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浣纱女

南北朝 / 黄瑀

饮水狼子瘦,思日鹧鸪寒。
最爱青青水国中,莫愁门外间花红。
"清赏非素期,偶游方自得。前登绝岭险,下视深潭黑。
小楼花簇钿山低,金雉双来蹋马齐。
"千峰待逋客,香茗复丛生。采摘知深处,烟霞羡独行。
日落把烛归,凌晨向燕京。方陈五饵策,一使胡尘清。"
"凌雾朝阊阖,落日返清川。簪组方暂解,临水一翛然。
"渭北春已老,河西人未归。边城细草出,客馆梨花飞。
孤芳自爱凌霜处,咏取文公白菊诗。"
白沙江上曾行路,青林花落何纷纷。汉皇昔幸回中道,
我昔辞林丘,云龙忽相见。客星动太微,朝去洛阳殿。
蟒蛇拖得浑身堕,精魅搦来双眼空。当时此艺实难有,


浣纱女拼音解释:

yin shui lang zi shou .si ri zhe gu han .
zui ai qing qing shui guo zhong .mo chou men wai jian hua hong .
.qing shang fei su qi .ou you fang zi de .qian deng jue ling xian .xia shi shen tan hei .
xiao lou hua cu dian shan di .jin zhi shuang lai ta ma qi .
.qian feng dai bu ke .xiang ming fu cong sheng .cai zhai zhi shen chu .yan xia xian du xing .
ri luo ba zhu gui .ling chen xiang yan jing .fang chen wu er ce .yi shi hu chen qing ..
.ling wu chao chang he .luo ri fan qing chuan .zan zu fang zan jie .lin shui yi xiao ran .
.wei bei chun yi lao .he xi ren wei gui .bian cheng xi cao chu .ke guan li hua fei .
gu fang zi ai ling shuang chu .yong qu wen gong bai ju shi ..
bai sha jiang shang zeng xing lu .qing lin hua luo he fen fen .han huang xi xing hui zhong dao .
wo xi ci lin qiu .yun long hu xiang jian .ke xing dong tai wei .chao qu luo yang dian .
mang she tuo de hun shen duo .jing mei nuo lai shuang yan kong .dang shi ci yi shi nan you .

译文及注释

译文
冠盖里已名不副实,不再与现在的情形相称了;章华台也只能代称旧日的台榭。
为我铺好床席,又准备米饭菜(cai)汤,饭菜虽粗糙,却够填饱我的饥肠。
王亥昏乱与弟共为淫虐,王亥被杀也正因如此。
早知潮水的涨落这么守信,
怎么那样地秾丽绚烂?如同桃花李花般娇艳。平王之孙容貌够姣好,齐侯之子风度也翩翩。
只在桃花源游了几天就(jiu)匆匆出山。
  居住在南山脚下,自然饮食起居都与山接近。四面的山,没有比终南山更高的。而城市当中靠近山的,没有比扶风城更近的了。在离山最近的地方要看到最高的山(即终南山),应该是必然能做到的事。但太守的住处(chu),(开始)还不知道(附近)有山。虽然这对(dui)事情的好坏没有什么影响,但是按事物的常理却不该这样的,这就是凌虚台修筑的原因(用以观山)。
一百辆车换一条狗,交易不成反失禄米。
姐姐对我遭遇十分关切,她曾经一再地向我告诫。
  屠牛坦一早晨宰割了十二头牛,而屠刀的锋刃并不变钝,这是因为他所刮剔割剥的,都是顺着肉的肌理下刀。等碰到胯骨、大腿骨的地方,那就不是用砍刀就是用斧头去砍了。仁义恩厚好比是君王的刀刃,权势、法制好比是君王的砍刀、斧头。如今的诸侯王好比是胯骨、大腿骨,如果放弃砍刀、斧头不用,而要用刀刃去碰,我认为刀子不是出缺口就是被折断。为什么仁义恩厚不能用在淮南王、济北王的身上呢?因为形势不容许啊!
在山顶西望伏安,直见长江之水正滚滚东流。
漫漫的秋夜多么深长,烈烈的北风吹来正凉。
故乡虽然在打仗,可是弟侄还在接受儒家思想的教化。
清澈的颍水向东流淌,我满怀愁绪地看着江上若隐若现的孤帆远去。在这凄(qi)清的贬谪之地,青山之下白浪飞翻,你我万里相隔实难望见。想到就这样白白辜负当年的归隐之约,如今卧床听雨也是这般萧瑟。唉!深憾此生总与你匆匆相别,这种无奈的感觉不禁让我白发虚增。
又听说以前的魏夫人成仙后与群仙翱翔于华山之空。
虽然已像窦融从关右奏(zou)上战表,还应效法陶侃率大军进驻石头。
后羿射下了九个太阳,天上人间免却灾难清明安宁。

注释
⒇尽日:整天,终日。
入破;唐宋大曲一个音乐段落的名称(唐、宋大曲在结构上分成三大段,名为散序、中序、破。入破,即为破的第一遍。乐曲中繁声,与“重头”一样为官弦家术语。),这里形节奏开始加快。
候:伺望。冥:昏暗,模糊不清。
⑬燃犀:晋代温峤点燃犀角,投入牛渚矶的深水中,照见底下有许多奇形怪状的水中生物,因受扰而不安。
⑴薛涛:唐代女诗人。字洪度。长安人,随父官于蜀,父死不得归,遂居于成都,为有名的乐妓。校(jiào)书:即校书郎,古代掌校理典籍的官员。据说武元衡曾有奏请授涛为校书郎之议,一说系韦皋镇蜀时辟为此职。薛涛当时就以“女校书”广为人知。而“蜀人呼妓为校书,自涛始”(《唐才子传》)。
鲜不为厉:很少有不生病的。厉:病。

赏析

  中间八句是对那些坚贞不屈而遭贬的人才的悲惨境况深表同情。诗人将他们比作一群“铩羽”的乌鸦,在寒冷的秋天中饱受风寒的迫害。它们无法逃避是因为乌鸦停集在枯干上,没有遮蔽和凭靠。这里,“穷秋”象征恶劣的时局,“风寒”比喻无情的迫害,而“枯干”比喻才士们没有坚固的政治基础。因为这种情况牵涉到柳宗元自己被迫害的原因,所以这儿只好隐晦一些,用象征手法来表现。可以参看柳宗元的《感遇二首》。同时,由于这些才士能坚持君子的品德,不为所屈,遭受的打击就更为无情,处境悲惨,忧愁日深。
  最后一首:“不是爱花即欲死”。痛快干脆,毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底,常用狠语,如“语不惊人死不休”,即是如此。他又写道:“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景,写花枝之易落,花蕊的慢开,景中寓借花之深情,以对句出之,更是加倍写法,而又密不透风,情深语细。
  四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来,但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”,带有起兴之意,下文重点写狩猎。他们打下的狐狸,要“为公子裘”;他们打下的大猪,要贡献给豳公,自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节的变化,由蟋蟀依人写到寒之将至,笔墨工细,绘影绘声,饶有诗意。《诗集传》云:“斯螽、莎鸡、蟋蟀,一物随时变化而异其名。动股,始跃而以股鸣也。振羽,能飞(fei)而以翅鸣也。”咏物之作,如此细腻,令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句,写农家打扫室(sao shi)内,准备过冬,在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
  诗一开篇就直书贤妻爱子接连去世这段个人哀史。前两句完全是直白式:“天既丧我妻,又复丧我子。”这里没有“彼苍者天,歼我良人”一样的激楚呼号,却有一种痛定思痛的木然的神情。人在深哀巨痛之中,往往百端交集,什么也说不出。“既丧······又复丧······”,这种复叠递进的语式,传达的正是一种莫可名状的痛苦。诗人同一时期所作《悼子》诗说:“迩来朝哭妻,泪落襟袖湿;又复夜哭子,痛并肝肠入。”正是“两眼虽未枯”的注脚。这与杜甫《新安吏》中“眼枯即见骨,天地终无情”的名句相似,而意味更深。《庄子》中说:“哀莫大于心死。”而诗人这时感到的正是“片心将欲死”。
  范成大29岁中进士,历任徽州司户参军、吏部员外郎等职,官至参知政事。官位不浅,但他关心社会现实,同情人民苦难,留下相当多诗篇。如六十首《四时田园杂兴》、《咏河市歌者》以及这两首绝句,反映了封建社会下层人民的苦难生活,表达了诗人深切的同情心,和唐代白居易著名的《卖炭翁》颇相同。
  有意思的是,东坡先生那位心迹相通的老弟却对东坡自述的和陶诗用意提出了疑问,他在《东坡先生和陶诗引》一文中说:“嗟乎,渊明不肯为五斗米一束带见乡里小儿。而子瞻出仕三十余年,为狱吏所折困,终不能悛,以陷大难,乃欲以桑榆之末景,自托于渊明,其谁肯信之!”清人纪昀也以为苏轼“敛才就陶,亦时时自露本色”。
  该句摘自何卷,尚待查考。代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗前两联写了两种游戏,一是骑竹马(zhu ma);一是放风筝。竹马在地面上奔跑,跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里,好不扫兴;风筝在空中飞舞,左摇右摆,又飞又叫,好不骄横。值得关注的是,诗人写风筝与风的关系时,手法与众不同,他不说风筝凭借风力而飞,却说风筝挟持风筝在大风中飞扬跋扈。在这里,作者把风筝作为主(wei zhu)体,视它为生灵,真是把个风筝写活了。
  全诗构思巧妙,诗人描写了他两次路过胡城县的见闻,把这两次见闻写进诗中,构成对比,使主题更加鲜明醒目,这一对比,使人们清楚地看到朝廷的忠奸不分,官吏残暴无耻。害民的官吏反而高升了,封建社会的本质就在这对比中表现出来了。这首诗对后世的影响很大,清末的刘鹗在长篇小说《老残游记》中,写山东巡抚玉贤因害民升官的诗句“血染顶珠红”便是从这首诗的最后一句脱化而出的。
  最后一段,笔势奔放恣肆,强烈的悲愤,直泻而出,仿佛心头压抑的山洪(hong),暴发了出来,猛烈冲击这现实的一切。诗中写道:“人闷,心闷,苦痛,辛酸,接连不断,永远如此。我只有借酒浇愁,痛饮它二千石。汉代韩安国身陷囹圄,自信死灰可以复燃,我为什么不能呢?晋朝山简镇守襄阳时,常喝得酩酊大醉,还能骑乘骏马,别是一番贤主人的风流倜傥之举。”而李白喝的是苦闷之酒,孤独一人,自然没有那份闲适之情了,所以酒醉也不能遣闷。于是他说:“还是去遨游山水吧,但又觉得山山水水都像江夏附近著名古刹头陀寺一样,充斥那苦行的僧人气,毫无乐趣,不称人意。那么,哪里是出路,何处可解闷呢?倒不如乘船飘游,招唤乐妓,鸣笳按鼓,歌舞取乐;把那曾经向往、追求的一切都铲除掉,不留痕迹;把那纷争逞雄的政治现实看作一场梦幻,不足介怀;就让歌舞来宽解离愁吧!”诗人排斥了自己以往自适的爱好,并非自暴自弃,而是极度苦闷的暴发,激烈悲愤的反抗。这最后十四句,情调愈转越激烈。矛头针对黑暗的政治,冷酷的现实。
  《六绝句》虽然主要是谈艺术方面的问题,但和杜甫总的创作精神是分不开的。诗中“窃攀屈宋”、“亲风雅”则是他创作的指导思想和论诗的宗旨。这六首小诗,实质上是杜甫诗歌创作实践经验的总结,诗论的总纲;它所涉及的是关系到唐诗发展中一系列的重大理论问题。在这类小诗里发这样的大议论,是前所未有的。诗人通过各种事例来总结出一系列的要点,将严正的笔意寄寓在轻松幽默的笔调中,娓娓道来,庄谐杂出。李重华说杜甫七绝“别开异径”,正在于此。明白了这一点,这组诗之所以标为《《戏为六绝句》杜甫 古诗》,读者也就不难理解了。
  其次,黄庭坚这首诗中间两联,一写景,一议论,写景时流丽绵密,议论时疏朗有致,轻重虚实,对比分明,一直被人当作律诗的样板。
  这首词流露的感情来说,应该是作者重回故地,在离开时突然看见过去自己与情人分别时的津口亭馆,所激起的对情人的深切的思念之情。
  和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同,此诗的怨者,不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处,昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处,唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨,却先写昭阳之幸,形成此诗一显著特点。
  末段针对各方先示之以大义:前四句呼吁在朝诸君,皆厚蒙国恩重托,不论宗室异姓,讨逆义不容辞;接以“一抔之未干,六尺之孤安在”诘问,激发故君之思和新君之危,是动之以深情。再以“凡诸爵赏,同指山河”正面饵之以赏赐:以不察征兆,“后至之诛”怀之以刑罚。末句“请看今日之域中,竟是谁家之天下”,气势磅礴,充满必胜信心,成为后世经常引用的警句。
  元稹有诗云:“锦江滑腻峨眉秀,幻出文君与薛涛。言语偷巧鹦鹉舌,文章分得凤凰毛。纷纷词客多停笔,个个公卿欲梦刀。别后相思隔烟水,菖蒲花发五云高。”诗将薛涛比卓文君,然而就知名度与实际才学而言,薛涛实在文君之上。
  中国古代,自孟子开始,创天子、官员要有与民同乐,乐民之乐的思想。写这种作品的人很多,但真正写得好的不多。欧阳修的《醉翁亭记》是其一,苏轼的此篇文章则表现得更好,好就好在落实、不空。
  尾联合,收拢有力,却并非直抒胸意,而是以设想之词,勾勒家乡美丽的生活图景,融情于景,借景抒情,把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭,云霞明灭,月色溶溶,家门外系着钓鱼船,一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物,但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面,谁人不梦绕魂牵,更何况《旅宿》杜牧 古诗在外的诗人呢!家乡远隔千里,旅人归思难收,如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉,反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人,任何人也难以深味个中情。不过,“烟月”在此实际上是借代,并非一定就是“烟”,就是“月”。正所谓,文学作品的形象大于思维,此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想,从而产生强大的艺术感染力。
  这首诗还运用了以动表静、以声响显示幽寂的手法。它所要表现的本是一个极其静寂的环境,但诗中不仅有禽鸟浴水、弄花的动景,而且还让蔷薇丛中传出一片(yi pian)莺声。这样写,并没有破坏环境的静寂,反而显得更静寂。这是因为,动与静、声与寂,看似相反,其实相成。王籍《入若耶溪》诗“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”一句,正道破了这一奥秘。
  朱熹的《《偶题三首》朱熹 古诗》约作于乾道(1165~1173)、淳熙(1174~1189)年间。朱熹的诗歌,往往从偶然闲适的生活中悟出做人治学的道理。这《《偶题三首》朱熹 古诗》正是此类的诗篇。第一首说常人只见到翻云覆雨,却不知其成雨的原因,因而悟出凡事都有根源,修身、齐家、治国、平天下,治学力行,也是有根底的。第二首诗通过对水在山中的奔涌,最终形成一川江水的过程,启示人们持之以恒(yi heng)的奋斗才能最终获得成功。第三首诗通过“探寻水源,寻求真源”的事例,表明寻求真理之道,如探真源,需融会贯通,真理始能朗然在目。倘若执其一端,认定真理就在这里,必如管中窥豹,是不能见到真相的。[1] 【其三】
  三、四两句看似写景,而诗人意在抒情,抒情中又含议论。就客观景物说,雨止风息,云散月明,写景如绘。就主观情怀说,始而说“欲三更”,继而说“也解晴”;然后又发一问:“云散月明”,还有“谁点缀”呢?又意味深长地说:“天容海色”,本来是“澄清”的。而这些抒情或评论,都紧扣客观景物,贴切而自然。仅就这一点说,已经是很有艺术魅力的好诗了。

创作背景

  此诗写作时间距公元907年唐王朝的覆灭尚有九十余年,诗人产生兴亡之感的原因,要联系当时的社会状况以及诗人的境遇来理解、体味。自从天宝(唐玄宗年号,742—756)末年爆发安史之乱以后,唐王朝一蹶不振。唐宪宗虽号称“中兴之主”,但实际上他在位期间,藩镇叛乱此伏彼起,西北边陲烽火屡惊,国土沦丧,疮痍满目,民不聊生。诗人那“唐诸王孙”的贵族之家也早已没落衰微。面对这严酷的现实,诗人的心情很不平静,急盼着建立功业,重振国威,同时光耀门楣,恢复宗室的地位。却不料进京以后,到处碰壁,仕进无望,报国无门,最后不得不含愤离去。此诗正是在这样的背景下创作的。

  

黄瑀( 南北朝 )

收录诗词 (1898)
简 介

黄瑀 (1109—1168)宋福州闽县人,字德藻。高宗绍兴八年进士。累官监察御史。时王继先以医术得幸,恃宠扰政,瑀欲奏论之,因病未及上。杜莘老来问疾,称已击去王继先,瑀跃然而起,以枕中藏劾继先疏示之,奋而不以己病为念。官终朝散郎。

沁园春·宿霭迷空 / 茆困顿

方以玄默处,岂为名迹侵。法妙不知归,独此抱冲襟。
时时寄书札,以慰长相思。"
苹白兰叶青,恐度先香时。美人碧云外,宁见长相思。"
"黠虏迢迢未肯和,五陵年少重横戈。
昔君隐苏门,浪迹不可羁。诏书自征用,令誉天下知。
"胡雁拂海翼,翱翔鸣素秋。惊云辞沙朔,飘荡迷河洲。
井梧纷堕砌,寒雁远横空。雨久莓苔紫,霜浓薜荔红。
务闲偏长看山情。松轩待月僧同坐,药圃寻花鹤伴行。


倦夜 / 万阳嘉

溅石苔花润,随流木叶红。何当化霖雨,济物显殊功。"
有恨同湘女,无言类楚妃。寂然芳霭内,犹若待夫归。"
沿流信多美,况复秋风发。挂席借前期,晨鸡莫嘲哳。"
安得风胡借方便,铸成神剑斩鲸鲵。"
方辞郡斋榻,为酌离亭樽。无为倦羁旅,一去高飞翻。"
銮舆观稼晚方归,日月旗中见御衣。
"良辰且燕乐,乐往不再来。赵瑟正高张,音响清尘埃。
"赣石三百里,沿洄千嶂间。沸声常活活,洊势亦潺潺。


天仙子·水调数声持酒听 / 毕丙

今朝偶见同袍友,却喜家书寄八行。"
"胡马渡洛水,血流征战场。千门闭秋景,万姓危朝霜。
吹浪游鳞小,黏苔碎石圆。会将腰下组,换取钓鱼船。"
明主每忧人,节使恒在边。兵革方御寇,尔恶胡不悛。
北固滩声满,南徐草色闲。知心从此别,相忆鬓毛斑。"
对酒始依依,怀人还的的。谁当曲水行,相思寻旧迹。"
"白璧众求瑕,素丝易成污。万里颠沛还,高堂已长暮。
"杏梁初照日,碧玉后堂开。忆事临妆笑,春娇满镜台。


浣溪沙·惆怅梦余山月斜 / 戊己巳

"清旦江天迥,凉风西北吹。白云向吴会,征帆亦相随。
盛烈光韶濩,易俗迈咸英。窃吹良无取,率舞抃群生。"
天心待报期年政,留与工师播管弦。"
"家在日出处,朝来起东风。风从帝乡来,不异家信通。
爽欲除幽簟,凉须换熟衣。疏篷谁梦断,荒径独游稀。
七月江水大,沧波涨秋空。复有峨眉僧,诵经在舟中。
"雨馀飞絮乱,相别思难任。酒罢河桥晚,帆开烟水深。
王右丞取以为七言,今集中无之)


虞美人·曲阑深处重相见 / 宗政忍

望极落日尽,秋深暝猿悲。寄情与流水,但有长相思。"
"堪羡元戎虚右席,便承纶綍起金台。菊丛憔悴陶潜去,
愁苦不窥邻,泣上流黄机。天寒素手冷,夜长烛复微。
日暮远天青,霜风入后庭。洞房寒未掩,砧杵夜泠泠。
却为文皇再读书。十载战尘销旧业,满城春雨坏贫居。
帝女凌空下湘岸,番君隔浦向尧山。月隐回塘犹自舞,
安能戢羽翼,顾此林栖时。"
"晓霁长风里,劳歌赴远期。云轻归海疾,月满下山迟。


八月十五夜赠张功曹 / 端木西西

涉江弄秋水,爱此荷花鲜。攀荷弄其珠,荡漾不成圆。
还复茅檐下,对酒思数贤。束带理官府,简牍盈目前。
功业投三母,光灵极四妃。唯应彤史在,不与露花晞。
会当小杀青瑶简,图写龟鱼把上天。
周穆恣游幸,横天驱八龙。宁知泰山下,日日望登封。
楼西残月尚胧明,中禁鸡人报晓声。
"嶓冢祠前汉水滨,饮猿连臂下嶙峋。渐来子细窥行客,
"茅许禀灵气,一家同上宾。仙山空有庙,举世更无人。


过云木冰记 / 公叔芳宁

"渡水采桑归,蚕老催上机。扎扎得盈尺,轻素何人衣。
邂逅欢觏止,殷勤叙离隔。谓予搏扶桑,轻举振六翮。
谁人更唱阳关曲,牢落烟霞梦不成。"
陌上朱门柳映花,帘钩半卷绿阴斜。
艳色随朝露,馨香逐晚风。何须待零落,然后始知空。"
心垢都已灭,永言题禅房。"
会约垂名继前哲,任他玄发尽如霜。"
琼石终藏烈火诗。禁掖衣冠加宋鹊,湖山耕钓没尧时。


去蜀 / 寻幻菱

别君只有相思梦,遮莫千山与万山。"
尽日飘扬无定时。我在河南别离久,那堪坐此对窗牖。
"青衣谁开凿,独在水中央。浮舟一跻攀,侧径缘穹苍。
"摄政朝章重,持衡国相尊。笔端通造化,掌内运干坤。
龙舟欲过偏留恋,万缕轻丝拂御桥。
容颜岁岁愁边改,乡国时时梦里还。"
云雨连三峡,风尘接百蛮。到来能几日,不觉鬓毛斑。"
"试览镜湖物,中流到底清。不知鲈鱼味,但识鸥鸟情。


菩萨蛮·秋闺 / 锁丑

"闭关防老寇,孰敢振威棱。险固疑天设,山河自古凭。
出巘听万籁,入林濯幽泉。鸣钟生道心,暮磬空云烟。
鹭颈莺唇胜仙子,步虚声细象窗深。
别念纷纷起,寒更故故迟。情人如不醉,定是两相思。"
至论招禅客,忘机忆钓翁。晚凉安枕簟,海月出墙东。"
相思杳如梦,珠泪湿罗衣。"
清都绿玉树,灼烁瑶台春。攀花弄秀色,远赠天仙人。
闲卧清秋忆师旷,好风摇动古松枝。


折桂令·春情 / 郸昊穹

"地籁风声急,天津云色愁。悠然万顷满,俄尔百川浮。
"珠幡绛节晓霞中,汉武清斋待少翁。
玉树忽薶千载后,有谁重此继清风。"
"少长在维扬,依然认故乡。金陵佳丽地,不道少风光。
昔岁到冯翊,人烟接京师。曾上月楼头,遥见西岳祠。
银题彩帜邀上客。回瞻丹凤阙,直视乐游苑。
忽逢青云士,共解丹霞裳。水退池上热,风生松下凉。
仙流万缄虫篆春,三十六洞交风云。千年小兆一蝉蜕,