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周颂·噫嘻

明代 / 陈阳盈

童稚痴狂撩乱走,绣球花仗满堂前。
拙劣才何用,龙钟分自当。妆嫫徒费黛,磨甋讵成璋。
"开元遗曲自凄凉,况近秋天调是商。爱者谁人唯白尹,
不觉白双鬓,徒言朱两轓.病难施郡政,老未答君恩。
犹应更有前途在,知向人间何处行。"
此身不要全强健,强健多生人我心。"
"萧萧谁家村,秋梨叶半坼。漠漠谁家园,秋韭花初白。
荣启先生琴一张。老去齿衰嫌橘醋,病来肺渴觉茶香。
借助秋怀旷,留连夜卧迟。如归旧乡国,似对好亲知。
娇养双鹦嘱新妇。一鹦曾说妇无仪,悍妇杀鹦欺主母。
"秋月高悬空碧外,仙郎静玩禁闱间。岁中唯有今宵好,
问疾因留客,听吟偶置觞。叹时论倚伏,怀旧数存亡。


周颂·噫嘻拼音解释:

tong zhi chi kuang liao luan zou .xiu qiu hua zhang man tang qian .
zhuo lie cai he yong .long zhong fen zi dang .zhuang mo tu fei dai .mo di ju cheng zhang .
.kai yuan yi qu zi qi liang .kuang jin qiu tian diao shi shang .ai zhe shui ren wei bai yin .
bu jue bai shuang bin .tu yan zhu liang fan .bing nan shi jun zheng .lao wei da jun en .
you ying geng you qian tu zai .zhi xiang ren jian he chu xing ..
ci shen bu yao quan qiang jian .qiang jian duo sheng ren wo xin ..
.xiao xiao shui jia cun .qiu li ye ban che .mo mo shui jia yuan .qiu jiu hua chu bai .
rong qi xian sheng qin yi zhang .lao qu chi shuai xian ju cu .bing lai fei ke jue cha xiang .
jie zhu qiu huai kuang .liu lian ye wo chi .ru gui jiu xiang guo .si dui hao qin zhi .
jiao yang shuang ying zhu xin fu .yi ying zeng shuo fu wu yi .han fu sha ying qi zhu mu .
.qiu yue gao xuan kong bi wai .xian lang jing wan jin wei jian .sui zhong wei you jin xiao hao .
wen ji yin liu ke .ting yin ou zhi shang .tan shi lun yi fu .huai jiu shu cun wang .

译文及注释

译文
江边新装了一副木栏,可供我悠然地垂钓,我又备了一只小木筏,可代替出入(ru)江河的小舟。
(由于生长的地势高低不同,)凭它径寸之苗,却(que)能遮盖百尺之松.
甘美的玉液琼浆,如果惠予我这样的好友(you)畅饮,
步骑随从分列两旁。
忽闻渔歌唱晚,不知起于何处,放眼遥望,远汀(ting)之外孤灯隐现,想必是渔歌放处。
借写诗杆情因悟禅语(yu)止,用酒冲愁阵如同出奇兵。
魂魄归来吧!
偏坐(zuo)金鞍上从容调好羽箭,不停地射去敌酋无法逃生。朝廷君臣庆功大宴方告终,高高坐在云台上谈论战功。
螯(áo )
回纥怀仁可汗愿意帮助唐朝,回纥的特性是善于驰骋冲击。
她坐的美丽(li)的车子再(zai)也见不到了,踪影象巫山的云不知飘去何方,梨花和明月相映的院子、风飘柳絮的池塘钩起无尽的回忆,寒食节烟火不生一片萧瑟的气氛更增加心中的伤感,只好酗酒度过寂寞的时光,想寄封情书吧,可往哪寄呢?山长水远的找不到方向啊——就象此刻的心

注释
野:野外。
(17)远:疏远,疏忽。慢:轻视。
(1)《喜迁莺》:词牌名,双调,此牌有小令和长调两体。小令起于唐人,双调,四十七字,以平仄换韵较为常见,也有全用平韵的。长调起自宋人,《词谱》以康与之词为正体,双调,103字,仄韵。又名《鹤冲天》、《燕归来》、《喜迁莺令》。此词为小令。
27.肃然:因恐惧而收敛的样子。
(28)罗生:罗列丛生。
(14)识:知道。诸:“之乎”的合音。
[100]交接:结交往来。

赏析

  面对突然出现的挣狞可怖的“威灵”,诗人仍然斗胆发问,显示出追求真理的执着精神,一连五问,以排比的句式、充沛的气势喷射而出:“有牛岂不力,何惮使服箱?有女岂不工,何惮缝衣裳(shang)?有斗岂不柄,何惮挹酒浆?卷舌不得言,安用施穹苍?何彼东方箕,有恶务簸扬?唯识此五者,愿言无我忘。”这一连五问源于《诗经·小雅·大东》。在那首著名的讽刺诗里,历数了一系列天文星象,说织女不能织;牵牛不能拉车;北斗杓星不能舀酒浆,箕星不能簸扬,指出它们徒有虚名而不切实用。这里却反其意而用之,指出:有牛不让拉车;有织女不让缝衣裳;有斗不让挹酒浆,有舌而不得言。暗喻朝中贤士有用的不能见用,有言责的不能进言,唯有恶人却可以像箕星一样任意簸扬其恶,肆虐猖狂。这一段是全诗的主旨所在,作者以其痛快淋漓的发问尽情倾吐了胸中的不满及讥讽,并猛烈抨击,将全诗推向高潮。不仅集中表明了作者对这场政治斗争的鲜明态度,而且显示出他深邃犀利的思想和敢于斗争的勇气。
  诗中的大乔、二(er)乔两位女子,并不是平常的人物,而是属于东吴统治(tong zhi)阶级中最高阶层的贵妇人。大乔是东吴前国主孙策的夫人,当时国主孙权的亲嫂,小乔则是正在带领东吴全部水陆兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜的夫人。她们虽与这次战役并无关系,但她们的身分和地位,代表着东吴作为一个独立政治实体的尊严。东吴不亡,她们决不可能归于曹操;连她们都受(shou)到凌辱,则东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了。所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这样(zhe yang)一句诗来描写在“东风不与周郎便”的情况之下,曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱,正是极其有力的反跌,不独以美人衬托英雄,与上句周郎互相辉映,显得更有情致而已。诗的创作必须用形象思维,而形象性的语言则是形象思维的直接现实。用形象思维观察生活,别出心裁地反映生活,乃是诗的生命。杜牧在此诗里,通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句,即小见大,这正是他在艺术处理上独特的成功之处。另外,此诗过分强调东风的作用,又不从正面歌颂周瑜的胜利,却从反面假想其失败。杜牧通晓政治军事,对当时中央与藩镇、汉族与吐蕃的斗争形势,有相当清楚的了解,并曾经向朝廷提出过一些有益的建议。如果说,孟轲在战国时代就已经知道“天时不如地利,地利不如人和”的原则,而杜牧却还把周瑜在《赤壁》杜牧 古诗战役中的巨大胜利,完全归之于偶然的东风,这是很难想象的。他之所以这样地写,恐怕用意还在于自负知兵,借史事以吐其胸中抑郁不平之气。其中也暗含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄,使竖子成名”那种慨叹在内,不过出语非常隐约,不容易看出。
  《《从军行》明余庆 古诗》全诗只八句,原文为:三边烽乱惊,十万且横行。风卷常山阵,笳喧细柳营。剑花寒不落,弓月晓逾明。会取河南地,持作朔方城。其白话大意是:边境地区的敌情警报频传而震惊,朝廷则拨发大军纵横于边塞。摆出精巧万变且可风卷边敌的常山阵法,扎定号角威鸣、军纪严明的细柳营盘。不畏严寒的士兵手中剑上的霜花凝而不落,通宵巡逻的哨卫伴着弦月直到天明。一定会象当年汉武帝收复河南地般驱除入侵者,在那收复之地也建一座朔方城般的胜利之城。这首诗除了用典处需略加拆析外,词句并非冷僻诘屈。首句的“三边”系称汉时设立的边地三州“幽、并、凉”州,“幽州”大抵为现今的河北北部及辽宁等地;“并州”相当今日的河北保定、山西的太原及大同一带;凉州则为现在甘肃、宁夏及青海皇水流域的诸地区。古代(gu dai)典籍常将“幽并”连用,此时指称的地域相当现今的河北、山西北部以及内蒙古、辽宁的一部分地区。诗毕竟不是地理学,多为意指而极少确指,此诗中的“三边”之谓也就并非要象这里的注明那般确切,无非是指称边境地区而已。
  相思不眠之际,没有什么可以相赠,只有满手的月光。诗人说:“这月光饱含我满腔的心意,可是又怎么赠送给你呢?还是睡罢!睡了也许能在梦中与你欢聚。”“不堪”两句,构思奇妙,意境幽清,没有深挚情感和切身体会,恐怕是写不出来的。这里诗人暗用晋陆机“照之有余辉,揽之不盈手”两句诗意,翻古为新,悠悠托出不尽情思。诗至此戛然而止,只觉余韵袅袅,令人回味不已。
  在这首诗中,一“淡”一“满”尽显个性,一方面,《墨梅》王冕 古诗的丰姿与诗人傲岸的形象跃然纸上;另一方面令人觉得翰墨之香与梅花的清香仿佛扑面而来。从而使“诗格”、“画格”、人格巧妙地融合在一起。
  在这一部分记述中,有几点值得注意:1.文章没有写群臣受赏的情况,也没有写威王对待意见的情况。但是,从越来越没有人提意见和越来越提不出意见的情况就暗示了齐威王不仅听取意见,而且虚心接受意见改革了政治。2.齐王下令号召“群臣吏民”都来提意见,可是踊跃进谏者只写到群臣而没提到吏民。可见地位低下的吏和民,实际上是不可能参与政治发表看法的。文章不提吏民只写群臣,真实地反映了这一政治活动的阶级局限性;同时,我们不能只从“虽欲言,无可进者”,就认为威王的统治十分清明。3.文章只写“燕、赵、韩、魏闻之,皆朝于齐”,未及秦楚。燕、赵、韩、魏是战国时期齐国北方和西方的邻国,国力和齐国相若,后来都比齐国弱小。秦、楚则是齐国西方和南方的大国,文章没提秦楚,还是比较符合当时实际形势的。4.最后一句“此所谓战胜于朝廷”,点出全文的主旨。说明只要去蔽纳谏,修明内政,就能“战胜于朝廷”。
  这首诗,从字面上看,似乎只是揭露官仓管理不善,细细体味,却句句是对贪官污吏的诛伐。诗人采用的是民间口语,然而譬喻妥帖,词浅意深。他有“斗”这一粮仓盛器来比喻《官仓鼠》曹邺 古诗的肥大,既形象突出,又点出了鼠的贪心。最后一句,又把“鼠”称为“君”,俨然以人视之而且尊之,讽刺性极强,深刻地揭露了这个是非颠倒的黑暗社会。
  苏轼很谦虚,他说这些艺术见解是文同告诉他的。而且,苏轼还讲述了实际是艺术理论与艺术实践的关系,并且提到一般的认识论原理上来强调实践的重要性。这是上文“胸有成竹“一段议论的补充与深化,也是一位在诗、词、散文、书法、绘画各方面都有着极深造诣的艺术家的甘苦之言。苏轼从自己的方面指出由于“不学“而“内外不一,心手不相应“,那言外之意,还是在肯定文同的艺术理论的同时,进一步肯定其艺术实践的“操之“甚“熟“,因而得心应手、挥洒如意。文章总是紧扣着追怀、悼念文同这一主旨。所以下面又引用一段旁人赞扬文同的话来加以印证。“子由为《墨竹赋》以遗与可,曰:‘庖丁,解牛者也,而养生者取之;轮扁,斫轮者也,而读书者与之。今夫子之托于斯竹也,而予以为有道者,则非邪?’“子由,是苏轼的弟弟苏辙的字。
  《《天问》屈原 古诗》是屈原思想学说的集粹,所问都是上古传说中不甚可解的怪事、大事,“天地(tian di)万象之理,存亡兴废之端,贤凶善恶之报,神奇鬼怪之说”,他似乎是要求得一个解答,找出一个因果。而这些问题也都是春秋战国以来的许多学人所探究的问题,在诸子百家的文章里,几乎都已讨论到。屈子的《《天问》屈原 古诗》则以惝恍迷离的文句,用疑问的语气说出来以成此钜制,这就是屈子所以为诗人而不是“诸子”的缘由。《《天问》屈原 古诗》的天,颇有指一切法象的意味,与道家的“道”字,《易经》的“易”字,都是各家用以代表这些“法象”的名词,屈原为楚之宗室重臣,有丰富的学识和经历,以非凡才智作此奇文,颇有整齐百家、是正杂说之意,《《天问》屈原 古诗》的光辉和价值也就很清楚地呈现于读者面前了!
  皇甫冉所写的这首诗,表达的是闲云野鹤般的山居主题,本就带着隐士的玄妙与空灵,试想,哪有什么让你感到“踏实”的结(de jie)果呢?那感觉若真踏实了,也就没劲了。用今天的话说:玩的就是心跳,就是把你搁在空中,自由地去想吧!正所谓,什么都不确定,就是确定;什么都没回答,就是回答!
  诗的最后四句,称赞故友声名,赠玉壶以慰勉朋友要像玉壶之冰为官清正廉洁,呼应题目“奇”字。
  末联便直抒这种倾慕心情,诗人道:我迟迟逗留着,不舍得归去。今日之游,我愈加喜爱这块胜地了,因为,它与我的庐舍相近。近,我得以迟归,又得以常来。现在,快要掌灯吃晚饭了,我也该同去了。不过,等那雪花纷扬时,我要重来此地,观赏那银装素裹的世界。
  诗一开头,便写告急途中,军使跃马扬鞭,飞驰而来,一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间,“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过,以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛,给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句,按一般的写法是:一走马十里,一扬鞭五里。但是这样写,一个五言的句子上三下二,不符合诗歌语言的正常节奏,读起来拗口。像这样“十里一走马,五里一扬鞭”,不仅上口,也因为将“十里”“五里”提前,加以强调,而突出了马的速度之快。中间两句,点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字,可见形势的严重。一个“至”字,则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱,终于将军书及时送到。最后两句,补充交代了气候对烽火报警的影响。按理,应当先见烽火,后到军书。然而如今在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢,还是点着了也望不见,反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里,全诗便戛然而止了,结得干脆利落,给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急,气氛紧张,而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
  尾联写诗人“青春作伴好还乡”的狂想,身在梓州,而弹指之间,心已回到故乡。诗人的惊喜达到高潮,全诗也至此结束。这一联,包涵四个地名。“巴峡”与“巫峡”,“襄阳”与“洛阳”,既各自对偶(句内对),又前后对偶,形成工整的地名对;而用“即从”、“便下”绾合,两句紧连,一气贯注,又是活泼流走的流水对。再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复,文势、音调,迅急有如闪电,准确地表现了诗人想象的飞驰。“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”,这四个地方之间都有很漫长的距离,而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯串起来,就出现了“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”的疾速飞驰的画面,一个接一个地从读者眼前一闪而过。这里需要指出的是:诗人既展示想象,又描绘实境。从“巴峡”到“巫峡”,峡险而窄,舟行如梭,所以用“穿”;出“巫峡”到“襄阳”,顺流急驶,所以用“下”;从“襄阳”到“洛阳”,已换陆路,所以用“向”,用字高度准确。
  “正怜日破浪花出”说乘船于嘉陵江上,正在对倒映在江面上的太阳进行欣赏之际,一阵阵浪花涌来而将水面上的日影搅乱,杜甫对此美景受破坏感到怜惜。杜甫在刚表达了对嘉陵江江面倒映着红日的美景被破坏之惋惜心绪后,紧接着又将岸边河滩上的绿草看在眼里而使用转折的语句“更复春从沙际归”说来赞美嘉陵江(西汉水)。前句中“日破浪花出”是在写景,而前面的“正怜”就是在写情;后句中“春从沙际归”,既与“日破浪花出”相对仗,又与“更复”即“更看到希望”所表达的情感相交融。这两句属于融景于情的抒情诗句表现法。

创作背景

  南朝陈后主生活奢侈,不问政事,且喜爱艳词。每日只在宫中与嫔妃近臣游宴,其有二妃子,张贵妃与孔贵嫔,皆是天姿国色,最受后主喜爱。

  

陈阳盈( 明代 )

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简 介

陈阳盈 阳盈,字子谦,天锡次子。以父荫累官侯官尉,调泉州税课副使,以忧归。至正中,草寇攻州,知州王伯颜檄阳盈率民兵拒敌,奋不顾身,遂陷于贼。伪帅王善胁之使降,阳盈执大义骂贼,遂遇害。事闻,敕赠敦武校尉、安溪县尹,旌其门。

题画帐二首。山水 / 刘秉琳

回雁峰前雁,春回尽却回。联行四人去,同葬一人来。
况吾头半白,把镜非不见。何必花下杯,更待他人劝。"
今日成阴复成子,可怜春尽未还家。"
一乌不下三四雏,雏又生雏知几雏。老乌未死雏已乌,
"晚从履道来归府,街路虽长尹不嫌。
怜此皓然质,无人自芳馨。众嫌我独赏,移植在中庭。
"春来日日到西林,飞锡经行不可寻。
魄散云将尽,形全玉尚莹。空垂两行血,深送一枝琼。


闺怨二首·其一 / 程时登

汀树绿拂地,沙草芳未休。青萝与紫葛,枝蔓垂相樛。
贵宅安危步,难将混俗材。还投辋川水,从作老龙回。"
有鸟有鸟名野鸡,天姿耿介行步齐。主人偏养怜整顿,
可惜年年红似火,今春始得属元家。"
凭莺传语报李六,倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人,
万化成于渐,渐衰看不觉。但恐镜中颜,今朝老于昨。
直气在膏肓,氛氲日沉痼。不言意不快,快意言多忤。
君不见建中初,驯象生还放林邑。君不见贞元末,


李白墓 / 姜邦佐

我本蓬荜人,鄙贱剧泥沙。读书未百卷,信口嘲风花。
久为山水客,见尽幽奇物。及来湖亭望,此状难谈悉。
"穷阴急景坐相催,壮齿韶颜去不回。旧病重因年老发,
"春来求事百无成,因向愁中识道情。
浦屿崎岖到,林园次第巡。墨池怜嗜学,丹井羡登真。
喔喔十四雏,罩缚同一樊。足伤金距缩,头抢花冠翻。
忆归复愁归,归无一囊钱。心虽非兰膏,安得不自然。"
"黄昏饮散归来卧,夜半人扶强起行。枕上酒容和睡醒,


渔家傲·千古龙蟠并虎踞 / 纥干讽

"东都绿李万州栽,君手封题我手开。
"人情依旧岁华新,今日重招往日宾。鸡黍重回千里驾,
山下劚得厅前栽。烂熳一阑十八树,根株有数花无数。
"东楼胜事我偏知,气象多随昏旦移。湖卷衣裳白重叠,
忆昔谪居炎瘴地,巴猿引哭虎随行。多于贾谊长沙苦,
落然身后事,妻病女婴孩。"
风摧此何意,雨长彼何因。百丈涧底死,寸茎山上春。
经雨篱落坏,入秋田地荒。竹垂哀折节,莲败惜空房。


襄邑道中 / 卢革

暗被乡里荐,误上贤能书。一列朝士籍,遂为世网拘。
"黄昏惨惨天微雪,修行坊西鼓声绝。张生马瘦衣且单,
蝶戏争香朵,莺啼选稳枝。好教郎作伴,合共酒相随。
"江景又妍和,牵愁发浩歌。晴沙金屑色,春水麹尘波。
半寻山水是闲游。谪居终带乡关思,领郡犹分邦国忧。
人间此病治无药,唯有楞伽四卷经。"
玉峰蓝水应惆怅,恐见新山望旧山。"
简寂馆钟后,紫霄峰晓时。心尘未净洁,火候遂参差。


隆中对 / 蔡聘珍

隔林莺舌两三声。有时水畔看云立,每日楼前信马行。
黄纸除书到不知。厚俸自来诚忝滥,老身欲起尚迟疑。
"闲坊静曲同消日,泪草伤花不为春。
十上方一第,成名常苦迟。纵有宦达者,两鬓已成丝。
"岐路南将北,离忧弟与兄。关河千里别,风雪一身行。
"旌钺从櫜鞬,宾僚礼数全。夔龙来要地,鹓鹭下辽天。
忆初头始白,昼夜惊一缕。渐及鬓与须,多来不能数。
独有溱洧水,无情依旧绿。"


赠从弟·其三 / 王奇士

尽日窗间更无事,唯烧一炷降真香。"
闲人暂听犹眉敛,可使和蕃公主闻。"
江花何处最肠断,半落江流半在空。"
秋风旦夕来,白日西南驰。雪霜各满鬓,朱紫徒为衣。
缘边饱喂十万众,何不齐驱一时发。年年但捉两三人,
行地无疆费传驿,通天异物罹幽枉。乃知养兽如养人,
二十走猎骑,三十游海门。憎兔跳跃跃,恶鹏黑翻翻。
可惜年年红似火,今春始得属元家。"


酒泉子·长忆观潮 / 陈以庄

第三第四弦泠泠,夜鹤忆子笼中鸣。第五弦声最掩抑,
客知主意厚,分数随口加。堂上烛未秉,座中冠已峨。
慢牵好向湖心去,恰似菱花镜上行。"
"凉风木槿篱,暮雨槐花枝。并起新秋思,为得故人诗。
母约看宁辨,余慵疗不精。欲寻方次第,俄值疾充盈。
唯对大江水,秋风朝夕波。"
翩翾百万徒惊噪,扶摇势远何由知。古来妄说衔花报,
我为含凄叹奇绝,许作长歌始终说。艺奇思寡尘事多,


邯郸冬至夜思家 / 匡南枝

暗被歌姬乞,潜闻思妇传。斜行题粉壁,短卷写红笺。
营役抛身外,幽奇送枕前。谁家卧床脚,解系钓鱼船。"
疏顽倚老病,容恕惭交友。忽思庄生言,亦拟鞭其后。"
其如蓬鬓白成丝。且贪薄俸君应惜,不称衰容我自知。
不然终天年,老死在南冈。不愿亚枝叶,低随槐树行。"
岂唯身所得,兼示心无事。谁言苦热天,元有清凉地。
不闻风浪覆虚舟。名为公器无多取,利是身灾合少求。
驱犀乘传来万里。一朝得谒大明宫,欢唿拜舞自论功。


如梦令·池上春归何处 / 陈鸿宝

病久尘事隔,夜闲清兴长。拥抱颠倒领,步屣东西厢。
非庄非宅非兰若,竹树池亭十亩馀。非道非僧非俗吏,
瞿塘峡口水烟低,白帝城头月向西。唱到竹枝声咽处,寒猿闇鸟一时啼。竹枝苦怨怨何人?夜静山空歇又闻。蛮儿巴女齐声唱,愁杀江楼病使君。巴东船舫上巴西,波面风生雨脚齐。水蓼冷花红簇簇,江篱湿叶碧凄凄。江畔谁人唱竹枝?前声断咽后声迟。怪来调苦缘词苦,多是通州司马诗。
瞿唐呀直泻,滟滪屹中峙。未夜黑岩昏,无风白浪起。
把酒思闲事,春娇何处多。试鞍新白马,弄镜小青娥。
依稀迷姓氏,积渐识平生。故友身皆远,他乡眼暂明。
米碗诸贤让,蠡杯大户倾。一船席外语,三榼拍心精。
直躬易媒孽,浮俗我瑕疵。转徙今安在,越峤吴江湄。