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菩萨蛮·画船捶鼓催君去

南北朝 / 王处一

近来年纪到,世事总无心。古碣凭人拓,闲诗任客吟。
"潺湲半空里,霖落石房边。风激珠光碎,山欹练影偏。
想到滑台桑叶落,黄河东注杏园秋。"
繁花满树似留客,应为主人休浣归。"
"求理由来许便宜,汉朝龚遂不为疵。
"华嵩为佩河为带,南交北朔跬步内。
"君家诚易知,易知复难同。新裁尺一诏,早入明光宫。
势转雄,恐天低而地窄,更有何处最可怜,
繁香好风结,净质清露濡。丹霞无容辉,嫭色亦踟蹰。
"露白菊氛氲,西楼盛袭文。玉筵秋令节,金钺汉元勋。
雁飞书去叫衡阳。还家路远儿童小,埋玉泉深昼夜长。
晚归茅檐下,左右陈壶觞。独酌复长谣,放心游八荒。
旧壑穷杳窕,新潭漾沦涟。岩花落又开,山月缺复圆。
古亭聊假寐,中夜忽逢人。相问皆呜咽,伤心不待春。"
悠然万感生。谢脁羁怀方一听,何郎闲吟本多情。
"阴云万里昼漫漫,愁坐关心事几般。
"秋宵月色胜春宵,万里天涯静寂寥。
古戍飘残角,疏林振夕风。轻舟难载月,那与故人同。"
志业归初地,文章寄此身。嵇康虽有病,犹得见情人。"


菩萨蛮·画船捶鼓催君去拼音解释:

jin lai nian ji dao .shi shi zong wu xin .gu jie ping ren tuo .xian shi ren ke yin .
.chan yuan ban kong li .lin luo shi fang bian .feng ji zhu guang sui .shan yi lian ying pian .
xiang dao hua tai sang ye luo .huang he dong zhu xing yuan qiu ..
fan hua man shu si liu ke .ying wei zhu ren xiu huan gui ..
.qiu li you lai xu bian yi .han chao gong sui bu wei ci .
.hua song wei pei he wei dai .nan jiao bei shuo kui bu nei .
.jun jia cheng yi zhi .yi zhi fu nan tong .xin cai chi yi zhao .zao ru ming guang gong .
shi zhuan xiong .kong tian di er di zhai .geng you he chu zui ke lian .
fan xiang hao feng jie .jing zhi qing lu ru .dan xia wu rong hui .hu se yi chi chu .
.lu bai ju fen yun .xi lou sheng xi wen .yu yan qiu ling jie .jin yue han yuan xun .
yan fei shu qu jiao heng yang .huan jia lu yuan er tong xiao .mai yu quan shen zhou ye chang .
wan gui mao yan xia .zuo you chen hu shang .du zhuo fu chang yao .fang xin you ba huang .
jiu he qiong yao tiao .xin tan yang lun lian .yan hua luo you kai .shan yue que fu yuan .
gu ting liao jia mei .zhong ye hu feng ren .xiang wen jie wu yan .shang xin bu dai chun ..
you ran wan gan sheng .xie tiao ji huai fang yi ting .he lang xian yin ben duo qing .
.yin yun wan li zhou man man .chou zuo guan xin shi ji ban .
.qiu xiao yue se sheng chun xiao .wan li tian ya jing ji liao .
gu shu piao can jiao .shu lin zhen xi feng .qing zhou nan zai yue .na yu gu ren tong ..
zhi ye gui chu di .wen zhang ji ci shen .ji kang sui you bing .you de jian qing ren ..

译文及注释

译文
就算天气晴朗,没有一丝雨意,走(zou)入云山深处,也会(hui)沾湿衣裳。
百灵声声脆,婉转歌唱。泉水咚咚响,脉脉流淌。
谁说那端午节避邪的五色丝线能救人性命,现在我的魂魄已被这位乐伎勾走,今日怕是要死在主(zhu)人家里了!
巫阳回答说:
我焚香后进入皇上的兰台,起草的文书芳言满章。
君主一旦为美色所迷,便种下亡国祸根,用不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。
从西面登上香炉峰,向南望见瀑布高挂在山前。
羡慕隐士已有所托,    
懂得我心的只有这雕梁上的春燕,飞来飞去地与我相伴。东风哪会晓得我琵琶声中的忧怨,刮来刮去又把花儿吹落一片。
和她在南浦分别时两人泣不成声、依依惜别的情景历历在目。离开京城后,她的身姿容貌无(wu)时不在眼前浮现,特别是那绿色罗裙的样子。即使走到天涯海角,一见到绿茵芳草,便觉得是她穿着绿罗裙飘然而降,无限深情的眷恋也因此稍(shao)有依托。
怎么那样秾丽绚烂?如同唐棣花般美妍。为何喧闹不堪欠庄重?王姬出嫁(jia)车驾真壮观。
旅途在青山外,在碧绿的江(jiang)水前行舟。

注释
(18)愆(qiàn):过错。
⑴扬子:指扬子津,在长江北岸,近瓜州。校书:官名。唐代的校书郎,掌管校书籍。
123. 者:语助词,用在表假设的分句的末尾,可译为“的话”。
未上弦:阴历每月初八左右,月亮西半明,东半暗,恰似半圆的弓弦。称上弦,上弦,是说新月还没有还没有到半圆。
予(余):我,第一人称代词。

赏析

  青弋江发源于黄山山脉东南部,上游水流(shui liu)湍急。“涩滩鸣嘈嘈,两山足猿猱。白波若卷雪,侧足不容舠。渔子与舟人,撑折万张篙。”这是写上游江水蜿蜒曲折,两岸千嶂绝壁,翠竹凌空,奇秀多姿。而下游自泾县至芜湖汇入长江,沿途水流平缓、清澈如镜、良田平畴、阡陌如秀、人如画中游。可见在唐代青弋江上游就有舟楫往来。
  这首短诗,写出书生投笔从戎,出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容,浓缩在有限的篇幅里,可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断,作了形象概括的描写,至于书生是怎样投笔从戎的,他又是怎样告别父老妻室的,一路上行军的情况怎样,诗人一概略去不写。其次,诗采取了跳跃式的结构,从一个典型(dian xing)场景跳到另一个典型场景,跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京,第四句就已经包围了敌人,接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的,每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时,这种跳跃式的结构,使诗歌具有明快的节奏,如山崖上飞流惊湍,给人一种一气直下、一往无前的气势,有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
  以下由景写到人,再写到作者的观感作结,是诗的末段。“长松之下列羽客,对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人,诗人说,那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉,直指画主赵炎为“南昌仙人”:“南昌仙人赵夫子,妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾,杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府(县尉的别称,管理一县的军事、治安),说他“讼庭无事”,谓其在任政清刑简,有谀美主人之意,但这不关宏旨。值得注意的倒是,赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道:“真景如画”,这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止,一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后,诗人从幻境中清醒过来,重新站到画外,产生出复杂的思想感情:“五色粉图安足珍,真仙可以全吾身。若待功成拂衣去,武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾,这毕竟是画,在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是,他想名山寻仙去。而且要趁早,如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退(天知道要等到什么时候),再就桃源归隐,是太晚了,不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白,实在反常,因为他一向推崇鲁仲连一类人物,以功成身退为最高理想。这种自我否定,实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后,安史之乱以前,带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实,固然赋予诗歌更深一层的思想内容,同时,这种思想感受的产生,却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量,并以优美艺术境界映照出现实的污浊,从而引起人们对理想的追求。
  第三、四两句从写景转为写人。"提笼忘采叶",这是作者撷取到的具有典型意义的生动画画:采桑女手提竹笼而立,却忘了采摘桑叶。这是一尊多么纯洁美丽的雕像!《诗经·卷耳》有句云:"采采卷耳,不盈顷筐。嗟我怀人,置彼周行。"上古时代的女子因怀人而忘了采卷耳,唐代的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久,而人们的感情特征竟是这样惊人的相似。
  有人把《史记》誉之为悲剧英雄画廊,西楚霸王项羽则是悲剧群像中的绝代典型,“《项羽之死》司马迁 古诗”这个片断便是这部旷世悲剧的最后一幕。“喑叱咤,千人皆废”的英雄死了,留在人间的是历史长河中曾经“卷起千堆雪”的浪花,群山万壑中殷殷不绝的回响,两千年来无数读者掩卷而思、拍案而起的长叹息。
  大量的铺排,增强了感情抒发的磅礴气势。如叙述腐刑的极辱,从“太上不辱先”以下,十个排比句,竟连用了八个“其次”,层层深入,一气贯下,最后逼出“最下腐刑极矣”。这类语句,有如一道道闸门,将司马迁心中深沉的悲愤越蓄越高,越蓄越急,最后喷涌而出,一泻千里,如排山倒海,撼天动地。
  历史上历来对郑庄公的评价莫衷一是,不过后来的许多正人君子们读到这一段历(duan li)史,无不认为:“郑庄公在这件事情上是有礼数的。而遵行礼制,不仅有利于治理国家,巩固社稷,更有利于子孙后代。许国不守法度就讨伐它,伏罪之后就饶恕它,度量自己的德行去处理问题,根据自己的能力来为人处事,尽可能的不连累后人,可以说是知礼了。”
  诗各章都采用“比”的表现手法。因比而兴,诗中展示出狂风疾走、尘土飞扬、日月无光、雷声隐隐等悚人心悸的画面,衬托出女主人公悲惨的命运,有强烈的艺术震撼力。这在古代爱情婚姻题材的诗歌中是别具一格的。
  在爱情生活中,有失去情人而悲泣自怜的弱女子,也有泼辣、旷达的奇女子。在以男子为本位的中国古代,虽然二者均避不开命运的摆弄,但后者毕竟表现出了一种独立、自强的意气,足令巾帼神旺。
  胡应麟对这首诗的评价很高,他说:“唐初五言绝,子安诸作已入妙境。七言初变梁陈,音律未谐,韵度尚乏。惟杜审言《《渡湘江》杜审言 古诗》、《赠苏绾》二首,结皆作对,而工致天然,风味可掬。”这首诗以押韵对起,又以对作结,俱有(ju you)整齐美、和谐美以及反复咏叹的韵味。初唐时期是七绝初创的阶段,杜审言这首《《渡湘江》杜审言 古诗》是有相当影响的,说它“具有开启诗坛新风的作用”,也不为过誉。
  首章言“《有狐》佚名 古诗绥绥,在彼淇梁”,梁为石不沾水之处,在梁则可以穿好下裳,所以这多情的寡妇,以《有狐》佚名 古诗求偶,对其所怜惜的鳏夫,表白自我的爱心说:“我心里所忧愁的,是那人还无以为裳,若是他娶了我他就可以不愁没有衣裳了。”次章言“《有狐》佚名 古诗绥绥,在彼淇厉”,“厉”为深水可涉之处。《邶风·匏有苦叶》诗云:“深则厉,浅则揭”,涉过深水。需要有衣带束衣。此妇担心的,是心上所爱慕的那人还没有衣带。她想:“若是我嫁给他,我可以替他结成衣带他就不愁涉过深水时没有衣带了。”三章言此狐“在彼淇侧”,既然已在淇侧,可见已经渡过淇水,可以穿好衣服了。可是她担心那个人,还无以为服,她心想:“若是我和他结为婚姻,那么,那人就不愁没有衣服了。”
  中二联好似一幅高人隐逸图,勾勒出一个高卧林泉、风流自赏的诗人形象。作者集中笔墨刻画这位儒雅悠闲的“孟夫子”形象:“红颜弃轩冕,白首卧松云”。“红颜”对“白首”,当是概括了孟浩然漫长的人生旅程,“轩冕”对“松云”,则象征着仕途与隐遁,象征着富贵与淡泊.前者是多少人梦寐以求的。一边是达官贵人的车马冠服,一边是高人隐士的松风白云,浩然宁弃仕途而取隐遁,通过这一弃一取的对比,突出了他的高风亮节。“白首”句着一“卧”字,活画出人物风神散朗、寄情山水的高致。如果说颔联是从纵的方面写浩然的生平,那么颈联则是在横的方面写他的隐居生活。在皓月当空的清宵,他把酒临风,往往至于沉醉,有时则于繁花丛中,流连忘返。颔联采取由反而正的写法,即由弃而取,颈联则自正及反,由隐居写到不事君。纵横正反,笔姿灵活。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  关汉(guan han)卿的大德歌分别写春、夏、秋、冬四个季节,以一位闺中女子的口吻抒发其久久盼望离人归来,而屡屡失望的相思之苦。这首是写春季的,以春季而人未归,抒写女主人公的哀怨情愫。
  贺铸是词坛上一位怪杰,其生活际遇,其艺术风格,其内心世界都是复杂而多彩的。他有许多词都是写骚情艳思的,但这首《阳羡歌》却透露着隐逸之情,充满了沉郁悲愤之气。
  人生价值的怀疑,似乎常因生活的苦闷。在苦闷中看人生,许多传统的观念,都会在怀疑的目光中轰然倒塌。这首诗集以松快的旷达之语,给世间的两类追求者,兜头浇了一桶冷水。
  时萧伟任扬州刺史(治所在今南京),何逊亦在刺史幕中。南京濒临长江。长江之水西天来,奔流到海不复回。正如古乐府《长歌行》所吟咏的那样:“百川东到海,何时复西归。”诗人不禁睹物起兴,发出深沉的喟叹:“复如东注水,未有西归日”。这尚是虚拟。
  “数日”三句。“枣”者,早也。扣题送人归盐官。此言连日西风紧吹,打落了成熟的枣子,似乎在催促友人早早回“盐官”去。“瓜果”两句,点题“七夕前一日”。此处是说:明天就是“乞巧”夜,所以现在就要准备好祭祀用的瓜果,准备明晚仰视天河,看牛郎织女鹊桥会。从以上五句,读者可体会到词人所送的人,他“归盐官”是去与亲人团聚的。因此要催他早早归去;并喻之牛郎会织女。“匆匆”两句,词人感叹。词人送人分别在即,他倒上两杯离别酒对饮,并祝其旅途平安,且又惆怅地叹息着:人生真是离合无常,我们俩好像那空中的白云,水中的浮萍,聚散两依依。“留连”三句。言两人离别依依难舍,所以听到树上寒蝉凄切的鸣声,就好像听到了它在唱着劝人及时行乐的《金缕曲》。上片紧扣“送人”。 

创作背景

  《《敕勒歌》乐府诗集 古诗》的诞生时代,正是我国历史上南北朝时的北朝时期。此时,今黄河流域以北基本在我国少数游牧民族鲜卑族的统治之下。 敕勒,在汉代时称为丁零,魏晋南北朝时称狄历、敕勒,到隋朝时称作铁勒。因所用车轮高大,亦称高车。 《隋书》记载铁勒各部分布于东至独洛河(今图拉河)以北、西至里海(今里海)的广大地区,分属东、西突厥。其漠北十五部,以薛延陀与回纥为最著。唐贞观末,于东部铁勒分设都督府、州,隶燕然都护府。”

  

王处一( 南北朝 )

收录诗词 (9585)
简 介

王处一 (1142—1217)金宁海东牟(今山东乳山)人,道士,字玉阳,号全阳子,一说号华阳子。从王重阳学道,修真于昆嵛山烟霞洞。人称“跌脚仙人”。章宗承安中,曾被召见。元世祖时赠玉阳体元广度真人。

念奴娇·登多景楼 / 单于纳利

"至道归淳朴,明珠被弃捐。天真来照乘,成性却沈泉。
霜阶疑水际,夜木似山中。一愿持如意,长来事远公。"
卑散自知霄汉隔,若为门下赐从容。"
寒泉幽咽流不住;又如巴江头,啼猿带雨断续愁。
去秋忽乘兴,命驾来东土。谪仙游梁园,爱子在邹鲁。
"琪树芊芊玉蕊新,洞宫长闭彩霞春。
少年即见春好处,似我白头无好树。"
闻说唐生子孙在,何当一为问穷通。"


人月圆·小桃枝上春风早 / 闾丘熙苒

"(十月之郊,造公室也。君子居公室,当思布德行化焉。)
犹疑蜀魄千年恨,化作冤禽万啭声。"
"野居何处是,轩外一横塘。座纳薰风细,帘垂白日长。
"清泉浣尘缁,灵药释昏狂。君诗发大雅,正气回我肠。
命书惭对紫泥新。周班每喜簪裾接,郢曲偏宜讽咏频。
"神鹊神鹊好言语,行人早回多利赂。
只今已勒燕然石,北地无人空月明。"
风烟复欲隔,悲笑屡相和。不学陶公醉,无因奈别何。"


游褒禅山记 / 竭甲戌

"晓日花初吐,春寒白未凝。月光裁不得,苏合点难胜。
深山穷谷无人到,唯有狂愚独自来。"
绿榆枝散沈郎钱。装檐玳瑁随风落,傍岸逐暖眠。
迟迟不见怜弓箭,惆怅秋鸿敢近飞。"
天畔双旌贵,山中病客孤。无谋还有计,春谷种桑榆。"
声明畅八表,宴喜陶九功。文丽日月合,乐和天地同。
"常恨相知晚,朝来枉数行。卧云惊圣代,拂石候仙郎。
"汉代衣冠盛,尧年雨露多。恩荣辞紫禁,冰雪渡黄河。


清平乐·黄金殿里 / 绳新之

"潺湲半空里,霖落石房边。风激珠光碎,山欹练影偏。
"嘉招不辞远,捧檄利攸往。行役念前程,宴游暌旧赏。
胡马悠悠未尽归,玉关犹隔吐蕃旗。
野迥边尘息,烽消戍垒空。辕门正休暇,投策拜元戎。"
温润资天质,清贞禀自然。日融光乍散,雪照色逾鲜。
芳兰生贵里,片玉立清朝。今日台庭望,心遥非地遥。"
"较猎燕山经几春,雕弓白羽不离身。
近而知其远,少见今白首。遥信蓬莱宫,不死世世有。


仲春郊外 / 夹谷凝云

空为歌偏苦,仍愁和即难。既能亲掌握,愿得接同欢。"
襁褓在旧床,每见立踟蹰。静思益伤情,畏老为独夫。"
向壁暖悠悠,罗帏寒寂寂。斜照碧山图,松间一片石。
"传闻黄阁守,兹地赋长沙。少壮称时杰,功名惜岁华。
"日影化为虹,弯弯出浦东。一条微雨后,五色片云中。
送君万里不觉远,此地曾为心铁官。"
黄金用尽教歌舞,留与他人乐少年。"
"春灰今变候,密雪又霏霏。坐客同心满,流年此会稀。


活水亭观书有感二首·其二 / 贺坚壁

亚相已能怜潦倒,山花笑处莫啼猿。"
迎筹皆叠鼓,挥箭或移竿。名借三军勇,功推百中难。
赤白桃李花,先皇在时曲。欲向西宫唱,西宫宫树绿。
六重分阃正司徒。曾闻转战平坚寇,共说题诗压腐儒。
乡使到来常款语,还闻世上有功臣。"
眼看春色如流水,今日残花昨日开。"
酒倾迟日暮,川阔远天低。心系征帆上,随君到剡溪。"
故交参盛府,新角耸危冠。楚剑期终割,隋珠惜未弹。


文侯与虞人期猎 / 赖己酉

"湖上千峰带落晖,白云开处见柴扉。
"黄昏投古寺,深院一灯明。水砌长杉列,风廊败叶鸣。
春来梨枣尽,啼哭小儿饥。邻富鸡常去,庄贫客渐稀。
明月峡添明月照,蛾眉峰似两眉愁。"
"人皆欲得长年少,无那排门白发催。一向破除愁不尽,
天寒清洛苑,秋夕白云司。况复空岩侧,苍苍幽桂期。
立走水牛惊汉官。江村小儿好夸骋,脚踏牛头上牛领。
微臣愿献尧人祝,寿酒年年太液池。"


煌煌京洛行 / 巫马翠柏

水流呜咽幽草根,君宁独不怪阴磷?吹火荧荧又为碧,
沧海东边独有功。已变畏途成雅俗,仍过旧里揖秋风。
啬夫孔艰。浸兮暵兮,申有螽兮。惟馨祀是患,
即应嫁贼生贼儿。中丞方略通变化,外户不扃从女嫁。"
楚天凉雨在孤舟。诸溪近海潮皆应,独树边淮叶尽流。
"别离无远近,事欢情亦悲。不闻车轮声,后会将何时。
"兰陵士女满晴川,郊外纷纷拜古埏。万井闾阎皆禁火,
转步重崖合,瞻途落照昏。他时愿携手,莫比武陵源。"


题衡翁扇头鞋书秋声赋 / 万俟金五

"坚贞与和璧,利用归干将。金玉徒自宝,高贤无比方。
以刀代牛谁与同。姊妹相携心正苦,不见路人唯见土。
自离军马身轻健,得向溪边尽足行。"
自不同凡卉,看时几日回。"
得丧同一域,是非亦何常。胡为苦此生,矻矻徒自强。
"而今用武尔攻文,流辈干时独卧云。
实腹以芝朮,贱形乃刍狗。自勉将勉余,良药在苦口。"
"绿槐垂穗乳乌飞,忽忆山中独未归。青镜流年看发变,


冬晚对雪忆胡居士家 / 竭亥

"求理由来许便宜,汉朝龚遂不为疵。
"鉴形须明镜,疗疾须良医。若无傍人见,形疾安自知。
时暑嗟于迈,家贫念聚粮。只应宵梦里,诗兴属池塘。"
漠漠黄花覆水,时时白鹭惊船。"
郊原鹏影到,楼阁蜃云和。损益关从事,期听劳者歌。"
"承恩新拜上将军,当直巡更近五云。天下表章经院过,
"纶阁九华前,森沈彩仗连。洞门开旭日,清禁肃秋天。
敏尔之生,胡为草戚。"