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鹧鸪天·枝上流莺和泪闻

清代 / 马维翰

"一忝乡书荐,长安未得回。年光逐渭水,春色上秦台。
自得家林趣,常时在外稀。对僧餐野食,迎客着山衣。
玄功曷可报,感极惟勤拳。霓旌不肯驻,又归武夷川。
独立空亭人睡后,洛桥风便水声多。"
譬如匠见木,碍眼皆不弃。大者粗十围,小者细一指。
元和五六岁,客于幽魏州。幽魏多壮士,意气相淹留。
"布裘寒拥颈,毡履温承足。独立冰池前,久看洗霜竹。
金出继灵泉,湛若清琉璃。泓澄表符瑞,水旱无竭时。
樵客天一畔,何由拜旌轩。愿请执御臣,为公动朱轓.
黑发年来尽,沧江归去迟。何时得携手,林下静吟诗。"
不使无辜困鬼方。汉日傅臣终委弃,如今衰叟重辉光。
月升湖面镜波开。鱼惊翠羽金鳞跃,莲脱红衣紫菂摧。
"石浅沙平流水寒,水边斜插一渔竿。


鹧鸪天·枝上流莺和泪闻拼音解释:

.yi tian xiang shu jian .chang an wei de hui .nian guang zhu wei shui .chun se shang qin tai .
zi de jia lin qu .chang shi zai wai xi .dui seng can ye shi .ying ke zhuo shan yi .
xuan gong he ke bao .gan ji wei qin quan .ni jing bu ken zhu .you gui wu yi chuan .
du li kong ting ren shui hou .luo qiao feng bian shui sheng duo ..
pi ru jiang jian mu .ai yan jie bu qi .da zhe cu shi wei .xiao zhe xi yi zhi .
yuan he wu liu sui .ke yu you wei zhou .you wei duo zhuang shi .yi qi xiang yan liu .
.bu qiu han yong jing .zhan lv wen cheng zu .du li bing chi qian .jiu kan xi shuang zhu .
jin chu ji ling quan .zhan ruo qing liu li .hong cheng biao fu rui .shui han wu jie shi .
qiao ke tian yi pan .he you bai jing xuan .yuan qing zhi yu chen .wei gong dong zhu fan .
hei fa nian lai jin .cang jiang gui qu chi .he shi de xie shou .lin xia jing yin shi ..
bu shi wu gu kun gui fang .han ri fu chen zhong wei qi .ru jin shuai sou zhong hui guang .
yue sheng hu mian jing bo kai .yu jing cui yu jin lin yue .lian tuo hong yi zi di cui .
.shi qian sha ping liu shui han .shui bian xie cha yi yu gan .

译文及注释

译文
十五岁时,她背对着秋千,在春风中哭泣,怕春天的消逝。隐居的人(ren)不因游赏而感到疲倦,在秋天炎热邀请宾客时候,无人请我。
主帅帐中摆酒为归客饯行,胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。
又到了梨花将谢之时,今晚的绣花被依旧透着春寒。将朱门锁上,冷冷清清。梦中,她得到了君王的宠幸。
  永州的百姓都善于游泳。一天,河水上涨的厉害,有五六个(ge)人乘着小船横渡湘江。渡到江中时,船破了,船上的人纷纷游水逃生。其中一个人尽力游泳但仍然游不了多远,他的同伴们说:“你最会游泳,现在为什么落在后(hou)面?”他说:“我腰上缠着很多钱,很重,所以落后了。”同伴们说:“为什么不丢掉它呢?”他不回答,摇摇他的头。一会儿,他更加疲乏了。已经游过河的人站在岸上,又呼又叫:“你愚蠢到了极点,蒙昧到了极点,自己快淹死了,还要钱财干什么呢?”他又摇摇他的头。于是就淹死了。我对此感到十分悲哀。如果(guo)像这样,难道不会有大利淹死大人物的事情吗?于是写下了《哀溺》。
突然间好像银瓶撞破水浆四溅;又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。
晨光初照,屋室通明,早衙鼓正开始咚咚地敲响。小狗在台阶上睡觉知道大地已经变得潮湿,小鸟正在窗前不停鸣叫仿佛在报告天晴的消息。昨天饮酒甚多,到今天早晨起来尚有头重脚轻之感,刚刚脱去了冬衣顿时令身体轻松爽快。睡醒后只觉得心(xin)境非常空明而没有烦恼,大概是夜里没有思乡之梦撩人愁思的缘故吧。
  南岐这个地方在四川的山谷中,这里的水甘甜却水质不好,凡饮用它的人都会患上颈瘤病,所以这里的居民都没有不得颈瘤病的。 当看到有外地人来,就有一群小孩妇女围观取笑他,说:“外地人的脖子好奇怪,(脖子)细小一点也不像我们。” 外地人说:“你们在脖子那肿大是得了病,你不去寻找药来祛除你的病,反而认为我的脖子是细小的呢?”取笑他的人说:“我们乡里的人都是这样的,不用去治的!”最终没有谁知道自己是丑的。
我远离家乡千里来与你结婚,正是新婚恩爱时你却离我远赴他乡。
为何众鸟集于树丛,女子仍与王恒幽会淫乱?
演奏着《九歌》跳起《韶》舞啊,且借大好时光寻求欢娱。

注释
④四十馀帝三百秋:萧士赟注“按史书,自吴大帝建都金陵,后历晋宋齐梁陈,凡六代,共三十九主。此言四十馀帝者,并其间推尊者而混言之也。自吴大帝黄武元年壬寅岁至陈祯明三年乙酉,共三百六十八年。吴亡后歇三十六年,只三百三十二年,此言三百秋者,举成数而言耳。”
⑶厉:带。一说解衣涉水,一说拴葫芦在腰泅渡。
47. 观:观察。
奇:对······感到惊奇(奇怪)。
(19)无异:莫怪,不要感到奇怪。于:对。
⑸及:等到。
18、顾:但是
⑷思:思归。传说鸿雁正月从南方返回北方。

赏析

  以上几句,诗人写遥望中所见及在洛阳所见的情景,在点上进行了必要的渲染,极形象地说明了战乱给社会和人民所带来的沉重灾难。然而,诗人没有就此止笔,而是把视线从点上向面上扩展开来,从洛阳移到整个辽(ge liao)阔的平原:"中原何萧条,千里(li)无人烟。"这两句,在全诗中起着画龙点睛的作用。作者采用一种感叹的旬式,用一个"何萧条"的感叹,和"元人烟的概括,把千里平原一片荒凉的寂寞情景呈现在读者的面前,从而使诗的意境升华到一个新的高度。
其四
  这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架,精心布局,文势一气贯串而又曲折变化,作者从凄切悲凉的秋声起笔,为下文铺写“有声之秋”蓄势;然后由草木经秋而摧败零落,写到因人事忧劳而使身心受到戕残,由自然界转到社会人生,这是“无声之秋”;最后归结出全篇主旨:“念谁为之戕贼,亦何恨乎秋声!”
  “永痛长病母,五年委沟溪。生我不得力,终身两酸嘶。”尽管强作达观,自宽自解,而最悲痛的事终于涌上心头:前次应征之前就已长期卧病的老娘在“我”五年从军期间死去了!死后又得不到“我”的埋葬,以致委骨沟溪!这使“我”一辈子都难过。这几句,极写母亡之痛、家破之惨。于是紧扣题目,以反诘语作结:“人生《无家别》杜甫 古诗,何以为蒸黎!”意思是:已经没有家,还要抓走,叫人怎样做老百姓呢?
  这是一首咏写钱江潮的名作,叙写江潮如雷似雪,有声有色,十分壮观。
  最后四句写诗人以歌作答,表示自己的感激之情。“请为父老歌,艰难愧深情”,父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动,为表示自己的谢意,诗人即兴作诗,以歌作答。“愧”字含义丰富,既有“惭愧”意,又有“感激”、“感谢”意,而“惭愧”和“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲,诗人深感时局危难,生活艰困,可又未能为国家为(jia wei)乡亲造福出力,所以不但心存感激,而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至,“歌罢仰天叹,四座泪纵横”,诗人长歌当哭,义愤填膺,悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹,这一声长叹意味深长,饱含无奈和痛楚,诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染,产生共鸣,举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同,但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的,它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”,“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪,是悲国破悼家亡之泪,组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出,悲怆之情推倒了最高点,表现出强烈的艺术感染力。
  这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀,由水路乘船远行,经巴渝,出三峡,直向荆门山之外驶去,目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。“渡远荆门外,来从楚国游”,指的就是这一壮游。这时候的青年诗人,兴致勃勃,坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭,一路看来,眼前景色逐渐变化,船过荆门一带,已是平原旷野,视域顿然开阔,别是一番景色:
  颈联出句使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载:晋韩寿貌美,大臣贾充辟他为掾(僚属)。一次充女在帘后窥见韩寿,私相慕悦,遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉,遂以女妻寿。对句使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说:魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃,曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后,曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水,梦见甄后对他说:“我本托心君王,其心不遂。此枕是我在家时从嫁,前与五官中郎将(曹丕),今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》,后明帝改名《洛神赋》(句中“宓妃”即洛神,代指甄后)。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘,赠香韩掾;由“牵丝(思)”引出甄后留枕,情思不断,藕断丝连。这两个爱情故事,尽管结局有幸有不幸,但在女主人公的意念中,无论是贾氏窥帘,爱韩寿之少俊,还是甄后情深,慕曹植之才华,都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈,奔放。
  从这篇文章我看到了一位品德高尚,然而又充满坎坷的唐人。从看古文里看到了别人也见到自己,没有生活的磨难彼岸难以理解生命的真实面目。但是困难不应该太多,也不应太久,因为每一次的磨难都是人生的一笔财富,是智慧的积累,如果没有将之化为力量和勇气去战胜内心的痛苦,那么就白吃饭,白吃苦了。
  诗一开头,便写告急途中,军使跃马扬鞭,飞驰而来,一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间,“十里”“五里(wu li)”的路程便风驰电掣般地一闪而过,以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛,给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句,按一般的写法是:一走马十里,一扬鞭五里。但是这样写,一个五言的句子上三下二,不符合诗歌语言的正常节奏,读起来拗口。像这样“十里一走马,五里一扬鞭”,不仅上口,也因为将“十里”“五里”提前,加以强调,而突出了马的速度之快。中间两句,点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字,可见形势的严重。一个“至”字,则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱,终于将军书及时送到。最后两句,补充交代了气候对烽火报警的影响。按理,应当先见烽火,后到军书。然而如今在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢,还是点着了也望不见,反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里,全诗便戛然而止了,结得干脆利落,给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急,气氛紧张,而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
  第三段,概写木兰十来年的征战生活。“万里赴戎机,关山度若飞”,概括上文“旦辞……”八句的内容,夸张地描写了木兰身跨战马,万里迢迢,奔往战场,飞越一道道关口,一座座高山。寒光映照着身上冰冷的铠甲。“将军百战死,壮士十年归”,概述战争旷日持久,战斗激烈悲壮。将士们十年征战,历经一次次残酷的战斗,有的战死,有的归来。而英勇善战的木兰,则是有幸生存、胜利归来的将士中的一个。
  诗人眼前所呈现的,是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽,这仅仅是一个极短暂的过程;黄河向海而流,却是一种永恒的运动。如果说.这种景色很美,那么,它便是一种动态的美,充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”,不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”,写诗人一种无止境探求的愿望,还想看得更远,看到目力所能达到的地方,唯一的办法就是要站得更高些,“更上一层楼”。“千里”“一层”,都是虚数,是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望,多少憧憬。这两句诗,是千古传诵的名句,既别翻新意,出人意表,又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密;同时,在收尾处用一“楼”字,也起了点题作用,说明这是一首登楼诗。从这后半首诗,可推知前半首写的可能是在第二层楼所见,而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物,更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程,而含意深远,耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟,也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言,这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说,诗忌说理。
  大丈夫言而有信,一言九鼎。现代人早就认识到,信用是人们立身处事的原则,他们将狡狤视为人的恶习之一。本文正说明这个道理。
  诗一开头,先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说,诗人早朝上路之时,听见雄鸡正在报晓,看到东方刚微露曙光,觉得天气仍有些凉意;时值暮春三月,流莺百啭,在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”,交待早朝上路的时间,点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”,描绘京城暮春时节清晨的景色,呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较,贾诗所写之春景比较模糊,形象不鲜明,“春色晓苍苍”,艺术感染力实际上并很不强。究其原因,即在于拂晓之时天色尚暗,描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象,其难度较大。岑参深谙其中奥秘,故其诗首联写景时,既写其所见之“曙光”、“春色”,又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”,甚至写到其身心所感觉之“寒”,准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点,从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写,艺术感染力自然就强了不少。
  诗以采莲女在溪水上划着小船出现开始。开头的“鸣桡”二字就规定了这划起桨来轧轧作响的船,只能是渔户用的白木划子,而不是轻柔的画舫。摇船的人,通过下联“莲媚两相向”的“媚”字,可知她是一个美丽动人的姑娘。但通过“鸣桡”的这一典型事物,就约制了读者的想象,使读者认识到温庭筠在这里创造的是一个美丽的渔家姑娘。只是她不是来采莲的,只不过是划着船经过这莲浦而已。整个诗就是她的思绪,诗人是通过她的眼光捕捉到的。用现代的话来说,就是“意识流”。
  诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨(su yu)”,与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内容有那么多相类之处,而意境却很不相同。彼此相较,最易见出王维此诗的两个显著特点。
  当初编纂《诗经》的人,在诗篇的排列上是否有某种用意,这已不得而知。但至少后人的理解,并不认为《《关雎》佚名 古诗》是随便排列在首位的。《论语》中多次提到《诗》(即《诗经》),但作出具体评价的作品,却只有《《关雎》佚名 古诗》一篇,谓之“乐而不淫,哀而不伤”。在他看来,《《关雎》佚名 古诗》是表现“中庸”之德的典范。而汉儒的《毛诗序》又说:“《风》之始也,所以风天下而正夫妇也。故用之乡人焉,用之邦国焉。”这里牵涉到中国古代的一种伦理思想:在古人看来,夫妇为人伦之始,天下一切道德的完善,都必须以夫妇之德为基础。《毛诗序》的作者认为,《《关雎》佚名 古诗》在这方面具有典范意义,所以才被列为“《风》之始”。它可以用来感化天下,既适用于“乡人”即普通百姓,也适用于“邦国”即统治阶层。

创作背景

  公元954年(后周显德元年),李煜十八岁,娶昭惠,称为大周后。十年后,大周后病重,一日,见小周后在宫中,“惊曰:‘汝何日来?’小周后尚幼,未知嫌疑,对曰‘既数日矣。’后恚怒,至死,面不外向。”(陆游《南唐书·昭惠传》)

  

马维翰( 清代 )

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简 介

马维翰 (1693—1740)清浙江海盐人,字默临,又字墨麟,号侣仙。康熙六十年进士。雍正间从部郎擢四川建昌道,忤总督,诬以过失,解职入都质审。干隆帝即位,授江南常镇道。诗文精悍,以纵横排奡为长。有《墨麟诗集》、《旧雨集》。

杜蒉扬觯 / 何承道

李白应先拜,刘祯必自疑。贫须君子救,病合国家医。
"才归龙尾含鸡舌,更立螭头运兔毫。
"桃花四散飞,桃子压枝垂。寂寂青阴里,幽人举步迟。
微躬所要今皆得,只是蹉跎得校迟。"
与君一顾西墙画,从此看山不向南。"
"罗刹楼头醉,送君西入京。秦吴无限地,山水半分程。
两国道涂都万里,来从此地等平分。
"幽咽新芦管,凄凉古竹枝。似临猿峡唱,疑在雁门吹。


金陵驿二首 / 李义府

累榭空留月,虚舟若待人。何时倚兰棹,相与掇汀苹."
"晓发龙江第一程,诸公同济似登瀛。海门日上千峰出,
从来爱物多成癖,辛苦移家为竹林。"
今伴寒松取后凋。生事纵贫犹可过,风情虽老未全销。
"幽处寻书坐,朝朝闭竹扉。山僧封茗寄,野客乞诗归。
伊洛镜清回首处,是非纷杂任尘埃。"
泠泠仙语人听尽,却向五云翻翅飞。"
"蔼蔼美周宅,樱繁春日斜。一为洛下客,十见池上花。


田子方教育子击 / 孙致弥

"黄昏惨惨雪霏霏,白首相欢醉不归。
"天子绣衣吏,东吴美退居。有园同庾信,避事学相如。
"朝下有闲思,南沟边水行。因来见寥落,转自叹平生。
八树拂丹霄,四时青不凋。秋风何处起,先袅最长条。
"野鹤一辞笼,虚舟长任风。送愁还闹处,移老入闲中。
前辈不须轻后辈,靖安今日在衡州。"
岂烦嘉客誉,且就清阴息。来自天姥岑,长疑翠岚色。
一番弄色一番退,小妇轻妆大妇愁。"


馆娃宫怀古 / 翟祖佑

自我辞秦地,逢君客楚乡。常嗟异岐路,忽喜共舟航。
僧房闭尽下楼去,一半梦魂离世缘。"
旺兴添魔力,消烦破宿酲。媲人当绮皓,视秩即公卿。
"声声扣出碧琅玕,能使秋猿欲叫难。
"识来无定居,此去复何如。一与耕者遇,转将朝客疏。
两面寒波涨,当前软柳垂。清虚宜月入,凉冷胜风吹。
"天静秋山好,窗开晓翠通。遥怜峰窈窕,不隔竹朦胧。
儒林道益广,学者心弥锐。从此理化成,恩光遍遐裔。"


咏怀八十二首·其一 / 张复

翻感惠休并李郭,剑门空处望长安。"
"浮图经近郭,长日羡僧闲。竹径深开院,松门远对山。
求友声初去,离枝色可嗟。从兹时节换,谁为惜年华。"
莫教迁客孀妻听,嗟叹悲啼eW杀君。"
今日导师闻佛慧,始知前路化成空。"
共知浸润同雷泽,何虑川源有旱苗。"
松架雪屯。岫环如壁,岩虚若轩。朝昏含景,夏凊冬温。
"管急弦繁拍渐稠,绿腰宛转曲终头。


四块玉·浔阳江 / 书山

"花边春水水边楼,一坐经今四十秋。望月桥倾三遍换,
烟波不动影沉沉,碧色全无翠色深。疑是水仙梳洗处,一螺青黛镜中心。
"管妙弦清歌入云,老人合眼醉醺醺。
顶戴日月光,口宣雨露言。甲马不及汗,天骄自亡魂。
至道思玄圃,平居厌未央。钩陈裹岩谷,文陛压青苍。
池塘已长鸡头叶,篱落初开狗嵴花。(赠临平湖主人)
"忆过僧禅处,遥山抱竹门。古房关藓色,秋径扫潮痕。
轻冰面上菱初吐。蛟龙久无雷雨声,鸾凤空踏莓苔舞。


筹笔驿 / 凌策

当时天下无甲兵,虽闻赋敛毫毛轻。红车翠盖满衢路,
向上应无快活人。自去年来多事故,从今日去少交亲。
"愁脸无红衣满尘,万家门户不容身。
寄我形影与客将。如今憔悴不相似,恐君重见生悲伤。
"乡路绕蒹葭,萦纡出海涯。人衣披蜃气,马迹印盐花。
曾作天南客,漂流六七年。何山不倚杖,何水不停船。
"昔闻羊叔子,茅屋在东渠。岂不念归路,徘徊畏简书。
却向从来受恩地,再求青律变寒枝。"


水调歌头·中秋 / 晏敦复

我有中心乐,君无外事忙。经过莫慵懒,相去两三坊。"
"门枕平湖秋景好,水烟松色远相依。罢官馀俸租田种,
都城暂出即经旬。汉容黄绮为逋客,尧放巢由作外臣。
纡馀带竹村,蚕乡足砧杵。塍泉落环珮,畦苗差纂组。
阴骘却应先有谓,已交鸿雁早随阳。"
芸黄壮士发,沾洒妖姬袂。悲深寒乌雏,哀掩病鹤翅。
唯有新昌故园月,至今分照两乡人。"
到处无闲日,回期已隔年。何因陪夜坐,清论谏臣边。"


鹧鸪天·佳人 / 黄觐

"古人心有尚,乃是孔门生。为计安贫乐,当从大道行。
眠迟消漏水,吟苦堕寒涎。异日来寻我,沧江有钓船。"
"荒居无四邻,谁肯访来频。古树秋中叶,他乡病里身。
三年城中游,与君最相识。应知我中肠,不苟念衣食。
陋巷谁为俗,寒窗不染尘。石斋盟四友,年下顿生春。"
云里泉萦石,窗间鸟下松。唯应采药客,时与此相逢。"
润蔼清无土,潭深碧有龙。畬田一片净,谷树万株浓。
"暝色沧州迥,秋声玉峡长。只因江上月,不觉过浔阳。


玉台体 / 岳甫

皇风犹在步虚寒。楼台瑞气晴萧索,杉桧龙身老屈蟠。
劝善惩恶,奸邪乃正。吁嗟麟兮,克昭符命。
树色多于北,潮声少向西。椰花好为酒,谁伴醉如泥。"
照沙低月敛残潮。柳经寒露看萧索,人改衰容自寂寥。
半与尔充衣食费,半与吾供酒肉钱。吾今已年七十一,
排班衙日有三公。旌旗严重临关外,庭宇清深接禁中。
珍重两般堪比处,醉时红脸舞时腰。"
帘闭高眠贵,斋空浩气新。从今北窗蝶,长是梦中身。"