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虢国夫人夜游图

明代 / 明显

暮锁印囊飞上吏。长乐花深万井时,同官无事有归期。
郡国通流水,云霞共远天。行春莺几啭,迟客月频圆。
天开地裂长安陌,寒尽春生洛阳殿。岂知驱车复同轨,
行迈心多违,出门无与适。于公负明义,惆怅头更白。"
"君不见明星映空月,太阳朝升光尽歇。
见酒须相忆,将诗莫浪传。若逢岑与范,为报各衰年。"
滋移有情教,草木犹可化。圣贤礼让风,何不遍西夏。
卢橘垂残雨,红莲拆早霜。送君催白首,临水独思乡。"
神圣恶如此,物华不能妍。禄山一微胡,驱马来自燕。
乃知变化不可穷。岂知昔日居深宫,嫔嫱左右如花红。"
乐毅吾所怜,拔齐翻见猜。荆卿吾所悲,适秦不复回。


虢国夫人夜游图拼音解释:

mu suo yin nang fei shang li .chang le hua shen wan jing shi .tong guan wu shi you gui qi .
jun guo tong liu shui .yun xia gong yuan tian .xing chun ying ji zhuan .chi ke yue pin yuan .
tian kai di lie chang an mo .han jin chun sheng luo yang dian .qi zhi qu che fu tong gui .
xing mai xin duo wei .chu men wu yu shi .yu gong fu ming yi .chou chang tou geng bai ..
.jun bu jian ming xing ying kong yue .tai yang chao sheng guang jin xie .
jian jiu xu xiang yi .jiang shi mo lang chuan .ruo feng cen yu fan .wei bao ge shuai nian ..
zi yi you qing jiao .cao mu you ke hua .sheng xian li rang feng .he bu bian xi xia .
lu ju chui can yu .hong lian chai zao shuang .song jun cui bai shou .lin shui du si xiang ..
shen sheng e ru ci .wu hua bu neng yan .lu shan yi wei hu .qu ma lai zi yan .
nai zhi bian hua bu ke qiong .qi zhi xi ri ju shen gong .pin qiang zuo you ru hua hong ..
le yi wu suo lian .ba qi fan jian cai .jing qing wu suo bei .shi qin bu fu hui .

译文及注释

译文
遇到高兴的事就应当作乐,有酒就要邀请近邻共饮。
挖开畦埂清水分灌田垄,绿柳丛中盛开几树红桃。
寒食节的夜晚,我没有家人(ren)伴在身边,怀念起亲人,热泪如金波一样流出来。
我敬重孟先生的庄重潇洒,
飘流生涯中的烟雾水浓,看多了就觉得习以为常,这好比烟波钓徒驾着小舟飘荡。
日月光华照耀,辉煌而又辉煌。
但可以再次试着白天畅游落花之中,夜晚住宿于落花之间。
(孟子)说:“没有长久可以维持生活的产业而常有善心,只有有志之士才能做到,至于老百姓,没有固定的产业,因而就没有长久不变的心。如果没有长久不变的善心,(就会(hui))不服从约束、犯上作乱,没有不做的了。等到(他们)犯了罪,随后用刑法去处罚他们,这样做是陷害人民。哪有仁爱的君主掌权,却可以做这种陷害百姓的事呢?所以英明的君主规定老百姓的产业,一定使他们上能赡养父母,下能养活妻子儿女;年成好时能丰衣足食,年成不好也不致于饿死。这样之后督促他们做好事。所以老百姓跟随国君走就容易了。如今,规定人民的产业,上不能赡养父母,下不能养活妻子儿女,好年景也总是生活在困苦之中,坏年景免不了要饿死。这样,只把自己从死亡中救出来,恐怕还不够,哪里还顾得上讲求礼义呢?大王真想施行仁政,为什么不回到根本上来呢?(给每家)五亩(mu)地的住宅,种上桑树,(那么)五十岁的人就可以穿上丝织的衣服了;鸡、小猪、狗、大猪这些家畜,不要失去(喂(wei)养繁殖的)时节,七十岁的人就可以有肉吃了;一百亩的田地,不要(因劳役)耽误了农时,八口人的家庭就可以不挨饿了;重视学校的教育,反复地用孝顺父母,尊重兄(xiong)长的道理叮咛他们,头发斑白的老人便不会再背着、顶着东西在路上走了。老年人穿丝衣服吃上肉,老百姓不挨饿受冻,如果这样还不能统一天下,那是没有的(事情)。”
使往昔葱绿的草野霎时变得凄凄苍苍。
熟悉的叫声打断了我在湘江边上的睡梦,满眼显现出故乡生机盎然的景象。
却又为何远至班禄,不到清晨便及时回返?
在高峻华山上俯视京都长安,三峰伸向天外不是人工削成。
姑娘偏偏爱慕品德高尚的人,寻求一个贤德的丈夫实在很困难。
跬(kuǐ )步
猿猴(hou)啼时钟响不觉到天亮,东方一轮寒日冉冉升(sheng)高空。

注释
22.临汝:即汝州(今河南临汝)。
⑷鱼惊:鱼儿受到惊吓。应:回应,答应,理睬。
⑷平野:平坦广阔的原野。
⑤鹓鹭:鹓(yuān)鹭,谓朝官之行列,如鹓鸟和鹭鸟排列整齐有序。《隋书·音乐志》:“怀黄绾白,鹓鹭成行”,鹓鹭即指朝廷百官。飞盖,状车辆之疾行,出自曹植《公宴诗》:“清夜游西园,飞盖相追随。”这里代指车。
⑿东山:在今浙江省上虞县。东晋谢安寓居东山,常游赏山水,纵情歌酒。这三句是预想韩元吉将来功成身退后的生活。

赏析

  全诗共四章,每章六句。诗前三章是结构相似的重调,每章的前两句写花起兴,从“其叶湑兮”到“芸其黄矣”再到“或黄或白”,将花繁叶茂的盛景充分地表露出来,也由此烘托出抒情主人公心中的无比欢娱。
  最让作者震惊的是,只要肯掏大价钱,狱吏们连死刑犯也能偷梁换柱。有狱吏对判死罪的贪官说:“给我千金,我让你活!”贪官问:“你用什么办法让我活?狱吏说:这事不难!在判决书封奏之前,我把同案犯中没有亲戚家人的单身汉的名字和你换换位置!”贪官问:“你就不怕事后上级发现?”狱吏说:“发现了肯定要处死我,但也要罢主管领导的官,他们舍不得头上的乌纱帽,只能打掉牙齿肚里吞,暗暗叫苦而不敢声张,我的性命自然就也保住了。”狱吏与狱卒们胡作非为,他们暴虐成性的嚣张气焰,一般人根本无法想象。
  全诗四层写来一张一弛,顿挫(dun cuo)抑扬,结构紧凑,音情配合极好。有正面描写,有侧面烘托,又运用象征、想象和夸张等手法,特别是渲染大军声威,造成极宏伟壮阔的画面,使全诗充满浪漫主义激情和边塞生活的气息,成功地表现了三军将士建功报国的英勇气概。就此而言,又与《走马川行奉送封大夫出师西征》并无二致。
  经过中间三联写景抒情手法的精心铺垫,诗就自然地过渡到尾联的强烈抒情:“秋风转摇落,此志安可平!”意谓:肃杀的秋风固然可以使万物凋败,而我的心志岂能就此消失!结得极妙,呼应首联,如果说开始的“怅然临古城”,只是诗人淡淡的自我喟叹,抒发内心的惆怅落寞,那结束的“此志安可平”却是诗人对现实的强烈抗议。
  第四首诗看似与前三首无关,实际上,这一首与前三首不可分的整体,这一首诗是作者年老时饮酒回忆过往之作。第一句先点明环境:这是一个下霜的清晨,月亮已经过了小楼。这就渲染了一种悲凉的气氛。在唐代,以清晨为诗作的时间的着实不多,可以说,作者在这里写清晨是非常新颖的。然后写作者倚着柱子,观赏深秋景色,这里就照应了前面,只有深秋才下了霜。后两句述怀。过去的称意和快乐早就过去,诗人只能饮酒直到天明也不罢休了。
  这设色的背景,是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润,那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托,那草色自然也美了。
  然而,在诗人的笔下,一切又都那么幽深静寂,“涧”是幽静的,“竹”是幽静的,“花草”也是幽静的,无声无息,自生自长,随心所欲,享受春天,自我陶醉。人,“茅檐相对坐终日”,整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着,幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层,变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写,前人多有讥刺,认为一鸟不鸣,山自然更幽,用不着多说,所以王安石这么一改,是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣,声音扑耳,是因为山里已没有人,成了鸟的世界,鸟才会如此啼鸣,就像欧阳修《醉翁亭记》所说,是“树林阴翳,鸣声上下,游人去而群鸟乐也”。这样写,寓静于闹,更富有情理韵味,经常被诗家所采用,如杜甫《题张氏隐居》:“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写,从正面渲染静态,显得平淡自然,直截明快。从诗歌的底蕴来说,王籍的诗更耐读一些。
  然而,往事既不可追,来日也未必可期;现实的处境一时难以摆脱,衰迟的年华更无情地逐日而去。在这样的矛盾交织之中,除了翻出旧诗稿来修改几遍,琢磨一下自己作诗的技巧,还能用什么方法来排遣心头的烦恼呢?结末两句表面说的“自喜”,实际是在年事虚长、无所作为情况下的自我安慰。透过外在的平静气氛,分明可以体会到诗人那种强自压抑下的无聊索寞心绪。
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而(fan er)把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  诗题中一个“如”字,突现了江水的海势 ,提高了江景的壮美层次,表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势,已属奇观。然而诗题却偏偏曰 :“聊短述 ”。诗题中就抑扬有致,这是诗人的一贯风格。
  第四章写瓜菹献祭。田中有庐,地畔种瓜,剥削干净,腌渍上供,敬献先祖。曾孙长命百岁,都是受上天佑护。
  此诗开篇即以“《蜉蝣》佚名 古诗之羽”为比,这个小生命的翅膀,像一件华美的衣裳那样艳丽多彩。但这种美丽来之不易,且只有一天的美丽,宛如昙花一现。诗人见此情景生发感慨。一种珍惜生命、把握现在的紧迫感油然而生。第二章意思大致相同。第三章,描述《蜉蝣》佚名 古诗的初生,刚刚破土而出的时候,麻衣如雪,那薄如麻丝的翅羽好像初雪一样洁白柔嫩。但它很快就飞翔起来,尽情挥舞生命的光采。相比之下,人当然要学习《蜉蝣》佚名 古诗精神,生之光华,死之绚烂。
  无题诗究竟有没有寄托,是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体,抓住其中的片言只语,附会现实生活的某些具体人事,进行索隐猜谜式的解释,是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样,将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”(指诗人的幕主柳仲郢),将“西南”解为“蜀地”,从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川,往别令狐,留宿,而有悲歌之作”,就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发,联系诗人的身世遭遇和其他作品,区别不同情况,对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻,无所依托,横遭摧折的凄苦身世,笔意空灵概括,意在言外,其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联,如单纯写女子遭际,显得不着边际;而从比兴寄托角度理解,反而易于意会。作者地位寒微,“内无强近,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),仕途上不仅未遇有力援助,反遭朋党势力摧抑,故借菱枝遭风波摧折,桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说:“狂飚不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓”,取譬与“风波”二句相似(不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已),也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露(自伤不遇)本意”,是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托,它首先是(xian shi)成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读,也并不减低其艺术价值。
  “世人结交须黄金,黄金不多交不深。”揭露出金钱对人情世态的“污染”。黄金一直是古代社会的硬通货,而金钱换“友谊”的事情无论古今都不乏其例。早在西晋,鲁褒就深刻地指出:“舟车上下,役使孔方。凡百君子,同尘和光。上交下接,名誉益彰。”(《钱神论》)
  第二、三章与第一章意思基本相同,只是在个别字词上作了一下调整,反复吟唱,个别字句的调整一方面避免了简单的重复,给读者造成一种一唱三叹的感觉,不断加强对读者情绪的感染,另一方面也强调了细节的变化。如周天子对有功诸侯开始是“中心贶之”,继而“中心喜之”,最后发展到“中心好之”,主人的心理变化仅仅用个别不同的字的调整就衬托了出来。再如宴会场面从“一朝飨之”到“一朝右之”再到“一朝酬之”,个别字词的变化既说明了文武百官循守礼法的秩序,又可以看出热烈的气氛不断升级。全诗三章不涉比兴,纯用赋法,语言简练而准确。虽是歌功颂德,却不显得呆板,叙述跌宕起伏,使全诗透露了一丝灵气。
  诗从季节、辰侯发端。 “古诗云:“愁多知夜长”。思心愁绪满怀的人最不耐长夜的煎熬,而飒飒秋风自又分外增一层凄凉之感。首二句表面看来纯系景语,实际其中已隐含一愁人在,与三、四二句水乳交融,这是行笔入神的地方。人未见而神已出,全在诗句中酝酿的一种气氛,妙在虽不明言,却真切可感。三、四两句接着写出主人公心神不定,辗转难眠。五、六两句写主人公的思怀太深沉了,太专一了,竟然感觉不出时光的流逝,不知已徘徊了许久时间,露水都把衣衫沾湿了。虽只两何诗,却极传深思痴想之神。他低头游目,只有清澄的池水在月色下滚动鳞鳞的波光;仰头纵观,也无非明月当头,夜色深沉,银河已向西倾颓,寥廓的夜空上镶嵌一天星斗。第七至第十这四句诗笔笔写景,却笔笔无不关情。主人公那一种百无聊赖、寂寞孤独之感,直从字里行间泛溢出来,与开端两句同样具有以景传情之妙。“草虫鸣何悲,孤雁独南翔”,恰在此时此境,又是秋虫的阵阵悲鸣送入耳鼓,失群的南飞孤雁闯入眼帘,无不触物伤情,频增思怀愁绪。整个这一大段,以悠(yi you)然的笔调一笔笔描来,情景如见,气氛愈酿愈浓。
  将这首拟作和刘琨现存三首诗对照起来看,可以发现拟作几乎是刘琨后期诗歌的浓缩。整首诗从题材、思想感情、用典、结构布局直到字句的运用和刘琨自己的诗基本吻合,而且浑然一体,毫无拼凑之感。江淹准确地把握了刘琨当时的心理特征,紧紧抓住了理想与现实的冲突所造成的痛苦作为诗歌情感起伏发展的线索,因而较成功地再现了刘琨诗歌特有的思想感情和慷慨悲凉的风格特征。

创作背景

  流人即流浪艺人,“水调子”即《水调歌头》。此诗写听流浪艺人弹奏筝曲《水调歌头》的感受,借此表达贬谪途中凄清又幽暗的心境。

  

明显( 明代 )

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简 介

明显 明显,明初江苏常州天宁寺僧。字雪心,号破窗和尚,俗姓陈,隽李(今浙江省嘉兴市)人。一作俗名吴峰,海宁董山(今浙江省海宁县)人。幼年出家于歙县(今安徽省黄山市)定光院,中年后,离寺养母,不详所终。钱谦益论明显“所为诗,往往不忘玄境”。王寅极推崇明显之诗,说是“古来诗僧,亦未有此”。

秋晚登城北门 / 释超雪

投策去园林,率名皆拜选。圣君性则哲,济济多英彦。
"野外堂依竹,篱边水向城。蚁浮仍腊味,鸥泛已春声。
"凉气晚萧萧,江云乱眼飘。风鸳藏近渚,雨燕集深条。
矗与云齐。eF砆碔砆,藻井旋题。丹素之燝兮,
"幕府日多暇,田家岁复登。相知恨不早,乘兴乃无恒。
崎岖凌危栈,惴栗惊心神。峭壁上嵚岑,大江下沄沄.
看弄渔舟移白日,老农何有罄交欢。"
顷壮戎麾出,叨陪幕府要。将军临气候,勐士塞风飙。


绮罗香·红叶 / 吴廷燮

"山中今夜何人,阙下当年近臣。
重嗟惋兮何补,每齐心以精意。切援祝于神明,
慷慨嗣真作,咨嗟玉山桂。钟律俨高悬,鲲鲸喷迢递。
香厨松道清凉俱。莲花交响共命鸟,金榜双回三足乌。
"宠渥征黄渐,权宜借寇频。湖南安背水,峡内忆行春。
"闻道衡阳外,由来雁不飞。送君从此去,书信定应稀。
"(《丰年》,神农氏之乐歌也,其义盖称神农教人种植
万户千门闭春色。春色深,春色深,君王一去何时寻。


齐人有一妻一妾 / 王志湉

"叶县郎官宰,周南太史公。神仙才有数,流落意无穷。
少年当效用,远道岂辞艰。迟子扬名后,方期彩服还。"
元年建巳月,官有王司直。马惊折左臂,骨折面如墨。
世祖修高庙,文公赏从臣。商山犹入楚,源水不离秦。
"籍甚黄丞相,能名自颍川。近看除刺史,还喜得吾贤。
慎尔参筹画,从兹正羽翰。归来权可取,九万一朝抟。"
封树遵同穴,生平此共归。镜埋鸾已去,泉掩凤何飞。
"烟深载酒入,但觉暮川虚。映水见山火,鸣榔闻夜渔。


贺新郎·春情 / 郭俨

愁见离居久,萤飞秋月闲。"
长云湿褒斜,汉水饶巨石。无令轩车迟,衰疾悲夙昔。"
三州陷犬戎,但见西岭青。公来练勐士,欲夺天边城。
"钟陵春日好,春水满南塘。竹宇分朱阁,桐花间绿杨。
吹角鸣弦开玉壶。愿学平原十日饮,此时不忍歌骊驹。"
"山风吹游子,缥缈乘险绝。峡形藏堂隍,壁色立积铁。
只益丹心苦,能添白发明。干戈知满地,休照国西营。"
终日忍饥西复东。鲁门鶢鶋亦蹭蹬,闻道如今犹避风。"


游灵岩记 / 蔡任

"几年家绝壑,满径种芳兰。带石买松贵,通溪涨水宽。
"同官载酒出郊圻,晴日东驰雁北飞。隔岸春云邀翰墨,
"仲夏流多水,清晨向小园。碧溪摇艇阔,朱果烂枝繁。
"彝界荒山顶,蕃州积雪边。筑城依白帝,转粟上青天。
"时出碧鸡坊,西郊向草堂。市桥官柳细,江路野梅香。
恐泥窜蛟龙,登危聚麋鹿。枯查卷拔树,礧磈共充塞。
"正解柴桑缆,仍看蜀道行。樯乌相背发,塞雁一行鸣。
"楚江长流对楚寺,楠木幽生赤崖背。临谿插石盘老根,


咏蟹 / 咏螃蟹呈浙西从事 / 冼尧相

"山城日易夕,愁生先掩扉。俸薄不沽酒,家贫忘授衣。
江上日回首,琴中劳别思。春鸿刷归翼,一寄杜蘅枝。"
瑶草春,丹井远,别后相思意深浅。"
衣上见新月,霜中登故畦。浊醪自初熟,东城多鼓鼙。"
孤猿更发秋风里,不是愁人亦断肠。"
权门慎勿干,平人争路相摧残。春秋四气更回换,
惟怜鸿羽下青霄。云衢有志终骧首,吏道无媒且折腰。
谁念去时远,人经此路稀。泊舟悲且泣,使我亦沾衣。


四时田园杂兴·其二 / 潘用中

醉客沾鹦鹉,佳人指凤凰。几时来翠节,特地引红妆。
为愁亦何尔,自请说此由。谄竞实多路,苟邪皆共求。
元戎阃外略,才子握中筹。莫听关山曲,还生塞上愁。"
陶潜避俗翁,未必能达道。观其着诗集,颇亦恨枯藁。
更忆东岩趣,残阳破翠微。脱巾花下醉,洗药月前归。
"胡虏潜京县,官军拥贼壕。鼎鱼犹假息,穴蚁欲何逃。
欢言尽佳酌,高兴延秋望。日暮浩歌还,红霞乱青嶂。"
毁庙天飞雨,焚宫火彻明。罘罳朝共落,棆桷夜同倾。


清平乐·留人不住 / 陈亚

霜黄碧梧白鹤栖,城上击柝复乌啼。客子入门月皎皎,谁家捣练风凄凄。南渡桂水阙舟楫,北归秦川多鼓鼙。年过半百不称意,明日看云还杖藜。
径石相萦带,川云自去留。禅枝宿众鸟,漂转暮归愁。"
"二十青宫吏,成名似者稀。承颜陆郎去,携手谢娘归。
为政风流今在兹。可怜宾客尽倾盖,何处老翁来赋诗。
囝生闽方,闽吏得之,乃绝其阳。为臧为获,致金满屋。
北极转愁龙虎气,西戎休纵犬羊群。
宫女晚知曙,祠官朝见星。空梁簇画戟,阴井敲铜瓶。
"林表吴山色,诗人思不忘。向家流水便,怀橘彩衣香。


青杏儿·秋 / 浦安

只恐岁云暮,遂与空名老。心往迹未并,惭愧山上草。"
玉笛声悲离酌晚,金方路极行人远。计日霜戈尽敌归,
座对贤人酒,门听长者车。相邀愧泥泞,骑马到阶除。"
"吾衰怯行迈,旅次展崩迫。愈风传乌鸡,秋卵方漫吃。
高馆何沉沉,飒然凉风起。"
"鹍鸡鸣早霜,秋水寒旅涉。渔人昔邻舍,相见具舟楫。
"寥落军城暮,重门返照间。鼓鼙经雨暗,士马过秋闲。
乃是蒲城鬼神入。元气淋漓障犹湿,真宰上诉天应泣。


七日夜女歌·其二 / 傅濂

"凄怆郇瑕色,差池弱冠年。丈人叨礼数,文律早周旋。
未醉恐天旦,更歌促繁弦。欢娱不可逢,请君莫言旋。"
"沧海疾风起,洪波骇恬鳞。已无济川分,甘作乘桴人。
露盘侵汉耸,宫柳度鸦疏。静对连云阁,晴闻过阙车。
"旧居三顾后,晚节重幽寻。野径到门尽,山窗连竹阴。
露足沙石裂,外形巾褐穿。若其有此身,岂得安稳眠。
蟠木盖石梁,崩岩露云穴。数峰拔昆仑,秀色与空澈。
元戎阃外略,才子握中筹。莫听关山曲,还生塞上愁。"