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琵琶行 / 琵琶引

近现代 / 王志湉

润比江河普,明将日月齐。凌云花顶腻,锁径竹梢低。
多君二俱作,独立千仞壁。话道出先天,凭师动臻极。
"晓窗惊觉向秋风,万里心凝淡荡中。池影碎翻红菡萏,
"当时心事已相关,雨散云飞一饷间。
九天回日却归还。凤茸袄子非为贵,狐白裘裳欲比难。
"朝开暮亦衰,雨打复风吹。古屋无人处,残阳满地时。
雨过闲田地,重重落叶红。翻思向春日,肯信有秋风。几处随流水,河边乱暮空。只应松自立,而不与君同。
亲承大匠琢,况睹颓波振。错简记铅椠,阅书移玉镇。
诸侯落舟自兹始。得道身不系,无机舟亦闲。
"琉璃师到城,谈性外诸经。下岭雪霜在,近人林木清。
大还小还行中宝。若师方术弃心师,浪似雪山何处讨。"
(章武赠王氏鸳鸯绮)
上台爱育通幽细,却放溪山去不难。"


琵琶行 / 琵琶引拼音解释:

run bi jiang he pu .ming jiang ri yue qi .ling yun hua ding ni .suo jing zhu shao di .
duo jun er ju zuo .du li qian ren bi .hua dao chu xian tian .ping shi dong zhen ji .
.xiao chuang jing jue xiang qiu feng .wan li xin ning dan dang zhong .chi ying sui fan hong han dan .
.dang shi xin shi yi xiang guan .yu san yun fei yi xiang jian .
jiu tian hui ri que gui huan .feng rong ao zi fei wei gui .hu bai qiu shang yu bi nan .
.chao kai mu yi shuai .yu da fu feng chui .gu wu wu ren chu .can yang man di shi .
yu guo xian tian di .zhong zhong luo ye hong .fan si xiang chun ri .ken xin you qiu feng .ji chu sui liu shui .he bian luan mu kong .zhi ying song zi li .er bu yu jun tong .
qin cheng da jiang zhuo .kuang du tui bo zhen .cuo jian ji qian qian .yue shu yi yu zhen .
zhu hou luo zhou zi zi shi .de dao shen bu xi .wu ji zhou yi xian .
.liu li shi dao cheng .tan xing wai zhu jing .xia ling xue shuang zai .jin ren lin mu qing .
da huan xiao huan xing zhong bao .ruo shi fang shu qi xin shi .lang si xue shan he chu tao ..
.zhang wu zeng wang shi yuan yang qi .
shang tai ai yu tong you xi .que fang xi shan qu bu nan ..

译文及注释

译文

水国的(de)(de)天气带着初春的寒意,忽晴忽阴,忽好忽坏;在这春风乍起的日子,我所乘的船停泊在苏州城外。
江湖上航行多险风恶浪,担心你的船被掀翻沉没(mei)。
雾散云开远远望见汉阳城,孤舟漂游还要走一日路程。
太阳渐渐西沉,已衔着西山了,天边的晚霞也逐渐开始消散,只残留有几分黯淡的色彩,映照着远处安静的村庄是多么的孤寂,拖出那长长的影子。雾淡淡飘起,几只乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上,远处的一只大雁飞(fei)掠而下,划过天际。山清水秀;霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵,在风中一齐摇曳着,颜色几尽妖艳。
《风雨》佚名 古诗交加昏天地,窗外鸡鸣声不息。《风雨》佚名 古诗之时见到你,心里怎能不欢喜。
驰聘疆场、转战南北是为了报答皇上对我的信任,南北江畔和北方边关的花草都笑我一生忙忙碌碌。一年三百六十日,我都是带着兵器骑着战马在疆场上度过的。
月儿转过朱红色的楼阁,低低地挂在雕花的窗户上,照着没有睡意的自己。明月不该对人(ren)们有什么怨恨吧,为什么偏在人们离别时才圆呢?人有悲欢离合的变迁,月有阴晴圆缺的转换,这种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能平安健(jian)康,即便相隔千里,也能共享这美好的月光。
怎能让此身化作千千万万,撒落到每个峰顶眺望故乡!
对君而言不过一天的姻(yin)缘,却耽误了我一生的幸福。
去吴越寻山觅水,厌洛京满眼风尘。
这个小村子傍晚的时候风雨潇潇,遇到的绿林好汉竟然也知道我的名字。
  在亭子里能看到长江南北上百里、东西三十里。波涛汹涌,风云变化不定。在白天,船只在亭前来往出没;在夜间,鱼龙在亭下的江水中悲声长啸。景物变化很快,令人惊心骇目,不能长久地欣赏。能够在几案旁边欣赏这些景色,抬起眼来就足够看了。向西眺望武昌的群山,(只见)山脉蜿蜒起伏,草木成行成列,烟消云散,阳光普照,捕鱼、打柴的村民的房舍,都可以一一数清。这就是把亭子称为“快哉”的原因。到了长江岸边古城的废墟,是曹操、孙权傲视群雄的地方,是周瑜、陆逊驰骋战场的地方,那些流传下来的风范和事迹,也足够让世俗之人称快。
“占卦要靠掌梦之官,上帝的命令其实难以遵从。”
傍晚浮云收敛,淡净的蓝天像一片澄碧的琉璃。银灿灿的圆盘,从海底升起,皓洁的月色洒下清澈的银辉,笼罩四野。晶莹莹纤尘不染,月宫嫦娥淡装伫立,明净净历历可数,那丹桂的枝叶参差不齐。刚刚开始结露,秋风尚未凛冽,一年中再没有如此美好的秋夕。露天下久坐仰望,疏落的流萤时时闪过,惊起的乌鸦向南飞去。登上冰冷的瑶台,将栏杆倚暖,欲下台阶却迟迟疑疑。
闺房中的少女,面对着残春的景色多么惋惜。满怀忧郁惆怅,没有地方寄托愁绪。
深秋时分,在这遥远的边塞,有谁能记得我?树叶发出萧萧的声响。返乡之路千里迢迢。家和梦一样遥不可及。重阳佳节,故园风光正好,离愁倍增。不愿登高远望。只觉心中悲伤不已。当鸿雁南归之际,将更加冷落凄凉。

注释
(15)雰雰:雪盛貌。
⑶断雁:失群孤雁
⑤文物:文采物色。指礼乐典章制度。
(3)汶(Wèn)水:也叫汶河。发源于山东莱芜东北原山,向西南流经泰安东。
①王鏊:字济之,吴县(今江苏)人,历侍讲学士。正德中,累官进户部尚书,文渊阁大学士。
27.嘤(yīng)嘤成韵:鸣声嘤嘤,和谐动听。嘤嘤,鸟鸣声。韵,和谐的声音。
⑸乘鸾:《异闻录》:“开元中,明皇与申天师游月中,见素娥十余人,皓衣乘白鸾, 笑舞于广庭大桂树下。”
(46)临邛道士鸿都客:意谓有个从临邛来长安的道士。临邛:今四川邛崃县。鸿都:东汉都城洛阳的宫门
啜:喝。

赏析

  陈子昂同时的人如卢藏用对陈子昂的意义已经有所认识,他在《右拾遗陈子昂文集序》中,给予陈子昂以极高的评价,认为是“道丧五百年而得陈君”,对其代表作《感遇》诗也给予了充分的肯定。但卢藏用的出发点不是诗歌的美学特质,而是儒家的政教观念,因此与陈子昂在诗歌史上的真正价值,与陈子昂的理论主张对唐诗学的真正意义之间尚存在一定的距离。但是,就总体而言,他的评价是客观的、中肯的,得到了后人的赞同。杜甫盛赞陈子昂“公生扬、马后,名与日月悬”,《新唐书·陈子昂传》肯定他“始变风雅”。当然,也有人对卢藏用的评价提出过质疑,如颜真卿、皎然等。明末胡震亨《唐音癸签》综合各种意见,仍然认为陈子昂“与有唐一代诗,功为大耳”。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱(ai)之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两(zhe liang)句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分,而且体现了天色随时间推移由暗而明的变(de bian)化。特别是颔颈两联的写景,将典型景物与特定的心情结合起来,景语即是情语。雁阵和菊花,本是深秋季节的寻常景物,南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪,形影相随,诗人将这些形象入诗,意在给人以丰富的暗示;加之以拂曙凄清气氛的渲染,高楼笛韵的烘托,思归典故的运用,使得全诗意境深远而和谐,风格峻峭而清新。
  第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地,走近家乡。所谓“情更怯”,即愈接近故乡,离家人愈近,担忧也愈厉害,简直变成了一种害怕,怕到“不敢问来人”。按照常情,这两句似乎应该写成“近乡情更切,急欲问来人”,诗人笔下所写的却完全出乎常情:“近乡情更怯,不敢问来人。”仔细寻味,又觉得只有这样,才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外,又长期没有家人的任何音讯,一方面固然日夜在思念家人,另一方面又时刻担心家人的命运,怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来,形成急切盼回家,又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理,在逃归的路上,特别是渡过汉江,接近家乡之后,有了进一步的戏剧性发展:原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感,此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实,变成活生生的残酷现实;而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此,“情更切”变成了“情更怯”,“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢,诗人便会愈发忧虑,发展到极端,这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗,使之(shi zhi)不敢面对现实。
  蜀道在崇山峻岭上迂回盘绕,人在栈道上走,山崖峭壁宛如迎面而来,从人的脸侧重迭而起,云气依傍着马头而升起翻腾,像是腾云驾雾一般。“起”、“生”两个动词用得极好,生动地表现了栈道的狭窄、险峻、高危,想象诡异,境界奇美,写得气韵飞动。
  尾联在内容情感上起到了点染和升华的作用,全面地抒发了诗人的爱国情怀,“勤王敢道远”就是指要竭尽全力报效祖国,而“私向梦中归”表达了诗人想念家乡,想和亲人团聚的情感。这两句其实是回答别人“勤王道路远,家乡何时归”的关怀,写得很有创意,把忠君报国之志和思念故乡之情很巧妙地融合在一起。在结构上点明了诗歌主旨,升华了主题,言简义丰,言有尽而意无穷。
  诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使,恰在春天。途中见数行归雁北翔,诗人即景设喻,用归雁自比,既叙(ji xu)事,又写景,一笔两到,贴切自然。尤其是“大漠孤烟直,长河落日圆”一联,写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光,画面开阔,意境雄浑,近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠,浩瀚无边,所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉,没有什么奇观异景,烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目,因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调,紧接一个“直”字,却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木,那横贯其间的黄河,就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日,本来容易给人以感伤的印象,这里用一“圆”字,却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字,一个“直”字,不仅准确地描绘了沙漠的景象,而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。《红楼梦》第四十八回香菱学诗里说的那段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。
  唐李商隐《夜雨寄北》:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”是在归未有期但又存在着“何当共剪西窗烛”可能的情形下,生慨于寄身之处的旁景。而本作连“未有期”的吐诉都鼓不起勇气,心上的伤口就可想而知了。
  序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹,似乎重复,实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹,侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象,妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地,正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美,给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写,展现出神女美丽多情,但又洁清守身,非礼难近,似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥,读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
  历代的诗论家们公认王维“诗中有画”,但往往没有注意到,他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到,他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物,而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意,很富创造性,有很高的借鉴价值。
  本诗的诗眼(主旨)是“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。”
  “看取汉家何事业,五陵无树起秋风。”下联萧瑟凄凉,衰败的景色使诗人对历史的风云变幻,人世沧桑发出由衷的感慨。诗人从纵横两方面,即地理和历史的角度,分别进行观览与思考,从而表达出登楼临眺时触动的个人感受。用典的修辞手法,凝练含蓄,反用汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞飞意”,言汉朝之英雄伟业皆已成历史陈迹,诗人内心对报效祖国,建功立业,驱除侵略者抱有崇高的爱国热情,感喟之情极深。

创作背景

  周代有选用先天性盲人担任乐官的制度,据《周礼·春官·序官》记载,其中的演奏人员有“瞽蒙,上瞽四十人,中瞽百人,下瞽百有六十人”,计三百人;另有“眡瞭三百人”,贾公彦疏说“眡瞭,目明者,以其扶工”,即是在乐队中配备视力正常的人做盲人乐师的助手。可见,当时王室乐队的规模相当庞大。《《周颂·有瞽》佚名 古诗》正是王室乐队演奏壮观场面的记录。

  

王志湉( 近现代 )

收录诗词 (4142)
简 介

王志湉 王志湉,字干波,华州人。嘉庆丙辰举孝廉方正。有《㻬琈山房诗稿》。

生查子·落梅庭榭香 / 尉恬然

犹期明月清风夜,来作西园第八人。"
逢君方展眉。不知是不是,若是即大奇。我又闻二公,
闷即乘龙游紫府,北辰南斗逐君行。"
"历历数声猿,寥寥渡白烟。应栖多月树,况是下霜天。
坐上新泉泛酒杯。轩槛暗传深竹径,绮罗长拥乱书堆。
影照翘滩浪,翎濡宿岛云。鸳鸿解相忆,天上列纷纷。"
适验方袍里,奇才复挺生。"
道安还跨赤驴行。充斋野店蔬无味,洒笠平原雪有声。


三姝媚·过都城旧居有感 / 定子娴

"雪消春力展,花漫洞门垂。果长纤枝曲,岩崩直道移。
"登临聊一望,不觉意恞然。陶侃寒溪寺,如今何处边。
清晨回北极,紫气盖黄屋。双阙耸双鳌,九门如川渎。
姹女住瑶台,仙花满地开。金苗从此出,玉蕊自天来。
莫问关门意,从来寡往还。道应归淡泊,身合在空闲。
若解捉老鼠,不在五白猫。若能悟理性,那由锦绣包。
仙驾三山上,龙生二月中。修斋长乐殿,讲道大明宫。
直疑天道恶忠良。生前卖卜居三蜀,死后驰名遍大唐。


鹧鸪天·寻菊花无有戏作 / 练从筠

"出谷入谷路回转,秋风已至归期晚。
闲拂朱房何所似,缘山偏映月轮残。"
"辘轳晓转素丝绠,桐声夜落苍苔砖。涓涓吹熘若时雨,
真思凝瑶瑟,高情属云鹤。抉得骊龙珠,光彩曜掌握。
拟付茫茫弟子心。岂有虚空遮道眼,不妨文字问知音。
别意倾吴醑,芳声动越人。山阴三月会,内史得嘉宾。"
"见说还南去,迢迢有侣无。时危须早转,亲老莫他图。
一统那能计圣情。合合鼓钟膏雨滴,峨峨宫阙瑞烟横。


人月圆·为细君寿 / 沙新雪

不用多情欲相见,松萝高处是前山。"
"西山禅隐比来闻,长道唯应我与君。
"拥褐藏名无定踪,流沙千里度衰容。
尽登无上道,俱证菩提路。教汝痴众生,慧心勤觉悟。
"越溪女,越江莲。齐菡萏,双婵娟。嬉游向何处,
昨夜声狂卷成雪。"
少年犹若此,向老合何如。去岁频相访,今来见亦疏。"
藓乱珍禽羽,门稀长者车。冥机坐兀兀,着履行徐徐。


江亭夜月送别二首 / 颛孙世杰

白叠还图象,沧溟亦泛杯。唐人亦何幸,处处觉花开。
"流浪兵荒苦,相思岁月阑。理惟通至道,人或谓无端。
处士不生巫峡梦,虚劳神女下阳台。"
塔影高群木,江声压暮钟。此游幽胜后,来梦亦应重。"
井梧黄落暮蝉清,久驻金台但暗惊。事佛未怜诸弟子,
双燕不知肠欲断,衔泥故故傍人飞。
虎啸天魂住,龙吟地魄来。有人明此道,立使返婴孩。
"古塞腥膻地,胡兵聚如蝇。寒雕中髇石,落在黄河冰。


酒泉子·花映柳条 / 宇一诚

混合干坤日月精。虎啸一声龙出窟,鸾飞凤舞出金城。
白云供诗用,清吹生座右。不嫌逸令醉,莫试仙壶酒。
视事奸回尽,登楼海岳春。野人如有幸,应得见陶钧。"
山僧不记重阳日,因见茱萸忆去年。(《九日》)
吾所以思去奢灭欲保道德为规箴。
刃飞三尺雪,白日落文星。 ——秦宗权"
惆怅斯人又如此,一声蛮笛满江风。"
年来摘得黄岩翠,琪树参差连地肺。露飘香陇玉苗滋,


曳杖歌 / 陈壬辰

天台众峰外,华顶当寒空。有时半不见,崔嵬在云中。
叶扑仙槎摆欲沉,下头应是骊龙窟。昔年曾要涉蓬瀛,
"新命起高眠,江湖空浩然。木衰犹有菊,燕去即无蝉。
"阮咸别曲四座愁,赖是春风不是秋。
"饮冰食檗志无功,晋水壶关在梦中。秦镜欲分愁堕鹊,
渴死化爝火,嗟嗟徒尔为。空留邓林在,折尽令人嗤。"
兹道我所适,感君齐素襟。勖哉龚夫子,勿使嚣尘侵。"
来年五月峨嵋雪,坐看消融满锦川。"


送东阳马生序 / 解以晴

寺额因标胜,诗人合遇贤。他时谁倚槛,吟此岂忘筌。"
"深沈阃外略,奕世当荣寄。地裂大将封,家传介珪瑞。
"珠光龙耀火燑燑,夜接朝云宴渚宫。凤管清吹凄极浦,
雪林中客虽无事,还有新诗半夜成。"
"此生生在此生先,何事从玄不复玄。
"峭形寒倚夕阳天,毛女莲花翠影连。云外自为高出手,
赁居槐拶屋,行卷雪埋袍。他日如相觅,栽桃近海涛。"
田头有鹿迹,由尾着日炙。


初秋 / 刘秋香

一日圆成似紫金。得了永祛寒暑逼,服之应免死生侵。
终日玩,莫抛离,免使阎王遣使追。"
苍生苦疮痍,如何尽消削。圣君新雨露,更作谁恩渥。
早出娉婷兮缥缈间。
故可以越圆清方浊兮不始不终,
莫厌追欢笑语频,寻思离乱好伤神。
寒空标瑞色,爽气袭皇州。清眺何人得,终当独再游。"
阴云正飘飖,落月无光晶。岂不畏艰险,所凭在忠诚。


谒金门·双喜鹊 / 微生传志

"破虏与平戎,曾居第一功。明时不用武,白首向秋风。
"相访多冲雨,由来德有邻。卷帘繁暑退,湿树一蝉新。
"新田绕屋半春耕,藜杖闲门引客行。山翠自成微雨色,
东峰有老人,眼碧头骨奇。种薤煮白石,旨趣如婴儿。
世间亿万人,面孔不相似。借问何因缘,致令遣如此。
莫言大道人难得,自是功夫不到头。
回首便归天上去,愿将甘雨救焦氓。
传时须在干坤力,便透三清入紫微。