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白菊三首

元代 / 李益

"六七年来到豫章,旧游知己半凋伤。春风还有花千树,
"举世都为名利醉,伊予独向道中醒。
磨吻鹰鹯莫相害,白鸥鸿鹤满沙滩。"
但看千骑去,知有几人归。
自顾漳滨多病后,空瞻逸翮舞青云。"
讲席开晴垒,禅衣涉远风。闻经诸弟子,应满此门中。"
箬屋开地炉,翠墙挂藤衣。看经竹窗边,白猿三两枝。
孤月空天见心地,寥寥一水镜中山。"
辛苦苏氓俗,端贞答盛朝。气高吞海岳,贫甚似渔樵。
孝廉持水添瓶子,莫向街头乱碗鸣。"
柳州柳刺史,种柳柳江边。柳管依然在,千秋柳拂天。
"破虏功成百战场,天书新拜汉中郎。映门旌旆春风起,
"今体雕镂妙,古风研考精。何人忘律韵,为子辨诗声。
燕语春泥堕锦筵,情愁无意整花钿。
"省悟前非一息间,更抛闲事弃尘寰。徒夸美酒如琼液,
姜嫄庙北与君别,应笑薄寒悲落花。"


白菊三首拼音解释:

.liu qi nian lai dao yu zhang .jiu you zhi ji ban diao shang .chun feng huan you hua qian shu .
.ju shi du wei ming li zui .yi yu du xiang dao zhong xing .
mo wen ying zhan mo xiang hai .bai ou hong he man sha tan ..
dan kan qian qi qu .zhi you ji ren gui .
zi gu zhang bin duo bing hou .kong zhan yi he wu qing yun ..
jiang xi kai qing lei .chan yi she yuan feng .wen jing zhu di zi .ying man ci men zhong ..
ruo wu kai di lu .cui qiang gua teng yi .kan jing zhu chuang bian .bai yuan san liang zhi .
gu yue kong tian jian xin di .liao liao yi shui jing zhong shan ..
xin ku su mang su .duan zhen da sheng chao .qi gao tun hai yue .pin shen si yu qiao .
xiao lian chi shui tian ping zi .mo xiang jie tou luan wan ming ..
liu zhou liu ci shi .zhong liu liu jiang bian .liu guan yi ran zai .qian qiu liu fu tian .
.po lu gong cheng bai zhan chang .tian shu xin bai han zhong lang .ying men jing pei chun feng qi .
.jin ti diao lou miao .gu feng yan kao jing .he ren wang lv yun .wei zi bian shi sheng .
yan yu chun ni duo jin yan .qing chou wu yi zheng hua dian .
.sheng wu qian fei yi xi jian .geng pao xian shi qi chen huan .tu kua mei jiu ru qiong ye .
jiang yuan miao bei yu jun bie .ying xiao bao han bei luo hua ..

译文及注释

译文
一杯浊酒,在每个黄昏时独自慢饮,一架素琴,在每个黎明的(de)时候独自弹奏,眼前所见,惟有那秋之萧瑟,云罗万里,阴晦无光……
葛草(cao)长得(de)长又长,漫山遍谷都有它,藤叶茂密又繁盛。黄鹂上下在飞翔,飞落栖息灌木上,鸣叫婉转声清丽。
如雪般的梨花淡淡的白,柳条透露出浓郁的春色,飘飘洒洒的柳絮夹带着如雪的梨花,布满了全城。
焦遂五杯酒下肚,才得精神振奋。在酒席上高谈阔论,常常语惊四座。
当(dang)年在渭地屯兵的诸葛,忽然一颗彗星降落,他的一切的谋划都成了空谈。曹氏大权被司马氏家掌握,司马氏集团如蛟龙之逢云雨,顺顺当当地发展壮大。欣赏出师表这样光彩照人,牛气冲天的作品。等过了数千年之后,我在草庐旁凭吊,看到堂前有一老翁。
道路泥泞难行走,又渴又饥真劳累。
  正当唐太宗贞观、唐玄宗开元盛世时,公卿贵族、皇亲国戚在东都洛阳营建公馆府第的,号称有一千多家。等到后期遭受动乱而流离失所,接着是五代的惨痛破坏,那些池塘、竹林、树木,被兵车践踏,变成一片废墟。高高的亭阁、宽大的楼台,被战火焚烧,化成灰烬,跟唐朝一起灰飞烟灭,没有留下一处。我因此曾说:“馆第园林的繁盛或毁灭,就是洛阳兴旺或衰败的征兆啊。”
王亥昏乱与弟共为淫虐,王亥被杀也(ye)正因如此。
野人额上刻花纹长着黑牙齿,掠得人肉作为祭祀,还把他们的骨头磨成浆滓。
(齐宣王)说:“不是,我不是为了这些。”
决(jue)不让中国大好河山永远沉沦!
  你的马是黄色的,我的马是白色的。马的颜色虽然不同,但人心本是没有什么相隔的。我们一起来游乐玩耍,双双行驰在洛阳的街头巷陌。我们都腰挎明闪闪的宝剑,戴着修饰鲜丽的高高的帽子,都各自拥有千金裘,都是五侯的门客。即使是猛虎,有时候也会不小心落在陷阱里面,壮士有时也会陷于危难之中。兄弟之间的情谊只有在急难中才能深厚,才能成为相知,如果只是自己一个人又有什么好处呢?
老祖宗李耳心怀慈悲,怜悯百姓,留下一部《道德经》。如今,当我步入他的寺庙时,不禁心神肃静。
  百舌鸟问花,花却不说话。低头流连好像怨恨横塘的雨。蜜蜂争相采集着花粉,蝴蝶也分享着花的芳香。不像垂杨柳那样珍惜一丝丝金色的枝条。希望你能够长久保持妖娆妩媚,不要追逐东风而被吹得摇荡不已。秦女皱着眉头望向烟云笼罩的月亮,忧愁的容颜带着露珠空对远方。
少年时只知道玩,不知道要好好学习,到老的时候才后悔自己年少时为什么不知道要勤奋学习。

注释
30.蠵(xī西):大龟。
冷光:清冷的光。
(56)中二千石:汉代九卿的俸禄都是中二千石。
足:够,足够。
③霜鬓:白色的鬓发。明朝(zhāo):明天。

赏析

  这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景,色泽斑烂鲜明,富于诗情画意,毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较,这一首所流露(liu lu)的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
  “王师非乐战,之子慎佳兵”,统治者当垂恤生灵,“偃兵天下”,因此王师不喜战伐,以仁义为本。这里用“慎佳兵”来劝友人要慎重兵事,少杀戮。两句表面歌颂王师,实则规谏崔融,显得委婉含蓄。
  对五柳先生的生活、志趣作了叙述以后,第二部分文章结尾也仿史家笔法,加个赞语。这个赞语的实质就是黔娄之妻的两句话:“不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵。”这两句话与前面写到的“不慕荣利”相照应,这是五柳先生最大的特点和优点。陶渊明正是通过五柳先生“颇示己志”,表达自己的思想感情。文章最后有两句设问的话:“无怀氏之民欤?葛天氏之民欤?”既表达了他对上古社会淳朴风尚的向往之情,又说明他是一位有着美好现想的隐士。同时也是对世风日卜的黑暗现实的针砭与嘲飒。
  颔联所写即眼前之景——江水、明月、北雁、落木、楚山,渲染清秋气氛,借以抒写宦海浮沉的深沉感慨。浩荡江水,凄清明月,一群北来南去的大雁掠空而过;江州一带万木凋零,落叶飒飒,原先被树木遮蔽的古楚地的山岭突然裸露出来,似乎比往日增加了许多。二句写景,一天上,一地下,一写水,一写山,一近一远,一动一静,上下俯抑,参差交互,成就了二幅水天空寂、江山寥落的江州秋色图。而作者的真正用意则在于通过这貌似孤立的景物画面,来抒写孤寂凄凉的心境和贬滴天涯的感恨。北雁南飞,暗寓诗人迁播;落术飒飒,隐含诗人晚景萧条,且与尾联“老”字遥相呼应;楚山之多亦正好反衬出作者的一己之微。所以,此联妙在以景传情,情从景出,情景相为珀芥,二者互藏其宅。
  全诗从送别和入蜀这两方面落笔描述。首联写入蜀的道路,先从蜀道之难开始:“见说蚕丛路,崎岖不易行。”
  紧接着“苍茫远山口,豁达胡天开”一联,借用上联的意象写“驱马”前行,“北风”呼啸,征途更为苦寒,将“哀”意更进一层。
  《长门赋》是一篇抒情赋,但也有铺叙之笔。在描写失意者的心态时,作者巧妙地运用了夸张想象和景物衬托两种手法。此赋时如高山瀑布,澎湃汹涌,亮烈坦荡,气采宏流,如对陈后所见自然景物以及对宫殿庄严宏伟的景色描写;时而又如涓涓细流,丝丝缕缕,绵绵不绝,清明澄澈,沁人心脾。如对陈后独处洞房,无所事事的凄楚心境的描写。整体来讲,这篇赋作词藻华丽,精巧雕琢,字字珠玑,读之感人至深,令人伤心欲绝。
  这是一首六言体裁诗,据《文章缘起》一书载,此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是,谷永的诗早已失传,无从考证。在有文字记载的文献中,此六言体裁最早见于《毛诗》,《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗,古人以为最难写,因字数是偶数,写出来总有种‘一句话没说完’的感觉,不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时,曹植与陆机等人都写有六言诗;至唐初,李景伯写过一首《回波乐府》;开元/大历年间,写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
  全诗通过紫、白牡丹的对比,赞美白牡丹的高洁,以花衬人,相得益彰。短短的一首七绝可谓含意丰富,旨趣遥深。可以说,在姹紫嫣红的牡丹诗群里,这首诗本身就是一朵姣美幽雅、盈盈带露的白牡丹花。
  颔联为传诵千古的警句,人与树相互映衬。意思是:树已逢秋,人怎能不老?窗里将老之人,面对着门前已衰之树,联想岁月流逝,壮志蹉跎,人何以堪?这两句不仅颇为传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境,而且寄寓着诗人自己怅然若失的情怀,蕴含极其丰富。
  广义:传统上讲世事清明时,可以出仕为民造福;世事混乱时,也不必过于清高自守,这是渔夫劝屈原的话,意思是当沧浪之水清的时候就洗我的冠发,沧浪之水浊的时候就洗我的脚,屈原宁死也不肯违背自己的原则,而渔夫劝屈原审时度势,随波逐流.
  诗中只说“望帝京”,只说这“望帝京”的“高楼”远在群山环绕的天涯海角,通篇到底,并没有抒写政治的愤慨,迁谪的哀愁,语气是优游不迫,舒缓而宁静的。然而正是在这优游不迫、舒缓宁静的语气之中,包孕着无限的忧郁与感伤。它的情调是深沉而悲凉的。
  《长门赋》是一篇抒情赋,但也有铺叙之笔。在描写失意者的心态时,作者巧妙地运用了夸张想象和景物衬托两种手法。此赋时如高山瀑布,澎湃汹涌,亮烈坦荡,气采宏流,如对陈后所见自然景物以及对宫殿庄严宏伟的景色描写;时而又如涓涓细流,丝丝缕缕,绵绵不绝,清明澄澈,沁人心脾。如对陈后独处洞房,无所事事的凄楚心境的描写。整体来讲,这篇赋作词藻华丽,精巧雕琢,字字珠玑,读之感人至深,令人伤心欲绝。
  《《送梓州李使君》王维 古诗》作为一首送别诗来看,它的艺术构思新颖奇特。诗中没有一句涉及送别之时、之地、之情、之事,全篇都是描绘巴蜀的山水、风情和民事。然而读后深思,就会发觉此诗紧紧围绕李氏即将赴任的梓州步步展开,层层深入,全诗融注着诗人对李氏欣羡、期望、劝勉的一腔真情,前后融会贯通,结构谨严缜密(zhen mi)。前两联描绘巴蜀雄秀山川风光,景因情生,流露出诗人对梓州风光的热烈向往,对李氏即将前往赴任的无限欣羡。第三联有极强的概括力,既表现了蜀地的物产、民风,也说明蜀地僻远经济落后,人民穷困而且缺乏教化,这就含蓄地提醒李使君,治蜀并非易事,而是任重道远。这一联还为尾联埋下伏笔,使诗人劝勉李使君的话更显得切实而不空洞。尾联则顺势而下,勉励李使君以汉代蜀郡太守文翁为榜样,在梓州重施教化,翻新吏治,大展宏图。诗人以文翁来比李使君,用典贴切,切人,切事,切地,又能借以传达出自己真诚、殷切的期望之意,可谓用典妙笔。
  这首诗语言通俗流畅,含意隽永深沉,虽然只有四句,但却以情取景,借景抒情,委婉含蓄,意余言外。因为一首“七绝”只有二十八个字,表现的思想感情又较复杂,这也就难怪诗人惜墨如金,用一字而表现丰富的内容,如第二句以“烟”字概括说明想象中的鸣皋景物,第三句以“愁”字表现诗人对狄宗亨的感情之深,皆是妙笔。
  起笔两句“匹夫而为百世师,一言而为天下法”,劈空而来,突兀高亢,豪迈警策,一下子就(zi jiu)将读者的心紧紧抓住。作者并没有急于要说出具体是谁能具有如此崇高的威望和如此深远的影响,而是继续泛论这种伟人的作用,能“参天地之化,关盛衰之运”。接着又举出申侯、吕侯是岳神降生,傅说死后变为列星的古代传说来说明这类伟人降生到这世上来是有目的的,从这世上逝去后也能有所作为。这就为下文论述浩然之气作了充分的铺垫,蓄足了气势。于是,文章顺势引出孟子的名言“我善养吾浩然之气”,并说明这种气无所不在,“寓于寻常之中,而塞乎天地之间”。接着,连用三组排比句,从所遇对象的反应、此气存在的条件和此气存在的方式这三个方面来具体予以描述、评论。“卒然遇之,则王公失其贵,晋、楚失其富,良、平失其智,贲、育失其勇,仪、秦失其辩”,这组排比句是说,突然遇上这种浩然之气,能使人失去其原有的贵、富、智、勇、辩,可见其威力之大。文章又用“是孰(shi shu)使之然哉”这一设问句,引出对此气存在条件的评述:“其必有不依形而立,不恃力而行,不待生而存,不随死而亡者矣”,实际上是强调此气乃无条件地存在于宇宙之间。正是因为它无条件地存在于宇宙之间,所以它的存在形式也变化不一,并不固定:“故在天为星辰,在地为河岳,幽则为鬼神,而明则复为人。”以上三组排比句,如江海横流,浩浩奔涌,襄陵浸天,势不可挡。而为了疏荡其气,使文章形成顿挫,在一组和二组之间,用一设问句“是孰使之然哉”,表示意思的转换;在二组和三组之间,用一因果连词“故”,表示上下层之间的因果关系。三层写完,又用“此理之常,无足怪者”予以归纳小结,使其开合有序,奔放中现出严谨。这一段对于浩然正气的描述、评论,虽带有相当的夸张和较浓的神秘色彩,但浩然之气并非虚无飘渺的东西,而是确实存在着的,这就是人们平常所说的正义的力量和精神。因此,它的影响极为深远,比如宋末民族英雄文天祥就将其写入著名的爱国诗篇《正气歌》中,表现出崇高的民族气节和浓郁的爱国主义精神。它在今后还将沾溉后人,涵育百代。
  全诗主体上采用了托物言志的表现手法,借《小孤山》谢枋得 古诗此物,言诗人挺身而出、报效国家之志。
  诗中不宜再尖锐地说下去,所以转入平铺。“煖客”以下四句两联,十字作对,称之为隔句对或者扇面对,调子相当地纡缓。因意味太严重了,不能不借藻色音声的曼妙渲染一番,稍稍冲淡。其实,纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘,驼蹄羹,霜橙香橘,各种珍品尽情享受,酒肉凡品,不须爱惜。在这里,本来文势稍宽平了一点儿,诗人又紧接着大声疾呼:“朱门酒肉臭,路有冻死骨。”一句也不肯放松,一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌,暗地里却结上启下,令读者不觉,《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”,讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般,而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间,荣枯差别这样大,那也没有什么可说的了。诗人不能再说,亦无须再说了。在这儿打住,是很恰当的。
  为了增强表现力,信中明征暗引的成语和典故很多,显得文采斐然;但是用得妥帖巧妙,并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句,所以一点也没有艰涩之(se zhi)感。作者还十分注意语言的感情色彩,往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多,但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外,此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分,全文犹如一沟溪水,汩汩流出,了无滞碍。
  “白日何短短,百年苦易满。”时间本是个抽象的概念,用“白日”来指代,便成为具体可感的形象了。“短短”两个叠字,强调它稍纵即逝。由时光的流逝,自然联想到人生易老,年华难驻。这样,诗意自然而然地转到对光阴的珍惜。起首两句,貌似平平,实则恰到好处。既开门见山点明题意,又为诗意的拓展预留地步,而且格调质补,语势流走,转承自然。

创作背景

  《十五从军征》是一首揭露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌,反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦,作品真实、深刻、令人感愤,催人泣下。

  

李益( 元代 )

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简 介

李益 李益(约750—约830), 唐代诗人,字君虞,祖籍凉州姑臧(今甘肃武威市凉州区),后迁河南郑州。大历四年(769)进士,初任郑县尉,久不得升迁,建中四年(783)登书判拔萃科。因仕途失意,后弃官在燕赵一带漫游。以边塞诗作名世,擅长绝句,尤其工于七绝。

点绛唇·长安中作 / 钟唐杰

"九经三史学,穷妙又穷微。长白山初出,青云路欲飞。
无言南去雨疏疏。祖师门接园林路,丞相家同井邑居。
为郡无如王使君,一家清冷似云根。货财不入崔洪口,
今日笼中强言语,乞归天外啄含桃。"
"绿惨双蛾不自持,只缘幽恨在新诗。
"驿吏满江城,深仁见此情。士林推玉振,公府荐冰清。
"庾信哀何极,仲宣悲苦多。因思学文赋,不胜弄干戈。
"西陵潮信满,岛屿没中流。越客依风水,相思南渡头。


周颂·有客 / 释德宏

多情多病年应促,早办名香为返魂。"
春风送雨过窗东,忽忆良人在客中。
处世无他望,流年有病僧。时惭大雅客,遗韵许相承。"
少室枯松欹不倒。夏室炎炎少人欢,山轩日色在阑干。
明明道在堪消息,日月滩头去又还。
感兹一顾重,愿以死节酬。幽显傥不昧,终焉契绸缪。
见闻惊苦节,艰故伤远情。西邸延嘉士,遗才得正平。"
出谷樵童怯,归林野鸟迷。煮茶融破练,磨墨染成黳.


苏堤清明即事 / 朱元瑜

亲故相逢且借问,古来无种是王侯。"
世间总有浮华事,争及仙山出世人。"
一枝月桂和烟秀,万树江桃带雨红。
真常须应物,应物要不迷。不迷性自住,性住气自回。
"谁向兹来不恨生,声声都是断肠声。七千里外一家住,
寂寞相思处,雕梁落燕泥。(春闺曲,见《吟窗杂录》)
两开金榜绝冤人。眼看龙化门前水,手放莺飞谷口春。
三万莲经三十春,半生不蹋院门尘。


咏史八首·其一 / 卞梦珏

手提金桴打金鼓。天花娉婷下如雨,狻猊座上师子语。
日影元中合自然,奔雷走电入中原。长驱赤马居东殿,
一朝鹏举,万里鸾翔。纵任才辩,游说君王。高车反邑,
玄鬓忽如丝,青丛不再绿。自古争名徒,黄金是谁禄。"
"门径放莎垂,往来投刺稀。有时开御札,特地挂朝衣。
牙根舌根水滴寒,珊瑚捶打红琅玕.但恐莲花七朵一时折,
"如愚复爱诗,木落即眠迟。思苦香消尽,更深笔尚随。
骑箕终拟蹑星躔。返朴还淳皆至理,遗形忘性尽真铨。


月下笛·与客携壶 / 牛希济

天汉凉秋夜,澄澄一镜明。山空猿屡啸,林静鹊频惊。
梅寒争雪彩,日冷让冰痕。早晚东归去,同寻入石门。"
菖蒲花不艳,鸲鹆性多灵。(《古今诗话》)
兵寇凭凌甚,溪山几许深。休为反招隐,携取一相寻。"
"自从明府归仙后,出入尘寰直至今。
"继世风流在,传心向一灯。望云裁衲惯,玩雪步花能。
月没栖禽动,霜晴冻叶飞。自惭行役早,深与道相违。"
清吟有兴频相示,欲得多惭蠹蚀文。"


减字木兰花·题雄州驿 / 臧询

"去岁来寻我,留题在藓痕。又因风雪夜,重宿古松门。
气冷鱼龙寂,轮高星汉幽。他乡此夜客,对酌经多愁。"
"许令如今道姓云,曾经西岳事桐君。流霞手把应怜寿,
"鬓霜垂七十,江国久辞官。满箧新风雅,何人旧岁寒。
霓襟似拂瀛洲顶,颢气潜消橐籥中。
"何处戒吾道,经年远路中。客心犹向北,河水自归东。
珮玉行山翠,交麾动水容。如何股肱守,尘外得相从。"
"汹涌吹苍雾,朦朣吐玉盘。雨师清滓秽,川后扫波澜。


九日五首·其一 / 李延大

"九转功成数尽干,开炉拨鼎见金丹。
当时心比金石坚,今日为君坚不得。"
吴头东面楚西边,云接苍梧水浸天。两地别离身已老,
暂下宛利城,渺然思金华。自此非久住,云上登香车。
间发花丛惊不足。赠予比之金琅玕,琼花烂熳浮席端。
兵火烧文缺,江云触藓滋。那堪望黎庶,匝地是疮痍。"
人道有亏盈,我见无衰谢。状似摩尼珠,光明无昼夜。
壶里干坤只自由。数着残棋江月晓,一声长啸海山秋。


饮酒·其八 / 方达圣

蚁过光中少,苔依润处深。门前亦如此,一径入疏林。"
"禅客无心忆薜萝,自然行径向山多。
取他离女自然珍。烹成不死砂中汞,结出长生水里银。
真风含素发,秋色入灵台。吟向霜蟾下,终须神鬼哀。"
"蝉声引出石中蛩,寂寞门扃叶数重。
春絮愁偏满,春丝闷更繁。春期不可定,春曲懒新翻。"
阴云正飘飖,落月无光晶。岂不畏艰险,所凭在忠诚。
"结构因坟籍,檐前竹未生。涂油窗日早,阅椠幌风轻。


竹枝词·山桃红花满上头 / 唿谷

"灼灼叶中花,夏萎春又芳。明明天上月,蟾缺圆复光。
韵谢疏篁合,根容片石侵。衰残想长寿,时倚就闲吟。"
有景堪援笔,何人未上楼。欲承凉冷兴,西向碧嵩游。"
田中致雨山出云,但愿常在不患贫。"
"削去僧家事,南池便隐居。为怜松子寿,还卜道家书。
"诸机忘尽未忘诗,似向诗中有所依。远境等闲支枕觅,
何处堪投此踪迹,水边晴去上高台。"
细雨声中停去马,夕阳影里乱鸣蜩。"


夜雨 / 吴启

正直方亲切,回邪岂敢窥。将排颇与牧,相得稷兼夔。
自是硇砂发,非干骇石伤。牒高身上职,碗大背边创。
"饵柏身轻叠嶂间,是非无意到尘寰。
曾折松枝为宝栉,又编栗叶代罗襦。
"秋光明水国,游子倚长亭。海浸全吴白,山澄百越青。
"万劫千生得个人,须知先世种来因。
闲来掉臂入天门,拂袂徐徐撮彩云。无语下窥黄谷子,
"邻井双梧上,一蝉鸣隔墙。依稀旧林日,撩乱绕山堂。