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国风·召南·甘棠

五代 / 姚勔

阿母蟠桃香未齐,汉皇骨葬秋山碧。
上堂已了各西东,惭愧阇黎饭后钟。
书中见往事,历历知福祸。多取终厚亡,疾驱必先堕。
"眼重朝眠足,头轻宿醉醒。阳光满前户,雪水半中庭。
夜吟邻叟闻惆怅,七八年来无此声。"
苍松含古貌,秋桂俨白英。相看受天风,深夜戛击声。"
"太白星前龙虎符,元臣出将顺天诛。教闻清净萧丞相,
旭日消寒翠,晴烟点净容。霏微将似灭,深浅又如重。
"爱君书院静,莎覆藓阶浓。连穗古藤暗,领雏幽鸟重。
亲知尽怪疏荣禄,的是将心暗学禅。"
"老来生计君看取,白日游行夜醉吟。陶令有田唯种黍,
如花年少一女子,身骑白鹤游青天。"
楚南饶风烟,湘岸苦萦宛。山密夕阳多,人稀芳草远。
若论巴峡愁人处,猿比滩声是好音。"
蟾光听处合,仙路望中分。坐惜千岩曙,遗香过汝坟。"
"扰扰凡情逐水流,世间多喜复多忧。


国风·召南·甘棠拼音解释:

a mu pan tao xiang wei qi .han huang gu zang qiu shan bi .
shang tang yi liao ge xi dong .can kui du li fan hou zhong .
shu zhong jian wang shi .li li zhi fu huo .duo qu zhong hou wang .ji qu bi xian duo .
.yan zhong chao mian zu .tou qing su zui xing .yang guang man qian hu .xue shui ban zhong ting .
ye yin lin sou wen chou chang .qi ba nian lai wu ci sheng ..
cang song han gu mao .qiu gui yan bai ying .xiang kan shou tian feng .shen ye jia ji sheng ..
.tai bai xing qian long hu fu .yuan chen chu jiang shun tian zhu .jiao wen qing jing xiao cheng xiang .
xu ri xiao han cui .qing yan dian jing rong .fei wei jiang si mie .shen qian you ru zhong .
.ai jun shu yuan jing .sha fu xian jie nong .lian sui gu teng an .ling chu you niao zhong .
qin zhi jin guai shu rong lu .de shi jiang xin an xue chan ..
.lao lai sheng ji jun kan qu .bai ri you xing ye zui yin .tao ling you tian wei zhong shu .
ru hua nian shao yi nv zi .shen qi bai he you qing tian ..
chu nan rao feng yan .xiang an ku ying wan .shan mi xi yang duo .ren xi fang cao yuan .
ruo lun ba xia chou ren chu .yuan bi tan sheng shi hao yin ..
chan guang ting chu he .xian lu wang zhong fen .zuo xi qian yan shu .yi xiang guo ru fen ..
.rao rao fan qing zhu shui liu .shi jian duo xi fu duo you .

译文及注释

译文
鸾乌凤凰为我在前戒备,雷师却说还没安排停当。
因春天的到来池水更加碧青,花栏中即将败落的花朵(duo)依然挂着残红。她独自站在画桥东,手握一(yi)枝杨柳幻想拴住春风。
天空中银河不断转动(dong)、星移斗转,人世间的帘幕却一动不动的低低下垂。枕席变凉,泪水更多的流淌,一片湿滋滋。和衣而睡,醒来脱去绸缎外衣,随即问道:“夜已(yi)到何时?”
(这般人物)应该永远尊贵而没有终止的一天,其地位会和东皇太一般,其年岁也会和东皇太一一样长寿③
更深人静银灯下裁衣才停歇,目光还转向宫城明主那边看。天亮就拿起扫帚打扫金殿尘埃,百无聊赖时手执团扇且共徘徊。
蜜蜂和蝴蝶一群群都飞向同一方向,顺着蜂蝶飞去的方向,调动嗅觉,顿时感到扑鼻的香气隔着宽阔的江面传送过来。
商人重利不重情常常轻易别离;上个月他去浮梁做茶叶的生意。
落日的影晕映入了深林,又照在青苔上景色宜人。
不是说江南的春天不好,而是身心一年年衰老,我的兴致也减少了。
黑犬颈圈丁当响,猎人英俊又善良。
年少寄情人事外,倾心只在琴与书。
早上敲过豪富的门,晚上追随肥马沾满灰尘。
洞中蔚蓝的天空广阔无际,看不到尽头,日月照耀着金银做的宫阙。
应是常常想起一次郊游,一玩就到日暮时分(fen),沉醉在其中不想回家。
十步之内,稳杀一人,千里关隘,不可留行。
九月九日茱萸成熟,插鬓时发现鬓发已经白了许多,伤心!
好象长安月蚀时,引起满城百姓噒噒敲鼓声。

注释
②暗雨:夜雨。
②槛:轩廊临水的栏干。依依,隐约貌。
29.驰:驱车追赶。
1.三日:古代风俗,新媳妇婚后三日须下厨房做饭菜。
(6)摇摇:指烛焰晃动。爇,点燃。檠,灯架,蜡烛台。
(18)王奢:战国时齐大臣,因得罪齐王,逃到魏国。后来齐伐魏,王奢跑到城墙上对齐将说:“讲义气的人不苟且偷生,我决不为了自己使魏国受牵累。”自刎而死。
76.裾:衣襟。
⑷客:诗客,诗人。
于:在。
(26) 奚以:何以。之:去到。为:句末语气词,表反问,相当于“呢”。南:名词作动词,向南(飞行)。“奚以……为”,即“哪里用得着.......呢”。

赏析

  颔联“花须柳眼各无赖,紫蝶黄蜂俱有情。”写江上春色。如果说首联还是描写刚接触外界事物时一种自然的感受,这一联则是有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶,都是春天最常见的事物,是春天生命与活力的标志,红(花)、绿(柳)、黄、紫,更写出了春天绚烂色彩。但这一联不仅抒写诗人对美丽春色的流连陶醉,而且委婉透露出因(yin)美好春色而触动的伤感。“无赖”即“ 无心”,与“有情”相对。花、柳是没有人的感觉和感情的事物,它只按自然规律行事,春天来了,便吐蕊、长叶,在东风旭日中显示出生命的活力,散发着春天的气息,而不顾人的悲欢哀乐,故源“无赖 ”。蜂、蝶是有生命的动物,春到人间,穿花绕柳,翩翩飞舞,像是满怀喜悦宣告着春天的来临,故说“有情 ”。然而,不管是无心的花柳,还是有情的蜂蝶,它们作为春色的标志,生命活力的象征,又都和失去了生命春天的诗人形成鲜明对照。细味(xi wei)“各”字、“俱”字,不难发觉其中透露出的隐痛。诗人写江间春色,写物遂其情,正是为了要反衬出自己的沉沦身世与凄苦心境。何焯说:“前半逼出忆归,如此浓至,却使人不觉(bu jue) ”。这“不觉”正是诗的蕴藉处。
  第十三、十四句“愿为西南风,长逝入君怀”是运用了“比”的手法表达思妇的心志。思妇见弃,不单不以怨报之,反而愿意牺牲自己:“可以的话,我愿意化作西南风,在人间消失而进入夫君的怀抱中!”思妇对夫君何等的忠诚和忠贞!为了得见夫君,不惜将自己比喻为西南风,化入君怀!曹植盼望着骨肉相谐和好,期盼能在曹丕曹睿身旁效力献功。所以他说但愿能化作一阵西南风,随风重投丈夫,也就是兄长侄子的怀抱。
  诗中《悲风》、《寒松》、《白雪》、《绿水》都是古曲名,意在描写隐士卢子顺弹琴的高超的艺术水平,进而发出“钟期久已没,世上无知音”的感叹。
  苏轼对于书法技艺的看法是「由技入道」,追求无意的境界,但此一境界必须由积学勤练而得,诗中有「堆墙败笔如山丘」、「兴来一挥百纸尽」便是积学勤练的过程,「我书意造本无法」则是所达到的境界。《苏轼文集》卷六十九〈评草书〉:「书初无意于佳,乃佳耳。
  李清照这首诗,手起笔落处,端正凝重,力透人胸臆,直指人脊骨。“生当作人杰,死亦为鬼雄”这不是几个字的精致组合,不是几个词的巧妙润色;是一种精髓的凝练,是一种气魄的承载,是一种所向无惧的人生姿态。那种凛然风骨,浩然正气,充斥天地之间,直令鬼神徒然变色。“当作”之所“亦为”,一个女子啊!纤弱无骨之手,娇柔无力之躯,演绎之柔美,绕指缠心,凄切入骨,细腻感人无以复加。透过她一贯的文笔风格,在她以“婉约派之宗”而著称文坛的光环映彻下。笔端(bi duan)劲力突起,笔锋刚劲显现时,这份刚韧之坚,气势之大,敢问世间须眉几人可以匹敌?“至今思项羽,不肯过江东。”女诗人追思那个叫项羽的楚霸枭雄,追随项羽的精神和气节,痛恨宋朝当权者苟且偷安的时政。都说退一步海阔天空。仅一河之遥,却是生死之界,仅一念之间,却是存亡之抉。项羽,为了无愧于英雄名节,无愧七尺男儿之身,无愧江东父老所托,以死相报。“不肯”!不是“不能”、不是“不想”、不是“不愿”、不是“不去”。一个“不肯”笔来神韵,强过鬼斧神工,高过天地造化。一种“可杀不可辱”、“死不惧而辱不受”的英雄豪气,漫染纸面,力透纸背,令人叫绝称奇而无复任何言语!
  诗的前半全是写景,满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象,已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密,下半风格随内容而变,转而虚疏。颈联叹愁哀老,说愁苦缠身,推也推不掉;与老无约,老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出,在调侃中带有无可奈何之意,写得很活,把寻常叹老诉愁语全都抹绝,有强烈的新鲜感,所以方回评说:“五、六前辈有此语,但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老,进而想到功名富贵,说自己少年时对功名一味争取,如今老病,把这些都看得很淡薄了。诗结尾情调很低落,正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久,他便因“坐为苏氏学”(《宋史》)而遭贬。
  《风》李峤 古诗无形,空气流动形成《风》李峤 古诗.但它又是有形的, 一阵微《风》李峤 古诗掠过,小草含笑向人们点头,花儿在《风》李峤 古诗中摇曳着,变着法儿撒欢儿,炊烟随着《风》李峤 古诗的节奏跳起直上重霄的舞蹈,纤细的柳枝轻拂着树下游人的脸庞。
  然后是“长亭窗户压微波”该句,长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁,它既是昨夜双方别前聚会之处,也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光,“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中,这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁,给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波,一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波(qing bo)流,另一方面又连接着烟波渺渺的去路(板桥下面就是著名的通济渠),这两方面合起来,也就是所谓“柔情似水,佳期如梦”(秦观《鹊桥仙》)。全句写景,意境颇似牛女鹊桥,夜聚晓分,所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
  苏轼《高邮陈直躬处士画雁》诗云:“野雁见人时,未起意先改。君从何处看,得此无人态?无乃枯木形,人禽两自在!······”梅尧臣从林外“幽径”看林中,见“熊升树”、“鹿饮溪”,那正是苏轼所说的“无人态”,因而就显得“自在”。熊“自在”,鹿“自在”,看“熊升树”、“鹿饮溪”的人也“自在”。
  诗的开篇,以开门见山,直赋其事的手法,简明直接地表明故事的背景和缘由。“慆慆不归”,既是对离家久战的直接表述,也是离人思乡的间接流露。“我来自东,零雨其蒙”,在敍事之中,插入景物描写,这是这首诗的一个创举。这种情景交融的写作手法,为后世文人所祖并发扬光大。“零雨其蒙”,既点出了当时的天气,属细节描写。使人更能如临其境,感受故事,又为全诗定下一个凄美感人的基调。更能够表现主人公的心理活动。接著直抒胸臆“我心西悲”。为什麼思乡的愁絮会在此刻表现得如此强烈呢?因为作为一名拼杀疆场的军人,每天是过著“晓战随金鼓,霄眠抱玉鞍”的生活,无时无刻不为性命担忧时,思乡情绪会被时刻绷紧的神经暂时压制。但到了战争结束,归家指日可待时,思乡之情就会一涌而起,萦绕心头,挥之不去。
  鬼背负宋定伯时说:“卿太重,将非鬼也!”他一点不惊慌,反而自称是“新鬼,故身重耳”。又一次巧妙地解除了鬼的怀疑,取得了鬼的信任,并进而掌握了捉鬼的奥秘“惟不喜人唾”。
  三、四句景物描写,剩余的桃子间或掉到井里,秋天新开的菊花已渐渐地接近了篱笆。这里作者通过静中有动,以动衬静的表现方法,把环境写得非常空灵,寂静,正好衬托出作者孤寂无奈的心情。
  首二句说:这位既明知我是有夫之妇,还要对我用情,此君非守礼法之士甚明,语气中带微辞,含有谴责之意。这里的“君”,喻指藩镇李师道,“妾”是自比,十字突然而来,直接指出师道的别有用心。
  纪昀《书山谷集后》说黄庭坚的七言古诗:“离奇孤矫,骨瘦而韵远,格高而力壮。”这一首诗,从整体看,是“离奇孤矫”;从前半看,是“骨瘦而韵远”;从后半看,是“格高而力壮”。《昭昧詹言》评该诗的起四句是“奇思奇句”,“山矾”句是“奇句”,结句是“遒老”,也有见地。文学作品,千变万化,有以统一、调和为美的,也有以不统一、不调和为美的。从不统一、不调和中看出它的统一和调和,是欣赏文学作品的关键之一。能够掌握这个关键,就可以从该诗的不统一、不调和中看出它的参差变幻之美。陆游《赠应秀才》诗说“文章切忌参死句”,把问题看得太简单,看得太死,往往就会走上“参死句”的道路,对佳作失之交臂。
  那么,在这个诗人独有的天地里,难道就没有一点缺憾吗?有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路,就够磨难人的了。然而有什么了不起呢?将拐杖着(zhang zhuo)实地点在上面,铿然一声,便支撑起矫健的步伐,更加精神抖擞地前进了。没有艰险,哪里来征服的欢欣!没有“荦确坡头路”,哪有“铿然曳杖声”!一个“莫嫌”,一个“自爱”,那以险为乐、视险如夷的豪迈精神,都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么?作者对待仕途挫折,从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度,绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人,正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一,构成浑然一体的境界;句句均是言景,又无句不是言情,寓情于景,托意深远,耐人咀嚼。同一时期,作者有《定风波》词写在风雨中的神态:“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工,拿来对照一读,颇为有趣。
  最后,陈王的连连称“善”,不但给予王粲一个回应,也算回应了文前的“陈王初丧应、刘”,总结了全文。
  虽然摩诘这三首“应教”诗都是应制之作,颂圣之品,但皆鲜润清朗,充满了自然野趣,仙风道气,展示了摩诘似仙山琼阁般的精神世界。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  别林斯基曾说:“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大,不论是描写他本身的痛苦,或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大,是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里,因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦,但当读者读完最后一节的时候,就知道他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦,而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦,来表现社会的苦难、时代的苦难。在狂风猛雨无情袭击的秋夜,诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”,而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想,千百年来一直激动读者的心灵,并发生过积极的作用。

创作背景

  此文大约写于宋太宗端拱二年(989),作者当时36岁。此前五年左右的仕宦生涯中,他基本担任地方州县官职。端拱元年,太宗召试,擢右拾遗、直史馆。二年,拜左司谏,知制诰,判大理寺,故此文末尾曰“棘寺小吏王某为文”。

  

姚勔( 五代 )

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简 介

姚勔 姚勔,字辉中,山阴(今浙江绍兴)人。仁宗嘉祐四年(一○五九)进士,授永康令。哲宗元祐初,召为秘书丞、太常丞。六年(一○九一),拜右正言(《续资治通鉴长编》卷四六四),改左正言。累迁中书舍人,宝文阁诗制、国子祭酒,以本职知明州。绍圣初,言者论其阿附吕大防、范纯仁,谪知信州,又落职以奉议郎主管杭州洞霄宫,再贬水部员外郎,分司南京。《嘉泰会稽志》卷一五有传。

沁园春·长沙 / 锺离小之

"年来如抛梭,不老应不得。(以下见《纪事》)。
驿骑难随伴,寻山半忆君。苍崖残月路,犹数过溪云。
"像宇郁参差,宝林疏复密。中有弥天子,燃灯坐虚室。
旄头骑箕尾,风尘蓟门起。胡兵杀汉兵,尸满咸阳市。
少妇听时思旧曲,玉楼从此动云韶。"
永秘黄庭诀,高悬漉酒巾。可怜白犬子,闲吠远行人。"
"夙陪翰墨徒,深论穷文格。丽则风骚后,公然我词客。
"竹翠婵娟草径幽,佳人归老傍汀洲。玉蟾露冷梁尘暗,


唐多令·秋暮有感 / 东郭士俊

天下才弥小,关中镇最先。陇山望可见,惆怅是穷边。"
夕阅梨园骑,宵闻禁仗獒。扇回交彩翟,雕起飏银绦。
他时亲戚空相忆,席上同悲一纸书。"
詹生喜言旋,倒履走迎门。长跪听未毕,惊伤涕涟涟。
我力或屈,我躬莫污。三黜如饴,三起惟惧。再宾为宠,
何当提笔侍巡狩,前驱白旆吊河湟。"
他年更息登坛计,应与云泉作四邻。"
孤高知胜鹤,清雅似闻琴。此韵书珍重,烦师出定吟。"


闻乐天授江州司马 / 莫乙卯

楼飞九十尺,廊环四百柱。高高下下中,风绕松桂树。
"新亭未有客,竟日独何为。趁暖泥茶灶,防寒夹竹篱。
每因毒暑悲亲故,多在炎方瘴海中。"
"煎茶水里花千片,候客亭中酒一樽。
忝逐三千客,曾依数仞墙。滞顽堪白屋,攀附亦同行。
今朝授敕三回舞,两赐青娥又拜公。"
倾国留无路,还魂怨有香。蜀峰横惨澹,秦树远微茫。
卜地起孤坟,全家送葬去。归来却到时,不复重知处。


遐方怨·凭绣槛 / 钟离永昌

一种共翁头似雪,翁无衣食自如何。"
"身着白衣头似雪,时时醉立小楼中。
"罢分符竹作闲官,舟冻肥河拟棹难。食蘗苦心甘处困,
忽忆南涧游,衣巾多云气。露脚寻逸僧,咨量意中事。"
黑皮年少学采珠,手把生犀照咸水。"
"鬼书报秦亡,天地亦云闭。赤龙吟大野,老母哭白帝。
"归思缘平泽,幽斋夜话迟。人寻冯翊去,草向建康衰。
欲知潘鬓愁多少,一夜新添白数茎。"


释秘演诗集序 / 辉幼旋

"晨餐夜复眠,日与月相连。天下谁无病,人间乐是禅。
定拟秋凉过南崦,长松石上听泉声。"
细吟搔短发,深话笑长裾。莫道遗名品,尝闻入洛初。"
如何遂得心中事,每要花时不厌风。"
料得此身终老处,只应林下与滩头。"
晚日明丹枣,朝霜润紫梨。还因重风景,犹自有秋诗。
"千载空祠云海头,夫差亡国已千秋。
"丞相辟书新,秋关独去人。官离芸阁早,名占甲科频。


答司马谏议书 / 宝火

池角通泉脉,堂心豁地形。坐中寒瑟瑟,床下细泠泠。
何言履道叟,便是沧浪子。君若趁归程,请君先到此。
不会当时翻曲意,此声肠断为何人。"
"十年江汉客,几度帝京游。迹比风前叶,身如水上鸥。
故园岁深开断简,秋堂月晓掩遗袿.呜呜晓角霞辉粲,
聚散知无定,忧欢事不常。离筵开夕宴,别骑促晨装。
"道林岳麓仲与昆,卓荦请从先后论。松根踏云二千步,
事校千般别,心还一种忙。黄金如化得,相寄亦何妨。"


满庭芳·樵 / 张简胜涛

叶逐金刀出,花随玉指新。愿君千万岁,无岁不逢春。"
当时疏广虽云盛,讵有兹筵醉绿醽。"
海云明灭满扬州。望深江汉连天远,思起乡闾满眼愁。
金车何处邀云宿。小腰婑堕三千人,宫衣水碧颜青春。
"曲渚回花舫,生衣卧向风。鸟飞溪色里,人语棹声中。
村桥出秋稼,空翠落澄湾。唯有中林犬,犹应望我还。"
不期陵谷迁朝市,今日辽东特地逢。
飞诏宠荣欢里舍,岂徒斑白与垂髫。"


蜀相 / 左丘辛丑

曙雨新苔色,秋风长桂声。携诗就竹写,取酒对花倾。
江南客见生乡思,道似严陵七里滩。"
青衣年少臂鹰随。轻将玉杖敲花片,旋把金鞭约柳枝。
忆见青天霞未卷,吟玩瑶华不知晚。自怜岂是风引舟,
共知亭下眠云远,解到上头能几人。"
丝管闻虽乐,风沙见亦愁。望乡心若苦,不用数登楼。"
夜久月当承露盘,内人吹笙舞凤鸾。
青苔照朱阁,白鸟两相语。溪声入僧梦,月色晖粉堵。


论诗三十首·二十一 / 巫马尔柳

行行何所爱,遇物自成趣。平滑青盘石,低密绿阴树。
"草履蒲团山意存,坐看庭木长桐孙。行斋罢讲仍香气,
"十载驱驰倦荷锄,三年生计鬓萧疏。辛勤几逐英雄后,
众木岂无声,椅桐有清响。众耳岂不聆,钟期有真赏。
地接昆仑带九河。凤阙晓霞红散绮,龙池春水绿生波。
希君旧光景,照妾薄暮年。"
"只辫麻为衲,此中经几春。庵前多勐兽,径小绝行人。
从此四方无一事,朝朝雨露是恩波。"


吴宫怀古 / 允庚午

"何事离怀入梦频,贫居寂寞四无邻。诗因韵险难成律,
不及瑶wG燕,寄身金宫楹。"
"陶庐僻陋那堪比,谢墅幽微不足攀。
野人早起无他事,贪绕沙泉看笋生。"
居然一片荆山玉,可怕无人是卞和。"
草烟连野烧,溪雾隔霜钟。更遇樵人问,犹言过数峰。"
"黄鹤山头雪未消,行人归计在今朝。城高铁瓮江山壮,
"重重吴越浙江潮,刺史何门始得消。五字州人唯有此,