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三江小渡

魏晋 / 管世铭

松树千年朽,槿花一日歇。毕竟共虚空,何须夸岁月。
我有鄙介性,好刚不好柔。勿轻直折剑,犹胜曲全钩。"
不敢与公闲中争第一,亦应占得第二第三人。"
莫愁客到无供给,家酝香浓野菜春。
所以刘阮辈,终年醉兀兀。"
直似挼蓝新汁色,与君南宅染罗裙。"
天子建明堂,此材独中规。匠人执斤墨,采度将有期。
一鸣君万岁,寿如山不倾。再鸣万人泰,泰阶为之平。
"天涯深峡无人地,岁暮穷阴欲夜天。
"红粒陆浑稻,白鳞伊水鲂。庖童唿我食,饭热鱼鲜香。
艳听竹枝曲,香传莲子杯。寒天殊未晓,归骑且迟回。"
何如敛翅水边立,飞上云松栖稳枝。"


三江小渡拼音解释:

song shu qian nian xiu .jin hua yi ri xie .bi jing gong xu kong .he xu kua sui yue .
wo you bi jie xing .hao gang bu hao rou .wu qing zhi zhe jian .you sheng qu quan gou ..
bu gan yu gong xian zhong zheng di yi .yi ying zhan de di er di san ren ..
mo chou ke dao wu gong gei .jia yun xiang nong ye cai chun .
suo yi liu ruan bei .zhong nian zui wu wu ..
zhi si ruo lan xin zhi se .yu jun nan zhai ran luo qun ..
tian zi jian ming tang .ci cai du zhong gui .jiang ren zhi jin mo .cai du jiang you qi .
yi ming jun wan sui .shou ru shan bu qing .zai ming wan ren tai .tai jie wei zhi ping .
.tian ya shen xia wu ren di .sui mu qiong yin yu ye tian .
.hong li lu hun dao .bai lin yi shui fang .pao tong hu wo shi .fan re yu xian xiang .
yan ting zhu zhi qu .xiang chuan lian zi bei .han tian shu wei xiao .gui qi qie chi hui ..
he ru lian chi shui bian li .fei shang yun song qi wen zhi ..

译文及注释

译文
湘娥把泪珠洒满斑竹,九天素女也牵动满腔忧愁。出现(xian)这种情况,是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
都说春江景物芳妍,而三春欲尽,怎么会不感到伤感呢?拄着拐杖漫步江头,站在芳洲上。
江水悠悠长又长,乘筏渡过不可能。柴草丛丛错杂生,用刀割取那荆条。
献祭椒酒(jiu)香(xiang)喷喷,
路旁赤棠孤零零,树叶倒是密又青。独自流浪多悲辛。难道路上没别(bie)人,不如同姓兄弟亲。叹息来往过路人,为何不与我亲近?兄弟不在无依靠,为何不将我帮衬?
你明知我已经有了丈夫,还偏要送给我一对明珠。
荆溪水流量一天比一天少,河床上露出了白色的石头,天气慢慢地变凉了,枝头的红叶渐渐稀少。
即(ji)便故园没有战火(huo),但国土沦丧,南北分裂,已是亡国奴的我就是能回故乡也是颇为犯愁的事。
要默默与君王断绝关系啊,私下却不敢忘德在当初。
我本是像那个接舆楚狂人,
您家世代在朝中都蒙受皇恩,现在您的部(bu)属在燕支山一带。
我想君念君在心深处,梦绕魂牵难了结。思念之苦肠欲断,眉黛消退屏风暗,醉时想你已如此,酒醒之后更不堪!
向南找禹穴若见李白,代我问候他现在怎样!
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢?前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊!
梅花的枝叶和花朵开遍扬州。

注释
(52)后生可畏:年轻人值得敬畏。《论语·子罕》:"后生可畏,焉知来者之不如今也!"
② 星桥:星津桥,天津三桥之一,“洛水贯都,以像星汉”此处或以星津桥指代天津三桥。”东都洛阳,洛水从西面流经上阳宫南,流到皇城端门外,分为三道,上各架桥,南为星津桥,中为天津桥,北为黄道桥[2] 。开元年间,改修天津桥,星津桥毁,二桥合而为一。[3]
第三段
2.盱眙(xū yí):今属江苏,地处淮水南岸。
(22)与:亲近,友好。一说通“举”,行为,举止。
绿珠:西晋石崇歌妓,善吹笛。《晋书·石崇传》载:“崇有妓曰绿珠,美而艳,善吹笛。孙秀使人求之,崇勃然曰:‘绿珠吾所爱,不可得也!’秀怒,矫诏收崇。崇正宴于楼上,介士到门,崇谓绿珠曰:‘我今为尔得罪!’绿珠泣曰:‘当效死于君前。’因自投于楼下而死。”绿珠死后,石崇一家被杀。这里借西晋“绿珠坠楼”典故,赞颂竹的气节。

赏析

  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄,也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公,即蔡文姬自己的艺术形象创造上,带有强烈的主观抒情色彩,即使在叙事上也是如此,写被掳西去,在胡地生育二子,别儿归国,重入长安,无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去:“云山万重兮归路遇,疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇,控弦被甲兮为骄奢”,处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思,“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩,更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情,往往是突然而来,忽然而去,跳荡变化,匪夷所思。正所谓“思无定位”,甫临沧海,复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神:“天不仁兮降乱离,地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流?为神有灵兮何事处我海北天南头?我不负天兮天何配我殊匹?我不负神兮神何殛我越荒州?”把天、神送到被告席,更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边,我心愁兮亦复然,”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
  首章将思妇置于秋天的背景下,头两句以《草虫》佚名 古诗鸣叫、阜螽相随蹦跳起兴,这是她耳闻目睹的,说是赋亦无不可。画面之内如此,画面之外可以猜想,她此时也许还感受到秋风的凉意,见到衰败的秋草,枯黄的树叶,大自然所呈露的无不是秋天的氛围。“悲哉秋之为气也”,秋景最易勾起离情(li qing)别绪,怎奈得还有那秋虫和鸣相随的撩拨,诗人埋在心底的相思之情一下子被触动了,激起了心中无限的愁思:“未见君子,忧心忡忡。”此诗构思的巧妙,就在于以下并没有循着“忧心忡忡”写去,而是打破了常规,完全撇开离情别绪,诸如自己孤处的凄凉、强烈的思念,竟不着一字,而却改用拟想,假设所思者突然出现在自己面前将会是如何的情景。诗云,“亦既见之,亦既觏之,我心则降。”见,说的是会面;觏,《易》曰:“男女觏精,万物化生。”故郑笺谓“既觏”是已婚的意思,可见“觏”当指男女情事而言。降,下的意思,指精神得到安慰,一切愁苦不安皆已消失。古人质直,即使是女诗人也不作掩饰。这里以“既见”、“既觏”与“未见”相对照,情感变化鲜明,欢愉之情可掬。运用以虚衬实,较之直说如何如何痛苦,既新颖、具体,又情味更浓。方玉润说:“本说‘未见’,却想及既见情景,此透过一层法。”(《诗经原始》)所谓“透过一层法”,指的就是虚实相衬法。
  上半首是从眼中所见直写“望”庐山之意,下半首则是从意中所想透出“望”字神情。面对着香炉峰上烟云缭绕,诗人的思绪也随之飘忽。他想起了曾经在香炉峰麓建造“东林精舍”,带领徒众“同修净业”的高僧慧远。他读过慧远的传记,深深地倾慕与怀念这位高僧弃绝尘俗的幽踪。此刻,东林精舍就在眼前,而远公早作了古人,诗人因此而感到惆怅和感伤。诗的末尾,写夕照中从东林寺传来一阵悠扬的钟声。把诗人惆怅、怀念的感情抒写得更为深远。山寺都是朝暮鸣钟,“日暮”是“闻钟”的时间,“闻钟”又渲染了“日暮”的气氛。日暮闻钟,带给人忧郁感和神秘感。而“空”字,表明高僧已逝,钟声空闻,从而传达出诗人的怀念、惆怅等复杂的感情。后四句字面上没有出现“望”字,但诗人遐想高僧和聆听暮钟,却透露出了“望”意。
  首先,写从外归来,骤闻噩耗。“远送新行客,岁暮乃来归。入门望爱子,妻妾向人悲。闻子不可见,日已潜光辉。” 远送新交的朋友走后,赶回家中已是年终了。进门急着看心爱的儿子,却见妻妾对着别人哭泣。听说再一见不到儿子了,顿觉天昏地暗失去了光明。“日已潜光辉” 以日光之没喻儿子之死。这里暗伏着做为一个父亲常年在外,儿子临死时也没能见上最后一面,心中是多么悔恨!
  对“落木千山天远大,澄江一道月分明”的赏析
  中间四句两联,两两对比。“仙人”一联承上,对江上泛舟行乐,加以肯定赞扬:“屈平”一联启下,揭示出理想生活的历史意义。“仙人有待乘黄鹤”,即使修成神仙,仍然还有所待,黄鹤不来,也上不了天;而己之泛舟江上,“海客无心随白鸥”,乃已忘却机巧之心,物我为一,不知何者为物,何者为我,比那眼巴巴望着黄鹤的神仙还要“神仙”。到了这种境界,人世间的功名富贵,荣辱穷通,就更不在话下了。因此,俯仰宇宙,纵观古今,便得出了与“滔滔者天下皆是也”的庸夫俗子相反的认识:“屈平词赋悬日月,楚王台榭空山丘!”泛舟江汉之间,想到屈原与楚王,原是很自然的,而这一联的警辟,乃在于把屈原和楚王作为两种人生的典型,鲜明地对立起来。屈原尽忠爱国,反被放逐,终于自沉汨罗,他的词赋,可与日月争光,永垂不朽;楚王荒淫无道,穷奢极欲,卒招亡国之祸,当年奴役人民建造的宫观台榭,早已荡然无存,只见满目荒凉的山丘。这一联形象地说明了,历史上属于进步的终归不朽,属于反动的必然灭亡;还有文章者不朽之大业,而势位终不可恃的这一层意思。
  “闲依农圃邻,偶似山林客。晓耕翻露草,夜榜响溪石”,这四句是强调在此生活的闲适之情。闲暇时与种菜的老农为邻,有时还真像是在山林隐居的人。一大早带着露水就去锄草,晚上乘船沿着溪水前进。“闲依”表现作者的闲散之态, “偶似”是故作放旷之语,自我安慰。柳宗元少有才名,胸怀大志,可是仕途不顺,一再遭贬。这次更是被贬永州,远离长安。他满腔的热情得不到施展的空间,有志而不得伸,有才而不被重用。于是,在此贬所,只好强写欢愉,故作闲适,称自己对被贬感到庆幸,假装很喜欢这种安逸舒适的生活。
  此诗采用乐府体,不仅具有鲜明的民歌色彩,而且融进了李白诗歌所特有的豪放风格。语言明快而活泼,格调清新而自然,字里行间充满了豪宕之情。因此,高棣说:“太白天仙之词,语多率然而成者,故乐府歌词咸善。”(《唐诗品汇》七言古诗叙目第三卷《正宗》)
  这首小诗,语言平易朴实,然而又给人清新明快之感。状物写景都极为细腻,以梅花傲雪开放到随风与雪飘落,以及花落放叶之状、花儿多变等都写到了,让作者观赏到了雪里梅花的千姿百态,创造了美的意境,给人不尽的想象和美的感受。
  然而,聪颖的妹妹并不迷信兄长的才名。她觉得,以盐拟雪固然不错,但没有形容出雪花六瓣,随风飘舞,纷纷扬扬,无边无际的根本特征。于是,针对兄长的原句,她作了大胆的修正:“未若柳絮因风起。”
  末句“隔江闻夜笛”,以静结动,以听觉的描写收束全词,与以前的视觉描写形成对照。全词纯写景物,此时才点出景中有人,景中有我,是极有韵味。隔江而能听到笛声,可见风平浪静,万籁俱寂。写闻笛,其实仍是写钱塘江水。
  全诗写的孤静寂寥,忧然恻然,充满旅途的忧虑和烦闷。然而“树梢帆初落,峰头月正圆”,却勾勒出了一幅奇特的峡江晚泊图。帆落于树梢,月圆于峰头,风景优美。“荒烟几家聚,瘦野一刀田”,形象地描绘出了山区农村的苦瘠贫寒,表达了欧阳修对民生凋敝,百姓困苦的忧虑。
  “未知歌舞能多少,虚减宫厨为细腰(yao)。”由于楚灵王好细腰,这条审美标准风靡一时,成了满城年轻女子的共同追求目标。她们心甘情愿地竞相节食减膳,以便在楚王面前轻歌曼舞,呈现自己绰约纤柔的风姿,博得楚王的垂青和宠爱。她们似乎丝毫没有想到,这样的细腰曼舞又能持续多久呢。此时细腰竞妍,将来也难保不成为地下的累累白骨。这自愿而又盲目地走向坟墓的悲剧,比起那种纯粹是被迫而清醒地走向死亡的悲剧,即使不一定更深刻,却无疑更能发人深省。因为前一种悲剧如果没有人出来揭示它的本质,它就将长期地以各种方式不受阻碍地持续下去。所以这两句中,“未知”、“虚减”,前呼后应,正是对追逐细腰悲剧的点睛之笔。讽刺入骨,又悲凉彻骨。讽刺之中又寄寓着同情,这种同情包含着一种悲天悯人式的冷峻。
  诗歌一开始六句就直接点明题目:“美人舞如莲花旋”,“舞”是诗中描写的对像,其特点是“如莲花旋”题目所有之意用此一句点出。然后接连几句赞美舞蹈:为世人所未见,为天下所未有,见之者无不既惊且叹,一层深入一层地来突出舞蹈之不凡。与此同时,作者又顺便对舞的环境:“高堂满地红氍毹”,舞的来源:“此曲胡人传入汉”,作了准确而又简明的交代。以上用虚写的笔法从几个方面来写舞蹈之不同寻常,为下文“舞”的正面描写蓄势。
  第四首:“东望少城花满烟,百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层,写洗花溪边的繁花缤纷,这是村居所见之花;作者这时又想象成都少城之花,“百花高楼更可怜”。这句和他后来写的“花近高楼伤客心”,两句前半截极相似,而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之花,本是烟雾迷惘的烟花,但不曰烟花,而曰花满烟,真如《杜臆》所云“化腐为新”了。这样把城中之花再来陪衬江上、江滨村中人家之花,有远望近观之异,而乐事则相同。末二句以发问作结,“谁能载酒开金盏,唤取佳人舞绣筵?”实叹招饮无人,徒留(tu liu)想象,余韵无穷。
  诗歌的首颔联多层面的表现诗人的痛苦感,其实这还是生活横截面的对比,那诗歌又是如何完成内容的转折呢?从内容上颈联涉及望乡和圆月,表面上像在思乡,但是“望乡“行为反映的心理,却浸透着诗人的孤寂和凄苦,而这种心理想通过望乡排遣,其结果没有望到自己的故乡,反而再次强化了内在的主体孤苦体验。“见月”就是观赏中秋明月月,那是一轮圆月,但行为发问的竟为“几回圆”,显然这圆月在诗人眼里不圆,这种发问折射了诗人由外在之物的中秋明月到内在的之情的孤寂凄苦。“望乡”“见月”行为艺术是望而不见、见而有疑的矛盾迷惘,正是诗人极度孤寂产生的心理结果。“西北望乡”“东南见月”,其实是互文修辞,身处彭浦湓亭向四方眺望故乡和四野观望明月,能想象出一个人观望的心神不定和急切之情,希望能望到家乡带给自己温暖,能看到心中一轮明月留给自己关怀,却出现相反结果,徒添了诗人不尽的凄苦感。
  颈联的感喟即由此种氛围中生发。“寄身且喜沧洲近”,努力想从萧瑟感中振起,但下句“顾影无如白发多”又跌落到感伤中。这一联的脉理很细腻,寄身沧洲,自然是从上联将往淮南引起的悬想,而“沧洲近”,就离自己北国的家乡更远了,其意又隐隐上应领联上句的“胡雁过”。“沧洲近”又有悬想此后得遂闲适初志之意,但忽见明镜里,白发已多多,“白发”又隐隐与颔联下句萧瑟的“楚山多”在意象上相呼应。生涯如同一年将尽的深秋,遥远的故乡更回归无日,因此这“喜”只能是“且”喜,而白发缘愁长,却是“无如”其“何”的严酷的现实。

创作背景

  殷高宗作为成汤之后的一代中兴之主,《史记·殷本纪》载有他的业绩:“帝武丁即位,思复兴殷,而未得其佐。三年不言,政事决定于冢宰,以观国风。武丁夜梦得圣人,名曰说。以梦所见视群臣百吏,皆非也。于是乃(乃)使百工营求之野,得说于傅险(亦作傅岩)中。是时说为胥靡,筑于傅险。见于武丁,武丁曰:‘是也。’得而与之语,果圣人,举以为相,殷国大治。故遂以傅险姓之,号曰傅说。帝武丁祭成汤,明日,有飞雉登鼎耳而呴,武丁惧。祖己曰:‘王勿忧,先修政事。’武丁修政行德,天下成驩(欢),殷道复兴。”

  

管世铭( 魏晋 )

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简 介

管世铭 (1738—1798)清江苏武进人,字缄若,号韫山。干隆四十三年进士。授户部主事,迁郎中,充军机章京,为大学士阿桂所倚重。深憎和珅。会迁御史,草疏将劾之。阿桂恐其得罪,使留军机处,依例留直者不得专达封事,乃不得已而止。工诗古文。有《韫山堂集》。

浣溪沙·惆怅梦余山月斜 / 金朋说

泥尾休摇掉,灰心罢激昂。渐闲亲道友,因病事医王。
郢曲琴空奏,羌音笛自哀。今朝两成咏,翻挟昔人才。"
所悲忠与义,悲甚则哭之。太尉击贼日,尚书叱盗时。
催沽美酒敢辞贫。声声劝醉应须醉,一岁唯残半日春。"
"晚登西宝刹,晴望东精舍。反照转楼台,辉辉似图画。
就日移轻榻,遮风展小屏。不劳人劝醉,莺语渐丁宁。"
入门惟见一青松。药炉有火丹应伏,云碓无人水自舂。
年长身且健,官贫心甚安。幸无急病痛,不至苦饥寒。


咏秋江 / 朱泰修

避旗飞鹭翩翻白,惊鼓跳鱼拨剌红。涧雪压多松偃蹇,
忽到沣西总回去,一身骑马向通州。"
随分自安心自断,是非何用问闲人。"
仕者拘职役,农者劳田畴。何人不苦热,我热身自由。
寿夭由天命,哀荣出圣慈。恭闻褒赠诏,轸念在与夷。
彼皆少于我,先为泉下人。我今头半白,焉得身久存。
虽无二物姿,庶欲效一毫。未能深蹙蹙,多谢相劳劳。
船缓进,水平流。一茎竹篙剔船尾,两幅青幕覆船头。


满江红·送李御带珙 / 孙友篪

幡影中天飏,钟声下界闻。攀萝极峰顶,游目到江濆。
秋社驱将嵌孔里。雷惊雨洒一时苏,云压霜摧半年死。
巴俗不爱花,竟春无人来。唯此醉太守,尽日不能回。
因惊成人者,尽是旧童孺。试问旧老人,半为绕村墓。
水环环兮山簇簇,啼鸟声声妇人哭。离床别脸睡还开,
"小书楼下千竿竹,深火炉前一醆灯。
我统十郎官,君领百吏胥。我掌四曹局,君管十乡闾。
池塘草绿无佳句,虚卧春窗梦阿怜。"


后出师表 / 陈国英

三间茅舍向山开,一带山泉绕舍回。
若使江流会人意,也应知我远来心。"
吾闻率土皆王民,远民何疏近何亲。愿推此惠及天下,
悲风不许白杨春。箪瓢颜子生仍促,布被黔娄死更贫。
风影清似水,霜枝冷如玉。独占小山幽,不容凡鸟宿。
绮幕残灯敛,妆楼破镜飞。玲珑穿竹树,岑寂思屏帏。
三千里外思裴回。李娟张态一春梦,周五殷三归夜台。
不为倚官兼挟势,因何入得少年场。"


秋暮吟望 / 东方朔

嵇康日日懒,毕卓时时醉。酒肆夜深归,僧房日高睡。
上有青青竹,竹间多白石。茅亭居上头,豁达门四辟。
"朝回北阙值清晨,晚出南宫送暮春。入去丞郎非散秩,
波上一叶舟,舟中一尊酒。酒开舟不系,去去随所偶。
"穷冬月末两三日,半百年过六七时。龙尾趁朝无气力,
那将趁伴着朝衣。五千言里教知足,三百篇中劝式微。
归去复归去,故乡贫亦安。
我年三十六,冉冉昏复旦。人寿七十稀,七十新过半。


一舸 / 徐宗达

"绿衣整顿双栖起,红觜分明对语时。始觉琵琶弦莽卤,
岂无啄木鸟,觜长将何为。"
鹅毛纷正堕,兽炭敲初折。盈尺白盐寒,满炉红玉热。
东曹渐去西垣近,鹤驾无妨更着鞭。"
"郁郁眉多敛,默默口寡言。岂是愿如此,举目谁与欢。
夜舞吴娘袖,春歌蛮子词。犹堪三五岁,相伴醉花时。"
行色怜初月,归程待晓钟。心源虽了了,尘世苦憧憧。
乃知择交难,须有知人明。莫将山上松,结托水上萍。


周颂·执竞 / 过林盈

竟蓄朱公产,争藏邴氏缗。桥桃矜马鹜,倚顿数牛犉。
"白首馀杭白太守,落魄抛名来已久。一辞渭北故园春,
"淮右寇未散,江西岁再徂。故里干戈地,行人风雪途。
长夜君先去,残年我几何。秋风满衫泪,泉下故人多。"
何曾酒后更颠狂。谁能闻此来相劝,共泥春风醉一场。"
"茅檐屋舍竹篱州,虎怕偏蹄蛇两头。暗蛊有时迷酒影,
官家欲赦乌报妻。乌前再拜泪如雨,乌作哀声妻暗语。
髻鬟峨峨高一尺,门前立地看春风。(《李娃行》,


游黄檗山 / 翁叔元

有鸟有鸟群翠碧,毛羽短长心并窄。皆曾偷食渌池鱼,
今日归时最肠断,回江还是夜来船。
杓直泉埋玉,虞平烛过风。唯残乐天在,头白向江东。"
语言诸夏异,衣服一方殊。捣练蛾眉婢,鸣榔蛙角奴。
乡国程程远,亲朋处处辞。唯残病与老,一步不相离。"
苍苍露草青蒿气。更就坟前哭一声,与君此别终天地。"
"紫河变炼红霞散,翠液煎研碧玉英。金籍真人天上合,
但使武皇心似烛,江充不敢作江充。"


寒食还陆浑别业 / 张凤翔

"秋花紫蒙蒙,秋蝶黄茸茸。花低蝶新小,飞戏丛西东。
第三松树非华表,那得辽东鹤下来。"
月明穿暗隙,灯烬落残灰。更想咸阳道,魂车昨夜回。"
文章虚被配为邻。湖翻白浪常看雪,火照红妆不待春。
琵琶弦断倚屏帏。人间有梦何曾入,泉下无家岂是归。
耶溪岸回合,禹庙径盘纡。洞穴何因凿,星槎谁与刳。
古者诸侯飨外宾,鹿鸣三奏陈圭瓒。何如有态一曲终,
问疾因留客,听吟偶置觞。叹时论倚伏,怀旧数存亡。


永王东巡歌十一首 / 熊希龄

不拟人间更求事,些些疏懒亦何妨。"
亦曾奋六翮,高飞到青云。从兹知命薄,摧落不逡巡。
争知司马夫人妒,移到庭前便不开。"
幻世春来梦,浮生水上沤。百忧中莫入,一醉外何求。
水色窗窗见,花香院院闻。恋他官舍住,双鬓白如云。"
中有老朝客,华发映朱轩。从容三两人,藉草开一尊。
"劝君休作悲秋赋,白发如星也任垂。
"白发生一茎,朝来明镜里。勿言一茎少,满头从此始。