望江南·超然台作
旅魂频此归来否，千载云山属一游。"
四肢娇入茸茸眼。也曾同在华堂宴，佯佯拢鬓偷回面。
"此中偏称夏中游，时有风来暑气收。涧底松摇千尺雨，
郭中人到有公情。闲敲岩果唿猿接，时钓溪鱼引鹤争。
半掩行宫麝欲薰。绣户远笼寒焰重，玉楼高挂曙光分。
"闲坐细思量，唯吟不可忘。食无三亩地，衣绝一株桑。
"湘浦波春始北归，玉关摇落又南飞。数声飘去和秋色，
烟熏眼落膜，瘴染面朱虞。（流巫州时作）
"游子虽惜别，一去何时见。飞鸟犹恋巢，万里亦何远。
不为禁钟催入宿，前峰月上未回舟。"
望江南·超然台作拼音解释:
lv hun pin ci gui lai fou .qian zai yun shan shu yi you ..
si zhi jiao ru rong rong yan .ye zeng tong zai hua tang yan .yang yang long bin tou hui mian .
.ci zhong pian cheng xia zhong you .shi you feng lai shu qi shou .jian di song yao qian chi yu .
guo zhong ren dao you gong qing .xian qiao yan guo hu yuan jie .shi diao xi yu yin he zheng .
ban yan xing gong she yu xun .xiu hu yuan long han yan zhong .yu lou gao gua shu guang fen .
.xian zuo xi si liang .wei yin bu ke wang .shi wu san mu di .yi jue yi zhu sang .
.xiang pu bo chun shi bei gui .yu guan yao luo you nan fei .shu sheng piao qu he qiu se .
yan xun yan luo mo .zhang ran mian zhu yu ..liu wu zhou shi zuo .
.you zi sui xi bie .yi qu he shi jian .fei niao you lian chao .wan li yi he yuan .
bu wei jin zhong cui ru su .qian feng yue shang wei hui zhou ..
译文及注释
译文
二圣逃离京城，两座京城变为废墟。
秋天一眼望去清旷无极，远处隐隐约约荡起层(ceng)云。
拂晓，冷清的城中响起凄凉的音乐声。那声音被风一吹，传到垂柳依依的街头巷(xiang)口。我独自骑在马上，只着(zhuo)一件到单衣裳，感觉有阵阵寒气袭来。看遍路旁垂柳的鹅黄嫩绿，都如同在江南时见过那样的熟悉。
二十四桥明月映照幽幽清夜，你这美人现在何处教人吹箫？
（如此得意之下）仰头享受春风的温暖轻柔，闻听春季百鸟那宛如幼婴哭泣般的嘤嘤鸣叫。
延年益寿得以不死，生命久长几时终止？
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静(jing)静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
魏文侯同掌管山泽的官(guan)约定去打(da)猎。这天，魏文侯与百官饮酒非常的高兴，天下起雨来。文侯要出去赴约，随从的侍臣说：“今天饮酒这么快乐，天又下雨了，您要去哪里呢？”魏文侯说：“我与别人约好了去打猎，虽然在这里很快乐,但是(shi)怎么能不去赴约呢？”于是自己前往约定地点，亲自取消了打酒宴。魏国从此变得强大。
那时，我和她相对调弄宝瑟，拨动炉中温馨的沉水香，同声齐唱《鹧鸪词》，曾是多么欢欣。如今，孤寂地在这西楼，当此风雨凄凄的暗夜，不听清歌也悲泪难禁。
九月九日茱萸成熟，插鬓时发现鬓发已经白了许多，伤心！
暗夜的风雨吹进我窗户，感觉分外寒冷。
魂啊不要去西方！
你不知道吴中的张翰是个旷达之人，因见秋风起而想起江东故都。
鱼在哪儿在水藻，贴着蒲草多安详。王在哪儿在京镐，所居安乐好地方。
注释
②无贤愚：无论是贤达之人还是愚昧之人。
（10）令族：有声望的家族。
⑽春风十里：杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”这里用以借指扬州。
⑤“帽檐”句：用孟嘉龙山落帽事。
（90）庶几：近似，差不多。
④鸱夷：皮革制的口袋。
⑶深知：十分了解。汉扬雄《法言·问道》：“深知器械舟车宫室之为，则礼由己。”
（1）挟（xié）：拥有。
夜晚（暮而果大亡其财）
赏析
清代浦起龙说：“此篇纯于诗学结契上立意。”（《读杜心解》）道出了这首诗在内容和结构上的特点。全诗以赞诗起，以“论文”结，由诗转到人，由人又回到诗，转折过接，极其自然，通篇始终贯穿着一个“忆”字，把对人和对诗的倾慕怀念，结合得水乳交融。以景寓情的手法，更是出神入化，把作者的思念之情，写得深厚无比，情韵绵绵。
由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情，有要求对这种感情加以克制，使其符合于社会的美德，后世之人往往各取所需的一端，加以引申发挥，而反抗封建礼教的非人性压迫的人们，也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜，来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”，于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
刘禹锡的这首诗，寓深刻的思想于纵横开阖、酣畅流利的风调之中，诗人好像是在客观地叙述往事，描绘古迹，其实并非如此，刘禹锡在这首诗中，把嘲弄的锋芒指向在历史上曾经占据一方、但终于覆灭的统治者，这正是对重新抬头的割据势力的迎头一击。当然，“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》”（刘禹锡《金陵五题·台城》），这个六朝覆灭的教训，对于当时骄侈腐败的唐王朝来说，也是一面很好的镜子。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待(deng dai)着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更(xiang geng)深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
这首诗，是反映张义潮收复凉州、吐蕃内乱史实的唯一的一篇作品。
“六月禾未秀，官家已修仓。”一句在揭露讽刺的时候，不发议论而重在摆事实，发人深省。“六月禾未秀”不单指庄稼未成熟。按正常的情况，四五月麦苗就该扬花（“秀”），“六月”应已收割而“禾未秀”，当是遇到了旱情，暗示着歉收。而按唐时两税法，六月正是应该交纳夏税的时节，所以“官家已修仓”本身就暗示着对农民劳动成果的窥伺和即将予以剥夺，而这种窥伺出现在“六月禾未秀”之际，更觉意味深长。“禾未秀”而仓“已修”，一“未”一“已”，二字呼应。
海天东望夕茫茫，山势川形阔复长一首句写仲夏之夜，登上江楼(jiang lou)，极目远眺，海天暮色“茫茫”一片，写出海上夜色。次句推展画面，山川形势，气象壮阔。
第二节自“闲补少言” 至“欣然忘食”，写五柳先(liu xian)生的禀性志趣。接着写五柳先生的生活、性格。“闲静少言，不慕荣利”，这是五柳先生最突出的地方。闲静少言是五柳先生的外在表现，不慕荣利，才是五柳先生的真实面貌。因为不追求荣利，五柳先生就无须奔忙，不用烦躁，自然也就闲，也就静，用不着喋喋不休。但这种闲静少言，并不等于五柳先生没有志趣。但这一节主要是写其“好读书”而善读书。但五柳先生“好读书，不求甚解”，不求甚解就与五柳先生的“不慕荣利”有关。五柳先生读书的目的，是一种求知的满足，精神的享受，所以“每有会意，便欣然忘食”。这表明了五柳先生是一位有知识的人，和那个时代的社会对他的限制和迫害。
这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中，金榜题名，是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时，她也有深深的忧虑，明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架，在阳台上固定好了寻星镜，便开始了我的星际旅行。在这城垣之中，再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯，调焦，忙地不亦乐乎。
接着，诗人又继续为我们描绘：色郊外所见到的情景："侧足无行径，荒畴不复田。"田园无人耕种，杂草丛生，路径无法辨识，只好拨开草丛侧身前进，足见其荒芜的严重程度。诗人于此。
“梅花欲开不自觉，棣萼一别永相望。愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”。《诗经·小雅·常棣》“常棣之华，鄂不韡韡。凡今之人，莫如兄弟。”诗以开花繁盛紧密的棠棣起兴，讲对兄弟的思念。所以棣萼指的就是兄弟，所以表面上作者是在讲两种花，指堂棣之华早就开谢了，自己还在想着它，而梅花正含苞欲放。而实际上，作者前一句是起兴，讲的是眼前的景：梅花欲开。后一句讲的是由此景而联想的情绪：对远在洛阳的兄弟朋友的思念。洛阳遭受战乱，那里有知我怜我的兄弟，所以我特别地想念它。（棠棣，有人以为就是郁李，以上为郁李花。）诗人说，愁闷极了，本想写首诗来排遣这愁闷，没料到诗写成后自己吟咏起来，反而更觉得凄凉与寂寞了。
由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情，有要求对这种感情加以克制，使其符合于社会的美德，后世之人往往各取所需的一端，加以引申发挥，而反抗封建礼教的非人性压迫的人们，也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜，来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”，于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
刘禹锡的这首诗，寓深刻的思想于纵横开阖、酣畅流利的风调之中，诗人好像是在客观地叙述往事，描绘古迹，其实并非如此，刘禹锡在这首诗中，把嘲弄的锋芒指向在历史上曾经占据一方、但终于覆灭的统治者，这正是对重新抬头的割据势力的迎头一击。当然，“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》”（刘禹锡《金陵五题·台城》），这个六朝覆灭的教训，对于当时骄侈腐败的唐王朝来说，也是一面很好的镜子。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待(deng dai)着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更(xiang geng)深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
这首诗，是反映张义潮收复凉州、吐蕃内乱史实的唯一的一篇作品。
“六月禾未秀，官家已修仓。”一句在揭露讽刺的时候，不发议论而重在摆事实，发人深省。“六月禾未秀”不单指庄稼未成熟。按正常的情况，四五月麦苗就该扬花（“秀”），“六月”应已收割而“禾未秀”，当是遇到了旱情，暗示着歉收。而按唐时两税法，六月正是应该交纳夏税的时节，所以“官家已修仓”本身就暗示着对农民劳动成果的窥伺和即将予以剥夺，而这种窥伺出现在“六月禾未秀”之际，更觉意味深长。“禾未秀”而仓“已修”，一“未”一“已”，二字呼应。
海天东望夕茫茫，山势川形阔复长一首句写仲夏之夜，登上江楼(jiang lou)，极目远眺，海天暮色“茫茫”一片，写出海上夜色。次句推展画面，山川形势，气象壮阔。
第二节自“闲补少言” 至“欣然忘食”，写五柳先(liu xian)生的禀性志趣。接着写五柳先生的生活、性格。“闲静少言，不慕荣利”，这是五柳先生最突出的地方。闲静少言是五柳先生的外在表现，不慕荣利，才是五柳先生的真实面貌。因为不追求荣利，五柳先生就无须奔忙，不用烦躁，自然也就闲，也就静，用不着喋喋不休。但这种闲静少言，并不等于五柳先生没有志趣。但这一节主要是写其“好读书”而善读书。但五柳先生“好读书，不求甚解”，不求甚解就与五柳先生的“不慕荣利”有关。五柳先生读书的目的，是一种求知的满足，精神的享受，所以“每有会意，便欣然忘食”。这表明了五柳先生是一位有知识的人，和那个时代的社会对他的限制和迫害。
这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中，金榜题名，是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时，她也有深深的忧虑，明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架，在阳台上固定好了寻星镜，便开始了我的星际旅行。在这城垣之中，再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯，调焦，忙地不亦乐乎。
接着，诗人又继续为我们描绘：色郊外所见到的情景："侧足无行径，荒畴不复田。"田园无人耕种，杂草丛生，路径无法辨识，只好拨开草丛侧身前进，足见其荒芜的严重程度。诗人于此。
“梅花欲开不自觉，棣萼一别永相望。愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”。《诗经·小雅·常棣》“常棣之华，鄂不韡韡。凡今之人，莫如兄弟。”诗以开花繁盛紧密的棠棣起兴，讲对兄弟的思念。所以棣萼指的就是兄弟，所以表面上作者是在讲两种花，指堂棣之华早就开谢了，自己还在想着它，而梅花正含苞欲放。而实际上，作者前一句是起兴，讲的是眼前的景：梅花欲开。后一句讲的是由此景而联想的情绪：对远在洛阳的兄弟朋友的思念。洛阳遭受战乱，那里有知我怜我的兄弟，所以我特别地想念它。（棠棣，有人以为就是郁李，以上为郁李花。）诗人说，愁闷极了，本想写首诗来排遣这愁闷，没料到诗写成后自己吟咏起来，反而更觉得凄凉与寂寞了。
创作背景
这首诗的题目，钱谦益《列朝诗集》作《出使云中》，汪端《明三十家诗选》作《出塞》，此据邓云霄、潘之恒搜校本《空同集》。诗人在明孝宗弘治十三年（1500年）为户部主事时，曾奉命稿榆林军，七律《榆林城》与此诗即作于此次出塞搞军时。明代弘治年间，鞑靼屡扰，西北边境多有战事。李梦阳出使前线，有感而发，遂成此诗。
曾中立( 宋代 )
收录诗词 (1419) 首
简 介
曾中立 曾中立，号鹤峰；广东嘉应州人，寓凤山县。清干隆四十四年（1779）恩科举人。干隆四十八年（1783）间掌教海东书院。干隆五十一年（1786）林爽文事变时，曾招募粤庄义民，守备凤山地方。现存诗作见薛志亮《续修台湾县志》。
九歌·云中君
中流合乐起眠鸥。皇恩自抱丹心报，清颂谁将白雪酬。
莫怪迟迟不归去，童年已梦绕林行。"
喷石似烟轻漠漠，溅崖如雨冷潇潇。水中蚕绪缠苍壁，
"展转欹孤枕，风帏信寂寥。涨江垂螮蝀，骤雨闹芭蕉。
"孟子有良策，惜哉今已而。徒将心体国，不识道消时。
红儿若是同时见，未必伊先入紫宫。
"二年音信阻湘潭，花下相思酒半酣。
"旧诗常得在高吟，不奈公心爱苦心。道自琐闱言下振，
考试毕登铨楼
"穰穰何祷手何赍，一呷村浆与只鸡。
南威病不起，西子老兼至。向晚寂无人，相偎堕红泪。"
南朝天子欠风流，却重金莲轻绿齿。"
"明公家凿凤凰池，弱冠封侯四海推。富贵有期天授早，
"半因同醉杏花园，尘忝鸿炉与铸颜。已脱素衣酬素发，
月离山一丈，风吹花数苞。（见《吟窗杂录》）
"人指南台山与川，大惊喜气异当年。花迎金册非时拆，
方期五字达，未厌一箪贫。丽句劳相勉，余非乐钓纶。"
观村童戏溪上
永思陵下犹凄切，废屋寒风吹野薪。"
野花红滴滴，江燕语喃喃。鼓吹翻新调，都亭酒正酣。
但以酒养气，何言命在天。况无婚嫁累，应拍尚平肩。"
"蹇驴秋毙瘗荒田，忍把敲吟旧竹鞭。三尺焦桐背残月，
鸟斗庭花露滴琴。莫笑乱离方解印，犹胜颠蹶未抽簪。
欲知应候何时节，六月初迎大暑风。"
"寂寥虽下邑，良宰有清威。苦节长如病，为官岂肯肥。
银缸照残梦，零泪沾粉臆。洞房犹自寒，何况关山北。"
中夜起望西园值月上
却思猿鸟共烟萝。风前柳态闲时少，雨后花容淡处多。
"忆昔长安落第春，佛宫南院独游频。灯前不动惟金像，
谢脁留霞绮，甘宁弃锦张。何人休远道，是处有斜阳。
一镜随双鬓，全家老半峰。无成来往过，折尽谢亭松。"
不负荆州六尺孤。绿水有鱼贤已得，青桑如盖瑞先符。
"海宫蹙浪收残月，挈壶掌事传更歇。银蟾半坠恨流咽，
须知皇汉能扃鐍，延得年过四百馀。"
"化去蛮乡北，飞来渭水西。为多亡国恨，不忍故山啼。
浮萍篇
岁在作噩年，铜梁摇虿毒。相国京兆公，九命来作牧。
"东归还着旧麻衣，争免花前有泪垂。每岁春光九十日，
暗淡云沈古，青苍藓剥新。映襟知惹泪，侵鞯想萦尘。
夭桃莫倚东风势，调鼎何曾用不材。"
"行役何时了，年年骨肉分。春风来汉棹，雪路入商云。
须学前贤隐姓名。大国未知何日静，旧山犹可入云耕。
归去扫除阶砌下，藓痕残绿一重重。"
"冈扉聊自启，信步出波边。野火风吹阔，春冰鹤啄穿。
卖炭翁
"微雨微风寒食节，半开半合木兰花。
赵衰当面何须恨，不把干将访负心。"
"杨柳城初锁，轮蹄息去踪。春流无旧岸，夜色失诸峰。
象版签书帙，蛮藤络酒瓢。公卿有知己，时得一相招。"
梅花雪共下，文□□相和。白发陪官宴，红旗影里歌。"
"大道真风早晚还，妖讹成俗污干坤。宣尼既没苏张起，
刍荛十轴僮三尺，岂谓青云便有梯。"
叶公好尚浑疏阔，忽见真龙几丧明。"
蓦山溪·自述
题诗在琼府，附舶出青州。不遇一公子，弹琴吊古丘。"
钓船抛在月明中。帽檐晓滴淋蝉露，衫袖时飘卷雁风。
洞三榜，裴贽第二榜。策夜，帘前献诗云云。寻卒蜀中。
"天畔峨嵋簇簇青，楚云何处隔重扃。落花带雪埋芳草，
"中宵忽见动葭灰，料得南枝有早梅。四野便应枯草绿，
只怕池人留不住，别迁征镇拥高牙。"
久别湖波绿，相思岳月圆。翠萝曾隐处，定恐却求仙。"
"丁当玉佩三更雨，平帖金闺一觉云。
论诗三十首·二十五
"乱来奔走巴江滨，愁客多于江徼人。朝醉暮醉雪开霁，
山色不离眼，鹤声长在琴。往来谁与熟，乳鹿住前林。"
穆王不得重相见，恐为无端哭盛姬。"
"山行侵夜到，云窦一星灯。草动蛇寻穴，枝摇鼠上藤。
气与尘中别，言堪象外搜。此身如粗了，来把一竿休。"
为报明年杏园客，与留绝艳待终军。"
吕母衔冤穷老妇，亦能为帅复私雠。"
官品尊台秩，山河拥福星。虎知应去境，牛在肯全形。
春王正月
水声西北属洪都。烟霞尽入新诗卷，郭邑闲开古画图。
"谁疑忠谏郭钦言，不逐戎夷出塞垣。
"旧山来复去，不与世人论。得道书留箧，忘机酒满尊。
练得霜华助翠钿，相期朝谒玉皇前。
"万态千端一瞬中，沁园芜没伫秋风。夜警池塘冷，
雁入湘江食，人侵晓色锄。似君无学处，头白道如初。"
"三衢正对福星时，喜得君侯妙抚绥。甲士散教耕垄亩，
"万里投荒已自哀，高秋寓目更徘徊。浊醪任冷难辞醉，
月夜忆乐天兼寄微
一朵又一朵，并开寒食时。谁家不禁火，总在此花枝。
"战士说辛勤，书生不忍闻。三边远天子，一命信将军。
秦关雪折一枝筇。吹成暖景犹葭律，引上纤萝在岳松。
"山禽连夜叫，兼雨未尝休。尽道思归乐，应多离别愁。
林风移宿鸟，池雨定流萤。尽夜成愁绝，啼蛩莫近庭。"
江暖客寻瑶草，洞深人咽丹霞。"
上中良策知非用，南取长沙是死乡。"
未知匣剑何时跃，但恐铅刀不再铦。虽有远心长拥篲，