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十一月中旬至扶风界见梅花

魏晋 / 端木埰

"休梳丛鬓洗红妆,头戴芙蓉出未央。弟子抄将歌遍叠,
"昔人惆怅处,系马又登临。旧地烟霞在,多时草木深。
"府中相见少,江上独行遥。会日起离恨,新年别旧僚。
人过香随远,烟晴色自深。净时空结雾,疏处未藏禽。
鬓发成新髻,人参长旧苗。扶桑衔日近,析木带津遥。
"命代生申甫,承家翊禹汤。庙谟膺间气,师律动清霜。
欢言交羽觞,列坐俨成行。歌吟不能去,待此明月光。
"宛陵女儿擘飞手,长竿横空上下走。已能轻险若平地,
好逑蕴明识,内顾多惭色。不厌梁鸿贫,常讥伯宗直。
"东晋王家在此溪,南朝树色隔窗低。
霜满朝容备,钟馀漏唱传。摇珰陪羽扇,端弁入炉烟。
平楚堪愁思,长江去寂寥。猿啼不离峡,滩沸镇如潮。
凿池通野水,扫径阅新芳。更置盈尊酒,时时醉楚狂。"
赋诗忙有意,沈约在关东。"
夜月边尘影,秋风陇水声。陈琳能草檄,含笑出长平。"


十一月中旬至扶风界见梅花拼音解释:

.xiu shu cong bin xi hong zhuang .tou dai fu rong chu wei yang .di zi chao jiang ge bian die .
.xi ren chou chang chu .xi ma you deng lin .jiu di yan xia zai .duo shi cao mu shen .
.fu zhong xiang jian shao .jiang shang du xing yao .hui ri qi li hen .xin nian bie jiu liao .
ren guo xiang sui yuan .yan qing se zi shen .jing shi kong jie wu .shu chu wei cang qin .
bin fa cheng xin ji .ren can chang jiu miao .fu sang xian ri jin .xi mu dai jin yao .
.ming dai sheng shen fu .cheng jia yi yu tang .miao mo ying jian qi .shi lv dong qing shuang .
huan yan jiao yu shang .lie zuo yan cheng xing .ge yin bu neng qu .dai ci ming yue guang .
.wan ling nv er bo fei shou .chang gan heng kong shang xia zou .yi neng qing xian ruo ping di .
hao qiu yun ming shi .nei gu duo can se .bu yan liang hong pin .chang ji bo zong zhi .
.dong jin wang jia zai ci xi .nan chao shu se ge chuang di .
shuang man chao rong bei .zhong yu lou chang chuan .yao dang pei yu shan .duan bian ru lu yan .
ping chu kan chou si .chang jiang qu ji liao .yuan ti bu li xia .tan fei zhen ru chao .
zao chi tong ye shui .sao jing yue xin fang .geng zhi ying zun jiu .shi shi zui chu kuang ..
fu shi mang you yi .shen yue zai guan dong ..
ye yue bian chen ying .qiu feng long shui sheng .chen lin neng cao xi .han xiao chu chang ping ..

译文及注释

译文
如果不是这里山险滩急,少人来往,树一(yi)旦被砍,就没有人知道,这原是猿猴栖息的树枝。
(孟子)说:“(用胳膊)挟着(zhuo)泰山去跳过渤海,告诉别人说:‘我(wo)做不到。’这确实是做不到。为长辈按摩,告诉别人说:‘我做不到。’这是不肯做,而不是不能做。大王所以不能统一天下,不属于(yu)(用胳膊)挟泰山去跳过渤海这一类的事;大王不能统一天下,属于对长辈按摩一类的事。尊敬自己的老人,进而推广到尊敬别人家的老人;爱护自己的孩子,进而推广到爱护别人家的孩子。(照此理去做)要统一天下如同在手掌上转动东(dong)西那(na)么容易了。《诗经》说:‘(做国君的)给自己的妻子作好榜样(yang),推广到兄弟,进而治理好一家一国。’──说的就是把这样的心推广到他人身上罢了。所以,推广恩德足以安抚四海百姓,不推广恩德连妻子儿女都安抚不了。古代圣人大大超过别人的原因,没别的,善于推广他们的好行为罢了。如今(您的)恩德足以推广到禽兽身上,老百姓却得不到您的好处,这究竟是什么原因呢?用秤称,才能知道轻重;用尺量,才能知道长短,任何事物都是如此,人心更是这样。大王,您请思量一下吧!还是说(大王)您发动战争,使将士冒生命的危险,与各诸侯国结怨,这样心里才痛快么?”
因为和君私奔所以很久不与家乡通消息,如今悲愤羞愧无法归乡。
大苦与咸的酸的有滋有味,辣的甜的也都用上。
它清脆的叫声,惊醒了我的梦,害得我在梦中不能赶到辽西,与戍守边关的亲人相见。
内心闷闷不乐忧愁多,连续不断地思念故乡。
希望你节制悲伤减少忧愁,听我侧击行路难的歌调。
  从道州城向西走一百多步,有一条小溪。这条小溪向南流几步远,汇入营溪。两岸全是一些奇石,(这些石头)有的倾斜嵌叠,有的盘曲回旋,不能够用言语形容(它们的美妙)。清澈的溪流撞击着岩石,水回旋而流,激水触石溅起高高的浪花,激荡倾注;岸边美丽的树木和珍奇的青竹,投下的阴影互相掩映。  这条溪水如果在空旷的山间田野,就是很适合避世隐居的人和隐士居住的;如果它在人烟密集的地方,也可以成为都会城镇(市民游览)的胜地,仁者休憩的园林。但是自从道州成为州的治所以来,至今也没有人来欣赏和关爱(它);我在溪水边走来走去,为它(景色秀丽但无人知晓)而惋惜!于是进行疏导开通,清除掉杂乱的草木,建起了亭阁,栽上了松树、桂树,又种植了鲜花香草,来增益它优美的景致。因为溪水在道州城的右面,便命名为“右溪”。把这些文字刻在石上,明白地告诉后来人。
残星点点大雁南飞越关塞,悠扬笛声里我只身倚楼中,
  我说:“为什么这样呢?有鼻那地方的象祠,唐朝人曾经把它毁掉了。象的为人,作为儿子就不孝,作为弟弟就傲慢。对象的祭祀,在唐朝就受斥责,可是还存留到现在;他的祠庙在有鼻被拆毁,可是在这里却还兴旺。为什么这样呢?”我懂得了!君子爱这个人,便推广到爱他屋上的乌鸦,更何况是对于圣人的弟弟呢!既然这样,那么兴建祠庙是为了舜,不是为了象啊!我猜想象的死去,大概是在舜用干舞羽舞感化了苗族之后么?如果不是这样,那么古代凶暴乖戾的人难道还少吗?可是象的祠庙却独独能传到今世。我从这里能够看到舜的品德的高尚(shang),进入人心的深度,和德泽流传的辽远长久。象的凶暴,在开始是这样的,又怎见得他后来不被舜感化呢?瞽瞍也能听从,那么他已经被舜感化成为慈祥的父亲了;如果象还不尊敬兄长,就不能够说是全家和睦了。他上进向善,就不至于仍是恶;不走上邪路,就说明一定会向善。象已经被舜感化了,确实是这样啊!孟子说:“天子派官吏治理他的国家,象不能有所作为呢!”这大概是舜爱象爱得深,并且考虑得仔细,所以用来扶持辅导他的办法就很周到呢。从这里能够看到象被舜感化了,所以能够任用贤人,安稳地保有他的位子,把恩泽施给百姓,因此死了以后,人们怀念他啊。诸侯的卿,由天子任命,是周代的制度;这也许是仿效舜封象的办法吧!我因此有理由相信:人的本性是善良的,天下没有不能够感化的人。既然这样,那么唐朝人拆毁象的祠庙,是根据象开始的行为;现在苗民祭祀他,是信奉象后来的表现。
比干有何悖逆之处,为何遭受压制打击?
黄鹂翻飞在阳光下高高地横过昆明池,又迎着风斜看着细柳展翅飞翔。
回来吧,那里不能够寄居停顿。
鸟儿也飞不过吴天广又长。
  我胸有治国大略,我必须为国家担忧,我想见皇上!可是皇上在干什么呢?鼓声敲得震天响,皇上和宫女贵妃们做投壶的游戏忙又忙!一脸的牙齿笑得多灿烂。可是宫墙外已经危机四起,安禄山准备反叛,这些事情皇上你知道吗?可是你周围的人却不容许我警告你,还责怪我打扰了你的雅兴。说我是杞国之人无事担忧天倾塌。白日啊,你整天被乌云蒙蔽着啊,你怎么可以照到我忠诚忧国的心肠?
树林间的红花已经凋谢,花开花落,才有几时,实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊,花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢?

注释
79、信姱(kuā):诚信而美好。
③几树:多少的树。树,这里指梧桐树。惊秋:《词林万选》中作“经秋”。惊秋,有二种理解,一说吃惊秋天的到来,二说秋风惊动了梧桐树。两种理解尽管语意角度不同,但均可通。
诗人用以自比像颜回一样贫穷。春兴:指春天开始耕种。兴:始,作。
⑤ 朴樕(sù):小木,灌木。
⑴梅生:即梅福,字子真,九江寿春人。为郡文学补南昌尉。王莽篡位,隐于九江一带,后传说成为神仙。见《汉书·梅福传》。
⑸楚客:指屈原,一说指远游的旅人。
2.帘帏(wéi):帘子和帐子。帘,用布、竹、苇等做的遮蔽门窗的东西。帏,同帷,帐子,幔幕,一般用纱、布制成。

赏析

  文章尖锐地揭露了封建法制运用“逼、供、信”的残忍手段,使人入罪。所谓“棰楚(以杖鞭扑)之下,何求而不可得”。靠刑讯来逼供,“囚人不胜痛,则饰辞以视(示)之”,被迫造假。“吏治者利其然,则指道以明之”,名义上是利用假口供向犯人指出犯了什么罪,晓以利害,要他服罪,其实这中间无疑包含着“诱供”,以进一步陷人于罪。“上奏畏却,则锻练(炼)而周内(纳)之”,就是说:怕上级批不准,必须把上报材料和报告写好,使“言之成理,持之有故”。办法有二:一是进一步对“犯人”进行逼供、诱供,以便取得更多的“罪证”,使“成练者众”;一是组织材料班子、刀笔文吏对材料进行精心的加工,对报告进行周密的推敲,以便使“文致之罪明也”。如此,“虽咎繇(同皋陶,传说中舜时贤明的法官)听之,犹以为死有余辜”,铁案如山,不可覆翻矣。
  陶渊明主张冥契自然,浑同造化的思想是取于老庄哲学,如《庄子·天地》中就说:“执道者德全,德全者形全,形全者神全,神全者圣人之道也。”即充分肯定了神的重要,同时它是建立在德全与形全的基础之上的,即强调了神与形与德(此诗中称之为“影”)的一致。陶诗中对贤愚寿夭的等量齐观也一本于《庄子》思想,故方东树在《昭昧詹言》中也说明了陶诗的主旨出于《庄子》。陶渊明在形神的认识上有一个很不同于佛教徒的主张,即他认为形神的相互依赖与一致,《神释》中说“生而相依附”,“结托既喜同”都表达了这种观点,这与稍后的唯物主义思想家范缜的意见相近,范氏说:“形者神之质,神者形之用;是则形称其质,神言其用;形之与神,不得相异。”(《神灭论》)又说:“神即形也,形即神也;是以形存则神存,形谢则神灭也。”(同上)陶渊明可以说是范缜的先驱者,他对形神问题的看法具有朴素唯物主义的因素。
  拿王维的“流水如有意,暮禽相与还”(《归嵩山作》)来对比,王维是本来心中宁静,从静中看出了流水、暮禽都有如向他表示欢迎、依恋之意;而杜甫这一联则从静中得出相反的感想。“水流心不竞”,本来心里是“竞”的,看了流水之后,才忽然觉得平日如此栖栖遑遑,毕竟没有意义,心中陡然冒出“何须去竞”的一种念头来。“云在意俱迟”也一样,本来满腔抱负,要有所作为,而客观情势却处处和诗人为难。在平时,原是极不愿意“迟迟”的,诗人看见白云悠悠,于是也突然觉得一向的做法未免(wei mian)是自讨苦吃,应该同白云“俱迟”才对了。
  这首《《送人东游》温庭筠 古诗》诗载于《全唐诗》卷五百八十一。下面是古典诗词鉴赏家赵庆培先生对此诗的赏析。
  幻觉一经消失,随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘,和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事,点醒爱情阻隔,“已恨”“更隔”,层递而进,突出了阻隔之无从度越。
  读熟了唐诗的人,也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是,如果沿着诗歌史的顺序,从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来,忽然读到这首《《野望》王绩 古诗》,便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽,好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出来,忽然遇见一位荆钗布裙的村姑,她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的《《野望》王绩 古诗》便有这样一种朴素的好处。
  作者一针见血地指出:评论诗词的好坏优劣,应当有自己的见解和主张哪个,而不能像文坛艺苑中的某些人一样,心口(xin kou)雌黄。马克思哲学认为,要做到独具慧眼,深刻地认识、把握事物的本质,一是必须在实践中占有大量的感性材料;而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工,实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
  这首怀古诗在感情的抒发方面,不是平铺直叙的,如果直白自述,则易陷入板滞。作品感情显现的不同节奏是:首联(shou lian)淡淡引出,次联接触矛盾,三联矛盾有深化,末联解决矛盾。达到审美高潮。可以看出李白在诗歌内在思维布局上的功力。
  七言绝句篇幅短小,要做到情韵悠长,意境深邃,除了讲究炼字琢句外,更要求构思的巧妙。张旭作为盛唐的一位七绝名家,是很善于构思的。这首诗从远到近,正面写来,然后用问讯的方式运实入虚,构思布局相当新颖巧妙。作者的笔触又轻快洒脱,对景物不作繁琐的描写,不敷设明艳鲜丽的色彩,对《桃花源记》的意境也运用得空灵自然、蕴藉不觉,从而创造了一个饶有画意、充满情趣的幽深境界。
  颔联紧承“英雄气”三字,引出刘备的英雄业绩:“势分三足鼎,业复五铢钱。”刘备起自微细,在汉末乱世之中,转战南北,几经颠扑,才形成了与曹操、孙权三分天下之势,实在是得之不易。建立蜀国以后,他又力图进取中原,统一中国,这更显示了英雄之志。“五铢钱”是公元前118年(汉武帝元狩五年)铸行的一种钱币,后来王莽代汉时将它罢废。东汉初年,光武帝刘秀又恢复了五铢钱。此诗题下诗人自注:“汉末童谣:‘黄牛白腹,五铢当复’。”这是借钱币为说,暗喻刘备振兴汉室的勃勃雄心。这一联的对仗难度比较大。“势分三足鼎”,化用孙楚《为石仲容与孙皓书》中语:“自谓三分鼎足之势,可与泰山共相终始。”“业复五铢钱”纯用民谣中语。两句典出殊门,互不相关,可是对应自成巧思,浑然天成。
  民歌以简洁明快的语言,回旋反复的音调,优美隽永的意境,清新明快的格调,勾勒了一幅明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶,莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿,还有那水上划破荷塘的小船上采莲的壮男俊女的欢声笑语,悦耳的歌喉,多么秀丽的《江南》佚名 古诗风光!多么宁静而又生动的场景!从文化学的角度,我们又会发现这是一首情歌,它隐含着青年男女相互嬉戏,追逐爱情的意思。你看那些鱼儿,在莲叶之间游来躲去,叫人怎能不想起北方的“大姑娘走进青纱帐”?
  “能张目对日,明察秋毫”,既反映小孩子视觉敏锐,又表现出孩子的稚气、天真。“见藐小之物,必细察其纹理”,说明作者小时候善于细致地观察细小事物,看到细微的事物中那些别人所不能看到的妙处,产生超然物外的乐趣。
  魏晋(wei jin)时期,玄学清谈盛行一时,士族文人多以庄子的“齐物论”为口实,故作放旷而不屑事功。王羲之也是一个颇具辩才的清谈文人,但在政治思想和人生理想上,王羲之与一般谈玄文人不同。他曾说过:“虚谈废务,浮文妨要”(《世说新语·言语篇》)在这篇序中,王羲之也明确地指斥“一死生”、“齐彭殇”是一种虚妄的人生观,这就明确地肯定了生命的价值。
  其次,把深厚的思想感情含蓄地寄寓在妙趣横生的形象中,也是此诗的显著艺术特色。封建秩序不容许叛逆思想的公开表达,诗歌的艺术规律也要求作者的思想倾向要尽力融入艺术形象中,这些都是诗人以“横行”之蟹的形象寄寓反抗意识的原因。诗中,诗人颂扬螃蟹的叛逆性格,并未流于直露,而是从“名”“骨”“心”“横行”等侧面逐层对蟹的形象赋之于人的品格、加以刻画、让读者从蟹那具有立体感的形象中自行品味蕴含其中的主旨思想。

创作背景

  这首《《春夜闻笛》李益 古诗》是诗人谪迁江淮时的思归之作,具体创作时间不详。从李益今存诗作可知他曾到过扬州,渡过淮河,经过盱眙(今安徽凤阳东)。诗中“寒山”在今江苏徐州市东南,是东晋以来淮泗流域战略要地,屡为战场。诗人自称“迁客”,说明此诗是作者贬谪从军南来时所作。

  

端木埰( 魏晋 )

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简 介

端木埰 清江苏江宁人,字子畴。同治间年四十余,始以优贡疏荐内阁中书,光绪间官至侍读。性兀傲不与时俗。卒年七十三。有《名文勖行录》、《赋源楚辞启蒙》及诗文词笔记等。

登快阁 / 张鲂

新识邻里面,未谙村社情。石田无力及,贱赁与人耕。"
旧壑穷杳窕,新潭漾沦涟。岩花落又开,山月缺复圆。
试折一枝含万恨,分明说向梦中人。"
磬声寂历宜秋夜,手冷灯前自衲衣。"
君向东州问徐胤,羊公何事灭吹鱼。"
"乐游春苑望鹅毛,宫殿如星树似毫。
"杨柳含烟灞岸春,年年攀折为行人。
志业丹青重,恩华雨露霏。三台昭建极,一德庆垂衣。


闺怨 / 尹栋

"不事兰台贵,全多韦带风。儒官比刘向,使者得陈农。
如今眼暗画不得,旧有三株持赠君。"
"秋满空山悲客心,山楼晴望散幽襟。一川红树迎霜老,
"自知名出休呈卷,爱去人家远处居。
云霞长若绮,松石常如黛。徒有昔王过,竟遗青史载。
"本意宿东林,因听子贱琴。遥知大小朗,已断去来心。
"日没路且长,游子欲涕零。荒城无人路,秋草飞寒萤。
远月清光遍,高空爽气来。此时陪永望,更得上燕台。"


杨柳枝·桃源仙子不须夸 / 叶小鸾

"孤客飘飘岁载华,况逢寒食倍思家。莺啼远墅多从柳,
万籁悄然星汉空。徒言凡质千钧重,一夫之力能振动。
"翠辇西归七十春,玉堂珠缀俨埃尘。
"既老又不全,始得离边城。一枝假枯木,步步向南行。
天子亲题诗总在,画扉长锁碧龛中。"
"林莺一咔四时春,蝉翼罗衣白玉人。
"人功虽未及,地力信非常。不任耕耘早,偏宜黍稷良。
东家少妇当机织,应念无衣雪满林。"


小雅·大东 / 张尧同

白云归处帝乡遥。巴江暮雨连三峡,剑壁危梁上九霄。
丹地膺推择,青油寄抚循。岂言朝象魏,翻是卧漳滨。
"夕阳秋草上,去马弟兄看。年少初辞阙,时危远效官。
员外真贵儒,弱冠被华缨。月香飘桂实,乳熘滴琼英。
"碧峰天柱下,鼓角镇南军。管记催飞檄,蓬莱辍校文。
"山川初展国图宽,未识龙颜坐不安。
明朝骑马摇鞭去,秋雨槐花子午关。"
不见天边青作冢,古来愁杀汉昭君。"


赠别从甥高五 / 张复

"掩扉常自静,驿吏忽传唿。水巷惊驯鸟,藜床起病躯。
"治田长山下,引流坦溪曲。东山有遗茔,南野起新筑。
离杯倾祖帐,征骑逐行尘。回首风流地,登临少一人。"
避暑依南庑,追凉在北轩。烟霞霄外静,草露月中繁。
"上元年中长安陌,见君朝下欲归宅。飞龙骑马三十匹,
长江不见鱼书至,为遣相思梦入秦。"
"欲就东林寄一身,尚怜儿女未成人。柴门客去残阳在,
休明神器正,文物旧仪睹。南向翊大君,西宫朝圣母。


天台晓望 / 储罐

满筵旧府笙歌在,独有羊昙最泪流。"
"凋残精舍在,连步访缁衣。古殿门空掩,杨花雪乱飞。
新妇矶头云半敛,女儿滩畔月初明。(见《野客丛谈》)
"泥泥露凝叶,骚骚风入林。以兹皓月圆,不厌良夜深。
斯言亦好在。至于他作多不拘常律,振摆超腾,
谁料忽成云雨别,独将边泪洒戎衣。"
革道当在早,谦光斯可取。木雁才不才,吾知养生主。"
神物不自达,圣贤亦彷徨。我行丰城野,慷慨心内伤。"


渔家傲·五月榴花妖艳烘 / 王溥

"远客无主人,夜投邯郸市。飞蛾绕残烛,半夜人醉起。
"名高折桂方年少,心苦为文命未通。
今朝杨子津,忽见五溪人。老病无馀事,丹砂乞五斤。
"浔阳阮咸宅,九派竹林前。花屿高如浪,云峰远似天。
"惠持游蜀久,策杖欲西还。共别此宵月,独归何处山。
"荷衣半破带莓苔,笑向陶潜酒瓮开。
寻君向前事,不叹今异翔。往往空室中,寤寐说珪璋。
行境逢花发,弹琴见鹤还。唯应理农后,乡老贺君闲。"


月夜 / 郑翼

沙平关路直,碛广郡楼低。此去非东鲁,人多事鼓鼙。"
文武时方泰,唐虞道可寻。忝陪申及甫,清净奉尧心。"
"半夜中峰有磬声,偶逢樵者问山名。上方月晓闻僧语,
牢落风悲笛,汍澜涕泣巾。只嗟蒿里月,非复柳营春。
"孙弘期射策,长倩赠生刍。至洁心将比,忘忧道不孤。
人不见兮泪满眼。
缘君爱我疵瑕少,愿窃仁风寄老身。"
夜雨孤灯梦,春风几度花。故园归有日,诗酒老生涯。"


声声慢·寻寻觅觅 / 鸿渐

故人骢马朝天使,洛下秋声恐要知。"
"樽酒邮亭暮,云帆驿使归。野鸥寒不起,川雨冻难飞。
戎装躞蹀纷出祖,金印煌煌宠司武。时看介士阅犀渠,
自从东野先生死,侧近云山得散行。
尘镜愁多掩,蓬头懒更梳。夜窗凄枕席,阴壁润图书。
"洛阳岐路信悠悠,无事辞家两度秋。日下未驰千里足,
月中逢海客,浪里得乡书。见说江边住,知君不厌鱼。"
龙在形难掩,人来胆易呈。升台宜远照,开匣乍藏明。


圆圆曲 / 吴淑姬

药畹琼枝秀,斋轩粉壁空。不题三五字,何以达壶公。"
尘容不在照,雪鬓那堪镊。唯有餐霞心,知夫与天接。"
银釭倦秋馆,绮瑟瞻永路。重有携手期,清光倚玉树。
"贤人嘉尚同,今制古遗风。寄我襟怀里,辞君掌握中。
力微恩重谅难报,不是行人不解愁。"
"绣户纱窗北里深,香风暗动凤凰簪。组紃常在佳人手。
开缄捧新诗,琼玉寒青葱。谬进空内讼,结怀远忡忡。
"玉轮初满空,迥出锦城东。相向秦楼镜,分飞碣石鸿。