答人
"岚湿南朝殿塔寒，此中因得谢尘寰。已同庭树千株老，
东家阿嫂决一百。"
"白浪漫漫去不回，浮云飞尽日西颓。
"但于闺阁熟吹笙，太白真仙自有情。
因令朗月当庭燎，不使珠帘下玉钩。
"威仪何贵重，一室贮水清。终日松杉径，自多虫蚁行。
"弘文初命下江边，难恋沙鸥与钓船。蓝绶乍称新学士，
鹊桥织女会，也是不多时。今日送君处，羞言连理枝。
已遇炉峰社，还思缉蕙房。外心亲地主，内学事空王。
及夏清岩穴，经春熘石梯。丰年兼泰国，天道育黔黎。"
答人拼音解释:
.lan shi nan chao dian ta han .ci zhong yin de xie chen huan .yi tong ting shu qian zhu lao .
dong jia a sao jue yi bai ..
.bai lang man man qu bu hui .fu yun fei jin ri xi tui .
.dan yu gui ge shu chui sheng .tai bai zhen xian zi you qing .
yin ling lang yue dang ting liao .bu shi zhu lian xia yu gou .
.wei yi he gui zhong .yi shi zhu shui qing .zhong ri song shan jing .zi duo chong yi xing .
.hong wen chu ming xia jiang bian .nan lian sha ou yu diao chuan .lan shou zha cheng xin xue shi .
que qiao zhi nv hui .ye shi bu duo shi .jin ri song jun chu .xiu yan lian li zhi .
yi yu lu feng she .huan si ji hui fang .wai xin qin di zhu .nei xue shi kong wang .
ji xia qing yan xue .jing chun liu shi ti .feng nian jian tai guo .tian dao yu qian li ..
译文及注释
译文
天的中央与八方四面，究竟在哪里依傍相连？
又像商人(ren)走在蜀道间，很多的铎磬在空山中敲响。
要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！
酒味(wei)清香最宜冰镇了喝，不能让仆役们偷饮。
秋色(se)连天，平原万里。
独倚竹杖眺望雪霁天晴，只见溪水上的白云叠叠重重。
众人无法挨家挨户说明，谁会来详察我们的本心。
急(ji)风胡乱地掀动水中的荷花，密雨斜打在长满薜荔的墙上。
爱惜巢父想苦苦相留，应知富贵像草尖露水！
天空阴沉雨水淋漓的时候，从巴丘湖，洞庭湖东南湖边的青草地上经过；
你我一路相连的青山共沐风雨，同顶一轮明月又何曾身处两地呢？
长安东边，来了很多骆驼和车马。
清早薄如轻纱的晨曦，滋润着大地，原野像浸透了酥油；傍晚滞留大地的余晖，迟迟不退，沙地闪闪发光。
香罗衣是细葛纺成，柔软得风一吹就飘起，洁白的颜色宛如新雪。
楚国有个渡江的人，他的剑从船中掉到水里。他急忙在船边上用剑在掉下剑的地方做了记号，说：“这是我的剑掉下去的地方。”船到目的地后停了下来，这个楚国人从他刻记号的地方跳到水里寻找剑。 船已经航行了，但是剑没有行进，像这样寻找剑，不是很糊涂吗！
凤凰山下，雨后初晴，云淡风清，晚霞明丽。一朵荷花，虽然开过了，但是仍然美丽、清净。什么地方飞过一对白鹭，它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。忽然听见江上哀伤的调子，含着悲苦，又有谁，忍心去听。烟霭为之敛容，云彩为之收色，这曲子，就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤，一曲终了，她已经飘然远逝，只见青翠的山峰，仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。
想当(dang)年玄宗皇上巡(xun)幸新丰宫，车驾上羽旗拂天浩荡朝向东。
注释
【当】迎接
1、项脊轩，归有光家的一间小屋。轩：小的房室。
魏阙：高大门楼。这里指朝廷。
“下则为河岳”两句：是说地上的山岳河流，天上的日月星辰，都是由正气形成的。
索：索要。
赏析
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
此诗通篇都以国计民生为意，而将朋友深情，融贯其中，一韵到底，情调轻快，在送别诗中，别具一格。
全文共分三段。前两段重在叙事，后一段议论说理。叙事议论前后相应，在自然平易、曲折变化之中尽吐茹物，鲜明地突出了文章的主旨。
尤其值得读者注意的是，首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感，俯仰瞻眺，山川古迹，都是从空间着眼；“日暮”，点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间，增强了意境的立体感。单就空间而论，无论西北的锦江、玉垒，或者城南的后主祠庙，都是远处的景物；开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合(pei he)，便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。
这首诗是李贺的代表作品之一。它设想奇创，而又深沉感人；形象鲜明而又变幻多姿。怨愤之情溢于言外，却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。遣词造句奇峭而又妥帖，刚柔相济，恨爱互生，参差错落而又整饬绵密。这确是一首既有独特风格，而又诸美同臻的诗作，在李贺的集子里，也找不出几首类似的作品来。
首先，从内容方面扩展了绝句的领域。一切题材，感时议政，谈艺论文，纪述身边琐事，凡是能表现于其它诗体的，杜甫同样用来写入绝句小诗。其次，与之相联系的，这类绝句诗在艺术上，它不是朦胧缥缈，以韵致见长的作品；也缺乏运用于管弦的唱叹之音。它所独开的胜境，在于触机成趣，妙绪纷披，显得情味盎然，如同和读者围炉闲话，剪烛谈心；无论是感慨唏嘘也好，或者嬉笑怒骂也好，都能给人以亲切、真率、恳挚之感，使读者如见其人，如闻其声。朴质而雅健的独特风格，是耐人咀嚼不尽的。
颈联五六句，写牡丹花应该生长在皇宫里，而不应该生长在路旁被糟蹋。语句对偶。
这首诗善于写景，且多不直接写景。如颔联不直接写杨氏别业的景色如何美好，而是说自己玩赏的时间很长，以至于树上的鸟换了种类，地上的落花越积越多。这样写使诗歌更富有启发性，余味不尽。
清朝初期诗人多学唐,查慎行崛起后,兼学唐宋，成为清初效法宋诗最有成就的作者。对诗坛影响极大。难怪赵翼在《瓯北诗话》里说：“梅村（吴伟业）③后，欲举一家列唐宋诸公之后者，实难其人。惟查初白才气开展，工力纯熟”，“要其功力之深，则香山④、放翁⑤后一人而已”。
这首诗词旨深厚，感情表达恰如其分。诗人原本满腹牢骚，但表达时处处自怨自艾，而流落不偶的遭际却不言自明。
这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感(zi gan)情色彩更浓，有小心爱护意味，则风之微不言而喻。“裛”通“浥”，比洗、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又平添音韵之美。要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。
全诗意脉连贯，一气呵成，由悲秋而起失意之感，由失意至激愤、至绝望、至自我解脱，情感变化轨迹分明、自然。笔调豪放，意境苍凉。或写景，或叙事，或抒情，浑然一体，又脉络清晰，被钱钟书称为“眉疏目爽之作”（《谈艺录》一三）。
起首明要恭维石苍舒草书出众，却偏说草书无用，根本不该学。这种反说的方式前人称为“骂题格”。
这首诗，形象丰满，生活气息浓厚，风格清新、活泼。古词只四句：“暂出白门前，杨柳可藏乌。君作沉水香，侬作博山炉。”李诗一开头，“君歌《《杨叛儿》李白 古诗》，妾劝新丰酒”比古(bi gu)诗增添的生动的场面，并制造了笼罩全篇的男女慕悦的气氛。第三句“何许最关人”，这是较原诗多出的一句设问，使诗意显出了变化，表现了双方在“乌啼白门柳”的特定环境下浓烈的感情。五句“乌啼隐杨花”，从原诗中“藏乌”一语引出，但意境更为动人。接着，“君醉(jun zui)留妾家”则写出醉留，意义更显明，有助于表现爱情的炽烈。特别是最后既用“博山炉中沉香火”七字隐含了原诗的后半：“君作沉水香，侬作博山炉。”又生发出了“双烟一气凌紫霞”的绝妙比喻。这一句由前面的比兴，发展到带有较多的象征意味，使全诗的精神和意趣得到完美的体现。
这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
此诗通篇都以国计民生为意，而将朋友深情，融贯其中，一韵到底，情调轻快，在送别诗中，别具一格。
全文共分三段。前两段重在叙事，后一段议论说理。叙事议论前后相应，在自然平易、曲折变化之中尽吐茹物，鲜明地突出了文章的主旨。
尤其值得读者注意的是，首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感，俯仰瞻眺，山川古迹，都是从空间着眼；“日暮”，点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间，增强了意境的立体感。单就空间而论，无论西北的锦江、玉垒，或者城南的后主祠庙，都是远处的景物；开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合(pei he)，便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。
这首诗是李贺的代表作品之一。它设想奇创，而又深沉感人；形象鲜明而又变幻多姿。怨愤之情溢于言外，却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。遣词造句奇峭而又妥帖，刚柔相济，恨爱互生，参差错落而又整饬绵密。这确是一首既有独特风格，而又诸美同臻的诗作，在李贺的集子里，也找不出几首类似的作品来。
首先，从内容方面扩展了绝句的领域。一切题材，感时议政，谈艺论文，纪述身边琐事，凡是能表现于其它诗体的，杜甫同样用来写入绝句小诗。其次，与之相联系的，这类绝句诗在艺术上，它不是朦胧缥缈，以韵致见长的作品；也缺乏运用于管弦的唱叹之音。它所独开的胜境，在于触机成趣，妙绪纷披，显得情味盎然，如同和读者围炉闲话，剪烛谈心；无论是感慨唏嘘也好，或者嬉笑怒骂也好，都能给人以亲切、真率、恳挚之感，使读者如见其人，如闻其声。朴质而雅健的独特风格，是耐人咀嚼不尽的。
颈联五六句，写牡丹花应该生长在皇宫里，而不应该生长在路旁被糟蹋。语句对偶。
这首诗善于写景，且多不直接写景。如颔联不直接写杨氏别业的景色如何美好，而是说自己玩赏的时间很长，以至于树上的鸟换了种类，地上的落花越积越多。这样写使诗歌更富有启发性，余味不尽。
清朝初期诗人多学唐,查慎行崛起后,兼学唐宋，成为清初效法宋诗最有成就的作者。对诗坛影响极大。难怪赵翼在《瓯北诗话》里说：“梅村（吴伟业）③后，欲举一家列唐宋诸公之后者，实难其人。惟查初白才气开展，工力纯熟”，“要其功力之深，则香山④、放翁⑤后一人而已”。
这首诗词旨深厚，感情表达恰如其分。诗人原本满腹牢骚，但表达时处处自怨自艾，而流落不偶的遭际却不言自明。
这是一个斜风细雨天气，光景别饶情趣：翠竹轻摇，带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳，而微风吹送，清香可闻。颔联结撰极为精心，写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感(zi gan)情色彩更浓，有小心爱护意味，则风之微不言而喻。“裛”通“浥”，比洗、洒一类字更轻柔，有“润物细无声”的意味，则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨，而第三句风中有雨，这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗，方“净”）；第四句雨中有风，这从“香”字可以会心（没有微风，是嗅不到细香的）。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香，却安置妥贴，无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词，又平添音韵之美。要之，此联意蕴丰富，形式精工，充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。
全诗意脉连贯，一气呵成，由悲秋而起失意之感，由失意至激愤、至绝望、至自我解脱，情感变化轨迹分明、自然。笔调豪放，意境苍凉。或写景，或叙事，或抒情，浑然一体，又脉络清晰，被钱钟书称为“眉疏目爽之作”（《谈艺录》一三）。
起首明要恭维石苍舒草书出众，却偏说草书无用，根本不该学。这种反说的方式前人称为“骂题格”。
这首诗，形象丰满，生活气息浓厚，风格清新、活泼。古词只四句：“暂出白门前，杨柳可藏乌。君作沉水香，侬作博山炉。”李诗一开头，“君歌《《杨叛儿》李白 古诗》，妾劝新丰酒”比古(bi gu)诗增添的生动的场面，并制造了笼罩全篇的男女慕悦的气氛。第三句“何许最关人”，这是较原诗多出的一句设问，使诗意显出了变化，表现了双方在“乌啼白门柳”的特定环境下浓烈的感情。五句“乌啼隐杨花”，从原诗中“藏乌”一语引出，但意境更为动人。接着，“君醉(jun zui)留妾家”则写出醉留，意义更显明，有助于表现爱情的炽烈。特别是最后既用“博山炉中沉香火”七字隐含了原诗的后半：“君作沉水香，侬作博山炉。”又生发出了“双烟一气凌紫霞”的绝妙比喻。这一句由前面的比兴，发展到带有较多的象征意味，使全诗的精神和意趣得到完美的体现。
这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
创作背景
公元755年（唐玄宗天宝十四载）爆发的“安史之乱”，不仅使一度空前繁荣的大唐王朝元气大伤，更给天下百姓带来难以言喻的深重苦难。次年，长安陷落。伟大的现实主义诗人杜甫与平民百姓一样，不幸被战争的狂潮所吞噬，开始了辗转流离的生活，亲身体验了战祸的危害。
黄省曾( 南北朝 )
收录诗词 (5234) 首
简 介
黄省曾 （1490—1540）明苏州府吴县人，字勉之，号五岳。黄鲁曾弟。通《尔雅》。嘉靖十年，以《春秋》魁乡榜，而会试累不第。从王守仁、湛若水游，又学诗于李梦阳，以任达跅弛终其身。有《西洋朝贡典录》、《拟诗外传》、《客问》、《骚苑》、《五岳山人集》等。
倾杯·金风淡荡
无人与我长生术，洛川春日且长歌。"
应怜独秀空林上，空赏敷华积雪间。昨夜一枝生在月，
云生蓬莱岛，日出扶桑枝。万里混一色，焉能分两仪。
"为惭食肉主恩深，日晏蟠蜿卧锦衾。
自从一见黄龙后，始觉从前错用心。"
公车徒见累，爵禄非所荣。隐身乐鱼钓，世网不可撄。"
狂风何事相摇荡，吹向南山复北山。"
"妾心合君心，一似影随形。（《寄赠》）
游子吟
冥期傥可逢，生尽会无缘。幸愿示因业，代君运精专。
造业大如山，岂解怀忧怕。那肯细寻思，日夜怀奸诈。
吾观采苓什，复感青蝇诗。谗佞乱忠孝，古今同所悲。
微吟复微吟，依稀似庄舄。"
临水兴不尽，虚舟可同嬉。还云与归鸟，若共山僧期。
苜蓿根甜沙鼠出。单于右臂何须断，天子昭昭本如日。
"因随八马上仙山，顿隔尘埃物象闲。
"珠光龙耀火燑燑，夜接朝云宴渚宫。凤管清吹凄极浦，
神鸡童谣
"声利掀天竟不闻，草衣木食度朝昏。
"闻说情人怨别情，霜天淅沥在寒城。
莫轻白云白，不与风雨会。莫见守羊儿，或是初平辈。
高情放浪出常格。偶世有名道无迹，勋业先登上将科。
红炉迸溅炼金英，一点灵珠透室明。摆动干坤知道力，
"雁雁叶纷纷，行人岂易闻。千山与万水，何处更逢君。
明日定归台席去，鹡鸰原上共陶钧。"
"一曰：劝君不用登岘首山，读羊祜碑，男儿事业须自奇。
木兰花慢·西湖送春
"武陵城里崔家酒，地上应无天上有。
诗在混茫前，难搜到极玄。有时还积思，度岁未终篇。
"衡阳去此正三年，一路程途甚坦然。深邃门墙三楚外，
大道贵无心，圣贤为始慕。秋空共澄洁，美玉同贞素。
微臣多幸逢佳节，得赋殊祥近御帘。"
（章武赠王氏鸳鸯绮）
汉儿女嫁吴儿妇，吴儿尽是汉儿爷。"
"洞庭孤月在，秋色望无边。零露积衰草，寒螀鸣古田。
唐临为官
"天门街上倒天枢，火急先须卸火珠。
家在闽山东复东，其中岁岁有花红。
疏阴花不动，片景松梢度。夏日旧来长，佳游何易暮。
桑根垂断岸，浪沫聚空湾。已去邻园近，随缘是暂还。"
句冷杉松与，霜严鼓角知。修心对闲镜，明月印秋池。"
"此中何必羡青城，玉树云栖不记名。
片石人吟一鸟飞。何处风砧传古曲，谁家冢树挂斜晖。
毕竟输他老渔叟，绿蓑青竹钓浓蓝。"
掩耳盗铃
我悟长生理，太阳伏太阴。离宫生白玉，坎户产黄金。
"珠光龙耀火燑燑，夜接朝云宴渚宫。凤管清吹凄极浦，
只因学得虞姬婿，书字才能记姓名。"
"自与浑家邻，馨香遂满身。无心好清静，人用去灰尘。 ——麻大
销得青城千嶂下，白莲标塔帝恩深。"
"山僧野性好林泉，每向岩阿倚石眠。不解栽松陪玉勒，
真思凝瑶瑟，高情属云鹤。抉得骊龙珠，光彩曜掌握。
"冥搜入仙窟，半夜水堂前。吾道只如此，古人多亦然。
漫感
"春娘爱上酒家楼，不怕归迟总不忧。
击剑夜深归甚处，披星带月折麒麟。
"王乔一去空仙观，白云至今凝不散。星垣松殿几千秋，
古木林中砧杵干。至竟道心方始是，空耽山色亦无端。
高髻不梳云已散，蛾眉罢扫月仍新。三尺严章难可越，
"行殿秋未晚，水宫风初凉。谁言此中夜，得接朝宗行。
一颗水精绝瑕翳，光明透满出人天。
"五千言外得玄音，石屋寒栖隔雪林。多傍松风梳绿发，
盐角儿·亳社观梅
禀化凝正气，炼形为真仙。忘心符元宗，返本协自然。
"江涛凋瘵后，远使发天都。昏垫宸心及，哀矜诏命敷。
枕着玉阶奏明主。"
大醉辞王翦，含香望紫宸。三峰初有雪，万里正无尘。
沙鹭如摇影，汀莲似绽香。不同婕妤咏，托意怨君王。"
金膏恃延期，玉色复动魂。征战穷外域，杀伤被中原。
服药失明神气枯。不知还丹本无质，翻饵金石何太愚。
"勋高绝少年，分卫玉阶前。雄勇明王重，温恭执友贤。
先妣事略
实际且何有，物先安可存。须知不动念，照出万重源。"
婵娟可望不可折。若为天上堪赠行，徒使亭亭照离别。"
"旌旗江上出，花外卷帘空。夜色临城月，春寒度水风。
虎共松岩宿，猿和石熘闻。何峰一回首，忆我在人群。"
他时画出白团扇，乞取天台一片云。"
影浸无风树，光含有月天。林僧晓来此，满汲洒金田。"
"寒炉局促坐成劳，暗淡灯光照二毛。水寺闲来僧寂寂，
"彼此垂七十，相逢意若何。圣明殊未至，离乱更应多。
大林寺
精养灵根气养神，此真之外更无真。
"萧索漳江北，何人慰寂寥。北风人独立，南国信空遥。
"罢趋明圣懒从知，鹤氅褵褷遂性披。道有静君堪托迹，
眇默归人尽，疏芜夜渡空。还期当岁晚，独在路行中。"
谪宦今何在，衔冤犹未胜。天涯分越徼，驿骑速毗陵。
珍重匡庐沃洲主，拂衣抛却好林泉。"
持此一日高，未肯谢箕颍。夕霁山态好，空月生俄顷。
莫是商山一皓无。身带烟霞游汗漫，药兼神鬼在葫芦。