北固山看大江
白面儿郎犹巧宦，不知谁与正干坤。"
"莫怪苦吟迟，诗成鬓亦丝。鬓丝犹可染，诗病却难医。
到头一切皆身外，只觉关身是醉乡。"
丹桂曾攀玉兔宫。杨柳堤边梅雨熟，鹧鸪声里麦田空。
见《福州志》）"
"烟为行止水为家，两两三三睡暖沙。
莫问流离南越事，战馀空有旧山河。"
帝里经年借宅居。未必有诗堪讽诵，只怜无援过吹嘘。
"旧斋松老别多年，香社人稀丧乱间。出寺只知趋内殿，
"杨柳城初锁，轮蹄息去踪。春流无旧岸，夜色失诸峰。
北固山看大江拼音解释:
bai mian er lang you qiao huan .bu zhi shui yu zheng gan kun ..
.mo guai ku yin chi .shi cheng bin yi si .bin si you ke ran .shi bing que nan yi .
dao tou yi qie jie shen wai .zhi jue guan shen shi zui xiang ..
dan gui zeng pan yu tu gong .yang liu di bian mei yu shu .zhe gu sheng li mai tian kong .
jian .fu zhou zhi ...
.yan wei xing zhi shui wei jia .liang liang san san shui nuan sha .
mo wen liu li nan yue shi .zhan yu kong you jiu shan he ..
di li jing nian jie zhai ju .wei bi you shi kan feng song .zhi lian wu yuan guo chui xu .
.jiu zhai song lao bie duo nian .xiang she ren xi sang luan jian .chu si zhi zhi qu nei dian .
.yang liu cheng chu suo .lun ti xi qu zong .chun liu wu jiu an .ye se shi zhu feng .
译文及注释
译文
拥有真正馨香、美妙资质(zhi)的(de)花草，不能忍受人世间的风吹与日晒。（我）尽力遮拦围护花草，不想让春天的风光这样匆忙地归去。
一重又一重，重重叠叠的山啊。山是那么远(yuan)，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。
天上(shang)有什么呢？就银河像一条白玉般的绳索迢递蜿蜒。
我家的高楼就连着皇家的花园(yuan)，我丈夫拿着长戟在皇宫里值班。
要问池塘里的水为(wei)(wei)何这样清澈呢？是因为有永不枯竭的源头源源不断地为它输送活水。
将他扔在寒冰之上，鸟儿为何覆翼送暖？
念此去往来寻觅，终见不到折戟沉沙的悲壮，也终觅不到黄尘古道边的无奈……
眼看着长安渐渐远去，渭水波声也越来越小。
齐宣王只是笑却不说话。
何时才能枝叶参天长到云霄外面，直上千尺巍然挺正。
柏树枝干崔嵬郊原增生古致，庙宇深邃漆绘连绵门窗宽空。
注释
美人：古人往往以美人、香草比君子，此指王汉阳。
【更相为命，是以区区不能废远】
涧（jiàn）户：一说指涧边人家；一说山涧两崖相向，状如门户。
“为留”句：猛士，指郭子仪。宝应元年（762年）代宗听信宦官程元振谗害，夺郭子仪兵柄，使居留长安。未央，汉宫名，在长安。翻用刘邦《大风歌》。“安得猛士兮守四方，感慨甚深。
142.肆，通“（氵贳）（注：古体字，现已废弃）”，灌。体，一本作“矢”。闻一多考察《列女传·有虞二妃传》、《路史·发挥》卷二、《韩非子·内储说下》的有关记载，认为“肆犬豕”即“（氵贳）犬矢”，亦即“浴狗矢”，之处瞽瞍想灌醉舜然后杀死他，但娥皇、女英事先在舜的身上灌了狗屎，舜于是终日喝酒而不醉，使瞽瞍的阴谋不能得逞。灌了狗屎就喝不醉了，令人费解，故屈原就此发问。
风帘：挡风用的帘子。
(21)莫之夭阏（yāo è）：无所滞碍。夭，挫折。阏，遏制，阻止。“莫之夭阏”即“莫夭阏之”的倒装。 图南：计划向南飞。
⑴咽咽：呜咽哀切之声。唐僧鸾《赠李粲秀才》诗：“愁如湘灵哭湘浦，咽咽哀音隔云雾。”楚吟：指楚辞那忧愤深广的长吟。《文选·谢灵运〈登池上楼〉》诗：“祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。”
（45）揉：即“柔”，安。
赏析
第二首借某一事象作为特殊情感的符号。男主人公向来自故乡的客人询问“故乡事”，却只问“寒梅”是否已经(yi jing)开花，表层意思是关心故乡早春的情况，实则别有心曲。“寒梅著花”藏着深层的情感信息。因为第三首女主人公对男主人公的思念，也说“已见寒梅发”。联系起来，似乎寒梅花发是一个暗示某种特殊涵义的时间。这个特殊涵义，只有男女主人公双方知道，它深埋二人的心底，局外人无从确切探知。你可以解释为夫妇临别叮咛的归期，你也可以说那是彼此心中共同纪念的紧紧萦系两颗心的往事。但无论怎样猜想，也都未必能切中本事。但“绮窗前”又确乎是一个副信息。或者事情就是在“绮窗前”一株梅树的环境下发生的。时节正是梅花在雪中绽开的早春。这一细节极大地加深了诗的内蕴。这种写法，在王维之前也有，如南朝乐府《西洲曲》中的“梅”即是很难予以确解的某事的象征。
第二句写诗人利用休假日去拜访友人王侍御，不料扑了个空。“不遇又空还”五字把诗人满心欢喜寻访不遇的沮丧、懊恼表现得非常真切。
不但如此。在实际生活中，问路只是手段，目的是得真的奔到了酒店，而且喝到了酒，才算一回事。在诗里就不必然了，它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话。剩下的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加把劲儿趱上前去，怎样地兴奋地找着了酒店，怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外，付与读者的想象，由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界，他可并不负责导游全景；另一面，他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
施补华曰：“诗犹文也，忌直贵曲。”（《岘佣说诗》）这首小诗仅仅四行二十个字，写来却曲屈通幽，回环波折。首句破题，“春”字点明季节，写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒。流露出诗人爱春的喜悦心情。次句写春景，春天早晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”，古诗为了押韵，词序作了适当的调整。三句转为写回忆，诗人追忆昨晚的潇潇春雨。末句又回到眼前，联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象，由喜春翻为惜春，诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上。爱极而惜，惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，都很富有情趣，能给人带来无穷兴味。
在秋雨初晴的时候，诗人送其从弟至天台问道。“蛩鸣”承“霁色新”，见出雨后之情形，“同离寺”则接次句而来。三、四句承上启下，一写送，一写别，由此过渡到“独行”二句。“独行潭底影，数息树边身”为历来传诵的名句。上句写出堂弟孤寂地行走于潭边，清澈的潭水映出他孤独的身影，在形影相吊的意境中给人以一种寂寞感；后一句写堂弟沿途的疲惫，致使他不断地靠在树边休息，这又在寂寞之中增添了无家可依的悲苦。诗句对偶工巧，造语自然奇特，意境幽冷奇峭。这两句，是贾岛生平得意之语，自注道：“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”表面上看，这两句承上离别而(bie er)来，写自己的孤独。由于从弟离去，在潭边行走，只有水底影子相随；几次歇息下来，也只有树木相伴，而从深层次来看，此联又体观了对佛禅的领悟。独行潭边，潭上之人与潭底之影，是一是二，非一非二，亦一亦二，不免使人想到洞山良价看到潭底之影而豁然开悟的事迹。而在树旁歇息，不过是色身而已。那么，离别之事不须看得太重。但禅家讲纳于境而不滞于境，到底未能泯灭心中的感情，所以最后说：“终有烟霞约，天台作近邻。”
《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是长篇叙事诗，全诗(quan shi)组织结构严谨，次序井然，前后照应，多用曲笔，叙事、抒情、议论交织在了一起，虽以陈圆圆、吴三桂的离合故事为主要内容，但也揉合进了明末清初的故事，抒发了作者极其复杂的思想感情。
原本下面该是艺术手法的分析，因又要涉及理论，与我想要表达鉴赏的最初的心理流变旨趣不合，故略去。高翥是南宋后期江湖诗派的重要作家，且为宁波人，可以说，无论从时间上还是空间上，都与我近来研究的楼钥有偶合之处。
第六章承第五章，意蕴主旨复沓。不过，着重写霜露霰雪，突出了秋已深、冬即至的季节特点。“愿徼幸而有待兮，泊莽莽与野草同死”，季节不等人，岁月不等人，贫士失意，虽然怀着侥幸心情等待，然而仍然是无望的等待。冬季来临，能熬过这严寒吗：“无衣裘以御冬兮，恐溘死而不得见乎阳春！”由悲秋发展到惧冬，贫士的心情更(qing geng)紧迫也更凄苦了。
至此，乐曲进入了最高潮，感情达到了白热化。凭藉着诗人丰富的想象，湘灵的哀怨之情得到了酣畅淋漓的抒发和表现。然而全诗最精采的还不在于此，令全篇为之生辉的是结尾两句：“曲终人不见，江上(jiang shang)数峰青。”《旧唐书·钱徵传》称这十个字得自“鬼谣”，其实无非说这两句诗是钱起的神来之笔。此联的妙处有：
用“有感”作为政治抒情诗的题目，创自杜甫。李商隐这首诗，不但承继了杜甫关注国家命运的精神和以律体反映时事、抒写政治感慨的优良传统，而且在风格的沉郁顿挫、用事的严密精切乃至虚字的锤炼照应等方面，都刻意描摹杜律。诗的风格，酷似杜甫的《诸将五首》；它的立意，可能也受到“独使至尊忧社稷，诸君何以答升平”这两句诗的启发。但比起他后期学杜的律诗（如《筹笔驿》《二月二日》等），他前期的这类作品就不免显得精严厚重有余而纵横变化不够。
全诗以构思的新奇、抒情的深细以及语言的工整稳贴见胜，与李贺歌诗常见的惊才绝艳、秾丽诡奇多少有些不同。他遣词造句均是生活中的常语，抒情含而不露，味而愈出。特别是章法构思之妙实足令人折服，全诗从夜半写到天明，又以牛女的相会映衬自身的孤处，天上人间，融处生哀，充分显示出作者过人的功力。黎简《李长吉集评》说：“昌谷于章法每不大理会，然亦有井然者，须细心寻绎始见。”此诗就是一个很好的例证(zheng)。
全诗有叙有议，不为题囿，带有诗史的性质，因此清方东树等的赞誉。
三、四句写诗人的感慨。看到眼前繁盛景象，诗人不禁联想到扬州以外广大地区的萧条败落。自从“安史之乱”以来，唐帝国整体机制日见衰朽，外患频仍，内忧不绝，所以诗人感慨“如今”时局已经不像过去那样安定太平了。可是这种国势日衰景况在扬州好像还没有被感知到，人们仍然由着自己的心性，踏着乐器吹奏出的节拍，载歌载舞，通宵达旦。这中间虽有辛辣的嘲讽，但更多的还是对人们感觉迟钝而表现出的深深忧虑。
第二句写诗人利用休假日去拜访友人王侍御，不料扑了个空。“不遇又空还”五字把诗人满心欢喜寻访不遇的沮丧、懊恼表现得非常真切。
不但如此。在实际生活中，问路只是手段，目的是得真的奔到了酒店，而且喝到了酒，才算一回事。在诗里就不必然了，它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话。剩下的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加把劲儿趱上前去，怎样地兴奋地找着了酒店，怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外，付与读者的想象，由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界，他可并不负责导游全景；另一面，他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
施补华曰：“诗犹文也，忌直贵曲。”（《岘佣说诗》）这首小诗仅仅四行二十个字，写来却曲屈通幽，回环波折。首句破题，“春”字点明季节，写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒。流露出诗人爱春的喜悦心情。次句写春景，春天早晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”，古诗为了押韵，词序作了适当的调整。三句转为写回忆，诗人追忆昨晚的潇潇春雨。末句又回到眼前，联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象，由喜春翻为惜春，诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上。爱极而惜，惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，都很富有情趣，能给人带来无穷兴味。
在秋雨初晴的时候，诗人送其从弟至天台问道。“蛩鸣”承“霁色新”，见出雨后之情形，“同离寺”则接次句而来。三、四句承上启下，一写送，一写别，由此过渡到“独行”二句。“独行潭底影，数息树边身”为历来传诵的名句。上句写出堂弟孤寂地行走于潭边，清澈的潭水映出他孤独的身影，在形影相吊的意境中给人以一种寂寞感；后一句写堂弟沿途的疲惫，致使他不断地靠在树边休息，这又在寂寞之中增添了无家可依的悲苦。诗句对偶工巧，造语自然奇特，意境幽冷奇峭。这两句，是贾岛生平得意之语，自注道：“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”表面上看，这两句承上离别而(bie er)来，写自己的孤独。由于从弟离去，在潭边行走，只有水底影子相随；几次歇息下来，也只有树木相伴，而从深层次来看，此联又体观了对佛禅的领悟。独行潭边，潭上之人与潭底之影，是一是二，非一非二，亦一亦二，不免使人想到洞山良价看到潭底之影而豁然开悟的事迹。而在树旁歇息，不过是色身而已。那么，离别之事不须看得太重。但禅家讲纳于境而不滞于境，到底未能泯灭心中的感情，所以最后说：“终有烟霞约，天台作近邻。”
《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是长篇叙事诗，全诗(quan shi)组织结构严谨，次序井然，前后照应，多用曲笔，叙事、抒情、议论交织在了一起，虽以陈圆圆、吴三桂的离合故事为主要内容，但也揉合进了明末清初的故事，抒发了作者极其复杂的思想感情。
原本下面该是艺术手法的分析，因又要涉及理论，与我想要表达鉴赏的最初的心理流变旨趣不合，故略去。高翥是南宋后期江湖诗派的重要作家，且为宁波人，可以说，无论从时间上还是空间上，都与我近来研究的楼钥有偶合之处。
第六章承第五章，意蕴主旨复沓。不过，着重写霜露霰雪，突出了秋已深、冬即至的季节特点。“愿徼幸而有待兮，泊莽莽与野草同死”，季节不等人，岁月不等人，贫士失意，虽然怀着侥幸心情等待，然而仍然是无望的等待。冬季来临，能熬过这严寒吗：“无衣裘以御冬兮，恐溘死而不得见乎阳春！”由悲秋发展到惧冬，贫士的心情更(qing geng)紧迫也更凄苦了。
至此，乐曲进入了最高潮，感情达到了白热化。凭藉着诗人丰富的想象，湘灵的哀怨之情得到了酣畅淋漓的抒发和表现。然而全诗最精采的还不在于此，令全篇为之生辉的是结尾两句：“曲终人不见，江上(jiang shang)数峰青。”《旧唐书·钱徵传》称这十个字得自“鬼谣”，其实无非说这两句诗是钱起的神来之笔。此联的妙处有：
用“有感”作为政治抒情诗的题目，创自杜甫。李商隐这首诗，不但承继了杜甫关注国家命运的精神和以律体反映时事、抒写政治感慨的优良传统，而且在风格的沉郁顿挫、用事的严密精切乃至虚字的锤炼照应等方面，都刻意描摹杜律。诗的风格，酷似杜甫的《诸将五首》；它的立意，可能也受到“独使至尊忧社稷，诸君何以答升平”这两句诗的启发。但比起他后期学杜的律诗（如《筹笔驿》《二月二日》等），他前期的这类作品就不免显得精严厚重有余而纵横变化不够。
全诗以构思的新奇、抒情的深细以及语言的工整稳贴见胜，与李贺歌诗常见的惊才绝艳、秾丽诡奇多少有些不同。他遣词造句均是生活中的常语，抒情含而不露，味而愈出。特别是章法构思之妙实足令人折服，全诗从夜半写到天明，又以牛女的相会映衬自身的孤处，天上人间，融处生哀，充分显示出作者过人的功力。黎简《李长吉集评》说：“昌谷于章法每不大理会，然亦有井然者，须细心寻绎始见。”此诗就是一个很好的例证(zheng)。
全诗有叙有议，不为题囿，带有诗史的性质，因此清方东树等的赞誉。
三、四句写诗人的感慨。看到眼前繁盛景象，诗人不禁联想到扬州以外广大地区的萧条败落。自从“安史之乱”以来，唐帝国整体机制日见衰朽，外患频仍，内忧不绝，所以诗人感慨“如今”时局已经不像过去那样安定太平了。可是这种国势日衰景况在扬州好像还没有被感知到，人们仍然由着自己的心性，踏着乐器吹奏出的节拍，载歌载舞，通宵达旦。这中间虽有辛辣的嘲讽，但更多的还是对人们感觉迟钝而表现出的深深忧虑。
创作背景
邓剡创作说 邓剡和文天祥是同乡好友。1278年，文天祥抗元兵败，被俘为虏。次年邓剡拘押在一地，又一同被押解北上元都。到金陵时，邓剡因病留下，文天祥继续北上。临别之际，感触良多。邓剡作词赠天祥，为好友壮行。词中融汇亡国之痛和别友之情，将历史的一瞬，定格在这样一种镜头。
查揆( 明代 )
收录诗词 (5212) 首
简 介
查揆 （1770-1834），又名初揆，字伯揆，号梅史，浙江海宁人。好读书，有大志，受知于阮元，尝称为诂经精舍翘楚。着有《笎谷文集》及《菽原堂集》，《清史列传》并行于世。
丽人行
"水木清凉夜直厅，愁人楼上唱寒更。
"枥上病骢蹄褭褭，江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳，
竹西落照侵窗好，堪惜归时落照时。"
明日灞陵新霁后，马头烟树绿相迎。"
四邻凋谢变桑田。渼陂可是当时事，紫阁空馀旧日烟。
都来总向人间看，直到皇天可是平。"
庭前佳树名栀子，试结同心寄谢娘。"
"呵花贴鬓黏寒发，凝酥光透猩猩血。
乔山人善琴
不管安与危，不问荣与辱。但乐濠梁鱼，岂怨钟山鹄。
"秦筑长城在，连云碛气侵。风吹边草急，角绝塞鸿沈。
为雨疑天晚，因山觉路遥。前程何处是，一望又迢迢。"
忆得去年有遗恨，花前未醉到无花。
雨夜扁舟发，花时别酒空。越山烟翠在，终愧卧云翁。"
"高亭暮色中，往事更谁同。水谩矜天阔，山应到此穷。
鱼网裁书数，鹍弦上曲新。病多疑厄重，语切见心真。
"君恩秋后叶，日日向人疏。（《宫词》）
归园田居·其二
"本期同此卧林丘，榾柮炉前拥布裘。
夜来留得江湖梦，全为干声似荻花。"
浪去枝留如力斗。绿刺红房战褭时，吴娃越艳醺酣后。
"锦江晴碧剑锋奇，合有千年降圣时。
"淮王上将例分忧，玉帐参承半列侯。次第选材如创厦，
聚来千嶂出，落去一川平。日暮客心速，愁闻雁数声。"
"升山自古道飞来，此是神功不可猜。气色虽然离禹穴，
枕上闻风雨，江南系别离。如何吟到此，此道不闻知。"
湘月·天风吹我
"大底荣枯各自行，兼疑阴骘也难明。无门雪向头中出，
高僧不负雪峰期，却伴青霞入翠微。百叶岩前霜欲降，
浅映宫池水，轻遮辇路尘。杜回如可结，誓作报恩身。"
静少人同到，晴逢雁正来。长安远于日，搔首独徘徊。"
长卿严助是前身。清泉引入旁添润，嘉树移来别带春。
"生在巫山更向西，不知何事到巴溪。
百幅轻明雪未融，薛家凡纸漫深红。
溉灌情偏重，琴樽赏不孤。穿花思钓叟，吹叶少羌雏。
自宣城赴官上京
遥见林花识旧蹊。荡桨远从芳草渡，垫巾还傍绿杨堤。
怪得白鸥惊去尽，绿萝门外有朱轮。"
"舜轨尧文混九垓，明堂宏构集良材。江边云卧如龙稳，
吾意亦忧天惜闲。白练曳泉窗下石，绛罗垂果枕前山。
卷许新诗出，家怜旧业贫。今从九江去，应免更迷津。"
"染不成干画未销，霏霏拂拂又迢迢。
"一壶浊酒百家诗，住此园林守选期。深院月凉留客夜，
"五千里外三年客，十二峰前一望秋。
写情
"轺车故国世应稀，昔日书堂二纪归。手植松筠同茂盛，
"君山苍翠接青冥，东走洮湖上洞庭。茅屋向阳梳白发，
"槐柳萧疏溽暑收，金商频伏火西流。尘衣岁晚缘身贱，
"细雨满江春水涨，好风留客野梅香。
钓直鱼应笑，身闲乐自深。晚来春醉熟，香饵任浮沈。"
"所猎一何酷，终年耗林麓。飞走如未空，贪残岂知足。
洞连沧海阔，山拥赤城寒。他日抛尘土，因君拟炼丹。"
"避地淹留已自悲，况逢寒食欲沾衣。浓春孤馆人愁坐，
再游玄都观
"从乱移家拟傍山，今来方办买山钱。九州有路休为客，
看却东风归去也，争教判得最繁枝。"
"忽起地仙兴，飘然出旧山。于身无切事，在世有馀闲。
怪言何不早言者，若使早言还不存。"
"黄土原边狡兔肥，犬如流电马如飞。
伊皋争负鼎，舜禹让垂旒。堕珥闲应拾，遗钗醉不收。
添成窗下一床书。沿溪摘果霜晴后，出竹吟诗月上初。
"因诗相识久，忽此告临途。便是有船发，也须容市沽。
水龙吟·夜来风雨匆匆
轻帆数点千峰碧，水接云山四望遥。晴日海霞红霭霭，
不是桂枝终不得，自缘年少好从戎。"
美价方稀古，清名已绝今。既闻留缟带，讵肯掷蓍簪。
鹦鹉能言却入笼。柳惠岂嫌居下位，朱云直去指三公。
云深猿拾栗，雨霁蚁缘蔬。只隔门前水，如同万里馀。"
叶拥临关路，霞明近海天。更寻同社侣，应得虎溪边。"
何殊般肉供羸兽，兽壮安知不害身。"
"买得晨鸡共鸡语，常时不用等闲鸣。
水调歌头·题剑阁
应嗟我又巴江去，游子悠悠听子规。"
振鹭堪为侣，鸣鸠好作双。狎鸥归未得，睹尔忆晴江。"
柔丝漫折长亭柳，绾得同心欲寄将。
渭滨晦迹南阳卧，若比吾徒更寂寥。"
片时留静者，一夜响鸣蛩。野露通宵滴，溪烟尽日蒙。
"吟尽三更未着题，竹风松雨花凄凄。
浅度四溟水，平看诸国山。只消年作劫，俱到总无间。"
卷荷忽被微风触，泻下清香露一杯。"
对雪
公厅唯伴野僧斋。裁书榭迥冰胶笔，养药堂深藓惹鞋。
兵聚边风急，城宽夜月澄。连营烟火岭，望诏几回登。"
"凤去鸾归不可寻，十洲仙路彩云深。若无少女花应老，
"良匠用材为塔了，神光寺更得高名。风云会处千寻出，
一天分万态，立地看忘回。欲结暑宵雨，先闻江上雷。"
瘦如仙鹤爽风篁，外却尘嚣兴绪长。偶坐几回沈皓月，
"贪泉何处是泉源，只在灵台一点间。
若有水田过十亩，早应归去狄江村。"