送蜀客
水殿年年占早芳，柔条偏惹御炉香。
此时相见又相别，即是关河朔雁飞。"
"龙舟东下事成空，蔓草萋萋满故宫。
"如闻长啸春风里，荆棘丛边访旧踪。
水作新城带，山为故垒襟。东开洞君听，南辟纳蛮心。
病忆春前别，闲宜雨后过。石横闻水远，林缺见山多。
牧童谁识帝王城。残春杨柳长川迥，落日蒹葭远水平。
吾兄吾兄须爱惜，将来慎勿虚抛掷。兴云致雨会有时，
"本不将心挂名利，亦无情意在樊笼。
西岩焕朝旭，深壑囊宿雾。影气爽衣巾，凉飔轻杖履。
送蜀客拼音解释:
shui dian nian nian zhan zao fang .rou tiao pian re yu lu xiang .
ci shi xiang jian you xiang bie .ji shi guan he shuo yan fei ..
.long zhou dong xia shi cheng kong .man cao qi qi man gu gong .
.ru wen chang xiao chun feng li .jing ji cong bian fang jiu zong .
shui zuo xin cheng dai .shan wei gu lei jin .dong kai dong jun ting .nan bi na man xin .
bing yi chun qian bie .xian yi yu hou guo .shi heng wen shui yuan .lin que jian shan duo .
mu tong shui shi di wang cheng .can chun yang liu chang chuan jiong .luo ri jian jia yuan shui ping .
wu xiong wu xiong xu ai xi .jiang lai shen wu xu pao zhi .xing yun zhi yu hui you shi .
.ben bu jiang xin gua ming li .yi wu qing yi zai fan long .
xi yan huan chao xu .shen he nang su wu .ying qi shuang yi jin .liang si qing zhang lv .
译文及注释
译文
仰看房梁，燕雀为患；
思乡的梦断断续续在(zai)公馆中感到特别孤独，那种清凉寂寞的情怀实在无法描述；何况这正是人们欢乐团聚的除夕。衡阳还可以有鸿雁传书捎信。这郴阳比衡阳还远，连鸿雁也只影皆无。
赢得了晋国制的犀带钩，一(yi)天光阴耗尽(jin)不在意。
当年碧峰上遗留的马蹄痕迹，现在早已被青苔掩盖。
长城少年是仗义轻生的侠(xia)客，夜里登上戍楼看太白的兵气。
大概士人在仕途不通的时候(hou)，困居乡里，那些平庸之辈甚至小孩，都能够轻视欺侮他。就像苏季子不被他的嫂嫂以礼相待，朱买臣被他的妻子嫌弃一样。可是一旦坐上四匹马拉的高大车子，旗帜在前面导引，而骑兵在后面簇拥，街道两旁的人们，一齐并肩接(jie)踵，一边瞻望一边称羡，而那些庸夫愚妇，恐惧奔跑，汗水淋漓，羞愧地跪在地上，面对车轮马足扬起的灰尘，十分后悔，暗自认罪。这么个小小的士人，在当世得志，那意气的壮盛，以前的人们就将他比作穿着锦绣衣裳的荣耀(yao)。
如画江山与身在长安的我没太多关系，暂且在长安度尽春天。
想当年长安丧乱的时候，兄弟遭到了残酷的杀戮。
其一
霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷，在寒月冷霜中争艳斗俏，比一比冰清玉洁的美好姿容。
行乐在昌乐馆，大开酒筵，罗列壶觞。
但见蝴蝶在花丛深处穿梭往来，蜻蜓在水面款(kuan)款而飞，时不时点一下水。
在今晚月圆的秋夜，恰与老友王处士相遇，更有穿梭飞舞的萤火虫从旁助兴。
注释
去：离；距离。
⑽殁： 死亡。
⑺拂弦：拨动琴弦。
59. 发：指打开粮仓，赈济百姓。
91、府君：对太守的尊称。
33.位卑则足羞，官盛则近谀：以地位低的人为师就感到羞耻，以高官为师就近乎谄媚。足，可，够得上。盛，高大。谀，谄媚。
77.偷：苟且。
赏析
前两句写黄昏时分覆盖着整个《吴宫》李商隐 古诗的一片死寂。龙槛，指宫中临水有栏杆的亭轩类建筑；水殿，是建在水边或水中的宫殿。龙槛和水殿，都是平日宫中最热闹喧哗的游赏宴乐之处，此时现在却悄然不见人迹，只见在暮色沉沉中隐现着的建筑物的轮廓与暗影。“清”字画出在平静中纹丝不动的水面映照着水殿的情景，暗示了水殿的空寂清冷。如果说第一句主要是从视觉感受方面写出了《吴宫》李商隐 古诗的空寂，那么第二句则着重从听觉感受方面写出了它的冷静。平日黄昏时分，正是宫中华灯初上，歌管相逐，舞姿蹁跹的时刻，此刻却宫门深闭，悄无人声，简直像一座无人居住的空殿。这是死一般的沉寂引发读者去探究底蕴，寻求答案。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁
弹到激越处，筝弦突然断了。但听者情绪激动，不能自已。这里不说泪下之多，而换言“泪痕深”，造语形象新鲜。“收与”、“分付与”用字同妙，它使三句的“雨”与此句的“泪”搭成譬喻关系。似言听筝者的泪乃是筝弦收集岭上之雨化成，无怪乎其多了。这想象新颖独特，发人妙思。此诗从句法、音韵到通感的(gan de)运用，颇具特色，而且都服务于意境的创造，浑融含蓄，而非刻露，《诗薮》称之为“连城之璧，不以追琢减称”，可谓知言。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋(xie qiu)以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于(hong yu)二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出，只用“春光尽”三字来写，很有含蓄之妙。四句更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个思字，将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力量。此诗诗格与原作一样，采用“平起仄收”式，但又与原诗不同，开篇便用对句，而且对仗工稳，不仅具有形式整饬之美，也加强了表达力量。因为，在内容上，这两句同时写双方，用了对句，就表现出双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于用对局开篇，用散句收尾，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。
和刘禹锡一样，苏轼也历经贬谪，在一肚子不合时宜的心境中度过人生的大半光阴。不过写作此诗的嘉祐四年(1059)，苏轼还是意气风发的青年才士，两年前刚以21岁的(sui de)年龄成为进士。本年冬苏轼侍父入京，途经忠州南宾县(今四川丰都)，看到这个与屈原毫无关系的地方竟建有一座《屈原塔》苏轼 古诗，惊异之余便写下了上面这首五言古诗。诗分三段：前八句写端午节投粽子、赛龙舟习俗与屈原的关系，次八句推测《屈原塔》苏轼 古诗的来历，末八句赞美屈原不苟求富贵而追求理想的节操。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法，总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下，却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想，透过字句，泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下，这些词被用来衬托荒凉和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调，不统一的统一，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的字句来写，能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多，可是如果写得好，就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷，同样是“理殊趣合”，也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐，也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
这首诗题写友人《苏氏别业》祖咏 古诗园林的寂静、景物的清幽，并说在这样的环境中，人们会身心两忘，万念俱寂，油然而生归隐之心。
柳宗元的这篇文章，是驳斥陈子昂的主张的。他引经据典，说明这种主张自相矛盾，背礼违法，造成混乱。文章虽然从维护封建的“礼”与“法”的尊严出发，调和为亲报仇与守法之间的矛盾。然而，作者在行文中，却侧重于说明官吏违法杀人应当受到惩处这个观点，对人民群众反抗暴虐官吏的行为客观上予以支持，同时也在一定程度上暴露和批判了吏治黑暗和官官相护的社会现实。
微贱的劳苦者在行役途中感叹自己命运的漂浮不定，怀疑自己有无能力坚持下去，盼望有一只援助只手来拉他一把，从而继续走着漫长而艰辛的行旅只路。
“寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写，正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事。
前四句写送别之情，诗人由“过去”想到“现在”，再由“现在”想到“未来”，它本身有个时间的层次。诗从“童稚情亲”依次写来，写到四十年来，“中间消息两茫然”，不接着写相逢和送别，而突然插入“更为后会知何地”。表明看，恍如天外奇峰，劈空飞来。但实际上，“更为后会”，就已逆摄了下文的“忽漫相逢”。因为没有眼前的“忽漫相逢”，诗人是不可能想到将来的“更为后会”的。这句对上句来说，是突接。由于这样的突接，所以能掀起波澜，把诗人感伤离乱的情怀，表现得沉郁苍凉，百端交集。就下文来说，这是在一联之内的逆挽，也就是颠倒其次序，用上句带动下句。由于这样的逆挽，所以能化板滞为飞动，使得全诗神完气足，精彩四溢。如果没有诗人思想情感上的深度和广度以及他在诗歌艺术上深湛的造诣，也是不可能达到这种境界的。
欧阳修评价苏洵的文章说：“吾阅文士多矣，独喜尹师鲁、石守道，然意犹有所未足，今见子（苏洵）之文，吾意足矣。”的确如此，苏洵此文，奔腾上下，纵横出入，气势犹如江河决口。他见识深远，眼光犀利，议论精辟透彻，足警世人。无怪乎本文近千年来盛传不衰！
此诗起句写景，先写端午节的天气，晦冥而有风雨，借景抒情，运用风雨之景为下文抒情做铺垫，第二句兴“英灵何在”之叹，诗人想起了屈原的怀才不遇，运用屈原之典故，进而感伤身世，为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑，“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝，也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
本文分为两部分。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁
弹到激越处，筝弦突然断了。但听者情绪激动，不能自已。这里不说泪下之多，而换言“泪痕深”，造语形象新鲜。“收与”、“分付与”用字同妙，它使三句的“雨”与此句的“泪”搭成譬喻关系。似言听筝者的泪乃是筝弦收集岭上之雨化成，无怪乎其多了。这想象新颖独特，发人妙思。此诗从句法、音韵到通感的(gan de)运用，颇具特色，而且都服务于意境的创造，浑融含蓄，而非刻露，《诗薮》称之为“连城之璧，不以追琢减称”，可谓知言。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋(xie qiu)以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于(hong yu)二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出，只用“春光尽”三字来写，很有含蓄之妙。四句更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个思字，将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力量。此诗诗格与原作一样，采用“平起仄收”式，但又与原诗不同，开篇便用对句，而且对仗工稳，不仅具有形式整饬之美，也加强了表达力量。因为，在内容上，这两句同时写双方，用了对句，就表现出双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于用对局开篇，用散句收尾，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。
和刘禹锡一样，苏轼也历经贬谪，在一肚子不合时宜的心境中度过人生的大半光阴。不过写作此诗的嘉祐四年(1059)，苏轼还是意气风发的青年才士，两年前刚以21岁的(sui de)年龄成为进士。本年冬苏轼侍父入京，途经忠州南宾县(今四川丰都)，看到这个与屈原毫无关系的地方竟建有一座《屈原塔》苏轼 古诗，惊异之余便写下了上面这首五言古诗。诗分三段：前八句写端午节投粽子、赛龙舟习俗与屈原的关系，次八句推测《屈原塔》苏轼 古诗的来历，末八句赞美屈原不苟求富贵而追求理想的节操。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》中，交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法，总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里，反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同，但它们在诗人巧妙的驱遣下，却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想，透过字句，泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下，这些词被用来衬托荒凉和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之深，又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调，不统一的统一，不但丝毫无损于形象和意境的完整，而且往往比用协调的字句来写，能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多，可是如果写得好，就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时，曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”，取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷，同样是“理殊趣合”，也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐，也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
这首诗题写友人《苏氏别业》祖咏 古诗园林的寂静、景物的清幽，并说在这样的环境中，人们会身心两忘，万念俱寂，油然而生归隐之心。
柳宗元的这篇文章，是驳斥陈子昂的主张的。他引经据典，说明这种主张自相矛盾，背礼违法，造成混乱。文章虽然从维护封建的“礼”与“法”的尊严出发，调和为亲报仇与守法之间的矛盾。然而，作者在行文中，却侧重于说明官吏违法杀人应当受到惩处这个观点，对人民群众反抗暴虐官吏的行为客观上予以支持，同时也在一定程度上暴露和批判了吏治黑暗和官官相护的社会现实。
微贱的劳苦者在行役途中感叹自己命运的漂浮不定，怀疑自己有无能力坚持下去，盼望有一只援助只手来拉他一把，从而继续走着漫长而艰辛的行旅只路。
“寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写，正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事。
前四句写送别之情，诗人由“过去”想到“现在”，再由“现在”想到“未来”，它本身有个时间的层次。诗从“童稚情亲”依次写来，写到四十年来，“中间消息两茫然”，不接着写相逢和送别，而突然插入“更为后会知何地”。表明看，恍如天外奇峰，劈空飞来。但实际上，“更为后会”，就已逆摄了下文的“忽漫相逢”。因为没有眼前的“忽漫相逢”，诗人是不可能想到将来的“更为后会”的。这句对上句来说，是突接。由于这样的突接，所以能掀起波澜，把诗人感伤离乱的情怀，表现得沉郁苍凉，百端交集。就下文来说，这是在一联之内的逆挽，也就是颠倒其次序，用上句带动下句。由于这样的逆挽，所以能化板滞为飞动，使得全诗神完气足，精彩四溢。如果没有诗人思想情感上的深度和广度以及他在诗歌艺术上深湛的造诣，也是不可能达到这种境界的。
欧阳修评价苏洵的文章说：“吾阅文士多矣，独喜尹师鲁、石守道，然意犹有所未足，今见子（苏洵）之文，吾意足矣。”的确如此，苏洵此文，奔腾上下，纵横出入，气势犹如江河决口。他见识深远，眼光犀利，议论精辟透彻，足警世人。无怪乎本文近千年来盛传不衰！
此诗起句写景，先写端午节的天气，晦冥而有风雨，借景抒情，运用风雨之景为下文抒情做铺垫，第二句兴“英灵何在”之叹，诗人想起了屈原的怀才不遇，运用屈原之典故，进而感伤身世，为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑，“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝，也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
本文分为两部分。
创作背景
这首诗作于诗人入蜀之初，在杜甫历尽颠沛流离之后，终于结束了长期漂泊的生涯，在成都西郊浣花溪头盖了一座草堂，暂时定居下来了。诗人在久经离乱，安居成都草堂后不久，客人来访时作了这首诗。前两句描写居处的景色，清丽疏淡，与山水鸥鸟为伍，显出与世相隔的心境；后面写有客来访的欣喜以及诚恳待客，呼唤邻翁对饮的场景，表现出宾主之间无拘无束的情谊，诗人为人的诚朴厚道跃然纸上。诗中流露出一种闲适恬淡的情怀，诗语亲切，如话家常。
成廷圭( 先秦 )
收录诗词 (9782) 首
简 介
成廷圭 元芜城人，字原常，一字元章，又字礼执。好读书，工诗。奉母居市廛，植竹庭院间，扁其燕息之所曰居竹轩。晚遭乱，避地吴中。卒年七十余。有《居竹轩集》。
玉阶怨
辇下唯能忆弟兄。旅馆夜忧姜被冷，暮江寒觉晏裘轻。
"水容侵古岸，峰影度青苹.庙竹唯闻鸟，江帆不见人。
"燕雁下秋塘，田家自此忙。移蔬通远水，收果待繁霜。
"一卧三四旬，数书惟独君。愿为出海月，不作归山云。
小殿灯千盏，深炉水一瓶。碧云多别思，休到望溪亭。"
画图何必家家有，自有画图来目前。"
"蒲帆出浦去，但见浦边树。不如马行郎，马迹犹在路。
两司莺谷已三年。蓬山皆美成荣贵，金榜谁知忝后先。
孤雁儿·藤床纸帐朝眠起
"通灵夜醮达清晨，承露盘晞甲帐春。
身是三千第一名，内家丛里独分明。
长天独遇宋都风。此时泣玉情虽异，他日衔环事亦同。
昨忝丞相召，扬鞭指冥鸿。姓名挂丹诏，文句飞天聪。
云际金人捧露盘。绛节几时还入梦，碧桃何处更骖鸾。
"烟鸿上汉声声远，逸骥寻云步步高。
"剌茎澹荡碧，花片参差红。吴歌秋水冷，湘庙夜云空。
有耻长为客，无成又入关。何时临涧柳，吾党共来攀。"
经邹鲁祭孔子而叹之
夕阳飘白露，树影扫青苔。独坐离容惨，孤灯照不开。"
夜入咸阳中，悲吞不能饭。"
半帆斜日一江风。瘴雨欲来枫树黑，火云初起荔枝红。
曙月当窗满，征云出塞遥。画楼终日闭，清管为谁调。"
文字波中去不还，物情初与是非闲。
"风度龙山暗，云凝象阙阴。瑞花琼树合，仙草玉苗深。
"高人游息处，与此曲池连。密树才春后，深山在目前。
"去日重阳后，前程菊正芳。行车辗秋岳，落叶坠寒霜。
秋思赠远二首
"偶有功名正俗才，灵禽何事降瑶台。天仙黼黻毛应是，
"故人今在剡，秋草意如何。岭暮云霞杂，潮回岛屿多。
"南北信多岐，生涯半别离。地穷山尽处，江泛水寒时。
"青云席中罗袜尘，白首江上吟诗人。
若教犹作当时意，应有垂丝在鬓边。"
着处嫌无鸲鹆鸣。百里奚身悲甚似，五羊皮价敢全轻。
街垂千步柳，霞映两重城。天碧台阁丽，风凉歌管清。
典籍将蠡测，文章若管窥。图形翻类狗，入梦肯非罴。
国风·陈风·东门之池
竹院昼看笋，药栏春卖花。故园归未得，到此是天涯。
"身从劫劫修，果以此生周。禅定石床暖，月移山树秋。
"池塘芳草湿，夜半东风起。生绿画罗屏，金壶贮春水。
项斯逢水部，谁道不关情。
玉山横列玉墀前。昭阳殿下风回急，承露盘中月彩圆。
"一别罗浮竟未还，观深廊古院多关。君来几日行虚洞，
多少四年遗爱事，乡闾生子李为名。"
雨湿蔬餐宿疾生。僮汲野泉兼土味，马磨霜树作秋声。
浣溪沙·夜夜相思更漏残
"整襟收泪别朱门，自料难酬顾念恩。
蜀水争能染，巫山未可怜。数难忘次第，立困恋傍边。
感念殽尸露，咨嗟赵卒坑。傥令安隐忍，何以赞贞明。
黄昏封印点刑徒，愧负荆山入座隅。却羡卞和双刖足，一生无复没阶趋。
"骀荡清明日，储胥小苑东。舞衫萱草绿，春鬓杏花红。
来从千里岛，舞拂万年枝。踉跄孤风起，裴回水沫移。
从今亿万岁，不见河浊时。"
"西岩一径通，知学采芝翁。寒暑丹心外，光阴白发中。
送从兄郜
势来星斗动，路越青冥高。竟夕瞻光彩，昂头把白醪。"
若教烟水无鸥鸟，张翰何由到五湖。"
"绝杯夏别螺江渡，单钵春过处士斋。
宁劳感旧休吁嘻。河清海宴不难睹，我皇已上升平基。
携茶腊月游金碧，合有文章病茂陵。"
青筐叶尽蚕应老。绿渚幽香生白苹，差差小浪吹鱼鳞。
"雪后新正半，春来四刻长。晴梅朱粉艳，嫩水碧罗光。
渠浊村舂急，旗高社酒香。故山归梦喜，先入读书堂。"
和张仆射塞下曲六首
旧鬓回应改，遐荒梦易惊。何当理风楫，天外问来程。"
西川吟吏偏思葺，只恐归寻水亦枯。"
"云里幽僧不置房，橡花藤叶盖禅床。
缚鸡方角逐，射雉岂开颜。乱翠移林色，狂红照座殷。
"郎作东台御史时，妾长西望敛双眉。一从诏下人皆羡，
耳中唯要管弦声。耽吟乍可妨时务，浅饮无因致宿酲。
杏花落尽不归去，江上东风吹柳丝。
"沙西林杪寺，殿倚石棱开。晓月僧汲井，残阳钟殷台。
风流子·东风吹碧草
不堪攀折犹堪看，陌上少年来自迟。"
"枝枝交影锁长门，嫩色曾沾雨露恩。
寂寞游人寒食后，夜来风雨送梨花。"
何物赖君千遍洗，笔头尘土渐无痕。"
有时过静界，在处想空林。从小即行脚，出家来至今。"
满山寒叶雨声来。雁飞关塞霜初落，书寄乡闾人未回。
大翼终难戢，奇锋且自韬。春来烟渚上，几净雪霜毫。"
古树云归尽，荒台水更流。无人见惆怅，独上最高楼。"
裴将军宅芦管歌
日从秦虢多游嬉。朱衫马前未满足，更驱武卒罗旌旗。
"茫茫霭霭失西东，柳浦桑村处处同。
一从开署芙蓉幕，曾向风前记得无。
宾御莫辞岩下醉，武丁高枕待为霖。"
膺门不避额逢珠，绝境由来卷轴须。
择地依兰畹，题诗间锦钱。何时成五色，却上女娲天。"
"符命自陶唐，吾君应会昌。千年清德水，九折满荣光。
轧轧弄寒机，功多力渐微。惟忧机上锦，不称舞人衣。