江南
空馀两岸千株柳，雨叶风花作恨媒。"
"运叶半千数，天钟许国臣。鹏霄开羽翼，凤阙演丝纶。
乌觜弯环如屈铁。遍身蛇虺乱纵横，绕颔髑髅干孑裂。
"微云淡河汉，疏雨滴梧桐。
兰舟初动曲池平。净缘高树莓苔色，饥集虚廊燕雀声。
且愿充文字，登君尺素书。"
既过石门隐，还唱石潭歌。涉雪搴紫芳，濯缨想清波。
醉同华席少，吟访野僧频。寂寂长河畔，荒斋与庙邻。"
曾经兵革共漂沦。对山开户唯求静，贳酒留宾不道贫。
且喜清时屡行乐，是非名利尽悠哉。"
翠盖浮佳气，朱楼依太清。朝臣冠剑退，宫女管弦迎。"
江南拼音解释:
kong yu liang an qian zhu liu .yu ye feng hua zuo hen mei ..
.yun ye ban qian shu .tian zhong xu guo chen .peng xiao kai yu yi .feng que yan si lun .
wu zi wan huan ru qu tie .bian shen she hui luan zong heng .rao han du lou gan jie lie .
.wei yun dan he han .shu yu di wu tong .
lan zhou chu dong qu chi ping .jing yuan gao shu mei tai se .ji ji xu lang yan que sheng .
qie yuan chong wen zi .deng jun chi su shu ..
ji guo shi men yin .huan chang shi tan ge .she xue qian zi fang .zhuo ying xiang qing bo .
zui tong hua xi shao .yin fang ye seng pin .ji ji chang he pan .huang zhai yu miao lin ..
zeng jing bing ge gong piao lun .dui shan kai hu wei qiu jing .shi jiu liu bin bu dao pin .
qie xi qing shi lv xing le .shi fei ming li jin you zai ..
cui gai fu jia qi .zhu lou yi tai qing .chao chen guan jian tui .gong nv guan xian ying ..
译文及注释
译文
此夜梦中我未能和想念的人见面，心情惆怅，只好起来在残月下伴影徘徊。
私下追慕诗人的遗风啊，以无功不食禄寄托怀抱。
古公亶父之时(shi)，吴伯是为让避王季，因而在霍山之下停留。
本想求得奴隶伊尹，如何却又能得贤淑美妻？
淳于髡是齐国的“招女婿”。个子不到七尺，辞令机智善辩，几次出使诸侯国，从没有受过屈辱。齐威王在位时喜欢隐语，爱恣意作乐整夜唱酒，陷在里面不理朝政，把国事托付给卿大夫。官吏们怠工腐化，诸侯国一起来犯，齐国即将危亡，就在朝夕之间了，左右没有一个敢谏诤的。淳于髡用隐语来劝说(shuo)：“国内有一只大鸟，栖息在大王的宫庭里，三年不飞也不鸣叫，大王可知道这鸟是为什么？”威王说：“这鸟不飞则罢，一飞就直冲云天(tian)；不鸣叫则罢，一鸣叫就震惊世人。”于是上朝召集各县令县长七十二人，奖励了一个，处死了一个，重振军威出战。诸侯国一时震惊，都归还了侵占齐国的土地。从此声威盛行三十六年。这事记在《田敬仲完世家》中。
害怕相思折磨自己，相思之情却早愁人，到相思时却事无办法(fa)摆脱它，心中稍稍平静眉头又露几分。
列国诸侯的淑美女子，人数众多真不同凡响。
隔着座位送钩春酒多温暖，分开小组射覆蜡灯分外红。
茂盛的春草，在秋天还呈现出生机勃勃的绿色。高大挺直的松树，夏季的树荫凉爽。
住在空房中，秋夜那样漫长，长夜无睡意，天又不肯亮。一盏残灯，光线昏昏沉沉，照着背影，投映在墙壁上；只听到夜雨萧萧，敲打着门窗；春日的白天是那样慢，那样慢啊，独自坐着看天，天又黑得那样晚。宫里的黄莺儿百啭千啼，本该让人感到欣喜，我却满怀愁绪，厌烦去听；梁上的燕子成双成对，同飞同栖，是多么地让人羡慕，但我老了，再也引不起丝毫的嫉妒。黄莺归去了，燕子飞走了，宫中长年冷清寂寥。就这样送春，迎秋，已记不得过了多少年。只知对着深宫，望着天上月，看它东边出来，西边落下，已经四五百回圆缺。
只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
何不利用盛时扬弃秽政，为何还不改变这些法度？
发船渡海正是三更时分，参星横挂在天上，北斗七星的斗柄已转得很低。连绵下个不止的阴雨，总有停的时候；成天刮个不停的风，也总有止住的时候。
户外的风吹进疏帘，香炉里飘起一线香烟。黄昏后倚遍红色的栏杆，廊上的月光如同白天。
扬州百花盛开隋炀帝御舟东游，先将发源昆仑的黄河凿渠分流。
兰草和芷草失掉了芬芳，荃草和惠草也变成茅莠。
船儿小，无法挂上红斗帐，不能亲热无计想，并蒂莲
春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝(zhi)头，眼见着春残夏初了。蒙蒙细雨中，一个消瘦的女子静静独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。遥想当年，我们依依惜别时的深情约定啊。如今一别经年，远方的他依然杳无音讯，可晓得我这份断肠(chang)的思念么。妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了。只是落寞地倚在栏杆上，心下纵万语千言，却又向谁人说起？惟有无语凝噎，暗自销魂罢了。天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的思念。
周代王朝共公治民，厉王君主为何发怒？
注释
（73）颛顼：北方上帝之名。
梦魂：古人认为人有灵魂，在睡梦中可以离开肉体，称为梦魂。这两句的意思是：梧桐叶上滴落着三更的雨，惊跑了好梦没处找寻。
⑹晴不风：晴空万里，波澜不惊。
(11)悠悠：渺茫、深远。
⒂金缕（lǚ）：指嫩黄色的柳条。化用白居易《杨柳枝词》：“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。”
赏析
诗歌开首就用一个直接表达感情的词“惆怅”，不仅奠定全诗的感情基调，且获总领全篇之效。此词的作用虽然易解，但问题是，谁人“惆怅”，为何“惆怅”。谁在“惆怅”呢？首句说“惆怅江头几树梅”，莫非梅在惆怅？根据颔联，前时虽曾大雪压梅，然梅已在昨夜雪后绽放枝头，当无惆怅之理由。既然不是梅在惆怅，惆怅的就只能是诗人自己。诗人开篇就说自己“惆怅”，可见其“惆怅”之浓之深。诗人作诗，当蓄积的感情于提笔之际浓烈得难以化解时，便无暇慢条斯理的运用所谓的技巧表达之，而常常在诗歌的开头直接予以发泄，若李白之“大道如青天，我独不得出”（《行路难》），“噫吁戏，危乎高哉”（《蜀道难》），即为此类。然则，诗人为何惆怅？是因为江头只(tou zhi)有几树梅，为梅之少而惆怅吗？恐亦不是。为何？因为梅虽是中国古代诗人的爱物，但其诗中的梅多以株，甚至以枝论，若“墙角数枝梅”之类，然未见有诗人因此而惆怅者。因此，朱熹之惆怅当非为梅而为其内心本有之情绪。既然诗人非为梅惆怅，为何要以“江头几树梅”紧承其后？因为诗人要借江头的这几树梅来纾解心中之惆怅。
率真的爱情，形诸牧歌的笔调，字字珠玉，如歌如画。诗分二章，重复叠咏。每章六句，两句一层，分写景、写人、抒情三个层次，而典型环境、典型人物(ren wu)与典型感情齐备，可谓出之无心而天然合作。
诗的末句交待了她在月下凝望的是什么，又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”，就是她隔帘望见的景色。这一句，既是以景结情，又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处，而这正是她的怨情所指。但是，禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户，距离本来就很遥远，更何况又在夜幕笼罩之中，诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法，写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫，而这个昭阳宫却望都望不见，这就加倍说明了她的处境之可怜。
贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之作。古代婚姻主要取决于家世的利益，且夫妇关系主敬不主爱，比较而言，妓姬与男性文人的关系往往近乎自由的纯性爱性质；妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命运的能力和权利，与文人在专制王权凌迫下往往赍志而殁，有类似之处，因此，与伤悼正妻的庄重与治家贤德，着力表现哀伤的深度不同，悼妓姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性，往往凄美缠绵，情韵悠长，具有较多反文化、非正统的意蕴。晴雯是宝玉房中的大丫头，地位仅次于袭人，实则有准侍妾身份。而且她不仅与宝玉同行同卧，亲密无间；还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合，她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性，与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的。因而，宝玉对晴雯很是珍视尊重，彼此抱着一片痴心，进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄，即是对这种爱情关系的明确表示。而宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故，可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。
全诗在结构上符合起承转合的特点。首句以“月暗送湖风”起兴，开门见山，交代了事情的大致时间和起因。次句“承”，承接首句，陷入“相寻”却“路不通”的窘境。三句“转”，菱歌不停辍，反复吟唱，进而打破“相寻路不通”的僵局。末句“合”，合拢全诗，发现那人在荷塘边，豁然开朗。
这是一首辛辣的讽刺诗。在此诗作者眼中，高克带领的部队，战马披甲，不可谓不雄壮；战车插矛，不可谓不威武。可是清邑的士兵却不是在为抵御敌人随时可能的入侵而认真备战，却在河上逍遥游逛，耍弄刀枪；身为将帅的高克也闲来无事，只是以练武来消磨时光而已。此诗讽刺的对象是高克，而最终深深斥责的是郑文公的昏庸。
欧诗(ou shi)从感念“节物”出发，借景抒怀，表达了作者忧世有心而救时无术，既慕隐居而又难能如愿，热爱生活和感叹国事的复杂感情。罗诗则表现了深切的亡国之痛，如“凄凉”、“那堪”、“风雨”及“毡寒”等词，无一提及国势，却洋(que yang)溢着作者对国家、民族命运的关注、焦灼以至失望愤慨的情绪，含蕴是深广的。
这首颂诗先写西周为天命所归及古公亶父（太王）经营岐山、打退(da tui)昆夷的情况，再写王季的继续发展和他的德行，最后重点描述了文王伐密、灭崇的事迹和武功。这些事件，是周部族得以发展、得以灭商建国的重大事件，太王、王季、文王，都是周王朝的“开国元勋”，对周部族的发展和周王朝的建立，作出了卓越的贡献，所以作者极力地赞美他们，歌颂他们，字里行间充溢着深厚的爱部族、爱祖先的思想感情。全诗八章，有四章叙写了文王，说明是以文王的功业为重点的。
“边庭流血成海水，武皇开边意未已。”“武皇”，是以汉喻唐，实指唐玄宗。杜甫(du fu)如此大胆地把矛头直接指向了最高统治者，这是从心(cong xin)底迸发出来的激烈抗议，充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情。
“犹悲”、“尚想”，点明“怀古”，也抒发诗人斯人虽逝，而凭吊弥深的感情。
先说“土”，希望“土反其宅”。“反”，同“返”；“宅”，居住的地方，这里指原地。全句说，土返回它的原地，是希望田土不流失的意思。一说是祈求用于蓄水与障水的堤防安稳、牢固的意思。
前四句是一段引子，先从连昌宫眼前乱竹丛生，落花满地，一派幽深衰败的景象下笔，引出宫边老人。老人对作者的泣诉可分两层意思。
第二句描绘湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、安宁温柔的景象，在月光下别具一种朦胧美。因为只有“潭面无风”，波澜不惊，湖光和秋月才能两相协调。否则，湖面狂风怒号，浊浪排空，湖光和秋月便无法辉映成趣，也就无有“两相和”可言了。
“朝市不足问，君臣随草根。”诗人总结晋朝灭亡的教训，指出了那些只顾一味争名夺利者的可鄙可悲的下场。
此诗载于《全唐诗》卷四百二十五。下面是陕西师范大学文学研究所所长、教授、博士生导师霍松林先生对此诗是赏析。
率真的爱情，形诸牧歌的笔调，字字珠玉，如歌如画。诗分二章，重复叠咏。每章六句，两句一层，分写景、写人、抒情三个层次，而典型环境、典型人物(ren wu)与典型感情齐备，可谓出之无心而天然合作。
诗的末句交待了她在月下凝望的是什么，又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”，就是她隔帘望见的景色。这一句，既是以景结情，又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处，而这正是她的怨情所指。但是，禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户，距离本来就很遥远，更何况又在夜幕笼罩之中，诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法，写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫，而这个昭阳宫却望都望不见，这就加倍说明了她的处境之可怜。
贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之作。古代婚姻主要取决于家世的利益，且夫妇关系主敬不主爱，比较而言，妓姬与男性文人的关系往往近乎自由的纯性爱性质；妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命运的能力和权利，与文人在专制王权凌迫下往往赍志而殁，有类似之处，因此，与伤悼正妻的庄重与治家贤德，着力表现哀伤的深度不同，悼妓姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性，往往凄美缠绵，情韵悠长，具有较多反文化、非正统的意蕴。晴雯是宝玉房中的大丫头，地位仅次于袭人，实则有准侍妾身份。而且她不仅与宝玉同行同卧，亲密无间；还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合，她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性，与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的。因而，宝玉对晴雯很是珍视尊重，彼此抱着一片痴心，进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄，即是对这种爱情关系的明确表示。而宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故，可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。
全诗在结构上符合起承转合的特点。首句以“月暗送湖风”起兴，开门见山，交代了事情的大致时间和起因。次句“承”，承接首句，陷入“相寻”却“路不通”的窘境。三句“转”，菱歌不停辍，反复吟唱，进而打破“相寻路不通”的僵局。末句“合”，合拢全诗，发现那人在荷塘边，豁然开朗。
这是一首辛辣的讽刺诗。在此诗作者眼中，高克带领的部队，战马披甲，不可谓不雄壮；战车插矛，不可谓不威武。可是清邑的士兵却不是在为抵御敌人随时可能的入侵而认真备战，却在河上逍遥游逛，耍弄刀枪；身为将帅的高克也闲来无事，只是以练武来消磨时光而已。此诗讽刺的对象是高克，而最终深深斥责的是郑文公的昏庸。
欧诗(ou shi)从感念“节物”出发，借景抒怀，表达了作者忧世有心而救时无术，既慕隐居而又难能如愿，热爱生活和感叹国事的复杂感情。罗诗则表现了深切的亡国之痛，如“凄凉”、“那堪”、“风雨”及“毡寒”等词，无一提及国势，却洋(que yang)溢着作者对国家、民族命运的关注、焦灼以至失望愤慨的情绪，含蕴是深广的。
这首颂诗先写西周为天命所归及古公亶父（太王）经营岐山、打退(da tui)昆夷的情况，再写王季的继续发展和他的德行，最后重点描述了文王伐密、灭崇的事迹和武功。这些事件，是周部族得以发展、得以灭商建国的重大事件，太王、王季、文王，都是周王朝的“开国元勋”，对周部族的发展和周王朝的建立，作出了卓越的贡献，所以作者极力地赞美他们，歌颂他们，字里行间充溢着深厚的爱部族、爱祖先的思想感情。全诗八章，有四章叙写了文王，说明是以文王的功业为重点的。
“边庭流血成海水，武皇开边意未已。”“武皇”，是以汉喻唐，实指唐玄宗。杜甫(du fu)如此大胆地把矛头直接指向了最高统治者，这是从心(cong xin)底迸发出来的激烈抗议，充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情。
“犹悲”、“尚想”，点明“怀古”，也抒发诗人斯人虽逝，而凭吊弥深的感情。
先说“土”，希望“土反其宅”。“反”，同“返”；“宅”，居住的地方，这里指原地。全句说，土返回它的原地，是希望田土不流失的意思。一说是祈求用于蓄水与障水的堤防安稳、牢固的意思。
前四句是一段引子，先从连昌宫眼前乱竹丛生，落花满地，一派幽深衰败的景象下笔，引出宫边老人。老人对作者的泣诉可分两层意思。
第二句描绘湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、安宁温柔的景象，在月光下别具一种朦胧美。因为只有“潭面无风”，波澜不惊，湖光和秋月才能两相协调。否则，湖面狂风怒号，浊浪排空，湖光和秋月便无法辉映成趣，也就无有“两相和”可言了。
“朝市不足问，君臣随草根。”诗人总结晋朝灭亡的教训，指出了那些只顾一味争名夺利者的可鄙可悲的下场。
此诗载于《全唐诗》卷四百二十五。下面是陕西师范大学文学研究所所长、教授、博士生导师霍松林先生对此诗是赏析。
创作背景
《琵琶行》（pí pa xíng）创作于元和十一年（公元816年），为七言古诗。白居易任谏官时，直言敢谏，同情民间疾苦，写了大量的讽谕诗，触怒了唐宪宗，得罪了权贵。元和十年，宰相武元衡被藩镇李师道派人刺杀。白居易情急之中上书请捕刺客，触犯了权贵的利益，被指责越职奏事，贬为江州刺史；又进而诬陷他作《赏花》《新井》诗“甚伤名教”，再贬江州司马。江州当时被看成是“蛮瘴之地”，江州司马虽然名义上是刺史的佐史，实际上是一种闲散职务，这对白居易来说是一种莫大的嘲弄。他的被贬其实是一桩冤案，他连遭打击，心境凄凉，满怀郁愤。次年（既元和十一年）送客湓浦（pén pǔ）口，遇到琵琶女，创作出这首传世名篇。
臧哀伯谏纳郜鼎
樯出江中树，波连海上山。风帆明日远，何处更追攀。"
"闻道经行处，山前与水阳。磬声深小院，灯影迥高房。
还往多名士，编题尚古风。宦途知此味，能有几人同。"
"州中案牍鱼鳞密，界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪，
徘徊到河洛，华屋未及窥。秋风飘我行，远与淮海期。
不随鸳鹭朝天去，遥想蓬莱台阁重。"
柱史犹龙去不归。丹井泉枯苔锁合，醮坛松折鹤来稀。
百骸同草木，万象入心灵。（夜坐，《吟窗杂录》）"
桥
憩树爱岚岭，听禽悦朝晖。方耽静中趣，自与尘事违。"
王家碧瑶树，一树忽先摧。海内故人泣，天涯吊鹤来。
主人忘贵达，座客容疵贱。独惭残照催，归宿明光殿。"
"彼美巉岩石，谁施黼藻功。回岩明照地，绝壁烂临空。
"积雨细纷纷，饥寒命不分。揽衣愁见肘，窥镜觅从文。
天帝黄金阙，真人紫锦书。霓裳纷蔽景，羽服迥凌虚。
燕歌别后休惆怅，黍已成畦菊已开。"
夫子虽蹭蹬，瑶台雪中鹤。独立窥浮云，其心在寥廓。
大雅·瞻卬
"飋飋笼清籁，萧萧锁翠阴。向高思尽节，从直美虚心。
幽人惜春暮，潭上折芳草。佳期何时还，欲寄千里道。
"一片孤帆无四邻，北风吹过五湖滨。
午时松轩夕，六月藤斋寒。玉珮罥女萝，金印耀牡丹。
秦国饶罗网，中原绝麟凤。万乘巡海回，鲍鱼空相送。
"少年多武力，勇气冠幽州。何以纵心赏，马啼春草头。
时炎道远无行车。夫子如何涉江路，云帆袅袅金陵去。
所愿酌贪泉，心不为磷缁。上将玩国士，下以报渴饥。"
晚出新亭
岛花开灼灼，汀柳细依依。别后无馀事，还应扫钓矶。"
泣向秋风两条血。乃知凡俗难可名，轻者却重重者轻。
"尝闻秦帝女，传得凤凰声。是日逢仙子，当时别有情。
"意有空门乐，居无甲第奢。经过容法侣，雕饰让侯家。
深喜卜居连岳色，水边竹下得论交。"
"草叠到孤顶，身齐高鸟翔。势疑撞翼轸，翠欲滴潇湘。
片欢秋始展，残梦晓翻催。却怨填河鹊，留桥又不回。"
郢匠虽闻诏，衡门竟不移。宁烦张老颂，无待晏婴辞。
卖油翁
不饮吴兴郡中水，古今能有几多人。"
"累宵同燕酌，十舍携征骑。始造双林寂，遐搜洞府秘。
浦云沈雁影，山月照猿嗥。莫为饥寒苦，便成名利劳。"
多谢故交怜朴野，隔云时复寄佳篇。"
我来游秋浦，三入桃陂源。千峰照积雪，万壑尽啼猿。
洛水行欲尽，缑山看渐微。长安只千里，何事信音稀。"
七色花虬一声鹤，几时乘兴上清虚。"
"狂歌白鹿上青天，何似兰塘钓紫烟。万卷祖龙坑外物，
姑孰十咏
"闲来仙观问希夷，云满星坛水满池。
石潭窥洞彻，沙岸历纡徐。竹屿见垂钓，茅斋闻读书。
松孤不易立，石丑难安着。自怜啄木鸟，去蠹终不错。
"素律初回枕簟凉，松风飘泊入华堂。谭鸡寂默纱窗静，
"齐女屏帏失旧容，侍中冠冕有芳踪。翅翻晚鬓寻香露，
山川表明丽，湖海吞大荒。合沓臻水陆，骈阗会四方。
鹧鸪啼竹树，杜若媚汀洲。永巷歌声远，王孙会莫愁。"
桂蠹晨餐罢，贪泉访古初。春江多好景，莫使醉吟疏。"
吊白居易
昔时让王者，此地闭玄关。无以蹑高步，凄凉岑壑间。"
趋朝丹禁晓，耸辔九衢春。自愧湮沈者，随轩未有因。"
"家声曾与金张辈，官署今居何宋间。起得高斋临静曲，
应同兹夕念，宁忘故岁欢。川途恍悠邈，涕下一阑干。"
不知南苑今何在，借与张公三百年。"
溪北映初星。（《海录碎事》）"
浦云沈雁影，山月照猿嗥。莫为饥寒苦，便成名利劳。"
人心鸟意自无猜，玉指霜毛本同色。有时一去凌苍苍，
论诗三十首·三十
故人书札频相慰，谁道西京道路赊。
"久卧青山云，遂为青山客。山深云更好，赏弄终日夕。
公堂众君子，言笑思与觌。"
浅劣见推许，恐为识者尤。空惭文璧赠，日夕不能酬。"
"池上日相待，知君殊未回。徒教柳叶长，漫使梨花开。
"东吴有灵草，生彼剡溪傍。既乱莓苔色，仍连菡萏香。
府掾有包子，文章推贺生。沧浪醉后唱，因此寄同声。"
道高杳无累，景静得忘言。山夕绿阴满，世移清赏存。
劳劳亭
只恐却随云雨去，隔年还是动相思。"
凉烟浮竹尽，秋月照沙明。何必沧浪去，兹焉可濯缨。"
"落叶满山州，闲眠病未瘳。窗阴连竹枕，药气染茶瓯。
"塞叶声悲秋欲霜，寒山数点下牛羊。映霞旅雁随疏雨，
亭亭劝金尊，夜久喘吴牛。夷俗皆轻掷，北山思今游。
迥砌滋苍藓，幽窗伴素琴。公馀时引步，一径静中深。"
深炉正燃火，空斋共掩扉。还将一尊对，无言百事违。"
二十四友日日空追游。追游讵可足，共惜年华促。
摸鱼儿·送座主德清蔡先生
"禁里秋光似水清，林烟池影共离情。暂移黄阁只三载，
"吴门别后蹈沧州，帝里相逢俱白头。自叹马卿常带病，
锵锵济济赴延英，渐近重瞳目转明。
息耒柳阴下，读书稻田隅。以乐尧舜道，同是耕莘夫。"
高价振台阁，清词出应徐。成都春酒香，且用俸钱沽。
令复苦吟，白辄应声继之）
相逢半是云霄客，应笑歌牛一布衣。"
峄阳桐半死，延津剑一沈。如何宿昔内，空负百年心。