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燕山亭·北行见杏花

元代 / 钟青

蚁王化饭为臣妾,蜾母偷虫作子孙。
空心想此缘成梦,拔剑灯前一夜行。"
我惨得子舒,我寒得子温。同行十日程,僮仆性亦敦。
万里铭旌死后来。洛水暮烟横莽苍,邙山秋日露崔嵬。
清商一部管弦秋。他时麟阁图勋业,更合何人居上头。"
"酣醉送馀春,醒来恨更频。花残蜂蠹物,叶暗鸟欺人。
碧绿草萦堤,红蓝花满溪。愿君常践蹋,莫使暗萋萋。
暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况,苦被时流不相放。
偶圣今方变,朝宗岂复还。昆仑在蕃界,作将亦何颜。"
亦欲与尔表里相辉光。尔不见当今甲第与王宫,
仙溪绿尽含空虚,天钧踪迹无遗馀。烧香寄影在岩树,
艰难别离久,中外往还深。已改当时法,空馀旧日心。
高居何重沓,登览自夷犹。烟霞无隐态,岩洞讵遗幽。
"离心一起泪双流,春浪无情也白头。
水引春心荡,花牵醉眼迷。尘街从鼓动,烟树任鸦栖。


燕山亭·北行见杏花拼音解释:

yi wang hua fan wei chen qie .guo mu tou chong zuo zi sun .
kong xin xiang ci yuan cheng meng .ba jian deng qian yi ye xing ..
wo can de zi shu .wo han de zi wen .tong xing shi ri cheng .tong pu xing yi dun .
wan li ming jing si hou lai .luo shui mu yan heng mang cang .mang shan qiu ri lu cui wei .
qing shang yi bu guan xian qiu .ta shi lin ge tu xun ye .geng he he ren ju shang tou ..
.han zui song yu chun .xing lai hen geng pin .hua can feng du wu .ye an niao qi ren .
bi lv cao ying di .hong lan hua man xi .yuan jun chang jian ta .mo shi an qi qi .
mu lun tao ling li bian ju .jin lai shi si shu wu kuang .ku bei shi liu bu xiang fang .
ou sheng jin fang bian .chao zong qi fu huan .kun lun zai fan jie .zuo jiang yi he yan ..
yi yu yu er biao li xiang hui guang .er bu jian dang jin jia di yu wang gong .
xian xi lv jin han kong xu .tian jun zong ji wu yi yu .shao xiang ji ying zai yan shu .
jian nan bie li jiu .zhong wai wang huan shen .yi gai dang shi fa .kong yu jiu ri xin .
gao ju he zhong da .deng lan zi yi you .yan xia wu yin tai .yan dong ju yi you .
.li xin yi qi lei shuang liu .chun lang wu qing ye bai tou .
shui yin chun xin dang .hua qian zui yan mi .chen jie cong gu dong .yan shu ren ya qi .

译文及注释

译文
(织女)伸出细长而白皙的手 ,摆弄着织机(织着布),发出札札的织布声。
看了它我既不为之流(liu)泪,也不为之悲哀。
正午时来到溪边却听不见山寺的钟声。
春日暖暖的阳光,像在抚弄着杨柳轻柔的枝条,在花园的小(xiao)径上,涌动着浓浓的香气。可过了清明(ming)节天却阴了起来,云雾笼罩(zhao)着红楼,好似是把它锁住,那往事,真是不堪回首!
巍巍长安,雄踞三秦之地;渺渺四川,却在迢迢远方。
现在我才回想起江南的好处来,当时年少风流,春衫飘举,风度翩翩。我骑着大马,斜靠小桥,满楼的女子都被我的英姿所倾倒。
江边有八尺轻舟。撑着低低的三扇篷,独自享受长满蘋草的水边景色,镜湖本来就属于像我这样的闲适之人。又何必非要你“官家”赐与不可呢?
当年淮阴市人讥笑韩信怯懦无能,汉朝公卿大臣嫉(ji)妒贾谊才能超群。
我在天上观察四面八方,周游一遍后我从天而降。
  牛郎和织女被银河阻隔,二人分别的时间这么漫长,织女心中哀怨,禁不住哭泣。每年才能相会一次,两人见面之后,又是多么的欢心啊。假如织女能够驾着鸾车在天空中飞行,每天晚上都能飞过银河,那该多好啊。
闺房屏(ping)障曲折迂回,掩映深幽,那就是我醉宿花丛之所在。现在要是能再有像当年那样的遇合,我就是到白头也一定不会想回来。
终于被这片浮云挡住啊,下(xia)面就黑暗不见光彩。
我姑且抒发一下少年的豪情壮志,左手牵着黄犬,右臂擎着苍鹰,戴着华美鲜艳的帽子,穿着貂皮做的衣服,带着上千骑的随从疾风般席卷平坦的山冈。为了报答满城的人跟随我出猎的盛情厚意,我要像孙权一样,亲自射杀猛虎。
她生了我,却得不到我的服侍,母子二人终身忍受辛酸。人活在世上却无家可别,这老百姓可怎么当?
  突然听到梅福前来造访(寒舍),(我)笑着穿上荷衣走出草堂,村里的小孩很少见过官员的车马(那浩荡的气势),都慌忙跑到芦苇荡的深处躲藏。
青泥岭多么曲折绕着山峦盘旋,百步之内萦绕岩峦转九个弯弯。

注释
困剧:非常困倦疲累。困,疲乏。剧,很,非常。
⑵少年时事:年轻时期的事情。
④优游:闲暇而快乐自得的样子。
9.昂其直:抬高它的价钱。直,通“值”。
①一春不识西湖面:指整个春天自己都独居房中,未去欣赏西湖春景。

赏析

  这首《《胡笳歌送颜真卿使赴河陇》岑参 古诗》从对悲壮的胡笳声的描写中,表现了与友人的依依惜别之情。
  前四句写草堂及浣花溪的美丽景色,令人陶然。然而(ran er)与此并不那么和谐的是诗人(shi ren)现实的生活处境。初到成都时,他曾靠故人严武接济,分赠禄米,而一旦这故人音书断绝,他一家子免不了挨饿。“厚禄故人书断绝”即写此事,这就导致“恒饥稚子色凄凉”。“饥而日恒,亏及幼子,至形于颜色,则全家可知”(萧涤非《杜甫诗选》),这是举一反三、举重该轻的手法。颈联句法是“上二下五”,“厚禄”、“恒饥”前置句首显著地位,从声律要求说是为了粘对,从诗意看,则强调“恒饥”的贫困处境,使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感。
  最后八句写游子,诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭,春光将老,人还远隔天涯,情何以堪!江水流春,流去的不仅是自然的春天,也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月,更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月;碣石、潇湘,天各一方,道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂;“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖:在这美好的春江花月之夜,不知有几人能乘月归回自己的家乡!他那无着无落的离情,伴着残月之光,洒满在江边的树林之上……
  面对实力强大的齐国军队,曹刿没有贸然行事,当齐军三次击鼓进军,才建议击鼓,一鼓作气,战胜齐军于长勺,这件事也成为以弱胜强的典范。《左传》对这场战争没有细致的描绘,简单地用曹刿的“未可”“可矣”概括了战争的经过,以便使战前战后的论战更加突出。如果说战前论战体现了曹刿的以民为战争之本的基本战略思想,那么,战后论战则体现了他的战术思想,“一鼓作气”成为作战打仗的经典理论。不过他不是只凭借勇力,“夫大国难测也,惧有伏焉。吾视其辙乱,望其旗靡,故逐之”,则体现了他谨慎的态度。
  就有唐而论,其始也,尚多习用古诗,不乐束缚于规行矩步中,即用律亦多五言,而七言犹少,七言亦多绝句,而律诗犹少。故李太白集七律仅三首,孟浩然集七律仅二首,尚不专以此见长也。自高、岑、王、杜等《早朝》诸作,敲金戛玉,研练精切。杜寄高、岑诗,所谓“遥知属对忙”,可见是时求工律体也。格式既定,更如一朝令甲,莫不就其范围。然犹多写景,而未及于指事言情,引用典故。少陵以穷愁寂寞之身,藉诗遣日,于是七律益尽其变,不惟写景,兼复言情,不惟言情,兼复使典,七律之蹊径,至是益大开。其后刘长卿、李义山、温飞卿诸人,愈工雕琢,尽其才于五十六字中,而七律遂为高下通行之具,如日用饮食之不可(bu ke)离矣。
  罗隐此篇歌咏“《蜂》罗隐 古诗”之作,在艺术表达形式上独具特色。以“蜜《蜂》罗隐 古诗”为张本,所咏之物形神兼备,更为难得是所咏之物兴寄明显、寄慨遥深,“不粘不脱,不即不离,乃为上乘”(《带经堂诗话》),追求“神似”的工艺正如严羽《沧浪诗话·诗辨》云:“诗之极至有一,曰入神。至矣,尽矣。蔑以加矣。”体物工妙,词近旨远,夹叙夹议的手法配合默契,语言叙述中不尚辞藻,平淡而具思致,清雅辅以言深。
  第二联,诗人放目远去,却只看到了层叠的山峦,没有家乡的影子,流水不停的向远去流去,不知何时才能归来,就像诗人不知道何时能归家一样。“连山去无际,流水何时归。”借用“连山”和“流水”两个极具内涵的意象,把诗人的愁苦具体化。
  本篇选自《淮海集》,写于元丰二年(1079)秋。这年春天,秦观要去会稽探望伯父,恰好苏轼自徐州调任湖州途经高邮,他们便一路同行,到吴兴(湖州州治所在地)分手。秦观到会稽后,听说苏轼被捕下狱,又渡江到吴兴问讯,而后再经杭州返回会稽。本篇记述“中秋后一日”夜上风篁岭访辨才法师,当是这次路过杭州时的事。第一年,辨才、参寥派人到黄州慰问已被贬官的苏轼,并捎去了秦观写的这篇《《龙井题名记》秦观 古诗》。苏轼看后写道:“览太虚题名,皆予昔时游行处,闭目想之,了然可数。”(《秦太虚题名记》)
  写信的目的是想要求韩琦接见,文章至此,却还只字未提。
  唐人吟咏长安牡丹的诗歌,对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多,引起了历代作家对牡丹极大推崇,成为我国咏物诗中的一个重要方面,甚至还发展到别的艺术领域,当词兴盛起来,宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品,同时还产生了许多趣闻、轶事,民间传说,神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美,加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
  颈联首句“桥回行欲断”意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引,这柳色一路牵引着他来到桥边,堤畔的柳树烟雾笼罩,朦胧动人,一眼寻去,却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去,转身回行,再次沿着这河堤寻着美色,乃至终于不见这柳色。“堤远意相随”则是在说诗人眼中虽已望不见柳,但仿佛还是能见那如烟似梦的柳色向远方延伸。
  文章用第一人称的笔法来写。一开始作者就为我们描绘了一个从静到动,令人悚惊的秋夜奇声,营造了一种悲凉气氛。“欧阳子方夜读书,闻有声自西南来者,悚然而听之。”作者正在秋夜专心致志地读书,忽听一种奇特的声音(sheng yin)从西南方传来。作者惊讶于这样的声音,细听,起初似雨声淅淅沥沥,又似风声潇潇飒飒,忽然又如波涛奔腾翻涌,又似狂风暴雨骤然而至。它接触到物体上,又发出如金铁相撞的鏦鏦铮铮的声音,又好像奔赴敌阵的军队,衔枚迅跑,听不到号令,只听到人马行进之声。
  此诗发端既不写楼,更不叙别,而是陡起壁立,直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”,是指许许多多个弃我而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说,每一天都深感日月不居,时光难驻,心烦意乱,忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就,岁光屡奔迫”的精神苦闷,也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始,他所“烦忧”者也非止一端。不妨说,这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤之深广、强烈,正反映出天宝以来朝政的愈趋腐败和(bai he)李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈精神苦闷,在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端,重叠复沓的语言(既说“弃我去”,又说“不可留”;既言“乱我心”,又称“多烦忧”),以及一气鼓荡、长达十一字的句式,都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱,以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。
  赵翼论诗提倡创新,反对机械模式。他通过对诗家李白、杜甫成就的回顾,以历史发展的眼光来看,各个时代都有其标领风骚的人物,不必为古人是从。诗歌也应随着时代不断发展。
  诗的第一句“乱云如兽出山前”,写的是雨前。诗人用一“乱”字,用“如兽”的比喻来(yu lai)描绘乌云的变化和狂奔的速度,形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大,是“细雨”,然而是“和风”而来,因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着,第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长,用“空漂无所见”写雨景迷茫,写诗人内心的空荡。这个“无所见”,是指没有一样具有生气的景物,没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的,灰濛濛的天,灰濛濛的地。此时此景,诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦,烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空,来了一行归雁,又传来声声的雁鸣,这是一幅凄凉的景象。这样,这首小诗就不只是一首写景诗了,诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见,诗人借景抒情,设喻描绘的技巧是高明的。
  这是一首送别诗。李胄,一作李曹,又作李渭,其人,其事,以及他与韦应物的关系,似已无考;从此诗看,想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”,是送别之地。长江自三峡以下至濡须口(在今安徽省境内),古属楚地,所以叫楚江。建业,原名秣陵,三国时吴主孙权迁都于此,改称建业,旧城在今南京市南。
  白居易在《西凉伎》中写道:“凉州陷来四十年,河陇侵将七千里。平时安西万里疆,今日边防在凤翔。缘边空屯十万卒,饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州,将卒相看无意收。”元稹的《西凉伎》也说:“一朝燕贼乱中国,河湟忽尽空遗丘。连城边将但高会,每说此曲能不羞?”一针见血地指出了凉州沦陷未收的原因,是守边将领的腐败无能。张籍的第三首诗正是表达这个思想主题,而诗的风格迥然有别。“凤林关里水东流,白草黄榆六十秋。”这两句写景,点明边城被吐蕃占领的时间之久,以及景象的荒凉萧瑟。“凤林关”,在今甘肃临夏市西北。安史之乱前,唐朝同吐蕃的交界处在凤林关以西,随着边城四镇的失守,凤林关亦已沦陷。在吐蕃异族野蛮掠夺、横暴奴役下,凤林关内,土地荒芜,无人耕种,岁岁年年只见寒水东流,白草丛生,黄榆遍地,一片萧条。这里,诗人既用“白草黄榆”从空间广度来写凤林关的荒凉,又用具体数字“六十秋”从时间深度来突出凤林关灾难的深重。“六十秋”这不是夸张而是写实,从公元762年(唐代宗初年)四镇失陷,到诗人公元824年写这首诗时,已是六十年还未收复。国土失陷如此之久,边民灾难如此之深,为什么没有收复?原因在哪里?由此诗人发出了深沉的感慨、愤激的谴责。
  次句具体指出了柳外《纳凉》秦观 古诗地方的方位和临时的布置:“画桥南畔倚胡床。”这是一个绿柳成行,位于“画桥南畔”的佳处。诗人选好了目的地,安上胡床,依“倚”其上,尽情领略《纳凉》秦观 古诗的况味。在诗人看来,这也可算“最是人间佳绝处”(《睡足轩》)了。胡床,即交椅,可躺卧。陶潜“倚南窗以寄傲”(《归去来兮辞》),是为了远离尘俗;秦观“倚胡床”以“追凉”,是为了驱解烦热,都是对美好生活的一种向往,他们或多或少是有相通之处的。
  柳宗元诗的总特色可概括为“冷峻”二字(前人有所谓“秾秾纤简淡、清峭森严”的说法),这是诗人谪居永州十年“恒惴栗”的主观心绪和那“南夷”“凄神寒骨、悄怆幽邃”的自然环境相互交织在诗中的必然反映,但这并不是说他的每一首诗都如此。在他的永州山水诗中,也有一些写得“冷”而不“峻”,“清”而不“峭”的,如古体诗《渔翁》和这首《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》的七言绝句就是这样,它文笔简淡却描写传神,画面清幽而意境深远,给读者以广阔的空间想象美而绝无丝毫森严峻峭之感。
三、对比说

创作背景

  这首诗描绘春中田园景色,是王维早期的作品,当作于唐玄宗开元二十年(732年)前后王维隐居辋川时期的一个春天。

  

钟青( 元代 )

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简 介

钟青 字山容,蔡里人。有《寒香集》。

汉宫春·会稽秋风亭观雨 / 寻紫悠

长林遍是相思树,争遣愁人独自行。"
照沙低月敛残潮。柳经寒露看萧索,人改衰容自寂寥。
锦江南度遥闻哭,尽是离家别国声。"
"旧业丛台废苑东,几年为梗复为蓬。
"三年游宦也迷津,马困长安九陌尘。
应怜独在文场久,十有馀年浪过春。"
落日归飞翼,连翩东北天。涪江适在下,为我久潺湲。
靡敢受荣。宸严再临,俾抚百城。恋此莫处,星言其征。


南乡子·好个主人家 / 完颜子璇

"夜静门深紫洞烟,孤行独坐忆神仙。
寿域无千载,泉门是九重。桥山非远地,云去莫疑峰。"
寂寞一家春色里,百花开落满山庭。"
"几代儒家业,何年佛寺碑。地平边海处,江出上山时。
阙下亲知别,江南惠化新。朝昏即千里,且愿话逡巡。"
胜地非无栋,征途遽改辕。贪程归路远,折政讼庭繁。
露滴蜂偷蕊,莺啼日到轩。酒肠堆曲糵,诗思绕干坤。
行亦携诗箧,眠多枕酒卮。自惭无一事,少有不安时。"


三闾庙 / 罗兴平

晴雪喷山雷鼓声。云日半阴川渐满,客帆皆过浪难平。
越女收龙眼,蛮儿拾象牙。长安千万里,走马送谁家。
宝筝筵上起春风。酒徵旧对惭衰质,曲换新词感上宫。
"萝屋萧萧事事幽,临风搔首远凝眸。东园松菊存遗业,
只今惟有西陵在,无复当时歌舞人。"
浩荡八溟阔,志泰心超然。形骸既无束,得丧亦都捐。
人间欢乐无过此,上界西方即不知。"
人间今喜得椿年。文章政事追先达,冠盖声华羡昔贤。


渔家傲·和程公辟赠 / 香又亦

迸水倾瑶砌,疏风罅玉房。尘埃羯鼓索,片段荔枝筐。
"神物不复见,小池空在兹。因嫌冲斗夜,未是偃戈时。
泉近濆瓶履,山深少垢尘。想师正法指,喻我独迷津。"
南徐旧业几时到,门掩残阳积翠萝。"
故箧岁深开断简,秋堂月曙掩遗题。呜呜晓角霞辉粲,
白屋悬尘榻,清樽忆故人。近来疏懒甚,诗债后吟身。
声妓放郑卫,裘马脱轻肥。百事尽除去,尚馀酒与诗。
"千重构横险,高步出尘埃。日月光先见,江山势尽来。


青霞先生文集序 / 况虫亮

酒香和药熟,山峭过云登。清净黎人泰,唯忧急诏征。"
秦中豪宠争出群,巧将言智宽明君。南山四皓不敢语,
暖风张乐席,晴日看花尘。尽是添愁处,深居乞过春。"
醉后曲肱林下卧,此生荣辱不须论。
盆浦潮通楚,匡山地接吴。庾楼清桂满,远寺素莲敷。
主人树勋名,欲灭天下贼。愚虽乏智谋,愿陈一夫力。
"商颜重命伊川叟,时事知非入洛人。连野碧流通御苑,
官闲身自在,诗逸语纵横。车马回应晚,烟光满去程。"


清平乐·雨晴烟晚 / 乐正己

金门后俊徒相唁,且为人间寄茯苓。"
贵寺虽同秩,闲曹只管书。朝朝廊下食,相庇在肴菹。"
应是诸天观下界,一微尘内斗英雄。
晴分功利几千家。谋成既不劳人力,境远偏宜隔浪花。
车马交驰往复来,钟鼓相催天又晓。"
缓洒雷霆细,微沾瓦砾新。诗成难继和,造化笔通神。"
无竹栽芦看,思山叠石为。静窗留客话,古寺觅僧棋。
飞鸦疑翅重,去马觉蹄轻。遥想故山下,樵夫应滞行。"


木兰花·燕鸿过后莺归去 / 易莺

"秋风四面足风沙,塞外征人暂别家。
"九华如剑插云霓,青霭连空望欲迷。北截吴门疑地尽,
月色生松里,泉声在石间。吟诗复饮酒,何事更相关。"
都城暂出即经旬。汉容黄绮为逋客,尧放巢由作外臣。
时有猿猱扰钟磬,老僧无复得安禅。
椿儿绕树春园里,桂子寻花夜月中。(见《桂苑丛谈》)
"莫言名位未相俦,风月何曾阻献酬。
"新教邠娘羯鼓成,大酺初日最先呈。


题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人 / 羊舌康佳

"藩府十年为律业,南朝本寺往来新。辞归几别深山客,
棋罢嫌无月,眠迟听尽砧。还知未离此,时复更相寻。"
思量往事今何在,万里山中一寺门。
此地有征战,谁家无死生。人悲还旧里,鸟喜下空营。
"九衢车马尘,不染了空人。暂舍中峰雪,应看内殿春。
逐吹香微动,含烟色渐浓。时回日月照,为谢小山松。"
"冶艳出神仙,歌声胜管弦。词轻白纻曲,歌遏碧云天。
带岩松色老,临水杏花繁。除忆文流外,何人更可言。"


登江中孤屿赠白云先生王迥 / 尉迟爱磊

"羌竹繁弦银烛红,月光初出柳城东。
灵通指下砖甓化,瑞气炉中金玉流。定是烟霞列仙侣,
愧君备蔬药,识我性所便。罢吏童仆去,洒扫或自专。
此中是汝家,此中是汝乡,汝何舍此而去,自取其遑遑。
"高栖只在千峰里,尘世望君那得知。
"昔从谢太守,宾客宛陵城。有日持斋戒,高僧识姓名。
"蟋蟀暮啾啾,光阴不少留。松檐半夜雨,风幌满床秋。
"月生十五前,日望光彩圆。月满十五后,日畏光彩瘦。


闻武均州报已复西京 / 乌孙宏伟

"绣岭明珠殿,层峦下缭墙。仰窥丹槛影,犹想赭袍光。
地启岩为洞,天开石作盆。常留今日色,不减故年痕。
形秽忻除垢,神嚣喜破昏。明夷徵立象,既济感文言。
秀色濯清露,鲜辉摇惠风。王孙未知返,幽赏竟谁同。"
资身唯药草,教子但诗书。曾许黄庭本,斯言岂合虚。"
掣曳罗绡跪拜时,柳条无力花枝软。"
"一辞魏阙就商宾,散地闲居八九春。初时被目为迂叟,
水似晴天天似水,两重星点碧琉璃。"