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河传·湖上

宋代 / 从大

小人如死灰,心切生秋榛。皇图跨四海,百姓拖长绅。
不使功名上景钟。三亩空留悬磬室,九原犹寄若堂封。
货积舟难泊,人归山倍畬。吴歈工折柳,楚舞旧传芭。
狞飙搅空衢,天地与顿撼。勉率吐歌诗,慰女别后览。"
圆坛帖妥。天兵四罗,旂常婀娜。驾龙十二,鱼鱼雅雅。
相为物表物,永谢区中姻。日嗟来教士,仰望无由亲。
何处堪惆怅,情亲不得亲。兴宁楼上月,辜负酒家春。
屈原离骚二十五,不肯餔啜糟与醨.惜哉此子巧言语,
痛饮连宵醉,狂吟满坐听。终期抛印绶,共占少微星。"
"海门双青暮烟歇,万顷金波涌明月。侯家小儿能觱篥,
风雨秋池上,高荷盖水繁。未谙鸣摵摵,那似卷翻翻。


河传·湖上拼音解释:

xiao ren ru si hui .xin qie sheng qiu zhen .huang tu kua si hai .bai xing tuo chang shen .
bu shi gong ming shang jing zhong .san mu kong liu xuan qing shi .jiu yuan you ji ruo tang feng .
huo ji zhou nan bo .ren gui shan bei yu .wu yu gong zhe liu .chu wu jiu chuan ba .
ning biao jiao kong qu .tian di yu dun han .mian lv tu ge shi .wei nv bie hou lan ..
yuan tan tie tuo .tian bing si luo .qi chang e na .jia long shi er .yu yu ya ya .
xiang wei wu biao wu .yong xie qu zhong yin .ri jie lai jiao shi .yang wang wu you qin .
he chu kan chou chang .qing qin bu de qin .xing ning lou shang yue .gu fu jiu jia chun .
qu yuan li sao er shi wu .bu ken bu chuai zao yu li .xi zai ci zi qiao yan yu .
tong yin lian xiao zui .kuang yin man zuo ting .zhong qi pao yin shou .gong zhan shao wei xing ..
.hai men shuang qing mu yan xie .wan qing jin bo yong ming yue .hou jia xiao er neng bi li .
feng yu qiu chi shang .gao he gai shui fan .wei an ming she she .na si juan fan fan .

译文及注释

译文
在寒冷的十二月份,刚刚被捕的老鹰被猎人剪掉了强劲的羽毛。
门外是一座秀丽挺拔的山峰,台阶前有众多深深的沟壑。
对君而言不过一天的姻缘,却耽误了我一生的幸福。
打开包裹取出化妆用的粉黛,被褥和床帐可(ke)稍稍张罗铺陈。
天地变化巨大,吴国宫殿早已颓倒。
回纥怀仁可汗(han)愿意帮助唐朝,回纥的特性是善于驰骋冲击。
《桃叶歌》表达了爱情,《竹枝词》诉说着哀愁,水流和月光(guang)无穷无尽哟,恰似歌声中的情感绵绵。长堤弯弯曲曲,堤内水徘徊,酒舍旗亭一家挨一家地排开。
战死在野外没人会为我们埋葬,这些尸体哪能从你们的口逃掉呢?”
太阳出来照着晨雾余露,苍翠松树宛若沐后涂脂。
慷慨决绝啊实(shi)在不能,一片纷乱啊心惑神迷。
月圆之夜,大型宫廷歌舞酒宴。出场前先是画妆。因是晚妆,为了适合舞场与烛光,画眉(mei)点唇,都不妨色泽浓艳。宫娥们刚画完妆的一刻,是何等光彩照人呀!妆毕,春(chun)殿上(shang)美女如云,她们队列整齐,鱼贯而入,虽是层层娇娘的行列,望之也顿生军旅的浩荡之感。
君王欲救不能,掩面而泣,回头看贵妃惨死的场景,血泪止不住地流。
传说中蚕丛和鱼凫建立了蜀国,开国的年代实在久远无法详谈。
在襄阳行乐之处,至今犹有人歌舞《白铜鞮》之曲。
听说那里的梅花开得早,可是怎么能比得上洛阳的春天更美好呢?
依旧是秦汉时期的明月和边关,守边御敌鏖战万里征人未回还。

注释
⑶悠悠:指水的长久绵延之态。
⑺舸(音葛):船。何:何其。匆促:匆忙、仓促。
41.郁:形容宫殿雄伟、壮大。穹崇:高大的样子。
4.仕于:(仕途)在……做官。于, 在。
3.之行:之,助词取消句子之间的独立性。行,施行
(2)庆历:宋仁宗(赵祯)年号。

赏析

  诗一开头展示在读者面前的是一幅春耕夏耘的画面:当春日到来的时候,男农奴们手扶耒耜在南亩深翻土地,尖利的犁头发出了快速前进的嚓嚓声。接着又把各种农作物的种子撒入土中,让它孕育、发芽、生长。在他们劳动到饥饿之时,家中的妇女、孩子挑着方筐圆筐,给他们送来了香气腾腾的黄米饭。炎夏耘苗之时,烈日当空,农奴们头戴用草绳编织的斗笠,除草的锄头刺入土中,把荼、蓼等杂草统统锄掉。荼、蓼腐烂变成了肥料,大片大片绿油油的黍、稷长势喜人。这里写了劳动场面,写了劳动与送饭的人们,还刻画了头戴斗笠的人物形象,真是人在画图中。
  《《雪诗》张孜 古诗》在前二句环境烘托之后,把豪门贵族的糜烂生活,绘出三幅图画:富家椒房图、罗幂红炉图、弦歌宴饮图。前两幅是静状,后一幅是动态,都写得色彩秾丽,生动逼真,而在篇末,“岂知”一转,翻出新意,揭示贫富悬殊、阶级对立的社会现实,扩展、深化了主题思想。
  这首诗由三部分组成。前八句是作者谈自己看到的南山烧畲的情况。这部分写得有声有色,烧畲的过程安待得清清楚楚。作者先写自己“起来”看见南山山火烧山田,再写山火似灭而复燃,并连成一片,又参差不齐地向山崖烧去,渐渐地烧向青色的石壁。最后写近处的山火随着一阵回风过后熄灭了,而远处的山火又卷起了赤色的火焰,并把茅崖照得通红。这一部分与第二部分可以互相补充,互相印证。
  此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份,关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香,不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看,把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显,且相对而言花是正面的、大方的,柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写,将花、柳都描绘成美好的意象就好了,这样的作品也很多,而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关,颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳,这人折了那人攀,恩爱一时间”句,与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似,或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句,秦女应指秦穆公之女弄玉,此处用其与箫史乘凤升天之事,大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思,而这个她想摆脱的尘世则正是青(shi qing)楼。
  李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴,表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗(“昨夜星辰昨夜风”)更是脍炙人口。  
  “苍苍几万里,目极令人愁”写诗人登新平城楼眺望中所见后的感受,借景抒情,情含景中,既暗寓自己极度思念帝都长安的心情,又突显诗人为祖国的前途命运而产生“愁”绪,抒发自己的感叹,把情与景关联得十分紧密。结尾的“令人愁”和第二句的“伤暮秋”,遥相呼应,构成了全诗的统一情调。
  项羽终于自刎了,他是站着死的。帝王刘、项,将相萧、曹,对于两千年后的我们,本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》,特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候,总不免咨嗟叹息,起坐彷徨,这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中,留给我们印象最深刻的,是三个场次之间的节奏变化,起伏张弛,抑扬徐疾。第一场重在抒情,节奏纡徐,情如悲笳怨笛,以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事,全用短节奏,进行速度,铁马金戈,声情激越。第三场江畔陈辞,羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我,我何面目见之!纵彼不言,籍独不愧于心乎!”连用两反诘句,顿挫抑扬,极唱叹之胜。此外,还用了许多形象生动,蕴涵丰富的细节,其中必有不少出于传闻、揣度,但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言,而意理却细入无间”;钱钟书《管锥编》所谓“马(司马迁)善设身处地,代作喉舌”,都是赞扬他设计的细节情理兼胜,妙合无垠。虞姬悲歌,乌江拒渡,赠马赐头,一波三折,全凭细节传神,使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界,读之令人荡气回肠。在传记文学中,不说绝后,至少空前。
  再看孙权。作者用“紫盖黄旗”作为代指,这就颇像英文里出现“His Majesty”那样,表现出一种尊崇的意味。但孙权毕竟未在三国中称霸,其子孙终究有“金陵王气黯然收”的一天,所以作者对他有所保留。“多应借得,赤壁东风”,还算是颂扬了他在赤壁之战的胜利,只是在“多应”二字中说他赢得比较侥幸。杜牧《赤壁》诗:“东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。”将二乔的保全归功于赤壁东风的帮助,曲作者无疑是受了杜诗的影响。
  元稹把他这首诗寄到江州以后,白居易读了非常感动。后来他在《与元微之书》中说 :“此句他人尚不可闻,况仆心哉!至今每吟,犹恻恻耳。”像这样一首情景交融、形神俱肖、含蓄不尽、富有包孕的好诗,它是有很强的艺术魅力的。别人读了尚且会受到艺术感染,何况当事人白居易。
  头陀师,为去贪爱而修苦行者。头陀十二苦行中,第七为阿兰若处,意为远离处,要求住于远离人家之处,第八为冢间坐,也即要住于坟墓之处。由于戒行的规定,加上自身的克制,头陀师总是给人远离人群、清心寡欲、清静孤寂的形象。这一位头陀却有另一种风姿:少壮从戎,军中飞马,射虎而归,足显雄姿英发;老年出家,深居秋山,却风姿不减,豪气不褪,遇有来者,便向人谈起他当年之雄豪。他的精神不仅不与头陀相悖,而是更显示了禅的精髓。佛教以为,要达到涅榘的境界,真正地得(di de)到解脱,必须有六种行法,其中之一便是精进。禅门叫勇猛精进,叫百尺竿头、更进一步。也就是说要具有一种常人不具备的勇气,释迦牟尼的雪山苦行,舍身饲虎,都是这种勇气的表现。只有具有这种精进的勇气,才能破除贪爱、排脱烦恼、悟得佛性。
  《《长恨歌》白居易 古诗》就是歌“长恨”,“长恨”是诗歌的主题,故事的焦点,也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么,为什么要“长恨”,诗人不是直接铺叙、抒写出来,而是通过他笔下诗化的故事,一层一层地展示给读者,让人们自己去揣摸,去回味,去感受。 诗歌开卷第一句:“汉皇重色思倾国”,看来很寻常,好像故事原就应该从这里写起,不需要作者花什么心思似的,事实上这七个字含量极大,是全篇纲领,它既揭示了故事的悲剧因素,又唤起和统领着全诗。紧接着,诗人用极其省俭的语言,叙述了安史之乱前,唐玄宗如何重色、求色,终于得到了“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚,进宫后因有色而得宠,不但自己“新承恩泽”,而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲,如何行乐,如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些,就酿成了安史之乱:“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实,不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公:一个重色轻国的帝王,一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们,唐玄宗的迷色误国,就是这一悲剧的根源。 
  在巫山滞留时“猿声梦里长”,李白对于猿声的理解与前代的诗人相同,少年时期他生活经历不多,出于对巫猿的同情而徒发感慨,之后李白“仗剑去国,辞亲远游”,猿的凄厉叫声勾起了李白的愁思,源何而愁,因为不通航而滞留,周围没有值得倾诉的朋友,心中的理想和抱负只能暂时搁置,思想感觉比较虚空,对周围的事物的感应,不是凭心灵的冲动,而是凭理智的感悟。造成李白这种情绪的,和他回到江陵后,即将“南行拂楚王”,远离故乡有关。
  第二大段是虚拟的鵩鸟的回答,实际上是贾谊在阐发自己的思想。其中引用了很多的道家思想,如物相转化、福祸无常等;生命的偶然性和死亡的超然性等;大人至人与世俗之人对人生追求的不同看法等。似乎都在渲染一种人生短暂,生命渺小和具有不确定性的人生感受;一种无欲无穷,幽远宁静的生活态度;表现的是乐观而豁达的精神境界。
  这首诗的风格同《诗经》十五国风中的绝大部分作品一样,是一首群众创作的民歌,其特点也是每一章节除少数词语略作更换外,基本的语词句法都是相同的,特别是每章的最后二句,句法语气完全一样,只有一二个字的变化,其含义也相似或相近。这正是便于反覆咏唱,易于记忆吟诵,寓意比较单纯的民歌式作品。此外,从这首诗里,也反映了男女婚姻必须通过父母之命、媒妁之言这样的封建礼教,早在二三千年以前就已经深入人心了。
  如果说前两句写景,景中寓情,蓄而未发;那么后两句则正面写情。在万籁俱寂中,夜风送来呜呜咽咽的芦笛声。这笛声使诗人想到:是哪座烽火台上的戍卒在借芦笛声倾诉那无尽的边愁?那幽怨的笛声又触动了多少征人的思乡愁?在这漫长的边塞之夜,他们一个个披衣而起,忧郁的目光掠过似雪的沙漠,如霜的月地,久久凝视着远方······“不知何处”,写出了诗人月夜闻笛时的迷惘心情,映衬出夜景的空寥寂寞。“一夜”和“尽望”又道出征人望乡之情的深重和急切。
  从甜蜜的梦境中醒来,诗人不禁浮想联翩,以致在他眼前呈现出了一个富有诗意的美丽境界:他仿佛看到这一女子来到越国的一条溪水边,走进一群穿着红色衣裳的浣纱女子中间;那风姿,那神韵,是这般炫人眼目,就像是开放在一片红色荷花中的一朵亭亭玉立的白莲。这两句,以“若”字领起,说明这是诗人的假想之词。首两句说的是女子的神,此两句则是说女子的形,然而在写法上却不似前两句作直接的描绘,而以烘托之法让人去想象和思索。“越溪”是春秋末年越国美女西施浣纱的地方。当女子置身于漂亮的越女中间时,她便像是红莲池中开放的一朵玉洁冰清的白莲;她的婀娜娇美,自然不言而喻了。
  “雨匀紫菊丛丛色,风弄红蕉叶叶声。”诗的开篇,即写闽中秋景。诗人以极为细腻的笔触,以雨中紫菊的艳丽色彩和风里红蕉的清脆乐音,新鲜生动地写出了南国特点。前句的一个“匀”字,极准确地勾画出雨的细密,雨的轻柔。在那动人的丛丛紫菊前,雨是那样的温情而善解花意,是它,将那大片大片的紫菊之色,浸淫得浓淡均匀,让人赏心悦目;而后句的“弄”字,则以拟人的手法将“风”人格化。闭着眼想想,风吹红蕉,蕉叶声声有韵,这该是怎么的一种情致。这样的一幅声色俱备的图画,是很容易让人陶醉的。
  情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法,对于这首诗来说,有特殊的艺术效果。细细玩味,可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“《落日怅望》马戴 古诗”之情,二句景二句情相间写来,诗情就被分成两步递进:先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”,继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”,显示出情绪的发展、深化。若不管格律,诗句稍颠倒次序可作:“孤云与归鸟,千里片时间。微阳下乔木,远烧入秋山。念我何留滞,辞家久未还。临水不敢照,恐惊平昔颜。”如此前半景后半情,也是通常写法,但显得稍平,没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭,紧接“辞家久未还”云云,既很自然,而又有速(千里片时)与迟(久留滞)对比,所以是“起得超脱,接得浑劲”(见《瀛奎律髓(lv sui)》纪批)。如改成前半景后半情格局(如上述),则又失去这层好处。
  处在苦闷的时代,而又悟到了“人生非金石,岂能长寿考”的生命哲理,其苦闷就尤其深切。苦闷而无法摆脱,便往往转向它的对立一极——荡情行乐。此诗所抒写的,就正是这种由苦闷所触发的滔荡之思。

创作背景

  此诗是一首晋谒之作。高侍郎当指礼部侍郎高湜。咸通十二年(871年),高湜以中书舍人权知贡举,旋拜礼部侍郎。此诗当作于是时。

  

从大( 宋代 )

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简 介

从大 从大姓未详。元诗癸集戊上有潘从大,宛陵人,不知即此人否。

减字木兰花·空床响琢 / 环彦博

娇儿好眉眼,袴脚冻两骭.捧书随诸兄,累累两角丱.
何幸相招同醉处,洛阳城里好池台。"
"昔日股肱守,朱轮兹地游。繁华日已谢,章句此空留。
直当中兮动天地。白玉璞里斫出相思心,
翠潋递明灭,清潈泻欹危。况逢蓬岛仙,会合良在兹。"
借问至公谁印可,支郎天眼定中观。"
下驴入省门,左右惊纷披。傲兀坐试席,深丛见孤罴。
海风吹寒晴,波扬众星辉。仰视北斗高,不知路所归。


小雅·小弁 / 那拉从梦

其言简且要,陛下幸听之。天空日月高,下照理不遗。
哮嘐呷喢冤,仰诉何时宁。
哀哉剧部职,唯数赃罪锾。死款依稀取,斗辞方便删。
翘足沙头不得时,傍人不知谓闲立。"
城基历汉魏,江源自賨巴。华表廖王墓,菜地黄琼家。
两岸值芳草,中央漾清流。所尚既不同,砖凿可自修。
耕耘犹就破羌屯。金汤天险长全设,伏腊华风亦暗存。
"王子千年后,笙音五夜闻。逶迤绕清洛,断续下仙云。


零陵赠李卿元侍御简吴武陵 / 蒯甲辰

里门先下敬乡人。横飞玉盏家山晓,远蹀金珂塞草春。
耕人半作征人鬼。雄豪气勐如焰烟,无人为决天河水。
其奈明年好春日,无人唤看牡丹花。"
"驿使向天西,巡羌复入氐。玉关晴有雪,砂碛雨无泥。
"飞泉天台状,峭石蓬莱姿。潺湲与青翠,咫尺当幽奇。
日暮声未和,寂寥一枯木。却顾膝上弦,流泪难相续。"
十万兵枢拥碧油。锵玉半为趋閤吏,腰金皆是走庭流。
发白面皱专相待。"


黄头郎 / 遇屠维

"弭棹历尘迹,悄然关我情。伊无昔时节,岂有今日名。
"流水绕双岛,碧溪相并深。浮花拥曲处,远影落中心。
徘徊不能寐,耿耿含酸辛。中夜登高楼,忆我旧星辰。
"一步复一步,出行千里幽。为取山水意,故作寂寞游。
莲叶看龟上,桐花识凤过。小臣空击壤,沧海是恩波。
初随计吏贡,屡入泽宫射。虽免十上劳,何能一战霸。
徘徊未能去,为尔涕涟如。"
"相共游梁今独还,异乡摇落忆空山。


致酒行 / 鲜于秀兰

"将星夜落使星来,三省清臣到外台。事重各衔天子诏,
故仁人用心,刺史尽合符。昔鲁公观棠距箴,
谈笑不闻桴鼓声。章句新添塞下曲,风流旧占洛阳城。
徙市竟何意,生涯都几时。巢由或逢我,应似我相期。"
自傍芳丛摘鹰觜。斯须炒成满室香,便酌砌下金沙水。
与君同入丹玄乡。"
兄弟出入双车轮。繁华全盛两相敌,与郎年少为婚姻。
"偶上城南土骨堆,共倾春酒三五杯。


天马二首·其二 / 房彬炳

"青窗朱户半天开,极目凝神望几回。晋国颓墉生草树,
脚敲两舷叫吴歌。太白山高三百里,负雪崔嵬插花里。
然云烧树火实骈,金乌下啄赪虬卵。魂翻眼倒忘处所,
松间白月照宝书,竹下香泉洒瑶席。前时学得经论成,
"武昌山下蜀江东,重向仙舟见葛洪。
促促水上景,遥遥天际途。生随昏晓中,皆被日月驱。
"赤令风骨峭,语言清霜寒。不必用雄威,见者毛发攒。
忆昔太公仕进初,口含两齿无赢馀。虞翻十三比岂少,


曳杖歌 / 良云水

常闻三事说功劳。月明渡口漳江静,云散城头赣石高。
"廉纤晚雨不能晴,池岸草间蚯蚓鸣。
玉堂调笑金楼子,台下戏学邯郸倡。口吟舌话称女郎,
歊阳讶垂冰,白日惊雷雨。笙簧潭际起,鹳鹤云间舞。
淮水色不污,汴流徒浑黄。且将琉璃意,净缀芙蓉章。
"永日无人事,芳园任兴行。陶庐树可爱,潘宅雨新晴。
遂自惋恨形于书。丈夫命存百无害,谁能点检形骸外。
"御气黄花节,临轩紫陌头。早阳生彩仗,霁色入仙楼。


杨柳枝五首·其二 / 谢初之

姮娥归处月宫深。纱窗遥想春相忆,书幌谁怜夜独吟。
"宿云寒不卷,春雪堕如簁.骋巧先投隙,潜光半入池。
可怜行春守,立马看斜桑。
上天下天水,出地入地舟。石剑相噼斫,石波怒蛟虬。
三杯取醉不复论,一生长恨奈何许。
"白衣曾拜汉尚书,今日恩光到敝庐。再入龙楼称绮季,
灯明香满室,月午霜凝地。语到不言时,世间人尽睡。"
不忍千株雪相映。迩来又见桃与梨,交开红白如争竞。


黄冈竹楼记 / 司徒南风

归路芙蓉府,离堂玳瑁筵。泰山呈腊雪,隋柳布新年。
世间人事有何穷,过后思量尽是空。
久事元君住翠微。金缕机中抛锦字,玉清台上着霓衣。
塞长连白空,遥见汉旗红。青帐吹短笛,烟雾湿昼龙。
淹泊遂所止,野风自颾颾.涧急惊鳞奔,蹊荒饥兽嗥。
但怪守道不得宁。老母妻子一挥手,涕下便作千里行。
梁业雄图尽,遗孙世运消。宣明徒有号,江汉不相朝。
"洞庭九州间,厥大谁与让。南汇群崖水,北注何奔放。


重阳 / 百里兰

晨登洛阳坂,目极天茫茫。群物归大化,六龙颓西荒。
从容进退间,无一不合宜。时有利不利,虽贤欲奚为。
无为儿女态,憔悴悲贱贫。"
名声荷朋友,援引乏姻娅。虽陪彤庭臣,讵纵青冥靶。
添丁郎小小,别吾来久久。脯脯不得吃,兄兄莫捻搜。
一收正之。视邦选侯,以公来尸。公来尸之,人始未信。
楚王谋授邑,此意复中倾。未别子西语,纵来何所成。
才名三十年,久合居给谏。白头趋走里,闭口绝谤讪。