晚泊浔阳望庐山
"鼎铉昔云忝，西南分主忧。烟尘开僰道，旌节护蛮陬。
容卫晓徘徊，严城阊阖开。乌号龙驭远，遏密凤声哀。
临流惜暮景，话别起乡情。离酌不辞醉，西江春草生。"
独岛缘空翠，孤霞上泬寥。蟾蜍同汉月，螮蝀异秦桥。
相思寂寞青苔合，唯有春风啼伯劳。"
思量点画龙蛇出。政是垂头蹋翼时，不免向君求此物。"
终恐绊骐骥之足，不得展千里之步。狂僧狂僧，
终岁不知城郭事，手栽林竹尽成阴。"
"零雨慰斯人，斋心荐绿苹.山风箫鼓响，如祭敬亭神。
"晚年恩爱少，耳目静于僧。竟夜不闻语，空房唯有灯。
晚泊浔阳望庐山拼音解释:
.ding xuan xi yun tian .xi nan fen zhu you .yan chen kai bo dao .jing jie hu man zou .
rong wei xiao pai huai .yan cheng chang he kai .wu hao long yu yuan .e mi feng sheng ai .
lin liu xi mu jing .hua bie qi xiang qing .li zhuo bu ci zui .xi jiang chun cao sheng ..
du dao yuan kong cui .gu xia shang jue liao .chan chu tong han yue .di dong yi qin qiao .
xiang si ji mo qing tai he .wei you chun feng ti bo lao ..
si liang dian hua long she chu .zheng shi chui tou ta yi shi .bu mian xiang jun qiu ci wu ..
zhong kong ban qi ji zhi zu .bu de zhan qian li zhi bu .kuang seng kuang seng .
zhong sui bu zhi cheng guo shi .shou zai lin zhu jin cheng yin ..
.ling yu wei si ren .zhai xin jian lv ping .shan feng xiao gu xiang .ru ji jing ting shen .
.wan nian en ai shao .er mu jing yu seng .jing ye bu wen yu .kong fang wei you deng .
译文及注释
译文
青槐夹着笔直驰道，楼台宫殿何等玲珑。
李白的诗作既有庾信诗作的清新之气，也有鲍照作品那种俊逸之风。
修美的品德将担心他人的嫉妒与打压，高明之位会让神鬼都深感厌恶。
汉代金日磾和张安世二家就是依靠了祖上的遗业,子孙七代做了高官.(珥汉貂:珥,插.汉代侍中官员的帽子上插貂鼠尾作装饰.)
汉使张骞当年都不曾把这花带回，真是徒然到了月支一回，连(lian)神农也不知道有这样美妙的鲜花。可惜的是这鲜花经过露凋雨打，真是绿肥红瘦，日益消损。 高高的绿竹在舍旁连成一片，稀疏的篱笆下花儿凋零，落英缤纷。碾米的碾涡深深可以装下骏马，藤蔓弯弯足以隐藏蛇虫。
年轻的躯体益现出衰飒白发早生的“秋姿”，只见风雨中残枝败叶纷纷飘落。
在上有青天。在下有年幼的孩子。你现在这样做不对！”
把佳节清明的西湖，描绘得确如人间天堂，美不胜收。
近日门前溪水涨，情郎几度，偷偷来相(xiang)访，
将会留得生前身后名，与世长存。狂歌纵酒，寻访雁丘坟故地，来祭奠这一对爱侣的亡灵。
有位举世无双的美人，隐居在空旷的山谷中。
扶桑西端的树枝遥对山峡的断石，弱水东来的影子紧接长江的流水。
弘扬佛道还需懂得“无灭无生”。
简狄深居九层瑶台之上，帝喾怎能对她中意欣赏？
很快又(you)到了岁末，瘦骨嶙峋，临风而立，听着夜晚萧瑟的秋风，吹动起我心中的冷寂。夜露中蟋蟀叫得悲戚(qi)，一盏青灯照着冷屋，翻着书禁不住愁肠满腹，将两鬓染成了白色。年少时豪爽俊逸的游伴已完全断绝了消息。最使我可怜难堪的地方，使我痛楚无奈，柔弱的神魂惊悸，是在南浦采撷(xie)香草相送，是在雾绕烟迷的驿馆剪梅赠别!
谋划的事情没有着落，沦落在旅途的沙尘之中。
相伴的白云不知何时飘去，栽下的丹桂空自妖娇美艳。
残灯暗淡的雨夜，一起下棋的友人已经散去，酒醒后孤枕难眠，又看到北雁南飞。
可怜闺中寂寞独自看月，她们思念之心长在汉营。
陆机如此雄才大略也无法自保，李斯以自己悲惨的结局为苦。
注释
⑷唐诸王孙：李贺是唐宗室之后，故称“唐诸王孙”。
分携：分手，分别。
21.操：操持，带上拿着的意思
⑤只：语气助词。
⑴岳阳：湖南洞庭湖边岳阳城。
富人；富裕的人。
赏析
我靠着榕树坐下，听着悠扬的乐曲，品着一杯淡淡的香茗，寻找我的《初夏绝句》陆游 古诗。风促然吹过，引得花儿飘零，那如绯红的轻云般灿烂的花瓣就这样在初夏时节，芬飞。
从格律上看，此诗的修辞手法对偶运用得尤其突出。如“旧爱”对“新宠”、“柏梁台”对“昭阳殿”、“守分”对“含情”、“芳辇”对“团扇”，“一朝”对“夙昔”，“歌舞荣”对“诗书贱”，“已矣”对“重荐”等，且全诗声韵和谐。这表明徐惠创作中偶对和律化意识的自觉，也体现了初唐宫廷诗的典型特征。
这首诗前两句是比：“伯劳”，亦称博劳，又名鵙，是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音，即牵牛星。以东来(lai)西去的鵙与燕，以隔河相对的牵牛与织女，比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。
这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易，诗思明快，诗句短小精练，更有一种干练豪爽的侠客之风，显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放，气势充沛，读来剑中见人，达到人剑合一的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神。诗人以剑客的口吻，着力刻画“剑”和“剑客”的形象，托物言志，抒发了兴利除弊(bi)、实现政治抱负的豪情壮志。
宫廷除了它应有的繁华，热闹，也有许多神秘的黑暗面。书籍里也曾记载了许多宫廷中阴险复杂的倾轧，宫廷斗争历来是最危险的斗争，连皇帝本人都深陷这种漩涡的时候，一个王朝就处于深深的危机当中了。
苏轼写下这组诗后的第二年，他游览了有美堂，适逢暴雨，就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇，奇句惊人，是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
“看疏林噪晚鸦。”看，那傍晚归巢的乌鸦，在稀疏的树林中正噪闹着，是准备栖息。着一“看”字引起下文。疏林，稀疏的树林，叶落树疏，冬之景也。“噪”，说明乌鸦之多。乌鸦的叫声，引起作者的注意，引起作者无限情思。正因为疏林，所以看得清楚乌鸦。作者在此用景取色是高明的：在白色的底子上只有疏林，再“着”上黑色的乌鸦，使得景物更醒目，更引人注意。黑色为冷色，而乌鸦的叫声很凄惨，显得荒凉，这样就给整个画面带来荒凉之感。
中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态。金铜仙人是刘汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”，眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万端，神惨色凄。而自己又被魏官强行拆离汉宫，此时此刻，兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头。“魏官”二句，从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情。“指千里”言道路遥远。从长安迁往洛阳，千里迢迢，远行之苦加上远离之悲，实在教人不堪忍受。“东关”句言气候恶劣。此时关东霜风凄紧，直射眸子，不仅眼为之“酸”，亦且心为之“酸”。它含有“马后桃花马前雪，出关争得不回头”的意味，表现出对汉宫、对长安的深切依恋之情。句中“酸”、“射”二字，新奇巧妙而又浑厚凝重。特别是“酸”字，通过金铜仙人的主观感受，把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈(lie)等情形，生动地显现出来。这里，主观的情和客观的物已完全揉合在一起，含义极为丰富。
这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满(bu man)，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义“建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。
在写作上，宕开一笔，收放自如，极富特色。首先亮明全文观点，以一种不容置疑的口气，总揽下文论述。紧接着，一个“惜乎”的深沉感叹句，以贾谊其人其事，紧紧印证所提观点，而且紧扣文题。接下来又暂时先放开贾谊其人，谈古之君子和贤人。第四段又回到贾谊，文章前后相顾，从而有效地增强了文章的说服力。
不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一(liao yi)个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想(de xiang)象是新奇的，奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
首两句从隐者的居所和处境着笔，称扬隐者的德行。“无媒”语出《韩诗外传》：“士不中道相见，女无媒而嫁者，君子不行也。”原意女子因无人为媒难以出嫁，这里指士子因无人推荐、引见而无法用于世。正因为无汲引者问津，隐者门可罗雀，屋前小路长满了荒草，一片萧索冷落。“草萧萧”暗用汉代张仲蔚事。据《高士传》载，张仲蔚“善属文，好诗赋，闭门养性，不治荣名”。透过萧萧荒草，一个安于索居的隐者形象呼之欲出。“云林”，高入云中的山林，这里指隐者隐之处。市朝，指交易买卖场所和官府治事所在。自古以来，隐者乐于洁身自好，有意避开这些争权夺利的尘嚣地，“退不丘壑，进不市朝，怡然自守，荣辱不及”（《周书·薛端传》）。清心寡欲，恬淡自适，诗人对隐者的洁行高志，流溢出钦羡、称颂之情。
《《春日行》李白 古诗》是乐府时景二十五曲之一，本咏春游，李白拟作咏君王游乐之词。在这首乐府诗中，李白借用向唐玄宗祝寿之机，用黄帝升天的故事，规劝唐玄宗无为而治，为民休养生息，与民同乐，发挥了诗歌的隐讽作用。
从格律上看，此诗的修辞手法对偶运用得尤其突出。如“旧爱”对“新宠”、“柏梁台”对“昭阳殿”、“守分”对“含情”、“芳辇”对“团扇”，“一朝”对“夙昔”，“歌舞荣”对“诗书贱”，“已矣”对“重荐”等，且全诗声韵和谐。这表明徐惠创作中偶对和律化意识的自觉，也体现了初唐宫廷诗的典型特征。
这首诗前两句是比：“伯劳”，亦称博劳，又名鵙，是一种健壮的益鸟。“黄姑”是河鼓的转音，即牵牛星。以东来(lai)西去的鵙与燕，以隔河相对的牵牛与织女，比喻彼此常常相见却不得相亲相近的情景。
这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易，诗思明快，诗句短小精练，更有一种干练豪爽的侠客之风，显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放，气势充沛，读来剑中见人，达到人剑合一的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神。诗人以剑客的口吻，着力刻画“剑”和“剑客”的形象，托物言志，抒发了兴利除弊(bi)、实现政治抱负的豪情壮志。
宫廷除了它应有的繁华，热闹，也有许多神秘的黑暗面。书籍里也曾记载了许多宫廷中阴险复杂的倾轧，宫廷斗争历来是最危险的斗争，连皇帝本人都深陷这种漩涡的时候，一个王朝就处于深深的危机当中了。
苏轼写下这组诗后的第二年，他游览了有美堂，适逢暴雨，就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇，奇句惊人，是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
“看疏林噪晚鸦。”看，那傍晚归巢的乌鸦，在稀疏的树林中正噪闹着，是准备栖息。着一“看”字引起下文。疏林，稀疏的树林，叶落树疏，冬之景也。“噪”，说明乌鸦之多。乌鸦的叫声，引起作者的注意，引起作者无限情思。正因为疏林，所以看得清楚乌鸦。作者在此用景取色是高明的：在白色的底子上只有疏林，再“着”上黑色的乌鸦，使得景物更醒目，更引人注意。黑色为冷色，而乌鸦的叫声很凄惨，显得荒凉，这样就给整个画面带来荒凉之感。
中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态。金铜仙人是刘汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”，眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万端，神惨色凄。而自己又被魏官强行拆离汉宫，此时此刻，兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头。“魏官”二句，从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情。“指千里”言道路遥远。从长安迁往洛阳，千里迢迢，远行之苦加上远离之悲，实在教人不堪忍受。“东关”句言气候恶劣。此时关东霜风凄紧，直射眸子，不仅眼为之“酸”，亦且心为之“酸”。它含有“马后桃花马前雪，出关争得不回头”的意味，表现出对汉宫、对长安的深切依恋之情。句中“酸”、“射”二字，新奇巧妙而又浑厚凝重。特别是“酸”字，通过金铜仙人的主观感受，把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈(lie)等情形，生动地显现出来。这里，主观的情和客观的物已完全揉合在一起，含义极为丰富。
这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满(bu man)，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义“建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。
在写作上，宕开一笔，收放自如，极富特色。首先亮明全文观点，以一种不容置疑的口气，总揽下文论述。紧接着，一个“惜乎”的深沉感叹句，以贾谊其人其事，紧紧印证所提观点，而且紧扣文题。接下来又暂时先放开贾谊其人，谈古之君子和贤人。第四段又回到贾谊，文章前后相顾，从而有效地增强了文章的说服力。
不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一(liao yi)个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想(de xiang)象是新奇的，奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。
这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
首两句从隐者的居所和处境着笔，称扬隐者的德行。“无媒”语出《韩诗外传》：“士不中道相见，女无媒而嫁者，君子不行也。”原意女子因无人为媒难以出嫁，这里指士子因无人推荐、引见而无法用于世。正因为无汲引者问津，隐者门可罗雀，屋前小路长满了荒草，一片萧索冷落。“草萧萧”暗用汉代张仲蔚事。据《高士传》载，张仲蔚“善属文，好诗赋，闭门养性，不治荣名”。透过萧萧荒草，一个安于索居的隐者形象呼之欲出。“云林”，高入云中的山林，这里指隐者隐之处。市朝，指交易买卖场所和官府治事所在。自古以来，隐者乐于洁身自好，有意避开这些争权夺利的尘嚣地，“退不丘壑，进不市朝，怡然自守，荣辱不及”（《周书·薛端传》）。清心寡欲，恬淡自适，诗人对隐者的洁行高志，流溢出钦羡、称颂之情。
《《春日行》李白 古诗》是乐府时景二十五曲之一，本咏春游，李白拟作咏君王游乐之词。在这首乐府诗中，李白借用向唐玄宗祝寿之机，用黄帝升天的故事，规劝唐玄宗无为而治，为民休养生息，与民同乐，发挥了诗歌的隐讽作用。
创作背景
晋陵即今江苏常州，唐代属江南东道毗陵郡。陆丞，作者的友人，不详其名，时在晋陵任县丞。杜审言在公元670年（唐高宗咸亨元年）中进士后，仕途失意，一直充任县丞、县尉之类小官。大约公元689年（武则天永昌元年）前后，他到江阴县任职。此时他宦游已近二十年，诗名甚高，却仍然远离京洛，在江阴这个小县当小官，心情很不高兴。
周瑛( 魏晋 )
收录诗词 (1538) 首
简 介
周瑛 （1430—1518）福建莆田人，字梁石，号翠渠。成化五年进士。任广德知州，以有善政，赐敕旌异。弘治初历四川参政、右布政使。始与陈献章友，而不以献章主静之说为然，谓学当以居敬为主，敬则心存，然后可以穷理。有《书纂》、《翠渠类稿》。
论诗三十首·十一
路长人反顾，草断燕回飞。本是江南客，还同衣锦归。"
榆荚钱难比，杨花雪不如。明朝古堤路，心断玉人车。"
祝尧三老至，会禹百神迎。月令农先急，春蒐礼复行。
久旱宁同涸，长年只自清。欲彰贞白操，酌献使君行。"
彼受其福。郎罢别囝，吾悔生汝。及汝既生，人劝不举。
千变万化在眼前。飘风骤雨相击射，速禄飒拉动檐隙。
肉牛齐散却耕田。府中独拜将军贵，门下兼分宰相权。
翩翩羽骑双旌后，上客亲随郭细侯。"
七里濑
孤光杂新故，众色更重累。散碧出疏茎，分黄成细蕊。
我衣不白兮。朱紫烂兮，传瑞晔兮。相唐虞之维百兮。"
终恐绊骐骥之足，不得展千里之步。狂僧狂僧，
"腊后年华变，关西驿骑遥。塞鸿连暮雪，江柳动寒条。
"梅含柳已动，昨日起东风。惆怅心徒壮，无如鬓作翁。
金甲银旌尽已回，苍茫罗袖隔风埃。浓香犹自随鸾辂，
入院将雏鸟，寻萝抱子猿。曾逢异人说，风景似桃源。"
渡江霖雨霁，对月夜潮生。莫虑当炎暑，稽山水木清。"
经乱后将避地剡中留赠崔宣城
草木凉初变，阴晴景半分。叠蝉临积水，乱燕入过云。
"江上青枫岸，阴阴万里春。朝辞郢城酒，暮见洞庭人。
"大明宫殿郁苍苍，紫禁龙楼直署香。九陌华轩争道路，
"高翼闲未倦，孤云旷无期。晴霞海西畔，秋草燕南时。
"柳吴兴近无消息，张长公贫苦寂寥。
"落日映危樯，归僧向岳阳。注瓶寒浪静，读律夜船香。
"四海重贡献，珠赆称至珍。圣朝开礼闱，所贵集嘉宾。
见底深还浅，居高缺复盈。处柔知坎德，持洁表阴精。
奉和令公绿野堂种花
常与秦山对，曾经汉主游。岂知千载后，万事水东流。"
有时归罗浮，白日见飞锡。"
"八月更漏长，愁人起常早。闭门寂无事，满院生秋草。
其下磅礴含清虚。我来斯邑访遗迹，乃遇沈生耽载籍。
灰管移新律，穷阴变一阳。岁时人共换，幽愤日先长。
"浩歌坐虚室，庭树生凉风。碧云灭奇彩，白露萎芳丛。
酣战祈成功，于焉罢边衅。"
墓前靡靡春草深，唯有行人看碑路。"
书湖阴先生壁二首
"风前推折千年剑，岩下澄空万古潭。
"玉律传佳节，青阳应此辰。土牛呈岁稔，彩燕表年春。
人行九州路，树老五陵间。谁道临邛远，相如自忆还。"
"二八婵娟大堤女，开垆相对依江渚。待客登楼向水看，
珍重荆州杜书记，闲时多在广师家。"
"延首直城西，花飞绿草齐。迢遥隔山水，怅望思游子。
"之官逢计吏，风土问如何。海口朝阳近，青州春气多。
知己尚嫌身酩酊，路人应恐笑龙钟。"
折桂令·中秋
但夸端午节，谁荐屈原祠。把酒时伸奠，汨罗空远而。"
四子醉时争讲德，笑论黄霸屈为邦。"
"宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。
摇光浅深树，拂木参差燕。春心断易迷，远目伤难遍。
"衣挥京洛尘，完璞伴归人。故国青山遍，沧江白发新。
断崖昼昏黑，槎臬横只椽。面壁攀石棱，养力方敢前。
橘柚吴洲远，芦花楚水长。我行经此路，京口向云阳。"
猎声云外响，战血雨中腥。苦乐从来事，因君一涕零。"
醉桃源·赠卢长笛
玉腕不停罗袖卷。窗中夜久睡髻偏，横钗欲堕垂着肩。
"雪路夜朦胧，寻师杏树东。石坛连竹静，醮火照山红。
闻道建溪肠欲断，的知断着第三声。"
"三月杨花飞满空，飘飖十里雪如风。
雪岭无人迹，冰河足雁声。李陵甘此没，惆怅汉公卿。"
松竹逾映蔚，芝兰自销亡。绝弦罢流水，闻笛同山阳。
君王昨日移仙仗，玉辇将迎入汉中。"
碑沈字灭昔人远，谷鸟犹向寒花啼。"
夸父逐日
关河烟雾深，寸步音尘隔。羁旅忽相遇，别离又兹夕。
身从丧日病，家自俭年贫。此去何堪远，遗孤在旧邻。"
"郎马两如龙，春朝上路逢。鸳鸯初集水，薜荔欲依松。
江南孟秋天，稻花白如毡。素腕惭新藕，残妆妒晚莲。
北苑罗裙带，尘衢锦绣鞋。醉眠芳树下，半被落花埋。
不见天边青作冢，古来愁杀汉昭君。"
懿君敦三益，颓俗期一变。心同袭芝兰，气合回霜霰。
马向塞云去，人随古道还。阮家今夜乐，应在竹林间。"
一剪梅·漠漠春阴酒半酣
相宅生应贵，逢时学可强。无轻吾未用，世事有行藏。"
回首吹箫天上伴，上阳花落共谁言。"
清光日修阻，尺素安可论。相思寄梦寐，瑶草空氛氲。"
"云里前朝寺，修行独几年。山村无施食，盥漱亦安禅。
明月空自圆。故乡回首思绵绵，侧身天地心茫然。"
"洛阳岐路信悠悠，无事辞家两度秋。日下未驰千里足，
独坐南台时共美，闲行古刹情何已。花间一曲奏阳春，
竹翠烟深锁，松声雨点和。万缘俱不有，对境自垂萝。"
李遥买杖
"古寺隐秋山，登攀度林樾。悠然青莲界，此地尘境绝。
陇麦垂秋合，郊尘得雨清。时新荐玄祖，岁足富苍生。
青青荷叶制儒衣。山僧相访期中饭，渔父同游或夜归。
种药齐幽石，耕田到远林。愿同词赋客，得兴谢家深。"
"高梧叶尽鸟巢空，洛水潺湲夕照中。
嘉木移远植，为我当行轩。君子居要途，易失主人恩。
山势抱西秦，初年瑞雪频。色摇鹑野霁，影落凤城春。 辉耀银峰逼，晶明玉树亲。尚寒由气劲，不夜为光新。 荆岫全疑近，昆丘宛合邻。馀辉倘可借，回照读书人。
忍死相传保扃鐍."