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满江红·敲碎离愁

两汉 / 黎民铎

阅书南轩霁,縆瑟清夜阑。万境身外寂,一杯腹中宽。
二妃怨处无限情。娥皇不语启娇靥,女英目成转心惬。
晚树迷新蝶,残霓忆断虹。古时填渤澥,今日凿崆峒。
始叹秋叶零,又看春草晚。寄书南飞鸿,相忆剧乡县。"
中使临门遣,顷刻不得留。病妹卧床褥,分知隔明幽。
富贵自絷拘,贫贱亦煎焦。俯仰未得所,一世已解镳。
卧蒋黑米吐,翻芰紫角稠。桥低竞俯偻,亭近闲夷犹。
流水隔远村,缦山多红树。悠悠关塞内,往来无闲步。"
"碧草凌古庙,清尘锁秋窗。当时独宰割,勐志谁能降。
"一别一回老,志士白发早。在富易为容,居贫难自好。
君从西省郎,正有东洛观。洛民萧条久,威恩悯抚难。
人生系时命,安得无苦乐。但感游子颜,又值馀英落。
手把锄犁饿空谷。当今天子急贤良,匦函朝出开明光。
事佛无妨有佞名。酒力半酣愁已散,文锋未钝老犹争。
常山攻小寇,淮右择良帅。国难身不行,劳生欲何为。
三条开广陌,八水泛通津。烟动花间叶,香流马上人。
汗粘疮痏痛,日曝苦辛行。饱尔蛆残腹,安知天地情。
因书鲁山绩,庶合箫韶音。


满江红·敲碎离愁拼音解释:

yue shu nan xuan ji .geng se qing ye lan .wan jing shen wai ji .yi bei fu zhong kuan .
er fei yuan chu wu xian qing .e huang bu yu qi jiao ye .nv ying mu cheng zhuan xin qie .
wan shu mi xin die .can ni yi duan hong .gu shi tian bo xie .jin ri zao kong dong .
shi tan qiu ye ling .you kan chun cao wan .ji shu nan fei hong .xiang yi ju xiang xian ..
zhong shi lin men qian .qing ke bu de liu .bing mei wo chuang ru .fen zhi ge ming you .
fu gui zi zhi ju .pin jian yi jian jiao .fu yang wei de suo .yi shi yi jie biao .
wo jiang hei mi tu .fan ji zi jiao chou .qiao di jing fu lou .ting jin xian yi you .
liu shui ge yuan cun .man shan duo hong shu .you you guan sai nei .wang lai wu xian bu ..
.bi cao ling gu miao .qing chen suo qiu chuang .dang shi du zai ge .meng zhi shui neng jiang .
.yi bie yi hui lao .zhi shi bai fa zao .zai fu yi wei rong .ju pin nan zi hao .
jun cong xi sheng lang .zheng you dong luo guan .luo min xiao tiao jiu .wei en min fu nan .
ren sheng xi shi ming .an de wu ku le .dan gan you zi yan .you zhi yu ying luo .
shou ba chu li e kong gu .dang jin tian zi ji xian liang .gui han chao chu kai ming guang .
shi fo wu fang you ning ming .jiu li ban han chou yi san .wen feng wei dun lao you zheng .
chang shan gong xiao kou .huai you ze liang shuai .guo nan shen bu xing .lao sheng yu he wei .
san tiao kai guang mo .ba shui fan tong jin .yan dong hua jian ye .xiang liu ma shang ren .
han zhan chuang wei tong .ri pu ku xin xing .bao er qu can fu .an zhi tian di qing .
yin shu lu shan ji .shu he xiao shao yin .

译文及注释

译文
今(jin)日相见虽然欢笑如旧,可惜人已苍老鬓发斑斑。
攀上日观峰,凭栏望东海。
隋炀帝为南游江都不顾安全,
身穿霓裳广带飘逸,云彩一样飘然升空。
独(du)自悲愁最能(neng)伤人啊(a),悲愤郁结终极又在何处!
可惜鲈鱼正美回也回不去,头戴楚冠学着囚徒把数充。
  水上、陆地上各种草本木本的(de)花,值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来,世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染,经过清水的洗涤却不显得妖艳。(它的茎)中间贯通外形挺直,不牵牵连连也不枝枝节节,香气传播更加清香,笔直洁净地竖立在水中。(人们)可以远远地观赏(莲),而不可轻易(yi)地玩弄它啊。
新柳的形态娇柔瘦弱,柔嫩的柳丝像(xiang)娇弱的女子一样无力垂下,怎(zen)么能经受住春风的舞动。二月的春风年年多事,将柳枝吹成鹅黄的颜色。
清晨我打马在江畔奔驰,傍晚我渡到江水西旁。
深夜,前殿传来有节奏的歌声。
闺房屏障曲折迂回,掩映深幽,那就是我醉宿(su)花丛之所在。现在要是能再有像当年那样的遇合,我就是到白头也一定不会想回来。

注释
庾信:南北朝时诗人。
65竭:尽。
249. 泣:流泪,低声哭。
③ 树杪(miǎo)参(cēn)旗:树杪,树梢。参旗,星辰名,初秋时于黎明前出现。树杪参旗,指树梢上的夜空中散布着点点繁星。
察:考察和推举

赏析

  这是一首描写江南山水风光的写景诗,又是一首典型的旅游诗,作于诗人(shi ren)宦游途中,写行旅中偶遇之景色。诗中热情赞颂了稚川山水风光的优美,并巧妙抒写了思乡之情。
  “不寝听金钥,因风想玉珂。”这联描写夜中值宿时的情况。两句是说他值夜时睡不着觉,仿佛听到了有人开宫门的锁钥声;风吹檐间铃铎,好像听到了百官骑马上朝的马铃响。这些都是想象之辞,深切地表现了诗人勤于国事,唯恐次晨耽误上朝的心情。在写法上不仅刻画心情很细致,而且构思新巧。此联本来是进一步贴诗题中的“宿”字,可是作者反用“不寝”两字,描写他宿省时睡不着觉时的心理活动,另辟蹊径,独出机杼,显得词意深蕴,笔法空灵。
  最后一联:“圣代即今多雨露,暂时分手莫踌躇。”诗针对李、王二少府远贬的愁怨和惜别的忧伤,进行了语重心长的劝慰,对前景作了乐观的展望。圣代雨露,是古代文人诗中的惯用之语,这里用来和贬谪相连,也还深藏着婉曲的微讽之意。重点是在后一句“暂时分手莫踌躇”,意思是说:这次外贬,分别只是暂时的,你们不要犹豫不前,将来定有重归之日。全诗在这里结束,不仅与首联照应,而且给读者留(zhe liu)下无尽的遐思。
  五六句转入当前仕宦生活的自白。这两句诗不单纯是记实,同时也在用典。北齐颜之(yan zhi)推《颜氏家训·勉学》中谈到,梁朝全盛之时,贵家子弟大多没有真才实学,却担任了秘书郎、著作郎之类官职,以致当时谣谚中有“上车不落则著作,体中何如即秘书”的讽刺语。这里套用成语,说他受任校书郎、著作郎的职位,也跟梁代那些公子哥儿们一样,仅能登上车子问候别人身体如何罢了。诗意表面上说他尸位素餐,其实是对于碌碌无为的官场生涯的不满。
  此诗开头两句对宿紫山北村的缘由作了说明,原来他是因“晨游紫阁峰”而“暮宿山下村”的。诗人之所以要“晨游”,是为了欣赏山峰上的美景。早晨欣赏了紫阁的美景,悠闲自得往回走,直到日暮才到山下村投宿,碰上的又是“村老见余喜,为余开一尊”的美好场面,作者的心情是很愉快的。但是,“举杯未及饮”,不愉快的事发生了。开头四句,点明了抢劫事件发生的时间、地点和抢劫对象,表现了诗人与村老的亲密关系及其喜悦心情,为下面关于暴卒的描写起了有力的反衬作用,是颇具匠心的。中间的十二句,先用“暴卒”“草草”“紫衣挟刀斧”等贬义词句刻画了抢劫者的形象;接着展现了两个场面:一是抢酒食;二是砍树。
  由于南北朝长期处于对峙的局面,在政治、经济、文化以及民族风尚、自然环境等方面又存在着明显的差异,因而南北朝民歌也呈现出不同的情调与风格。南朝民歌清丽缠绵,更多地反映了人民真挚纯洁的爱情生活;北朝民歌粗犷豪放,广泛地反映了北方动乱不安的社会现实和人民的生活风习。
  蔡确于嘉祐四年(1059年)中进士。积极支持王安石变法,元丰五年(1082年),拜尚书右仆射兼中书侍郎(右丞相)。神宗死,哲宗继位。元祐元年(1086年),罢知陈州。元祐二年(1087年)因为(yin wei)“军器监之狱”受其弟蔡硕牵连,被贬知安州(湖北安陆),[2]《夏日登车盖亭》蔡确 古诗,作了十首诗,此其第二首。《尧山堂外记》载:“时吴处厚笺注以闻,其略云:五篇涉讥讽。‘何处机心惊白马,谁人怒剑逐青蝇’——以讥谗谮之人;‘叶底出巢黄口闹,波间逐队小鱼忙’——讥新进用事之臣;‘睡起莞然成独笑’——方今朝廷清明,不知确笑何事。”
  三、四两句是全诗的着重处,集中地写了《菊》郑谷 古诗的高洁气质和高尚品格。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  日和月,当然不是“石上生”的,更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句,的确“硬”得出奇,“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提,不是说日月并“生”;而是说作者来到终南,既见日升,又见月出,已经度过了几个昼夜。终南之大,作者游兴之浓,也于此曲曲传出。身在终南深处,朝望日,夕望月,都从南山高处初露半轮,然后冉冉升起,这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”,王湾的“海日生残夜”,杜甫的“四更山吐月”,都与此同一机杼。孤立地看,“日月石上生”似乎“夸过其理”(《文心雕龙·夸饰》),但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来,就觉得它虽“险”而不“怪”,虽“夸”而非“诞”。当然,“险”“硬”的风格,使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
  “赧郎”一词,旧时有人认为这是吴语,是“歌者助语之词”,即是象声词,是工匠们歌唱的某一音节。此说难以确证。赧,本指羞红的脸色,郎是对男子的尊称。“赧”此处引申为“红”义,“赧郎”指被熊熊炉火照红的冶炼工匠。这种解释是通达的。工匠们在寒夜里,在月光下,仍然辛勤地忙碌着,喊着嘹亮的号子,唱着粗犷的山歌,歌声在寒夜传得很远很远,在河面上飘飞,在山谷里回荡,不但(bu dan)使旷野的氛围变得热烈,也驱走了他们自身的疲乏和劳顿,寒夜也似乎不那么漫长了。
  “东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵的佳句,意为倘若当年东风不帮助周瑜的话,那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的《赤壁》杜牧 古诗之战。在《赤壁》杜牧 古诗战役中,周瑜主要是用火攻战胜了数量上远远超过己方的敌人,而其能用火攻则是因为在决战的时刻,恰好刮起了强劲的东风,所以诗人评论这次战争成败的原因,只选择当时的胜利者—周郎和他倚以致胜的因素—东风来写,而且因为这次胜利的关键,最后不能不归到东风,所以又将东风放在更主要的地位上。但他并不从正面来描摹东风如何帮助周郎取得了胜利,却从反面落笔:假使这次东风不给周郎以方便,那么,胜败双方就要易位,历史形势将完全改观。因此,接着就写出假想中曹军胜利,孙、刘失败之后的局面。但又不直接铺叙政治军事情势的变迁,而只间接地描绘两个东吴著名美女将要承受的命运。如果曹操成了胜利者,那么,大乔和小乔就必然要被抢去,关在铜雀台上,以供他享受了。这里的铜雀台,就表现了曹操风流的一面,又言“春深”更加深了风流韵味,最后再用一个“锁”字,进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得很是蕴藉。
  《《别赋》江淹 古诗》最突出的成就,在于借环境描写和气氛渲染以刻画人的心理感受。作者善于对生活进行观察、概括,提炼,择取不同的场所、时序、景物来烘托、刻画人的情感活动,铺张而不厌其详,夸饰而不失其真,酣畅淋漓,信然能引发共鸣,而领悟”悲“之所以为美。作者对各类特殊的离别情境,根据其各自特点,突出描写某一侧面,表现富有特征的离情。作者力求写出不同离怨的不同特征,不仅事不同,而且情不同,境不同,因而读来不雷同,不重复,各有一种滋味,也有不同启迪。
  颈联则浮想联翩,写了想象中的幻景。这是眼中所无而意中所有的一种景色,是诗人在直观的基础上加以驰骋想象的一幅写意画。在华山下,同时看到黄河与秦关是不可能的,但诗人“胸中有丘壑”,笔下可以溢出此等雄浑的画面。
  二句接以“江上秋风”四字,既点明秋风的起处,又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至,而人客居他乡未归,因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字,都用得十分传神,前者写“惊”秋之意,,后者抒“悲”秋之情。
  自然界的时序不停交换,转眼春去秋来,园中葵及万物经历了春生、夏长,到了秋天,它们成熟了,昔日奕奕生辉的叶子变得焦黄枯萎,丧失了活力。人生也是如此,由青春勃发而长大,而老死,也要经历一个新陈代谢的过程。这是一个不可移易的自然法则。诗人用“常恐秋节至”表达对“青春”稍纵即逝的珍惜,其中一个“恐”字,表现出人们对自然法则的无能为力,青春凋谢的不可避免。接着又从时序的更替联想到宇宙的无尽时间和无垠空间,时光像东逝的江河,一去不复返。由时间尺度来衡量人的生命也是老死以后不能复生。在这永恒的自然面前,人生就像叶上的朝露一见太阳就被晒干了,就像青青葵叶一遇秋风就枯黄凋谢了。诗歌由对宇宙的探寻转入对人生价值的思考,终于推出“少壮不努力,老大徒伤悲”这一发聋振聩的结论,结束全诗。这个推理的过程,字面上没有写出来,但读者可循着诗人思维的轨迹,用自己的人生体验来补足:自然界的万物有一个春华秋实的过程;人生也有一个少年努力、老有所成的过程。自然界的万物只要有阳光雨露,秋天自能结实,人却不同;没有自身努力是不能成功的。万物经秋变衰,但却实现了生命的价值,因而不足伤悲;人则不然,因“少壮不努力”而老无所成,就等于空走世间一趟。调动读者思考,无疑比代替读者思考高明。正由于此,使这首诗避免了容易引人生厌的人生说教,使最后的警句显得浑厚有力,深沉含蓄,如洪钟长鸣一般,深深地打动了读者的心。句末中的“徒”字意味深长:一是说老大无成,人生等于虚度了;二是说老年时才醒悟将于事无补,徒叹奈何,意在强调必须及时努力。
  发展阶段
  人间四月芳菲尽, 山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处, 不知转入此中来。海拔越高,温度越低,所以季节的出现也较陆地晚这里就提出了一个问题:大林寺的桃花在季节上为什么比山下要开得迟?从气象的角度来解释,答案只有一个,这就是“受了气温垂直差异的影响。也就是说,《大林寺桃花》白居易 古诗之所以开得迟,原因是由于这里是“山地气候” 的缘故。

创作背景

  南宋开禧年间的一个六月,史达祖与南宋使团离开临安,前赴金国恭贺金主生日,八月中秋到达河北真定,夜晚住宿在真定馆驿中,这首词就是在馆驿中写成。

  

黎民铎( 两汉 )

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简 介

黎民铎 黎民铎,字觉于。石城人。明思宗崇祯六年(一六三三)举人,七年(一六三四)联捷会试副榜。甲申后家居不出。着有《汶塘诗集》。民国《石城县志》卷七有传。

中山孺子妾歌 / 赵屼

独寝夜难晓,起视星汉浮。凉风荡天地,日夕声飕飗.
咿喔天鸡鸣,扶桑色昕昕。赤波千万里,涌出黄金轮。
直木有恬翼,静流无躁鳞。始知喧竞场,莫处君子身。
得地公堂里,移根涧水隈。吴臣梦寐远,秦岳岁年摧。
千巷分渌波,四门生早潮。湖榜轻袅袅,酒旗高寥寥。
兰膏已尽股半折,雕文刻样无年月。虽离井底入匣中,
醉乡风景独游多。散金疏傅寻常乐,枕麹刘生取次歌。
牵苦强为赠,邦邑光峨峨。"


湘妃怨·夜来雨横与风狂 / 王瑶湘

"驱马至益昌,倍惊风俗和。耕夫陇上谣,负者途中歌。
傅氏筑已卑,磻溪钓何激。逍遥功德下,不与事相摭。
"城西楼上月,复是雪晴时。寒夜共来望,思乡独下迟。
"银烛煌煌半醉人,娇歌宛转动朱唇。
东海波连天,三度成桑田。高岸高于屋,斯须变溪谷。
"朗朗鹍鸡弦,华堂夜多思。帘外雪已深,座中人半醉。
今朝纵有谁人领,自是三峰不敢眠。"
去矣朔之隅,翛然楚之甸。"


亡妻王氏墓志铭 / 阮阅

远物裁青罽,时珍馔白鹇。长捐楚客佩,未赐大夫环。
"天马初从渥水来,郊歌曾唱得龙媒。
所馀十九齿,飘飖尽浮危。玄花着两眼,视物隔褷褵。
芦井寻沙到,花门度碛看。薰风一万里,来处是长安。"
鲁史曾留问,豳诗旧见称。同观里射享,王道颂还兴。"
虎鞟先蒙马,鱼肠且断犀。zazb西旅狗,蹙额北方奚。
文书自传道,不仗史笔垂。夫子固吾党,新恩释衔羁。
得病不呻唤,泯默至死休。雷公告天公,百物须膏油。


寒食日重游李氏园亭有怀 / 邵嗣尧

铜壶漏水何时歇,如此相催即老翁。"
"静曲闲房病客居,蝉声满树槿花疏。
守道穷非过,先时动是灾。寄言徐孺子,宾榻且徘徊。"
"又见帝城里,东风天气和。官闲人事少,年长道情多。
路带长安迢递急,多应不逐使君书。"
"自念西上身,忽随东归风。长安日下影,又落江湖中。
芸阁水曹虽最冷,与君长喜得身闲。"
"十年白云士,一卷紫芝书。来结崆峒侣,还期缥缈居。


姑苏怀古 / 贾黄中

缇颜靺股豹两鞬.霞车虹靷日毂轓,丹蕤縓盖绯繙fH.
为数麒麟高阁上,谁家父子勒燕然。"
道僻收闲药,诗高笑故人。仍闻长吏奏,表乞锁厅频。"
"尔生始悬弧,我作座上宾。引箸举汤饼,祝词天麒麟。
逐客无印绶,楚江多芷兰。因居暇时游,长铗不复弹。
御魅恩犹贷,思贤泪自潸。在亡均寂寞,零落间惸鳏。
"兹地回銮日,皇家禅圣时。路无胡马迹,人识汉官仪。
共怪满衣珠翠冷,黄花瓦上有新霜。


江城子·赏春 / 何贲

行且咀噍行诘盘。口前截断第二句,绰虐顾我颜不欢。
所以欲得酒,为文俟其醺。酒味既冷冽,酒气又氛氲。
"去年留不住,年来也任他。当垆一榼酒,争奈两年何。
汝息为我子,汝亲我为翁。众皆相顾泣,无不和且恭。
幸逢车马归,独宿门不掩。山楼黑无月,渔火灿星点。
蜡泪垂兰烬,秋芜扫绮栊。吹笙翻旧引,沽酒待新丰。
名浮犹有耻,味薄真自幸。庶几遗悔尤,即此是幽屏。
嚼齿三峡泉,三峡声龂龂。


更漏子·玉炉香 / 鲍芳茜

"暂别瑶墀鸳鹭行,彩旗双引到沅湘。城边流水桃花过,
废井抽寒菜,毁台生鲁谷。耕人得古器,宿雨多遗镞。
早晚得为朝署拜,闲坊买宅作邻居。"
"去年陌上歌离曲,今日君书远游蜀。帘外花开二月风,
力回天地作阳春。非熊德愧当周辅,称杰叨惭首汉臣。
席箕侵路暗,野马见人惊。军府知归庆,应教数骑迎。"
古醉有复乡,今缧多为能。字孤徒仿佛,衔雪犹惊猜。
相为物表物,永谢区中姻。日嗟来教士,仰望无由亲。


金陵望汉江 / 丁丙

道险不在广,十步能摧轮。情爱不在多,一夕能伤神。"
况此秋堂夕,幽怀旷无朋。萧条帘外雨,倏闪案前灯。
"韩公国大贤,道德赫已闻。时出为阳山,尔区来趋奔。
"谁言碧山曲,不废青松直。谁言浊水泥,不污明月色。
细绿及团红,当路杂啼笑。香风下高广,鞍马正华耀。
分野穷禹画,人烟过虞巡。不言此行远,所乐相知新。
湛湛江水清,归居安汝妃。清波为裳衣,白石为门畿。
凭将杂拟三十首,寄与江南汤慧休。"


望江南·幽州九日 / 刘应龟

恩许宫曹作上宾。诗里难同相得伴,酒边多见自由身。
自笑骑马丑,强从驱驰间。顾顾磨天路,袅袅镜下颜。
附庸唯有铜鱼使,此后无因寄远书。"
"渚宫本坳下,佛庙有台阁。台下三四松,低昂势前却。
乍可阻君意,艳歌难可为。"
勿被曲瓦,直下不能抑群邪。奈何时逼,不得时在我目中,
檐外青雀舫,坐中鹦鹉杯。蒲根抽九节,莲萼捧重台。
属车尘已远,里巷来窥觑。共爱宿妆妍,君王画眉处。


巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗 / 张汝锴

"三月唯残一日春,玉山倾倒白鸥驯。
谓巫言是履。在门五日,如待之死。有所恨兮。
端月当中气,东风应远占。管弦喧夜景,灯烛掩寒蟾。
四旁多长枝,群鸟所托依。黄鹄据其高,众鸟接其卑。
"桃溪柳陌好经过,灯下妆成月下歌。
空馀昔日凌霜色,长与澄潭生昼寒。"
因思人间世,前路何狭窄。瞥然此生中,善祝期满百。
"村落事妖神,林木大如村。事来三十载,巫觋传子孙。