冷泉亭记
苍生眼穿望，勿作磻谿谟。"
"白马游何处，青楼日正长。凤箫抛旧曲，鸾镜懒新妆。
"昔年江上别，初入乱离中。我住匡山北，君之少室东。
"松陵清净雪消初，见底新安恐未如。
蒹葭烟尽岛如蓝。旦游萧帝新松寺，夜宿嫦娥桂影潭。
叶寒凋欲尽，泉冻落还迟。即此天明去，重来未有期。"
侍女亲擎玉酒卮，满卮倾酒劝安期。
鸟行来有路，帆影去无踪。几夜波涛息，先闻本国钟。"
"旧岩终副却归期，岩下有人应识师。目睹婴孩成老叟，
两杖一挥行缆解，暮天空使别魂惊。"
冷泉亭记拼音解释:
cang sheng yan chuan wang .wu zuo bo xi mo ..
.bai ma you he chu .qing lou ri zheng chang .feng xiao pao jiu qu .luan jing lan xin zhuang .
.xi nian jiang shang bie .chu ru luan li zhong .wo zhu kuang shan bei .jun zhi shao shi dong .
.song ling qing jing xue xiao chu .jian di xin an kong wei ru .
jian jia yan jin dao ru lan .dan you xiao di xin song si .ye su chang e gui ying tan .
ye han diao yu jin .quan dong luo huan chi .ji ci tian ming qu .zhong lai wei you qi ..
shi nv qin qing yu jiu zhi .man zhi qing jiu quan an qi .
niao xing lai you lu .fan ying qu wu zong .ji ye bo tao xi .xian wen ben guo zhong ..
.jiu yan zhong fu que gui qi .yan xia you ren ying shi shi .mu du ying hai cheng lao sou .
liang zhang yi hui xing lan jie .mu tian kong shi bie hun jing ..
译文及注释
译文
然而相聚的(de)时间毕竟是短暂的，转眼之间（软风即暮春之风）暮春之风吹过窗纱，与她一 别(bie)相隔天涯。从此每(mei)逢暮春时节便伤春、伤别，黄昏日落，只一人空对梨花悠悠地思念她。
常常担心萧瑟的秋风来得太早，使你来不及饱赏荷花就调落了。
桂木作栋梁啊木兰为桁椽，辛夷装门楣啊白芷饰卧房。
听到有过路的人问路，小孩漠不关心地摆了摆手，生怕惊动了鱼儿，不敢回应过路人。
满头增白发悲叹春花凋落，遥望青云万里羡慕鸟高飞。
从南山截段竹筒做成觱篥，这种乐器本来是出自龟兹。
白昼有日夜有月，为何明暗相交迭？不尽忧愁在心中，好似脏衣未洗洁。静下心来仔细想，不能奋起高飞越。
放晴高歌求醉想以此自我安慰，醉而起舞与秋日夕阳争夺光(guang)辉。
陈侯的立身处世(shi)襟怀坦荡，虬须虎眉前额宽仪表堂堂。
寸寸柔肠痛断，行行盈淌粉泪，不要登高楼望远把栏杆凭倚。平坦的草地尽头就是重重春山，行人还在那重重春山之外。
长空中，寒风翻卷朝云滚滚而去。朝行暮宿，千里途程,大地上，金兵驱载妇女迢(tiao)迢而去。莽莽黄沙，一片白草,月光清冷地照着只有三两户人家的荒村，孤零零地，没有一点活气。
酒旗相望着在大堤的上头，堤下船连船，堤上楼挨楼。
注释
⑦浮屠人：出家人。
210、扱衽（xī rèn）：义同“褰裳”。
311、举：举用。
④太白古诗有“采铅清溪滨，时登大楼山”之句，疑与此诗是一时之作。
98.美：指美善的教化。冒：覆盖、遍及。众流：指广大人民。
③断桥：残破的桥。一说“断”通“簖”，簖桥乃是古时在为拦河捕鱼蟹而设簖之处所建之桥。
（15）厌：美好。杰：特出之苗。
赏析
诗人不因为诗是和作而勉强从事，而如他的其他诗一样，以全力出之，磨淬剪裁，均臻妙境。
愚溪本来叫冉溪。为什么叫冉溪呢?有人说姓冉的曾经住在这里，以姓得名，所以叫冉溪；又有人说溪水能染色，所以叫染溪。总之，不论叫它冉溪还是叫它染溪，都是有缘由的。那么，为什么还要给溪水改名呢?据说“土之居者，犹龂龂然，不可以不更也”。意思是说，当地人对于究竟是冉溪，还是染溪，争论不休，所以不能不改。但是，为什么要改叫愚溪呢?因为“予以愚触罪，谪潇水上。爱是溪，入二三里，得其尤绝者家焉。古有愚公谷，今予家是溪，而名莫能定……故更之为愚溪”。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有，就是时时有，不时地有。野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？
“长驱渡河洛，直捣向燕幽”，预言战事，充满必胜信心；“长驱”、“直捣”，势如破竹；“河洛”、“燕幽”，渡黄河是恢复宋朝旧疆，向燕幽则还要恢复后晋石敬瑭割让给契丹的燕云十六州，这乃是大宋自太祖、太宗而下(er xia)历代梦寐以求、念念不忘的天朝基业!
第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种(yi zhong)动态美。杜甫对燕子的观察十分细致，“泥融”紧扣首句，因春回大地，阳光普照才“泥融”；紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。
全诗大体分两层笔墨。前八句，着重在描写南涧时所见景物。时方深秋，诗人独自来到南涧游览。涧中寂寞，仿佛秋天的肃杀之气独聚于此。虽日当正午，而秋风阵阵，林影稀疏，仍给人以萧瑟之感。诗人初到时若有所得，忘却了疲劳。但忽闻失侣之禽鸣(qin ming)于幽谷，眼见涧中水藻在波面上荡漾，却引起了无穷联想。诗的后八句，便着重抒写诗人由联想而产生的感慨。诗人自述迁谪离京以来，神情恍惚，怀人不见而有泪空垂。人孤则易为感伤，政治上一失意，便动辄得咎。如今处境索寞，竟成何事？于此徘徊，亦只自知。以后谁再迁谪来此，也许会理解这种心情。诗人因参加王叔文政治集团而遭受贬谪，使他感到忧伤愤懑，而南涧之游，本是解人烦闷的乐事，然所见景物，却又偏偏勾引起他的苦闷和烦恼。所以苏轼认为“柳子厚南迁后诗，清劲纡徐，大率类此”（《东坡题跋》卷二《书柳子厚南涧诗》）。这是道出了柳宗元贬后所作诗歌在思想内容方面的基本特色的。
这首诗虽然以乐府为题，写汉地言汉事，但诗的主旨却是为了以汉喻唐，即通过咏史来抒发诗人贵相知、重友谊的襟怀和赞颂朋友间彼此救助的美好情操。
与此刚好成对照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”短短一联，形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字，极写落花轻盈无声，飞鸟欢跃和鸣，生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句，原作“桃花欲共杨花语”，后杜甫“自以淡笔改三字”（胡仔《苕溪渔隐丛话》），由拟人法改为描写法。之所以这样改，是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意，懒散无聊的心情不相吻合。
第一，对比手法的运用相当成功。为了突出愚公“挖山水止”的精神，强调矛盾可以互相转化的哲理思想的正确，就以“子子孙孙无穷匮”与“山不加增”对比；为了表现移山时不畏艰险的气概，激励人们去掌握这一哲理思想，就以“年且九十”的愚公，“子孙荷担者三夫”的家庭，“始龀”的助手，与“方七百里，高万仞”的两座大山对比；为了说明愚公并不愚，智叟并不智，显示这一哲理思想所产生的威力，就以智叟的一开始的“笑而止之”与被驳后的“无以应”对比，等等，在对比中逐步完成了愚公艺术形象的塑造。
该诗前四句是写龙宫滩之险奇，接下面两句则是诗人触景生情，景心互动，产生了共鸣。特别是那“宵残雨送凉”之句，天将破亮，可还是浙浙沥沥地下着小雨，小雨送凉，这个“凉”字在此既是写实又是写感。阳山是个山区，气候宜人，加之龙宫滩这个特殊之地，又是“宵残”之时，确实是个地道的“凉”。再个是诗人含冤遭贬阳山一年之多，满腹的委屈和压抑，平时犹如一把无名之火，燃烧在心头，终焦躁不安。今幸遏大赦，当然自觉自待，“凉”在心头了。这一个“凉”字写活了诗人独享的快意。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢！春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
本文又运用排比和对偶，来加强文章的气势，加强文章的节奏感，如“谷不可胜食也”，“鱼鳖不可胜食也”，“材木不可胜用也”，一连三个“……不可……也”。“五十者可以衣帛矣”，“七十者可以食肉矣”，“颁白者不负戴于道路矣”，一连二个“……者……矣”。这种排比的写法，迭用相同的句式，把文章的气势积蓄起来，加强了论辩的力量。
愚溪本来叫冉溪。为什么叫冉溪呢?有人说姓冉的曾经住在这里，以姓得名，所以叫冉溪；又有人说溪水能染色，所以叫染溪。总之，不论叫它冉溪还是叫它染溪，都是有缘由的。那么，为什么还要给溪水改名呢?据说“土之居者，犹龂龂然，不可以不更也”。意思是说，当地人对于究竟是冉溪，还是染溪，争论不休，所以不能不改。但是，为什么要改叫愚溪呢?因为“予以愚触罪，谪潇水上。爱是溪，入二三里，得其尤绝者家焉。古有愚公谷，今予家是溪，而名莫能定……故更之为愚溪”。
阴云，青草，照眼的野花，自然都是白天的景色，但说是船行所见，何以见得呢？这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有，就是时时有，不时地有。野花不是飞鸟，不是走兽，怎么能够一会儿一树，一会儿又一树，不时地来到眼前供人欣赏呢？这不就是所谓“移步换形”的现象，表明诗人在乘船看花吗？
“长驱渡河洛，直捣向燕幽”，预言战事，充满必胜信心；“长驱”、“直捣”，势如破竹；“河洛”、“燕幽”，渡黄河是恢复宋朝旧疆，向燕幽则还要恢复后晋石敬瑭割让给契丹的燕云十六州，这乃是大宋自太祖、太宗而下(er xia)历代梦寐以求、念念不忘的天朝基业!
第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种(yi zhong)动态美。杜甫对燕子的观察十分细致，“泥融”紧扣首句，因春回大地，阳光普照才“泥融”；紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。
全诗大体分两层笔墨。前八句，着重在描写南涧时所见景物。时方深秋，诗人独自来到南涧游览。涧中寂寞，仿佛秋天的肃杀之气独聚于此。虽日当正午，而秋风阵阵，林影稀疏，仍给人以萧瑟之感。诗人初到时若有所得，忘却了疲劳。但忽闻失侣之禽鸣(qin ming)于幽谷，眼见涧中水藻在波面上荡漾，却引起了无穷联想。诗的后八句，便着重抒写诗人由联想而产生的感慨。诗人自述迁谪离京以来，神情恍惚，怀人不见而有泪空垂。人孤则易为感伤，政治上一失意，便动辄得咎。如今处境索寞，竟成何事？于此徘徊，亦只自知。以后谁再迁谪来此，也许会理解这种心情。诗人因参加王叔文政治集团而遭受贬谪，使他感到忧伤愤懑，而南涧之游，本是解人烦闷的乐事，然所见景物，却又偏偏勾引起他的苦闷和烦恼。所以苏轼认为“柳子厚南迁后诗，清劲纡徐，大率类此”（《东坡题跋》卷二《书柳子厚南涧诗》）。这是道出了柳宗元贬后所作诗歌在思想内容方面的基本特色的。
这首诗虽然以乐府为题，写汉地言汉事，但诗的主旨却是为了以汉喻唐，即通过咏史来抒发诗人贵相知、重友谊的襟怀和赞颂朋友间彼此救助的美好情操。
与此刚好成对照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”短短一联，形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字，极写落花轻盈无声，飞鸟欢跃和鸣，生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句，原作“桃花欲共杨花语”，后杜甫“自以淡笔改三字”（胡仔《苕溪渔隐丛话》），由拟人法改为描写法。之所以这样改，是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意，懒散无聊的心情不相吻合。
第一，对比手法的运用相当成功。为了突出愚公“挖山水止”的精神，强调矛盾可以互相转化的哲理思想的正确，就以“子子孙孙无穷匮”与“山不加增”对比；为了表现移山时不畏艰险的气概，激励人们去掌握这一哲理思想，就以“年且九十”的愚公，“子孙荷担者三夫”的家庭，“始龀”的助手，与“方七百里，高万仞”的两座大山对比；为了说明愚公并不愚，智叟并不智，显示这一哲理思想所产生的威力，就以智叟的一开始的“笑而止之”与被驳后的“无以应”对比，等等，在对比中逐步完成了愚公艺术形象的塑造。
该诗前四句是写龙宫滩之险奇，接下面两句则是诗人触景生情，景心互动，产生了共鸣。特别是那“宵残雨送凉”之句，天将破亮，可还是浙浙沥沥地下着小雨，小雨送凉，这个“凉”字在此既是写实又是写感。阳山是个山区，气候宜人，加之龙宫滩这个特殊之地，又是“宵残”之时，确实是个地道的“凉”。再个是诗人含冤遭贬阳山一年之多，满腹的委屈和压抑，平时犹如一把无名之火，燃烧在心头，终焦躁不安。今幸遏大赦，当然自觉自待，“凉”在心头了。这一个“凉”字写活了诗人独享的快意。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢！春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
本文又运用排比和对偶，来加强文章的气势，加强文章的节奏感，如“谷不可胜食也”，“鱼鳖不可胜食也”，“材木不可胜用也”，一连三个“……不可……也”。“五十者可以衣帛矣”，“七十者可以食肉矣”，“颁白者不负戴于道路矣”，一连二个“……者……矣”。这种排比的写法，迭用相同的句式，把文章的气势积蓄起来，加强了论辩的力量。
创作背景
相传诗人贾岛在韩愈的劝说下，参加了科举考试，他天真地以为，凭着自己的才学一定能考中，所以，并不把“八百举子”放在眼里，一入考场，挥笔就写，在《病蝉》诗中，痛骂：“什么黄雀、乌鸦，都一样想害蝉。”结果被认为是“无才之人，不得采用”，与平曾等人一起落了个“考场十恶”的坏名。贾岛心知是“吟病蝉之句”得罪了有权势的人，可又无可奈何。便创作了这首自喻诗。
洪焱祖( 五代 )
收录诗词 (9232) 首
简 介
洪焱祖 （1267—1329）元徽州歙县人，字潜夫，号杏庭。由平江路儒学录迁绍兴路儒学正，调衢州路儒学教授，擢处州路遂昌县主簿，以休宁县尹致仕。有《杏庭摘稿》、《尔雅翼音释》等。
黄金缕·妾本钱塘江上住
未可便攀低处枝。藉地落花春半后，打窗斜雪夜深时。
"我怜贞白重寒芳，前后丛生夹小堂。月朵暮开无绝艳，
谁能终岁摇赪尾，唯唯洋洋向碧涛。"
回头语晴鸢，汝食腐鼠惯。无异驽骀群，恋短豆皂栈。
"莫言白雪少人听，高调都难称俗情。
"叠影重纹映画堂，玉钩银烛共荧煌。
登龙才变即为鱼。空惭季布千金诺，但负刘弘一纸书。
第一莫教谙此境，倚天功业待君为。"
喜迁莺·清明节
"篷棹两三事，天然相与闲。朝随稚子去，暮唱菱歌还。
陵烟触露不停探，官家赤印连帖催。朝饥暮匐谁兴哀，
谓乎殿空扆逸，朝懵廷荒。不知奸蔽，文失汪洋。
看看万里休征戍，莫向新词寄断肠。"
"烈火西焚魏帝旗，周郎开国虎争时。
江风吹送早寒来。才怜饮处飞花片，又见书边聚雪堆。
未省孙阳身没后，几多骐骥困盐车。"
焚书翻见字，举燧不招兵。况遇新春夜，何劳秉烛行。
采桑子·那能寂寞芳菲节
似火应烧外面枝。野客须拼终日醉，流莺自有隔年期。
未能丹作髓，谁相紫为胞。莫把荣枯异，但和大小包。
"曾谒仙宫最上仙，西风许醉桂花前。争欢酒蚁浮金爵，
上国身无主，下第诚可悲。"
"寓居无事入清冬，虽设樽罍酒半空。白菊为霜翻带紫，
月桂风和梦想劳。绕枕泉声秋雨细，对门山色古屏高。
爪牙欺白刃，果敢无前阵。须知易水歌，至死无悔吝。"
"一章何罪死何名，投水惟君与屈平。
邴原泣学
"九衢终日见南山，名利何人肯掩关。
"离人到此倍堪伤，陂水芦花似故乡。身事未知何日了，
既作风雅主，遂司歌咏权。谁知耒阳土，埋却真神仙。
"为郡至公兼至察，古今能有几多人。忧民一似清吟苦，
青娥懒唱无衣换，黄菊新开乞酒难。
有贞观业，有永徽纲。亦匿匪见，亦寝匪彰。赖有后臣，
"美人伤别离，汲井长待晓。愁因辘轳转，惊起双栖鸟。
蔽日群山雾，滔天四海波。吾皇思壮士，谁应大风歌。"
病起荆江亭即事
娲天补剩石，昆剑切来泥。着指痕犹湿，停旬水未低。
月淡花闲夜已深，宋家微咏若遗音。
彭蠡波涵月，炉峰雪照天。常闻风雨夜，到晓在渔船。"
幸与野人俱散诞，不烦良匠更雕镌。"
多惭不是相如笔，虚直金銮接侍臣。"
意如将俗背，业必少人知。共约冰销日，云边访所思。"
深谷作陵山作海，茂弘流辈莫伤情。"
纵来恐被青娥笑，未纳春风一宴钱。"
最高楼·暮春
晓香延宿火，寒磬度高枝。每说长松寺，他年与我期。"
光含半床月，影入一枝花。到此无醒日，当时有习家。"
利路名场多忌讳。不如含德反婴儿，金玉满堂真可贵。"
"昔年江上别，初入乱离中。我住匡山北，君之少室东。
青龙举步行千里，休道蓬莱归路长。
乐工不识长安道，尽是书中寄曲来。"
杏花开与槐花落，愁去愁来过几年。"
"步上短亭久，看回官渡船。江乡宜晚霁，楚老语丰年。
水仙子·渡瓜洲
若解闻韶知肉味，朝歌欲到肯回头。"
故得粲粲朝典，落落廷謇。圣牍既多，尧风不浅。
但得上马了，一去头不回。双轮如鸟飞，影尽东南街。
其中有鉴戒，一一堪雕镌。乙夜以观之，吾君无释焉。
"楚城日暮烟霭深，楚人驻马还登临。襄王台下水无赖，
高松连寺影，亚竹入窗枝。闲忆草堂路，相逢非素期。"
"关东新破项王归，赤帜悠扬日月旗。
临风时辨白萍文。好将花下承金粉，堪送天边咏碧云。
诫子书
一林高竹长遮日，四壁寒山更闰冬。"
行人误话金张贵，笑指北邙丘与墟。"
玉颜人折路傍花。轩车竞出红尘合，冠盖争回白日斜。
"大抵花颜最怕秋，南家歌歇北家愁。
"本自江湖远，常开霜露馀。争春候秾李，得水异红蕖。
朱云若不直，汉帝终自由。子婴一失国，渭水东悠悠。"
严陵何事轻轩冕，独向桐江钓月明。"
冷触归鸿急，明凝落照俱。□□□□□，□□□□□。"
浣溪沙·重九旧韵
从此暂辞华表柱，便应千载是归程。
壁闲章句动风雷。三都节已联翩降，两地花应次第开。
分明不得同君赏，尽日倾心羡索郎。"
避暑最须从朴野，葛巾筠席更相当。
智者与愚者，尽归北邙山。唯有东流水，年光不暂闲。"
"佳人芳树杂春蹊，花外烟濛月渐低。
须知韩重相思骨，直在芙蓉向下消。"
一朝蒙翦伐，万古辞林麓。若遇燎玄穹，微烟出云族。"
青衫湿·悼亡
"十哭都门榜上尘，盖棺终是五湖人。生前有敌唯丹桂，
应笑世间名利火，等闲灵府剩先焚。"
"圣代为儒可致身，谁知又别五陵春。青门独出空归鸟，
但说漱流并枕石，不辞蝉腹与龟肠。（以下见《侯鲭录》）
榻恋高楼语，瓯怜昼茗香。此身闲未得，驱马入残阳。"
"行处避松兼碍石，即须门径落斜开。爱邀旧友看渔钓，
"自春徂秋天弗雨，廉廉早稻才遮亩。芒粒稀疏熟更轻，
此去知名长命缕，殷勤为我唱花前。"