念奴娇·西湖和人韵
"霏霏灵液重，云表无声落。沾树急玄蝉，洒池栖皓鹤。
南馆城阴阔，东湖水气多。直须台上看，始奈月明何。
漆炬迎新人，幽圹萤扰扰。
画角天边月，寒关岭上梅。共知公望重，多是隔年回。"
峡景滑易堕，峡花怪非春。红光根潜涎，碧雨飞沃津。
戴胜飞晴野，凌澌下浊河。春风楼上望，谁见泪痕多。
"番禺军府盛，欲说暂停杯。盖海旂幢出，连天观阁开。
"洛友寂寂约，省骑霏霏尘。游僧步晚磬，话茗含芳春。
"古钗堕井无颜色，百尺泥中今复得。凤凰宛转有古仪，
舞衣施尽馀香在，今日花前学诵经。
"昔岁辞亲泪，今为恋主泣。去住情难并，别离景易戢。
漠漠淮上春，莠苗生故垒。梨花方城路，荻笋萧陂水。
此外尽扫除，堆积如山冈，赎我父母光。当时常星没，
念奴娇·西湖和人韵拼音解释:
.fei fei ling ye zhong .yun biao wu sheng luo .zhan shu ji xuan chan .sa chi qi hao he .
nan guan cheng yin kuo .dong hu shui qi duo .zhi xu tai shang kan .shi nai yue ming he .
qi ju ying xin ren .you kuang ying rao rao .
hua jiao tian bian yue .han guan ling shang mei .gong zhi gong wang zhong .duo shi ge nian hui ..
xia jing hua yi duo .xia hua guai fei chun .hong guang gen qian xian .bi yu fei wo jin .
dai sheng fei qing ye .ling si xia zhuo he .chun feng lou shang wang .shui jian lei hen duo .
.fan yu jun fu sheng .yu shuo zan ting bei .gai hai qi chuang chu .lian tian guan ge kai .
.luo you ji ji yue .sheng qi fei fei chen .you seng bu wan qing .hua ming han fang chun .
.gu cha duo jing wu yan se .bai chi ni zhong jin fu de .feng huang wan zhuan you gu yi .
wu yi shi jin yu xiang zai .jin ri hua qian xue song jing .
.xi sui ci qin lei .jin wei lian zhu qi .qu zhu qing nan bing .bie li jing yi ji .
mo mo huai shang chun .you miao sheng gu lei .li hua fang cheng lu .di sun xiao bei shui .
ci wai jin sao chu .dui ji ru shan gang .shu wo fu mu guang .dang shi chang xing mei .
译文及注释
译文
我(wo)独自远游在千里之外，如今在七盘山的西面高枕而卧。
然而燕昭王早就(jiu)死了，还有谁能像他那样重用贤士(shi)呢？
常常独自吟唱着《独不见》，虽然流下了许多伤心的泪水，可是这一切也只有自己一个人知道。匈奴为掠夺秋季丰收的粮食而悍然入侵，朝廷派出军队抗击。
经历了一场桃花雨之后，又下了疏稀的雨夹雪。清(qing)明节还未到，街坊中的秋千荡起来了。杏子梢头的一花蓄开放，淡红色的花脱掉而成白色的花，像被胭脂水粉浸染似的。
想当初我刚踏上征途，正值由寒转暖的气候。什么日子才能够回去？公务却越加繁忙急骤。眼看将年终时日无多，人们正忙着采蒿收豆。心里充满了忧伤悲哀，我自讨苦吃自作自受。想到那恭谨尽职的人，我辗转难眠思念不休。难道我不想回归家园？只怕世事翻覆祸当头。
夏日的清风吹过地面，好像秋天提前而至，赤日当空，也不感到正午的炎热。
乘一叶小舟，荡着双桨，像惊飞的鸿雁一样，飞快地掠过水面。天空碧蓝，水色清明，山色天光，尽入江水，波平如镜。水中游鱼，清晰可数，不时跃出明镜般的水面；水边沙洲，白鹭点点，悠闲自得。白天之溪，清澈而见沙底；清晓之溪，清冷而有霜意；月下之溪，是明亮的水晶世界。
刚刚离别一天就想你了，只看到江水碧绿，平添愁绪。
侯嬴不但为信陵君献窃符夺兵之计，而且极重义气，竟以身命相报。
常常听说湘水的神灵，善于弹奏云和之瑟。
她说“鲧太刚直不顾性命，结果被杀死在羽山荒野。
象秋鸿鸣叫呼喊伴侣北方代地的云变黑，象猩猩夜啼把南方蛮地月亮变得更(geng)明亮。
珍珠串成的门帘悬挂在银色的帘钩上，凌云欲飞的楼梯升起在碧绿的树丛中。
愁闷时高歌一曲《梁父吟》，
取出笼中碧云茶，碾碎的末儿玉一样晶莹，想留住消晨的好梦，咂一口，惊破了一杯碧绿的春景。
卷起的帘子外天是那样高，如海水般荡漾着一片空空泛泛的深绿。
江山沐浴(yu)着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。
注释
19.玄猿：黑猿。
有所广益：得到更多的好处。
②霭霭：唐代中书省曾称紫薇省，故在中书省任官者可称薇郎。此处指杜牧，杜牧曾任中书舍人，故称。
（7）临交衢：靠近大路边。衢：大路。
10.游丝：春天虫类所吐的飘扬于空中的丝。
赏析
第三首诗中前两句写天色方晓，金殿已开，就拿起扫帚，从事打扫，这是每天刻板的工作和生活；打扫之余，别无他事，就手执团扇，且共徘徊，这是一时的偷闲和沉思。徘徊，写心情之不定，团扇，喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊，唯有袖中此扇，命运相同，可以徘徊与共而已。
一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得富有诗意。描写的是眼前景，使用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格，与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些(zhe xie)句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙，不见句法”（沈德潜《唐诗别裁》），“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”（皮日休《郢州孟亭记》）。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了。
写边庭夜警、卫戍将士奋起守土保国的小诗。描写边塞风光和边地征战的作品，在唐诗中屡见不鲜。早在盛唐时期，高适、岑参、李颀等人就以写这一方面的题材而闻名于世，形成了著名的所谓“边塞诗派”，以后的一些诗人也屡有创作。但这组小诗，却能在写同类生活和主题的作品中，做到“语意新奇，韵格超绝”（明胡应麟《诗薮·内编》卷六评此组诗语），不落常套，这是值得赞叹的。
首联的出句点明了“春望”的地点，含蓄而又凝炼地表现汉寿城已是一片废墟了。“野草春”三字让人产生联想，如果汉寿不是一片芜城，还象当年那样人烟辐辏，无比繁华，春日迟迟，一派生机的话，诗人怎么会用城边野草刚刚发芽来描绘它的春色呢。首联对句勾勒出来的景物颇多，有荒祠、有古墓、有射棘、有榛莽，唯独没有人烟。正因为此，诗人用“对”字组合起来的柯、墓、荆、榛之类愈多，便使人愈感荒凉。
前三句虽属三个范畴，而它们偏于物理的辩证法，唯有末句专指人情言之，是全诗结穴所在——“至亲(zhi qin)至疏夫妻”。因为夫妻是没有血缘的亲人，在一(zai yi)起就是一个人，分开则形同陌路，甚至老死不相往来有之(you zhi)。当代某些学者试图以人的空间需求来划分亲疏关系。而“夫妻关系”是属于“密切空间”的，特别是谈情说爱之际。从肉体和利益关系看，夫妻是世界上相互距离最近的，因此的确是“至亲”莫若夫妻。然而世间的事情往往是复杂的，伉俪情深固然有之，貌合神离而同床异梦者也大有人在。夫妻间也有隐私，也有冲突，也有反目成仇的案例，正所谓“爱有多深，恨有多深”，不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的，因此为“至疏”。在封建社会中由于夫为妻纲，男女不平等的地位造成了夫妻不和谐的关系；父母之命，媒妁之言造成了没有爱情的婚姻，而女子的命运往往悲苦。这些都是所谓“至疏”的社会根源。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义，则末句之妙，专在针砭世情，极为冷峻。
诗一上来,展现在读者面前的是漫无边际的霭暮笼罩着远处的千嶂万壑,旷野茅屋在凛冽寒气的侵凌下显得是那么孤零安谧.起联不写行人的兼程寻宿,而先写他已找到安顿处后从远处看到的山村景象,这在布局上既避免平铺直叙,又给下联创造了一个广阔的空间和一种萧瑟的气氛.
此诗的前三联描写了匡山的自然美景，雄奇、秀丽、清幽，可见其对家乡的深情与依恋。尾联则抒发了他欲为大唐盛世奉献出文才武艺的宏伟抱负。不是不热爱家乡与大自然，只是因为早已有了在盛世施展才能的抱负了。
《《麦秀歌》佚名 古诗(gu shi)》是富于感情而为血和泪的文学，它抒发了作者对殷纣王不听劝谏反而加害忠良的痛苦、愤懑心情。“麦秀渐渐兮，禾黍油油”：麦子吐穗，禾黍茁壮，本是一番喜人的丰收景象。然而，对于亡国之人，感念故国的覆灭，心头自别有一种滋味。这种可贵的故土情愫，曾引起历代无数仁人志士的深切共鸣。晋文学家向秀《思旧赋》谓：“瞻旷野之萧条兮，息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮，历穷巷之空庐。叹黍离之愍周兮，悲麦秀于殷墟。”宋文学家王安石《金陵怀古四首》其一云：“黍离麦秀从来事，且置兴亡近酒缸。”后人常以“麦秀”、“黍离”并举，寄托深切的亡国之痛。
《《赠梁任父同年》黄遵宪 古诗》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身，变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
诗的前十句（从开头至“太一安有”）为第一段。诗的开头，诗人请时光呀停下喝酒。之所以要向时间劝酒，是因为诗人对此深有感触：一是概叹时光飞逝，人寿促迫。诗人说自己不知道天地间许多深奥的道理，但有一点很清楚，那就是“月寒日暖，来煎人寿”。光阴流逝，岁月蹉跎，人生没来得及干点事业，生命就白白消耗了。这是诗人内心深处的忧虑与恐惧，一个“煎”字，表现出虚度年华的痛苦心情；一是认识到人生必死的道理。人活在世上，必须依靠食物来维持生命，吃熊掌则肥，吃蛙肉则瘦，这是食物在生命系统中的作用，世界上根本没有不食五谷、断绝烟火的神仙，因此，谁都不免一死，生老病死乃是天地间无法抗拒的规律。对于人生，对于死亡，人们很早就表现出极大的关切，诗人因其多愁善感，生命的旅程屡遭挫折，对此想得则更多更深。这里，诗人以严肃认真的态度对问题作出了自己的回答。
“伤心一首葬花词，似谶成真不自知。”黛玉这首抒情诗，实际上也是隐示其命运的谶语。她如一朵馨香娇嫩的花朵，悄悄地开放，又在狂风骤雨中被折磨得枝枯叶败，从世界上悄悄消逝。说这首诗是谶语，是就其整体的思想而言，并不是说每字每句都隐示着黛玉的具体遭遇。
研究家们认为，《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》诗大致写于元和六年的夏天，即是说，谁也无法知晓其诗的准确写作时间，但写在柳子永州溪居期间则是可靠的。那么，“池之南”的“愚亭”被洪水冲毁可能就成了《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》诗的写作背景。
下句“称名”和“忆旧容”的主语，都是作者。经过初步接谈，诗人恍然大悟，面前的“陌生人”原来就是十年前还在一起嬉戏的表弟。诗人一边激动地称呼表弟的名字，一边端祥对方的容貌，努力搜索记忆中关于表弟的印象。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感，又带有浓郁的童话色彩。
苏轼这篇论文还给读者一个启示，好的素材还要善于运用，即使是文学大家也不能等闲视之，也需要有一个深入分析反复提炼的过程。
次二句：“丘陵尽乔木，昭王安在哉？”接下二句紧承诗意，以深沉的感情，凄凉的笔调，描绘了眼前乔木丛生，苍茫荒凉的景色，由景衬情，寓情于景，发出“昭王安在哉”的慨叹，表达对《燕昭王》陈子昂 古诗仰慕怀念的深情，抒发了世事沧桑的感喟。诗人借古以讽今，对古代圣王的怀念，正是反映对现实君王的抨击，是说现实社会缺少《燕昭王》陈子昂 古诗这样求贤若渴的圣明君主。表面上全是实景描写，但却寄托着诗人对现实的不(de bu)满。为什么乐毅事魏，未见奇功，在燕国却做出了惊天动地的业绩，其中的道理很简单，是因为《燕昭王》陈子昂 古诗知人善任。因此，这两句明谓不见“昭王”，实是诗人以乐毅自比而发的牢骚，也是感慨自己生不逢时，英雄无用武之地。作品虽为武攸宜“轻无将略”而发，但诗中却将其置于不屑一顾的地位，从而更显示了诗人的豪气雄风。
前三联写了外界情景，并和自己的情感相融。然而诗人似乎意犹未足，故而笔锋一转：“从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。”无时，随时。诗人已“游”了一整天，此时明月高悬，整个大地笼罩在一片淡淡的清光中，给春社过后的村庄也染上了一层静谧的色彩，别有一番情趣。于是这两句从胸中自然流出：但愿而今而后，能拄杖乘月，轻叩柴扉，与老农亲切絮语，此情此景，不亦乐乎!一个热爱家乡，与农民亲密无间的诗人跃然纸上。
此诗以议论为主，在形象思维、情韵等方面较李商(li shang)隐《隋宫》一类作品不免略逊一筹；但在立意的新奇、议论的精辟和“翻案法”的妙用方面，自有其独到处，仍不失为晚唐咏史怀古诗中的佳品。
这一出人意表的神来之笔，出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说：“诗人感物，联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时，要善于由甲及乙，由乙及丙。联类越广，转折和层次越多，诗篇就越有深度，也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多”，也是从杨柳生意，构思也很深曲；但就诗人的联想而言，只不过因古时有杨柳送别习俗，就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起，而诗中虽然说到杨柳是“东风树”，却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的，那么李诗的联想则是间接的，其联想之翼就飞得更远了。
“凄凄”四句忽一笔宕开,言一般女子出嫁,总是悲伤而又悲伤地啼哭,其实这是大可不必的；只要嫁得一个情意专一的男子,白头偕老,永不分离,就算很幸福了。言外之意,自己今日遭到遗弃才最堪凄惨悲伤,这是初嫁女子无法体会到的滋味。作者泛言他人而暗含自己,辞意婉约而又见顿挫；已临决绝而犹望男方转变,感情沉痛而不失温厚。诚如清人张玉谷所评:“凄凄四句,脱节暗转,盖终冀其变两意为一心而白头相守也。妙在从人家嫁娶时凄凄啼哭,凭空指点一妇人同有之愿,不着已身说,而己身在里许。用笔能于占身分中,留得勾留之意,最为灵警。”(《古诗赏析》)堪称深得诗旨。
创作背景
此诗写在北宋时期，充满了对当时社会的讽刺和批判。在当时的封建朝廷，人民生活痛苦难言。诗人在此时描写了一位整日辛苦劳作，不经常进城，一直在贫穷的乡下以养蚕卖丝为生的普通妇女的遭遇。
"白首眼垂血，望尔唯梦中。筋力强起时，魂魄犹在东。
袍袭宜从政，衿垂可问经。当时不采撷，作色几飘零。"
"相门才子称华簪，持节东行捧德音。身带霜威辞凤阙，
此时集丁壮，习竞南亩头。朝饮村社酒，暮椎邻舍牛。
"种树须择地，恶土变木根。结交若失人，中道生谤言。
早知三礼甲科名。郭中时有仙人住，城内应多药草生。
"前日寝门恸，至今悲有馀。已嗟万化尽，方见八行书。
背喜朝阳满，心怜暮鸟还。吾庐在何处，南有白云山。"
重叠间浦溆，逦迤驱岩嶅。积翠浮澹滟，始疑负灵鳌。
周公不为公，孔丘不为丘。天公怪两鸟，各捉一处囚。
曾伤六翮养初齐。王城晓入窥丹凤，蜀路晴来见碧鸡。
又食建业水，曾依京口居。共经何限事，宾主两如初。"
此外尽扫除，堆积如山冈，赎我父母光。当时常星没，
杨仆却为关外人。各系一官难命驾，每怀前好易沾巾。
"时令忽已变，年光俄又春。高低惠风入，远近芳气新。
虽有不逮驱騑騑，或采于薄渔于矶。服役不辱言不讥，
"功成频献乞身章，摆落襄阳镇洛阳。万乘旌旗分一半，
勿复投身网罗间。粟积仓，禾在田。巢之雏，望其母来还。"
才春思已乱，始秋悲又搅。朝餐动及午，夜讽恒至卯。
林密添新竹，枝低缒晚桃。酒醅晴易熟，药圃夏频薅。
洛水故人别，吴宫新燕迎。越郎忧不浅，怀袖有琼英。"
如以膏濯衣，每渍垢逾染。又如心中疾，针石非所砭。
"病来辞赤县，案上有丹经。为客烧茶灶，教儿扫竹亭。
"丈夫可杀不可羞，如何送我海西头。
"慷慨视别剑，凄清泛离琴。前程楚塞断，此恨洞庭深。
"帝奠九廛，有叶有年。有荒不条，河岱之间。及我宪考，
珠缀留晴景，金茎直晓空。发生资盛德，交泰让全功。
"为理赖同力，陟明非所任。废田方垦草，新柘未成阴。
早知三礼甲科名。郭中时有仙人住，城内应多药草生。
"夭行失其度，阴气来干阳。重云闭白日，炎燠成寒凉。
别来就十年，君马记騧骊。长女当及事，谁助出帨缡。
日月虽云尊，不能活乌蟾。羲和送日出，恇怯频窥觇。
零落雪文字，分明镜精神。坐甘冰抱晚，永谢酒怀春。
买马买锯牙，买犊买破车。养禽当养鹘，种树先种花。
朝亦连州吟，暮亦连州吟。连州果有信，一纸万里心。
"独向长城北，黄云暗塞天。流名属边将，旧业作公田。
影沈潭底龙惊遁，当昼无云跨虚碧。借问经营本何人，
别离未为久，辛苦多所经。对食每不饱，共言无倦听。
天涯相见还离别，客路秋风又几年。"
何幸腐儒无一艺，得为门下食鱼人。"
大鼓当风舞柘枝。酒坐微酣诸客倒，球场慢拨几人随。
今朝繐帐哭君处，前日见铺歌舞筵。"
"街西无数闲游处，不似九华仙观中。
"歌舞梁州女，归时白发生。全家没蕃地，无处问乡程。
月出溪路静，鹤鸣云树深。丹砂如可学，便欲住幽林。"
露光初重槿花稀。四时苒苒催容鬓，三爵油油忘是非。
"尽日看花君不来，江城半夜与君开。
不忍千株雪相映。迩来又见桃与梨，交开红白如争竞。
"苍苍宰树起寒烟，尚有威名海内传。
仙游多在四明山。早闻诗句传人遍，新得科名到处闲。
楚水结冰薄，楚云为雨微。野梅参差发，旅榜逍遥归。
吹箫饮酒醉，结绶金丝裙。走天呵白鹿，游水鞭锦鳞。
岂无神明宰，为我同苦辛。共布慈惠语，慰此衢客尘。"
"何日居三署，终年尾百僚。（见《定命录》）。
疑其有巨灵，怪物尽来宾。阴阳迭用事，乃俾夜作晨。
意恐被诗饿，欲住将底依。卢殷刘言史，饿死君已噫。
每弹潇湘瑟，独抱风波声。中有失意吟，知者泪满缨。
赠别尽沽酒，惜欢多出城。春风济水上，候吏听车声。"
"息驾非穷途，未济岂迷津。独立大河上，北风来吹人。
"常谈即至理，安事非常情。寄语何平叔，无为轻老生。
重叠间浦溆，逦迤驱岩嶅。积翠浮澹滟，始疑负灵鳌。
名参君子场，行为小人儒。骚文衒贞亮，体物情崎岖。
怪光闪众异，饿剑唯待人。老肠未曾饱，古齿崭岩嗔。
"居邻北郭古寺空，杏花两株能白红。曲江满园不可到，
冬柳 / 第五映波
斋性空转寂，学情深更专。经文开贝叶，衣制垂秋莲。
"太华莲峰降岳灵，两川棠树接郊垧.政同兄弟人人乐，
颜子不少夭，玉碑中路折。横文寻龟兆，直理任瓦裂。
"古史散左右，诗书置后前。岂殊蠹书虫，生死文字间。
风吹青桂寒花落，香绕仙坛处处闻。"
万物饱为饱，万人怀为怀。一声苟失所，众憾来相排。
"行行指汉东，暂喜笑言同。雨雪离江上，蒹葭出梦中。
"丛石依古城，悬泉洒清池。高低袤丈内，衡霍相蔽亏。
瓮头清酒我初开。三冬学任胸中有，万户侯须骨上来。
菱蔓缀楚棹，日华正嵩岑。如何谢文学，还起会云吟。"
谁不望归丞相府，江边杨柳又秋风。"
古道自愚蠢，古言自包缠。当今固殊古，谁与为欣欢。
陶公自放归，尚平去有依。草木择地生，禽鸟顺性飞。
明朝摘向金华殿，尽日枝边次第看。
"地嵴亚为崖，耸出冥冥中。楼根插迥云，殿翼翔危空。
一目偏可去。愿天完两目，照下万方土，万古更不瞽，