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鸡鸣埭曲

唐代 / 李奇标

忽然写出涧底松,笔下看看一枝老。"
黄昏骑得下天龙,巡遍茅山数十峰。
九霄微有露,四海静无风。惆怅逡巡别,谁能看碧空。"
"老更惊年改,闲先觉日长。晴熏榆荚黑,春染柳梢黄。
青云何处问前程。飞蝇一一皆先去,度鸟双双亦远鸣。
稿蓐无一枝,冷气两悬悬。穷荒夷教卑,骨肉病弃捐。
冠緌身忝贵,斋沐心常祷。笙磬谅谐和,庭除还洒扫。
竹影临经案,松花点衲衣。日斜登望处,湖畔一僧归。"
"昨宵白露下,秋气满山城。风劲衣巾脆,窗虚笔墨轻。
再喜宣城章句动,飞觞遥贺敬亭山。"
千秋佳节名空在,承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺。
唱绝时难和,吟多客讵劳。四方虽纸贵,谁怕费钱刀。"
微凉生乱筱,轻馥起孤萱。未得浑无事,瓜田草正繁。"
范蠡长游水自波。霞拂故城疑转旆,月依荒树想嚬蛾。
气哕不发声,背头血涓涓。有时强为言,只是尤青天。
无客空尘榻,闲门闭草庐。不胜岑绝处,高卧半床书。"
遥知黛色秋常玩,住向灵岩第几峰。"
"闲卧襟情远,西风菊渐芳。虚窗通晓景,珍簟卷秋光。


鸡鸣埭曲拼音解释:

hu ran xie chu jian di song .bi xia kan kan yi zhi lao ..
huang hun qi de xia tian long .xun bian mao shan shu shi feng .
jiu xiao wei you lu .si hai jing wu feng .chou chang qun xun bie .shui neng kan bi kong ..
.lao geng jing nian gai .xian xian jue ri chang .qing xun yu jia hei .chun ran liu shao huang .
qing yun he chu wen qian cheng .fei ying yi yi jie xian qu .du niao shuang shuang yi yuan ming .
gao ru wu yi zhi .leng qi liang xuan xuan .qiong huang yi jiao bei .gu rou bing qi juan .
guan rui shen tian gui .zhai mu xin chang dao .sheng qing liang xie he .ting chu huan sa sao .
zhu ying lin jing an .song hua dian na yi .ri xie deng wang chu .hu pan yi seng gui ..
.zuo xiao bai lu xia .qiu qi man shan cheng .feng jin yi jin cui .chuang xu bi mo qing .
zai xi xuan cheng zhang ju dong .fei shang yao he jing ting shan ..
qian qiu jia jie ming kong zai .cheng lu si nang shi yi wu .wei you zi tai pian cheng yi .nian nian yin yu shang jin pu .
chang jue shi nan he .yin duo ke ju lao .si fang sui zhi gui .shui pa fei qian dao ..
wei liang sheng luan xiao .qing fu qi gu xuan .wei de hun wu shi .gua tian cao zheng fan ..
fan li chang you shui zi bo .xia fu gu cheng yi zhuan pei .yue yi huang shu xiang pin e .
qi hui bu fa sheng .bei tou xue juan juan .you shi qiang wei yan .zhi shi you qing tian .
wu ke kong chen ta .xian men bi cao lu .bu sheng cen jue chu .gao wo ban chuang shu ..
yao zhi dai se qiu chang wan .zhu xiang ling yan di ji feng ..
.xian wo jin qing yuan .xi feng ju jian fang .xu chuang tong xiao jing .zhen dian juan qiu guang .

译文及注释

译文
黑姓蕃王身穿貂鼠皮袭,酒醉起舞得来彩缎锦绸。
她向来有独来独往的名声,自认有倾国倾城的容貌。
你到姑苏时将会看到,那儿的人家房(fang)屋都临河建造。
饯别的酒宴前(qian),莫再演唱新的一(yi)阕,清歌一曲,已让人愁肠寸寸郁结。啊,此时只需要把满城牡丹看尽,你与我同游相携,这样才会——少些滞重的伤感,淡然无(wu)憾地与归去的春风辞别。
回来吧,上(shang)天去恐怕也身遭危险!
但可(ke)以再次试着白天畅游落花之中,夜晚住宿于落花之间。
我和采铅的工人,在荷花盛开的湖边洗浴。
神女女岐并没有丈夫,为何会有九个儿子?
路途遥远,酒意上心头,昏昏然只想小憩一番。艳阳高照,无奈口渴难忍,想随便去哪找点水喝。于是敲开一家村民的屋门,问:可否给碗茶?
春来,绿水新涨一篙深,盈盈地涨平了水面。水边芳草如茵,鹅儿的脚丫满跚,鲜嫩的草色,在微风习习吹拂里,染绿了河塘堤岸。画船轻缓移动,绕着九曲水湾游转,望去,横塘高塔,在眼前很近,却又像启船时一样遥远。
生时有一杯酒就应尽情欢乐,何须在意身后千年的虚名?
守卫边疆的将士没有粮食,辛劳的老百姓正在挨饿,是谁天天把官仓里的粮食送入你们这些官仓老鼠嘴里去的呢?
  西湖的春天,像一幅醉人的风景画,三面群山环抱中的湖面,汪汪一碧,水平如镜。群峰上,松树密密麻麻排满山面,千山万峰显得一派苍翠。一轮圆月映入水中,好像一颗明珠,晶莹透亮,跳荡悬浮。

注释
⑧捐:抛弃。
⑶龙须:属灯心草科,茎可织席。这里指草席。
[109]遗情:留情,情思留连。想象:指思念洛神的美好形象。
2、 苟得:苟且取得,这里是“苟且偷生”的意思。
①茂才西汉称秀才,东汉避汉光武帝刘秀之讳改称茂才,又常称作“茂才异等”。在西汉属特举科目,汉光武帝时改为岁举。茂才的选拔之是对于有特异才能和有非常之功的低级官吏的提拔。被举为茂才的人多授以县令或相当于县令的官衔。而孝廉选拔的对象多是布衣平民,被举为孝廉的人初次给予的官职多是郎,然后再由郎擢升为县令。因此,茂才的起家官要比孝廉高。茂才,指优秀的人才。异等:才能出类拔萃的人。
118. 使使者:派遣使者。前一个“使”为动词,派遣。后一个“使”与“者”结合,组成名词性短语,用来指代人,意即“出使的人”(使臣)。
“只是”句:谓秋色和去年秋天相同。

赏析

  诗一开头,先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说,诗人早朝上路之时,听见雄鸡正在报晓,看到东方刚微露曙光,觉得天气仍有些凉意;时值暮春(mu chun)三月,流莺百啭,在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”,交待早朝上路的时间,点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”,描绘京城暮春时节清晨的景色,呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较,贾诗所写之春景比较模糊,形象不鲜明,“春色晓苍苍”,艺术感染力实际上并很不强。究其原因,即在于拂晓之时天色尚暗,描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象,其难度较大。岑参深谙其中奥秘,故其诗首联写景时,既写其所见之“曙光”、“春色”,又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”,甚至写到其身心所感觉之“寒”,准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点,从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写,艺术感染力自然就强了不少。
  八首之中,第一首总起,统帅后面七篇。前三首写夔州秋景,感慨不得志的平生,第四首为前后过渡之枢纽,后四首写所思之长安,抒发“处江湖远则忧其君”的情愫。声身居巫峡而心系长安就是这组诗的主要内容和线索。
  颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮而去,片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象,作者把它细致地描画出来,逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此,在这一幅景物画面中,诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花,那随风带雨的片云,漂泊无定,无所归依,正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看,流水落花,天上人间,一片大好春光就此断送,也可以看作诗人深心眷念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼,更增添了景物的凄清色彩,烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写,达到融和一体、情味隽永的效果,正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
  起首“芳菲歇”三字,写春光消逝景象,似实而虚。因为词人并非吟咏节序,抒发一般的伤春伤别情怀,所以下面不再展开对景色的描绘。当此春末夏初时节,萦绕词人心间的是什么呢?是“故园目断伤心切”。这句中“故园”可作家乡解,但向子諲家江西临江,并未沦落于金人之手,这里显然是指失去的国土。词人登高遥望北方故国,而故国不可见,对于一个胸怀爱国之情的南渡词人来说,怎能不悲伤痛苦呢?这一句,是词人内心感情的直捷表露。但如果任凭感情的驱使,沿此思路写下去,就未免有一泻无余之病了。词是吟咏性惰的,但最好是诉诸具体的事物。至此,词人笔锋一转,由直而曲,欲吐又休,不言情而转写景:“无边烟水,无穷山色。”词人眼中所见,唯有迷离的烟水,朦胧的山色。这一景象,既是“故园目断”含义的丰富和扩展,又使“伤心切”这一心理活动形象化;同时,无边无际的自然山水,又恰到好处地隐隐传达出词人此时此地情感的悠远的惆怅。所以,读至此,读者简直分不清词人是写景呢,还是抒情。景与情合,情以景生,情景交融,“悲喜亦于物显”(王夫之语),正是“无边烟水,无穷山色”的妙处。
  首句“丹阳郭里送行舟”,交代了送别的地点——丹阳的内外城之间,友人出行的方式——由水路乘船。古代城防有内外两道,内为城而外为(wai wei)郭。丹阳是江城,故郭里也能行船。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有(huan you)温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  所以,“此身合是(he shi)诗人未”,并非这位爱国志士的欣然自得,而是他无可奈何的自嘲、自叹。如果不是故作诙谐,他也不会把骑驴饮酒认真看作诗人的标志
  三四两句,抒发“行人”于松亭晚眺之中突然唤起的一种油然而生的乡情,实际也在表达对于稚川山水的盛赞。“行人无限秋风思”,是稚川山水给予“行人”的一种无可名状的感发。“行人”二字,在此点出,补明上两句均是“行人”眼中之所见;“秋风思”代指乡愁归思,唤起诗人对故乡一切熟悉亲爱的事物的深切忆念。
  这首诗不是唐(shi tang)代所流行的工整的今体诗,它共有七句话,前四句大量的重复用字,也并不合乎诗歌的习惯。意像的描写被放在了叙事之后,全诗没有比喻、没有用典,也没有大量的兴、比之作,可以说是完全没有格律的羁绊,用最直白的语言,抒发了最真挚的情感。
  从屈原在当时社会中的身份来说,他是一位政治家,而不是一般意义上的“诗人”;但以他的巨大的创作成就来说,他又是中国文学史上第一位伟大的诗人。《诗经》中也有许多优美动人的作品,但它基本上是群众性集体性的创作,个性的表现甚少。而屈原的创作,却是用他的理想、遭遇、痛苦,以他全部生命的热情打上了鲜明的个性烙印。这标志了中国古典文学创作的一个新时代。
  二、描写、铺排与议论
  汉章帝元和中,有宗庙食举六曲,加《重来》、《《上陵》佚名 古诗》二曲,为《《上陵》佚名 古诗》食举。这是汉宣帝时歌颂所谓祥瑞的诗。“《上陵》佚名 古诗”即登上汉朝诸帝的陵墓。据史书记载,汉宣帝在即位前曾多次遨游诸陵间。此诗写到了神仙的出现及各种祥瑞之物的到来。
  《《视刀环歌》刘禹锡 古诗》同《泰娘歌》《更衣曲》《竞渡曲》一样,是刘禹锡创作的一首“新乐府”诗歌。这首新乐府的题目是用典。据《汉书·李广苏建传》记载,汉昭帝继位后,大将军霍光、左将军上官桀辅政,他们都与兵败投降匈奴的李陵关系不错,希望能把李陵召回汉朝。于是派遣任立政等三人到了匈奴。匈奴单于设酒招待汉使者,李陵、卫律都在座。立政他们看到李陵,却没有机会私下交谈,于是就给李陵使眼色,“数数自循其刀环,握其足,阴谕之,言可还归汉也”。也就是几次自已抚摩把玩自己的刀环,握自己的脚,暗示李陵,意思是可以归还汉朝了。“环”谐音“还”,握脚表示走路离开。因为刀环在大刀头部,所以古人常以“大刀头”作为“还”字的隐语。如《玉台新咏·古绝句》:“藁砧今何在?山上复有山。何当大刀头?破镜飞上天。”由此可知,刘禹锡乐府新题《《视刀环歌》刘禹锡 古诗》,暗含的意思是希望思念的人尽早归还。
  “仍怜故乡水,万里送行舟。”
  第二句“秋色遥看入楚迷”,写得更有味了。此句循着上句意脉,将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”,指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙,既是当时现场景色的真实描写,点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色,又暗示离人前途的渺茫,自然界的风雨常使人联想到政治风雨,诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢?
  “迟日”,出自《诗经·七月》:“春日迟迟。”春天光照时间渐长,天气趋暖,正所谓“天初暖,日初长”(欧阳炯《春光好》)。诗人以“迟日”领起全篇,突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点,并使诗中描写的物象有机的组合为一体,构成一幅明丽和谐的春色图。你看:阳光普照,水碧山青,草木复苏,万象更新。清风拂面,送来百花的芳香,带来春草的清馨。河滩上,溪岸边,冰雪融尽,泥土潮湿而松软,燕子轻盈地飞来飞去,衔泥筑巢,呢呢喃喃。水暖沙温,美丽多情的鸳鸯相依相偎,恬然静睡,十分娇慷可爱。燕子是侯鸟,诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景,并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉;后二句则是工笔细描的特定画面,既有燕子翩飞的动态描绘,又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机,鸳鸯的闲适则透出温柔的春意,一动一静,相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下,和谐而优美,确实给人以春光旖旎之感。

创作背景

  唐代以科举取士,科举制度的选才标准不是家庭出身,也不是一般的道德素养,而是个人才能,特别是文学才能。这样一种制度以及由此带来的解放的社会氛围,使得广大士人从门阀制度和皇权威严的束缚中获得了一定程度的解放:不再依靠门第,只要通过个人努力参加科举考试,就可以改变自己的生活,实现自己的人生理想,包括远大的政治理想和现实的生活乐趣,从一定意义上说,命运掌握在自己手中。这种制度培育了对个人价值的重视、个性的张扬以及自信的心态,形成了唐诗中集中表现出来的昂扬进取的心态。另外,士人在准备科举考试以及做官的过程中,漫游、交友,广泛接触了社会,确实扩展了视野,丰富了见闻,而且唐代相对稳定的社会环境、相对繁荣的经济生活,使得他们可以享受着生活的种种乐趣。传奇之内容正反映了进士这个社会阶层的生活和愿望。典型的传奇小说故事大多是在主人公考中进士前后所发生的,其主要人物大多和作家属于同一社会阶层。例如,《《柳毅传》李朝威 古诗》就是在柳毅在考试失败落第回家途中发生。唐传奇典型的爱情婚姻题材最能表现进士群体浪漫、自由的精神生活与世俗生活,众所周知,这正是中唐时期进士风流生活作风的写真,是当时放浪社会风尚的反映。所以,汪辟疆说:“唐代文学,诗歌小说,并推奇作。稽其起原,盖二者并与贡举为依伏也。”

  

李奇标( 唐代 )

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简 介

李奇标 李奇标,南海人。明世宗嘉靖间诸生。

捉船行 / 吕大吕

隋堤傍杨柳,楚驿在波涛。别后书频寄,无辞费笔毫。"
稍揖皇英颒浓泪,试与屈贾招清魂。荒唐大树悉楠桂,
"岸浅桥平池面宽,飘然轻棹泛澄澜。风宜扇引开怀入,
"花宫柳陌正从行,紫袂金鞍问姓名。战国方须礼干木,
"长庆清风在,夔龙燮理馀。太和膏雨降,周邵保厘初。
春风不道珠帘隔,传得歌声与客心。"
洛水高低两颗珠。清景难逢宜爱惜,白头相劝强欢娱。
吴山为我高,霅水为我深。万景徒有象,孤云本无心。


奉和中书舍人贾至早朝大明宫 / 郜焕元

"古来名下岂虚为,李白颠狂自称时。
湿洒池边地,凉开竹下扉。露床青篾簟,风架白蕉衣。
直声留阙下,生事在林间。时复逢清景,乘车看远山。"
"蝉噪古槐疏叶下,树衔斜日映孤城。
"鸳鸯楼下万花新,翡翠宫前百戏陈。
"晨餐夜复眠,日与月相连。天下谁无病,人间乐是禅。
"霜树鸟栖夜,空街雀报明。
"十两新绵褐,披行暖似春。一团香絮枕,倚坐稳于人。


林琴南敬师 / 赵善庆

朝衣惊异俗,牙帐见新正。料得归来路,春深草未生。"
未若忘机尽日闲。心似蒙庄游物外,官惭许掾在人间。
"经年不到龙门寺,今夜何人知我情。
意归何处老,谁免此生愁。长爱东林子,安禅百事休。"
地尽年深始到船,海里更行三十国。行多耳断金环落,
颜为忘忧嫩,身缘绝粒轻。围棋看局势,对镜戮妖精。
"夭夭花里千家住,总为当时隐暴秦。
"旌旗不整奈君何,南去人稀北去多。


考槃 / 冯道幕客

不为忙人富贵人。"
雨湿渡头草,风吹坟上花。却驱羸马去,数点归林鸦。"
晓多临水立,夜只傍堤眠。金似明沙渚,灯疑宿浦船。
"眼重朝眠足,头轻宿醉醒。阳光满前户,雪水半中庭。
"秋空雁度青天远,疏树蝉嘶白露寒。
久贫还易老,多病懒能医。道友应相怪,休官日已迟。
如练如霜在何处,吴山越水万重云。"
"去夏疏雨馀,同倚朱阑语。当时楼下水,今日到何处。


一斛珠·洛城春晚 / 张四维

"昨是儿童今是翁,人间日月急如风。
信知天地心不易,还有子规依旧啼。"
"曲江晴望好,近接梵王家。十亩开金地,千林发杏花。
参差远天际,缥缈晴霞外。落日舟去遥,回首沈青霭。"
赖有杯中绿,能为面上红。少年心不远,只在半酣中。"
"丞相鸣琴地,何年闭玉徽。偶因明月夕,重敞故楼扉。
春风忽分影,白日难依倚。珠粉不结花,玉珰宁辉耳。
子孙委蜕是他人。世间尽不关吾事,天下无亲于我身。


祭石曼卿文 / 沈德符

晴分功利几千家。谋成既不劳人力,境远偏宜隔浪花。
高居何重沓,登览自夷犹。烟霞无隐态,岩洞讵遗幽。
谁知渐渐因缘重,羞见长燃一盏灯。"
项籍顾骓犹解叹,乐天别骆岂无情。"
归时亦取湖边路,晚映枫林共上船。"
初旭红可染,明河澹如扫。泽阔鸟来迟,村饥人语早。
土融凝墅色,冰败满池声。渐觉春相泥,朝来睡不轻。
嗟吾生之几何,寄瞬息乎其中。又如太仓之稊米,


邹忌讽齐王纳谏 / 郭良

仙经拣客问,药债煮金还。何计能相访,终身得在山。"
一樽中夜酒,半破前峰月。烟院松飘萧,风廊竹交戛。
褒斜谷里夏犹寒。蜀门去国三千里,巴路登山八十盘。
"洒水初晴物候新,餐霞阁上最宜春。
"一夜梅花笛里飞,冷沙晴槛月光辉。
料得仙宫列仙籍,如君进士出身稀。"
"竺国乡程算不回,病中衣锡遍浮埃。
佩箓新参老氏师。白昼无情趋玉陛,清宵有梦步瑶池。


山中杂诗 / 张映辰

"月里嫦娥不画眉,只将云雾作罗衣。
"颢气贯精神,苍崖老姓名。烟霞空送景,水木苦无情。
"邺中城下漳河水,日夜东流莫记春。
案迟吟坐待,宅近步行归。见说论诗道,应愁判是非。"
相逢头白莫惆怅,世上无人长少年。"
"越岭寒轻物象殊,海城台阁似蓬壶。几回入市鲛绡女,
"野客行无定,全家在浦东。寄眠僧阁静,赠别橐金空。
冠緌身忝贵,斋沐心常祷。笙磬谅谐和,庭除还洒扫。


齐国佐不辱命 / 邓洵美

"客在剑门外,新年音信稀。自为千里别,已送几人归。
垂衣尧舜待升平。羽林东下雷霆怒,楚甲南来组练明。
时时犹忆眼中人。早为良友非交势,晚接嘉姻不失亲。
幽疑白帝近,明见黄河走。远心不期来,真境非吾有。
"清貌不识睡,见来尝苦吟。风尘归省日,江海寄家心。
应是向西无地种,不然争肯重莲花。"
秋风若西望,为我一长谣。"
应须绳墨机关外,安置疏愚钝滞身。"


大人先生传 / 顾养谦

"嘉瑞生天色,葱茏几效祥。树摇三殿侧,日映九城傍。
何必三山待鸾鹤,年年此地是瀛洲。"
鼓彻通宵警,和门候晓晴。虎符三校列,鱼胄万夫迎。
"一月一回同拜表,莫辞侵早过中桥。
思结空门香火缘。每愧尚书情眷眷,自怜居士病绵绵。
"清风袅袅越水陂,远树苍苍妙喜寺。
"三十年前此院游,木兰花发院新修。
抱里琵琶最承宠,君王敕赐玉檀槽。"