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封燕然山铭

先秦 / 杨维桢

"浣花流水水西头,主人为卜林塘幽。已知出郭少尘事,
赠言幽径兰,别思河堤柳。征帆暮风急,望望空延首。"
珠履迎佳客,金钱与莫愁。座中豪贵满,谁道不风流。"
孤村凝片烟,去水生远白。但佳川原趣,不觉城池夕。
"楚隔干坤远,难招病客魂。诗名惟我共,世事与谁论。
"勿叹今不第,似君殊未迟。且归沧洲去,相送青门时。
顾我蓬屋姿,谬通金闺籍。小来习性懒,晚节慵转剧。
"山雨不作泥,江云薄为雾。晴飞半岭鹤,风乱平沙树。
古驿秋山下,平芜暮雨中。翩翩魏公子,人看渡关东。"
蕙草色已晚,客心殊倦还。远游非避地,访道爱童颜。
"离堂徒宴语,行子但悲辛。虽是还家路,终为陇上人。
子章髑髅血模煳,手提掷还崔大夫。李侯重有此节度,
简贵将求物外游。听讼不闻乌布帐,迎宾暂着紫绨裘。


封燕然山铭拼音解释:

.huan hua liu shui shui xi tou .zhu ren wei bo lin tang you .yi zhi chu guo shao chen shi .
zeng yan you jing lan .bie si he di liu .zheng fan mu feng ji .wang wang kong yan shou ..
zhu lv ying jia ke .jin qian yu mo chou .zuo zhong hao gui man .shui dao bu feng liu ..
gu cun ning pian yan .qu shui sheng yuan bai .dan jia chuan yuan qu .bu jue cheng chi xi .
.chu ge gan kun yuan .nan zhao bing ke hun .shi ming wei wo gong .shi shi yu shui lun .
.wu tan jin bu di .si jun shu wei chi .qie gui cang zhou qu .xiang song qing men shi .
gu wo peng wu zi .miu tong jin gui ji .xiao lai xi xing lan .wan jie yong zhuan ju .
.shan yu bu zuo ni .jiang yun bao wei wu .qing fei ban ling he .feng luan ping sha shu .
gu yi qiu shan xia .ping wu mu yu zhong .pian pian wei gong zi .ren kan du guan dong ..
hui cao se yi wan .ke xin shu juan huan .yuan you fei bi di .fang dao ai tong yan .
.li tang tu yan yu .xing zi dan bei xin .sui shi huan jia lu .zhong wei long shang ren .
zi zhang du lou xue mo hu .shou ti zhi huan cui da fu .li hou zhong you ci jie du .
jian gui jiang qiu wu wai you .ting song bu wen wu bu zhang .ying bin zan zhuo zi ti qiu .

译文及注释

译文
走长途的时间很紧,没有时间拄着杖爬上高崇的山岭。
  一天拜访学宫,向东看到草树郁郁葱葱,高高的码头(tou)宽阔的水(shui)面,不像在城里。循着水边杂花修竹掩映的小径,向东走数百步,有一块荒地,方圆约六十寻,三面临水。小桥的南面更加开阔,旁边没有民房,四周林木(mu)环绕遮蔽,询问年老的人,说:“是吴越国王的贵戚孙承佑的废园。”从高高低低的地势上还约略可以看出当年的遗迹。我喜爱这地方,来回地走,最后用钱四万购得,在北面构筑亭子,叫“沧浪”。北面是竹南面是水,水的北面又是竹林,没有穷尽,澄澈的小河翠绿的竹子,阳光、阴影在门窗之间交错相接,尤其是在有风有月的时候更宜人美丽。
老妇我家里再也没有其他的人了,只有个正在吃奶的小孙子。因为有小孙子在,他母亲(qin)还没有离去,但进进出出连一件完好的衣裳都没有。
轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸,圆实的花叶覆盖着美丽的水池。
风像丝线一般的缠绕,雨(yu)水把蓝天浸染得清(qing)晰舒晓。水中倒影的乌云连绵还未曾散绝,雨过天晴的春意却扰乱纷繁。睡梦里粉黛娥眉的颦蹙谁能扫净抚平。窗帘外的落花又红又小。一个人独自醒来的心情忧伤,我这忧愁应该寄托在什么地方才好?
最后得到什么好处,难道只是迎来白雉?
  俗话说:“有相处到老还是陌生的,也有停车交谈一见如故的。”为什么?关键在于理解和不理解啊(a)。所以樊於期从秦国逃到燕国,用自己的头交给荆轲来帮助太子丹的事业;王奢离开齐国投奔魏国,亲上城楼自杀来退齐军以保存魏。王奢、樊於期并非对齐、秦陌生而对燕、魏有久远的关系,他们离开前两(liang)个国家,为后两个国君效死,是因为行为与志向相合,他们无限地仰慕义气。因此苏秦不被天下各国信任,却为燕国守信而亡;白圭为中山国作战连失六城,到了魏国却能为魏攻取中山国。为什么?确实是因为有了君臣间的相知啊。苏秦做燕相时,有人向燕王说他坏话,燕王按着剑把发怒,用贵重的马肉给苏秦吃。白圭攻取中山国后很显贵,有人向魏文侯说他坏话,魏文侯赐给白圭夜光璧。为什么?两个君主两个臣子,互相敞开心扉、肝胆相照,岂能被不实之辞所改变呢!
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上,他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦,心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
黄昏的时候,我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下,在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!不是上帝心不好,是你不守旧规章。虽然身边没老臣,还有成法可依傍。这样不听人劝告,命将转移国将亡。
看到香椒兰草变成这样,何况揭车江离能不变心。
她的纤手摆弄着笔管,长时间依偎在丈夫身边,试着描画刺绣的花样,却不知不觉耽搁(ge)了刺绣,笑着问丈夫:“鸳鸯二字怎么写?”
云彩横出于南山,我的家在哪里?在白雪厚积的蓝田关外,马也停住脚步。
只应纵情痛饮酬答重阳佳节, 不必怀忧登临叹恨落日余晖。
不然已是二月这山城怎么还看不见春花?
刘备像汉光武一样一挽汉朝之颓运,得到了孔明这条“卧龙”的辅佐。
树叶从枝头飘然而下,落入水中,水中的倒影也随之忽高忽低,飘飘悠悠,好像要飘起来;落花悄然而下,没入土中,它的香气却弥漫在空气中,久久不散。
衣服沾满尘土最终要换下呵,好到湖边采荷花与菱角。

注释
⑺夜阑:夜深。灯花:灯蕊燃烧耐结成的花形。
③昭昭:明白。
4.南朝:指先后与北朝对峙的宋、齐、梁、陈政权。
③“溶溶”:指河水荡漾、缓缓流动的样子。飏:意为飞扬,此指飘散的样子。“残红”:喻指凋残的花。
⑼蒲桃:即葡萄,原产西域西汉时引种长安。
⑥初学严妆:初学,第一次学。严妆,严肃之妆,与少女天真之妆相对应。
⑴《州桥》范成大 古诗:正名为天汉桥,在汴梁(今河南省开封市)宣德门和朱雀门之间,横跨汴河。

赏析

  “尧舜当之亦禅禹,君失臣兮龙为鱼,权归臣兮鼠变虎。”这段议论性很强,很像在追述造成别离的原因:奸邪当道,国运堪忧。君主用臣如果失当,大权旁落,就会像龙化为可怜的鱼类,而把权力窃取到手的野心家,则会像鼠一样变成吃人的猛虎。当此之际,就是尧亦得禅舜,舜亦得禅禹。诗人说:不要以为我的话是危言耸听、亵渎人们心目中神圣的上古三代,证之典籍,确有尧被秘密囚禁,舜野死蛮荒之说啊。《史记·五帝本纪》正义引《竹书纪年》载:尧年老德衰为舜所囚。《国语·鲁语》:“舜勤民事而野死。”由于忧念国事,诗人观察历史自然别具一副眼光:尧幽囚、舜野死之说,大概都与失权有关吧?“九疑联绵皆相似,重瞳孤坟竟何是?”舜的眼珠有两个瞳孔,人称重华。传说他死在湘南的九嶷山,但九座山峰联绵相似,究竟何处是重华的葬身之地呢?称舜墓为“孤坟”,并且叹息死后连坟地都不能为后人确切知道,更显凄凉。不是死得暧昧,不至(bu zhi)于如此。娥皇、女英二位帝子,在绿云般的丛竹间哭泣,哭声随风波远逝,去而无应。“见苍梧之深山”,着一“深”字,令人可以想象群山迷茫,即使二妃远望也不知其所,这就把悲剧更加深了一步。“苍梧山崩湘水绝,竹上之泪乃可灭。”斑竹上的泪痕,乃二妃所洒,苍梧山应该是不会有崩倒之日,湘水也不会有涸绝之时,二妃的眼泪自然没有止期。这个(zhe ge)悲剧实在是太深了。
  《鸿门宴》司马迁 古诗是项羽和刘邦在灭秦之后长达五年的斗争的开端。虽是开端,却在某种程度上预示了这场斗争的终结。这样说,是因为作者通过对这次宴会全过程(包括会前斗争和会后余波)的描写,生动地揭示了项羽的悲剧性格:他自矜功伐而有"妇人之仁"。这种性格不改变,他就必然以失败告终。而刘邦在宴会上能化险为夷,跟善于利用对方性格弱点也是分不开的。从这段史实可以看出领袖人物的性格在历史发展重要关头上所起的作用。
  最后一句写天和水:雨过天晴,风平浪息,诗人舍船登楼,凭栏而望,只见湖面上无入水,水映天,水色和天光一样的明净,一色的蔚蓝。风呢?云呢?统统不知哪儿去了,方才的一切好像全都不曾发生似的。
  《溪亭》林景熙 古诗,指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗:“《溪亭》林景熙 古诗拂一琴,促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词:“常记《溪亭》林景熙 古诗日暮,沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思,日暮尚《溪亭》林景熙 古诗”,表明全诗以《溪亭》林景熙 古诗为中心,逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来,似有恬静闲适的印象,细细品味,又觉不然。诗人徙倚《溪亭》林景熙 古诗,观览景色,思绪纷披,直至(zhi zhi)日暮,尚徘徊不下。“馀思”,是指诗人在南宋灭亡之后,时时所怀有的旧君故国之思,同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了解首句所要表达的意图,就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态,才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法,既无“突兀高远,如狂风卷浪,势欲滔天”(《诗家法数·律诗要法》)的气派,也没有运用比兴的表现手法,而是语淡辞婉,直叙其事,于平淡之中留下意馀象外的情韵。
  象征意象,一诗多解。《《风雨》佚名 古诗》的诗旨,今人或主“夫妻重逢”,或主“喜见情人”;联系诗境,前说更合情理。然而,汉代经生的“乱世思君”说,却在后世产生了积极的影响。《毛诗序》曰:“《《风雨》佚名 古诗》,思君子也。乱世则思君子不改其度焉。”郑笺申发之曰:“兴者,喻君子虽居乱世,不变改其节度。……鸡不为如晦而止不鸣。”这样,“《风雨》佚名 古诗”便象征乱世,“鸡鸣”便象征君子不改其度,“君子”则由“夫君”之君变成为德高节贞之君子了。这虽属附会,却也有其文本依据。因为,“君子”,在《诗经》时代,可施诸可敬、可爱、可亲之人,含义不定。因此,把赋体的白描意象理解为比体的象征意象,就可能生发“乱世思君”的联想;而把“《风雨》佚名 古诗如晦”的自然之景,理解为险恶的人生处境或动荡的社会环境,也符合审美规律。故后世许多士人君子,常以虽处“《风雨》佚名 古诗如晦”之境,仍要“鸡鸣不已”自励。南朝梁简文帝《幽絷题壁自序》云:“梁正士兰陵萧纲,立身行己,终始如一。《风雨》佚名 古诗如晦,鸡鸣不已。”郭沫若创作于五四运动退潮期的《星空·归来》中也写道:“游子归来了,在这《风雨》佚名 古诗如晦之晨,游子归来了!”从现代接受美学看,这种立足文本的审美再创造是无可非议的;而《毛序》的这一“附会”,也可以说是一种“创造性的误读”。
  总之,《《归田赋》张衡 古诗》已很不同于先前的汉大赋了,它已开始由叙事大赋转入抒情小赋,风格上也不再追求气势的铺排、辞藻的堆砌,而类似于四六句骈文,开了骈赋的先河。《《归田赋》张衡 古诗》在我国文学史上占有重要的地位,是千百年来为人们所传诵的优秀篇章。
  “莺归燕去长悄然,春往秋来不记年。唯问深宫望明月,东西四五百回圆。”这四句总写幽禁深宫时间之久。“莺归燕去”表示春天过去了,春往秋来,她总是这单调度过,不记得哪个年头了。只是因为在深宫常常看月亮,似乎还记得从东边升起,西边落下,大约有四五百回了。
第二首
  此诗写出了“明月照积雪”的壮丽景象。天空与山峦,月华与雪光,交相辉映,举首灿然夺目,远视浮光闪烁,上下通明,一片银白,真是美极了。诗人从萧疏的(shu de)洛城冬景中,开拓出一个美妙迷人的新境界,而明月、白雪都是冰清玉洁之物,展现出一个清新淡远的境界,寄寓着诗人高远的襟怀。
  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗(zai shi)人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。
  经过环境的烘托、气氛的渲染之后,按说,似乎该转入正面描写乌衣巷的变化,抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法,诸如,“乌衣巷在何人住,回首令人忆谢家”(孙元宴《咏乌衣巷》)、“无处可寻王谢宅,落花啼鸟秣陵春”(无名氏)之类;而是继续借助对景物的描绘,写出了脍灸人口的名句:“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了乌衣巷上空正在就巢的飞燕,让人们沿着燕子飞行的去向去辨认,如今的乌衣巷里已经居住着普通的百姓人家了。为了使读者明白无误地领会诗人的意图,作者特地指出,这些飞入百姓家的燕子,过去却是栖息在王谢权门高大厅堂的檐檩之上的旧燕。“旧时”两个字,赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个字,又特别强调了今日的居民是多么不同于往昔。从中,读者可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。
  这 首诗名为“《赠从弟》刘桢 古诗”,但无一语道及兄弟情谊。我们读来却颇觉情深谊长,而且能同诗人心心相印。这是因为诗人运用了象征手法,用松树象征自己的志趣、情操和 希望。自然之物原本自生自灭,与人无关。但一旦诗人用多情的目光注入山水树木、风霜雷电,与自然界中某些同人类相通的特征一撞击,便会爆发出动人的火花。 这种象征手法的运用,刘桢之前有屈原的桔颂,刘桢之后,则更是屡见不鲜,且形成中国古典诗歌的传统特征之一。

创作背景

  公元221年,刘备在成都称帝,国号汉,任命诸葛亮为丞相,“《蜀相》杜甫 古诗”的意思是蜀汉国的丞相,诗题“《蜀相》杜甫 古诗”,写的就是诸葛亮。杜甫虽然怀有“致君尧舜”的政治理想,但他仕途坎坷,抱负无法施展。他写《《蜀相》杜甫 古诗》这首诗时,安史之乱还没有平息。目睹国势艰危,生灵涂炭,而自身又请缨无路,报国无门,因此对开创基业、挽救时局的诸葛亮,无限仰慕,备加敬重。

  

杨维桢( 先秦 )

收录诗词 (5971)
简 介

杨维桢 杨维桢(1296—1370)元末明初着名诗人、文学家、书画家和戏曲家。字廉夫,号铁崖、铁笛道人,又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等,晚年自号老铁、抱遗老人、东维子,会稽(浙江诸暨)枫桥全堂人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。杨维祯的诗,最富特色的是他的古乐府诗,既婉丽动人,又雄迈自然,史称“铁崖体”,极为历代文人所推崇。有称其为“一代诗宗”、“标新领异”的,也有誉其“以横绝一世之才,乘其弊而力矫之”的,当代学者杨镰更称其为“元末江南诗坛泰斗”。有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》行世。

秋别 / 谢遵王

日暖游鳞自相向。昔人爱险闭层城,今人复爱闲江清。
锦里残丹灶,花溪得钓纶。消中只自惜,晚起索谁亲。
日暮黄云千里昏,壮心轻别不销魂。劝君用却龙泉剑,
夜陪池鹭宿,朝出苑花飞。宁忆寒乡侣,鸾凰一见稀。"
"含毫意不浅,微月上帘栊。门静吏人息,心闲囹圄空。
"上苑离离莺度,昆明幂幂蒲生。
借问离居恨深浅,只应独有庭花知。"
"寸禄荣色养,此行宁叹惜。自今黄绶采兰时,


清平乐·春归何处 / 冒椿

菜传纤手送青丝。巫峡寒江那对眼,杜陵远客不胜悲。
"水绕冰渠渐有声,气融烟坞晚来明。
曾到交河城,风土断人肠。寒驿远如点,边烽互相望。
夙夜听忧主,飞腾急济时。荆州过薛孟,为报欲论诗。"
"日月生天久,年年庆一回。时平祥不去,寿远节长来。
暝色无人独归客。马惊不忧深谷坠,草动只怕长弓射。
才子方为客,将军正渴贤。遥知幕府下,书记日翩翩。"
"高秋苏病气,白发自能梳。药饵憎加减,门庭闷扫除。


生年不满百 / 林稹

去程沧海月,归思上林春。始觉儒风远,殊方礼乐新。"
"闻说湘川路,年年苦雨多。猿啼巫峡雨,月照洞庭波。
"离琴弹苦调,美人惨向隅。顷来荷策干明主,
转知人代事,缨组乃徽束。向若家居时,安枕春梦熟。
"林中雨散早凉生,已有迎秋促织声。三径荒芜羞对客,
瀛瀛如何?不虢不赩,莫知其极。"
刘氏昔颠覆,公孙曾败绩。始知德不修,恃此险何益。
谷永直言身不顾,郄诜高第转名香。绿槐阴阴出关道,


寄荆州张丞相 / 李肖龙

秋夏忽泛溢,岂惟入吾庐。蛟龙亦狼狈,况是鳖与鱼。
岂知天畔有青山。人归极浦寒流广,雁下平芜秋野闲。
际会清河公,间道传玉册。天王拜跪毕,谠议果冰释。
"万里三韩国,行人满目愁。辞天使星远,临水涧霜秋。
兵马休战争,风尘尚苍茫。谁当共携手,赖有冬官郎。"
阴火煮玉泉,喷薄涨岩幽。有时浴赤日,光抱空中楼。
橘井旧地宅,仙山引舟航。此行厌暑雨,厥土闻清凉。
欲往从之何所之。"


三绝句 / 潘俊

茗饮暂调气,梧丸喜伐邪。幸蒙祛老疾,深愿驻韶华。"
星躔宝校金盘陀,夜骑天驷超天河。欃枪荧惑不敢动,
"小山为郡城,随水能萦纡。亭亭最高处,今是西南隅。
官属果称是,声华真可听。王刘美竹润,裴李春兰馨。
塞俗人无井,山田饭有沙。西江使船至,时复问京华。"
今日始知风土异,浔阳南去鹧鸪啼。"
"时鸟催春色,离人惜岁华。远山随拥传,芳草引还家。
我能泛中流,搪突鼍獭瞋.长年已省柁,慰此贞良臣。"


题诗后 / 王绍兰

层阁凭雷殷,长空水面文。雨来铜柱北,应洗伏波军。"
"拾遗平昔居,大屋尚修椽。悠扬荒山日,惨澹故园烟。
"水阔苍梧野,天高白帝秋。途穷那免哭,身老不禁愁。
击柝可怜子,无衣何处村。时危关百虑,盗贼尔犹存。"
疏发应成素,青松独耐霜。爱才称汉主,题柱待回乡。"
嫩叶生初茂,残花少更鲜。结根龙藏侧,故欲并青莲。
"汉家仍用武,才子晚成名。惆怅江陵去,谁知魏阙情。
闲心近掩陶使君,诗兴遥齐谢康乐。远山重叠水逶迤,


无题·重帏深下莫愁堂 / 徐圆老

为君之道,何以为明?功不滥赏,罪不滥刑;
山荒人民少,地僻日夕佳。贫病固其常,富贵任生涯。
拂席流莺醉,鸣鞭骏马肥。满台簪白笔,捧手恋清辉。"
啼乌争引子,鸣鹤不归林。下食遭泥去,高飞恨久阴。
春日兼蒙暄暖扶。飘然斑白身奚适,傍此烟霞茅可诛。
他日东流一乘兴,知君为我扫荆扉。"
"缫丝须长不须白,越罗蜀锦金粟尺。象床玉手乱殷红,
"三川不可到,归路晚山稠。落雁浮寒水,饥乌集戍楼。


汉宫春·梅 / 谢宗鍹

已收滴博云间戍,更夺蓬婆雪外城。"
已辍金门步,方从石路行。远山期道士,高柳觅先生。
嗟尔三犀不经济,缺讹只与长川逝。但见元气常调和,
"(《大韶》,有虞氏之乐歌也,其义盖称舜能绍先圣
雨泻暮檐竹,风吹青井芹。天阴对图画,最觉润龙鳞。
高宴诸侯礼,佳人上客前。哀筝伤老大,华屋艳神仙。
自从拜郎官,列宿焕天街。那能访遐僻,还复寄琼瑰。
萱草秋已死,竹枝霜不蕃。淘米少汲水,汲多井水浑。


戏题王宰画山水图歌 / 李景俭

岁华空复晚,乡思不堪愁。西北浮云外,伊川何处流。"
流恶邑里清,矧兹远江皋。荒庭步鹳鹤,隐几望波涛。
式瞻北邻居,取适南巷翁。挂席钓川涨,焉知清兴终。"
隋朝大业末,房杜俱交友。长者来在门,荒年自煳口。
"诏置海陵仓,朝推画省郎。还家锦服贵,出使绣衣香。
"越艳谁家女,朝游江岸傍。青春犹未嫁,红粉旧来娼。
晨趋建礼逐衣裳。偶因麋鹿随丰草,谬荷鸳鸾借末行。
骢声隔暗竹,吏事散空廊。霄汉期鸳鹭,狐狸避宪章。


江村晚眺 / 罗一鹗

对扬抏士卒,干没费仓储。势藉兵须用,功无礼忽诸。
"九疑山深几千里,峰谷崎岖人不到。山中旧有仙姥家,
孤戍云连海,平沙雪度春。酬恩看玉剑,何处有烟尘。"
"更深不假烛,月朗自明船。金刹青枫外,朱楼白水边。
泉声喧暗竹,草色引长堤。故绛青山在,新田绿树齐。
重叙东都别,朝阴改轩砌。论文到崔苏,指尽流水逝。
"入仕无知言,游方随世道。平生愿开济,遇物干怀抱。
老夫缆亦解,脱粟朝未餐。飘荡兵甲际,几时怀抱宽。