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行香子·过七里濑

唐代 / 杨光祖

不似刘郎无景行,长抛春恨在天台。"
李广留飞箭,王祥得佩刀。传乘司隶马,继染翰林毫。
指言他日贵,晷刻似不移。我闻僧此语,不觉泪歔欷。
白头后会知何日,一盏烦君不用辞。"
秋风悔不忆鲈鱼。胸襟曾贮匡时策,怀袖犹残谏猎书。
尝求詹尹卜,拂龟竟默默。亦曾仰问天,天但苍苍色。
色禽合为荒,刑政两已衰。云梦春仍猎,章华夜不归。
"可怜三月三旬足,怅望江边望驿台。
"金火不相待,炎凉雨中变。林晴有残蝉,巢冷无留燕。
问法僧当偈,还丹客赠金。莫惊头欲白,禅观老弥深。"
庶保贫与素,偕老同欣欣。"
"仪容白皙上仙郎,方寸清虚内道场。两翼化生因服药,
"叶展影翻当砌月,花开香散入帘风。
"风香露重梨花湿,草舍无灯愁未入。


行香子·过七里濑拼音解释:

bu si liu lang wu jing xing .chang pao chun hen zai tian tai ..
li guang liu fei jian .wang xiang de pei dao .chuan cheng si li ma .ji ran han lin hao .
zhi yan ta ri gui .gui ke si bu yi .wo wen seng ci yu .bu jue lei xu xi .
bai tou hou hui zhi he ri .yi zhan fan jun bu yong ci ..
qiu feng hui bu yi lu yu .xiong jin zeng zhu kuang shi ce .huai xiu you can jian lie shu .
chang qiu zhan yin bo .fu gui jing mo mo .yi zeng yang wen tian .tian dan cang cang se .
se qin he wei huang .xing zheng liang yi shuai .yun meng chun reng lie .zhang hua ye bu gui .
.ke lian san yue san xun zu .chang wang jiang bian wang yi tai .
.jin huo bu xiang dai .yan liang yu zhong bian .lin qing you can chan .chao leng wu liu yan .
wen fa seng dang ji .huan dan ke zeng jin .mo jing tou yu bai .chan guan lao mi shen ..
shu bao pin yu su .xie lao tong xin xin ..
.yi rong bai xi shang xian lang .fang cun qing xu nei dao chang .liang yi hua sheng yin fu yao .
.ye zhan ying fan dang qi yue .hua kai xiang san ru lian feng .
.feng xiang lu zhong li hua shi .cao she wu deng chou wei ru .

译文及注释

译文
登上北芒山啊,噫!
  在别离之时,佳人与我相对而泣,热泪滚滚,打湿了锦衣。此去一别,天各一方,不知何日重逢。岭南偏远,鸿雁难以飞到,想必书信稀少。
月亮已经(jing)沦没而迷惑不清,没有什么可看的不如远远走开吧。
诸侯请盟约定甲子日清晨,为何都能守约如期?
  桂树的绿叶青翠欲滴,仿佛是用碧云剪裁出来的,青青的叶片低垂着,保护着它那像金子碎屑一样的黄色花朵。它独占了花中的美誉,无论是它那优雅的气质还是幽郁的香气,两样都称得上是花中的极品,无谁能比。桂花已达到了无法再圣洁的程度,你若不信就听我说说它非同一般的来处。你抬头望望天上那轮皎洁的月光,嫦娥轻逸地把长袖挥舞,白玉做成的台阶映射着银色的光辉,金碧辉煌(huang)的宫殿沐浴着一层甘露。那就是月宫,桂花就在那里生长。
穿的吃的需要自己亲自去经营,躬耕的生活永不会将我欺骗。
《蝉》虞世南 古诗垂下像帽缨一样的触角吸吮着清澈甘甜的露水,声音从挺拔疏朗的梧桐树枝间传出。
《潼关吏》杜甫 古诗邀请我下马步行,为我指着山隅为我介绍情况:
  人的智力,能认识已经发生的事,不能认识将要发生的事。礼的作用在于将某一行为制止在它发生之前,法律则是对已发生的行为进行惩罚。所以法律的作用明显,而礼的作用却难以觉察。用庆赏来奖励善行,用刑罚来惩治(zhi)罪恶,先王推行这样的政治,坚定不移,实施这样的政令,准确无误。根据这一公正的原则,政治才能像地载天覆一样无偏无私,怎么能说先王不使用庆赏和刑罚呢?然而,人们一再称赞的礼,最可贵之处在于能将罪恶断绝于未形成之前,从细微之处推行教化,使天下百姓日益趋向善良,远离罪恶,自己还没有觉察到。孔子说:“让我断案,我与别人没有什么不同,如果说我有什么独特的见解,那就是推行仁义,使讼案不再发生。”为君主出谋划策,不如首先确定选择什么抛弃什么,取舍标准一旦在心中确定,相应的安危后果就会表现出来。天下安定不是一天就能实现的,天下危亡也不是一天促成的,都是日积月累渐渐形成的,因此,不可以不观察它的积累过程。君主所积聚的治国方法,在于他选择什么,抛弃什么。选择礼义方法治国的君主便积聚礼义,选择刑罚治国的君主便积聚刑罚。刑罚积聚到一定的程度,百姓就会埋怨而背叛君主,礼义积聚到一定程度,百姓就会和睦而亲近朝廷。所以,君主想要百姓善良温顺的愿望是相同的,只是用来使百姓善良温顺的方法不同,有的用道(dao)德和教化进行引导,有的用法令进行惩罚。用道德和教化进行开导的,随着道德和教化的深入人心,民(min)风就会和乐;用法令进行惩罚的,法令使用到极点,民风就会令人悲哀。哀乐的感受,便是应验祸福的东西。秦始皇想尊奉宗庙安定子孙后代,这与商汤王和周武王是相同的,但是,商汤王、周武王广泛推行德政,他们建立的国家得以保存了六七百年;秦始皇统治天下只有十多年就土崩瓦解了。这里没有别的原因,就是因为商汤王、周武王决定取舍很慎重,而秦始皇决定取舍不慎重。国家政权好比一个大器物,现在有人安放器物,把它放在安全的地方便安全,放到危险的地方就危险。治理国家的道理与放置器物没有什么不同,关键就在于天子把它安置在什么地方。商汤王、周武王把天下安置在仁、义、礼、乐之上,因而恩德滋润天下,禽兽蔓延,草木富饶,四(si)方蛮夷都受到恩惠,王位留传子孙数十代,这是人所共知的。秦始皇把国家安置于法令、刑罚之上,德和恩没有一样,因而怨恨充斥天下,百姓憎恶他如同对待仇敌一样,几乎锅及自身,子孙被灭绝,这是天下人有目共睹的。这不是充分证明了取舍不同后果就明显不同吗?有人说:“要判断某人说的话是否正确,一定要观察他所说的事实,那样,说话的人就不敢胡言乱语了。”现在,假如有人说,治理国家,礼义的作用不如法令,教化的成效不如刑罚,君主为什么不拿商朝、周朝、秦朝盛衰兴亡的事实给他看呢?

注释
(26)金石刻画:指为钟鼎石碑撰写铭文。
③红红:这里指红色的桃花。
(24)翼日:明日。
⒄未及前贤更勿疑:这句是说那些轻薄之辈不及前贤是毋庸置疑的。
⑧八溢:即“八佾”。古代天子祭神和祖先,用八行八列共六十四人来表演舞蹈。
⑽梧桐更兼细雨:暗用白居易《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”诗意。

赏析

  “杖剑对尊酒,耻为游子颜”,彩笔浓墨描画出大丈夫(zhang fu)的壮伟形象。威武潇酒,胸怀开阔,风度不凡,气宇轩昂,仿佛是壮士奔赴战场前的杖剑壮别,充满着豪情。
  诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度,简洁明快,起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷:暖风吹回,云彩散开,雨止天晴,尤可喜的是太阳的返光回射湖边,一切显得温暖而又明亮,诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字,包含了多少事物,刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后,诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发,诗人以“乱点”见其自然情致,苹叶新生,诗人用“平铺”示其生长情景,各极其趣,“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感,让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见,谓白雁“飞仍重”则是诗人的创造,一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态,不知诗人斟酌了多少次,才最终选定了这足以让人折服,让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会,黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现,惟可于诗中传出。春光明媚,诗人绘影图形,也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映,白雁、黄鹏为春光增了色彩,亦使得画面添了动感,传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春,有动、有静,有声、有色,有视觉、有听觉,还有触觉,给人以全方位的整体感受,让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷,这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼,对谋篇布局的推敲。
  第五章诗人作起了今昔对比,前面两句,是颇工整的对偶,这两句也有人点作四句,“不如时”、“不如兹”单独成句,亦可。“富”与“疚”的反差令人伤心,更令人对黑暗现实产生强烈的憎恨,于是诗人再一次针砭那些得势的小人,“彼疏斯粺,胡不自替”,斥责别人吃粗粮他们吃细粮,却尽干坏事,不肯退位让贤。这两句令人想起《魏风·伐檀》的名句:“彼君子兮,不素餐兮。”
  从第三章开始,作者又以寒泉比母,以黄鸟比子,作进一步的自我批评。寒泉也成为母爱的代称。寒泉在地下流淌,滋养浚人。母亲生养弟兄七人,至今还如此劳苦,让作儿子的如何心安?黄鸟鸣叫得清丽婉转,尚且如此悦耳动听,为什么七个儿子却不能抚慰母亲那颗饱受孤苦的心呢?
  月白霜清,是清秋夜景;以霜色形容月光,也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里,用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光,给人以立体感,尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”,是叙述,而非摹形拟象的状物之辞,是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢?不难想象,这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的,透过窗户的皎洁月光射到床前,带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去,在迷离恍惚的心情中,真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜;可是再定神一看,四周围的环境告诉他,这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看,一轮娟娟素魄正挂在窗前,秋夜的太空是如此的明净!这时,他完全清醒了。
  意象飘逸,如镜花水月之虚幻。这种梦幻般的色彩,对诗中所写的快乐短暂的人生,起到点染之功。紧接写水中(或岸上)的砂,和倒映水中的云霞,以陪衬人影。词藻华丽,分别融合化用了“始镜底以如玉,终积岸而成沙”(谢灵运)的赋句和“(锦)文似云霞”(《拾遗记》)的文句,又以顶针的辞格衔接上文,意象、词采、声韵皆美。这段关于东都之春的描绘,最后落在宫门内外的碧树与春花。梁简文帝曾有诗道:
  第二章叙说疏远王室父兄的危害。“尔之远矣,民胥然矣;尔之教矣,民胥效矣”,四句皆以语气词煞尾,父兄口气,语重心长。作为君王而与自家兄弟疏远,结果必然是上行下效,民风丕变,教化不存。
  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。
  此诗巧用对比,略形显神,托竹寓意,象征显旨。全诗有三个词非常关键,“不用”,“不须”,“留向”,前两个词所表达的情感倾向和价值观念与后一个词所表达的形成鲜明的对比,实际上是竹的功利实用的品格与精神品格的对比。先看鸣凤管,据《列仙传》记载,春秋时萧史善吹箫,能作凤声引凤凰止于其屋,故称“箫”为“鸣凤管”。由竹子加工制成的箫,其声感人肺腑,动人心魄。王褒《洞箫赋》云:“故听其巨音,则周流汜滥,并包吐含,若慈父之畜子也。其妙声,则清静厌瘱,顺叙卑达,若孝子之事父也。
  这首五言诗,以其积极的思想内容和完美的艺术形式,历来被诗论家所称道。其次诗人善于用典,恰如其分地表达了诗人崇尚勇武、渴望建功、不耻降低职务等复杂而丰富的思想感情。
  此诗语言清浅,讽旨颇深。诗人仅仅抓住富室女子首饰之华美珍贵这样一个典型事物进行渲染,深刻地揭露出贵戚显宦、地主富室生活的奢靡浮华。
  此诗首联“东风吹雨过青山,却望千门草色闲”。开篇紧扣题目,写在长安“春望”。“东风”句,侧重(ce zhong)写望中所见。卢纶是河中蒲人(今山西永济县人),家乡刚好位于长安的东(de dong)面,说“东风吹雨”,是说东风从家乡吹来,自然引出思乡之情。“却望”,是回头望。“千门”,泛指京城。“草色闲”的闲字用得巧,春草之闲正好与人心之愁形成强烈对比,给人以深刻的印象。首联是登高而望,在景语之中,流露出复杂感情。
  “楚塞三湘接,荆门九派通”,语工形肖,一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色,作为画幅的背景。春秋战国时期,湖北、湖南等地都属于楚国,而襄阳位于楚之北境,所以这里称“楚塞”。“三湘”,一说湘水合漓水为漓湘,合蒸水为蒸湘,合潇水为潇湘,合称三湘;一说为湖南的湘潭、湘阴、湘乡。古诗文中,三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。“荆门”,山名,在今湖北宜都县西北。“九派”,指长江的九条支流,相传大禹治水,开凿江流,使九派相通。诗人泛舟江上,纵目远望,只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接,汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江,但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景,予以概写总述,收漠漠平野于纸端,纳浩(na hao)浩江流于画边,为整个画面渲染了气氛。
  这是《诗经》中最简短的篇章之一,文句虽简单,但在《周颂》中地位却较重要:它是歌颂文王武功的祭祀乐舞的歌辞,通过模仿(所谓“象”)其外在的征战姿态来表现其内在的武烈精神。按《雅》、《颂》之诗,称扬文王多以文德,赞美其武功,那就显得意义非同一般了。
  诗人夜宿深山里面的一个寺庙,发现寺院后面有一座很高的藏经楼,于是他登了上去。凭栏远眺,星光闪烁,李白诗性大发,写下了这一首纪游写景的短诗。
  这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢?“燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝,而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景,却暗喻着心中之情:游子不归,红颜(hong yan)将老。“一汀烟雨杏花寒”,正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲,料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光,显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘,不尽的哀愁。如此写法,使无形之情因之而可见,无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句:“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,可能就是受到这首唐诗的启发的。
  诗的三、四两句写诗人夜宿出门店,由于水声的喧闹,通夜无法安寝。这两句一方面承接上文,进一步具体写出嘉陵江水声之大;另一方面又极自然地引发出下文对水性的议论。这是阐发禅理、表现禅趣的转折点。

创作背景

  这篇《《吊屈原赋》贾谊 古诗》,是贾谊因统治阶级内部矛盾而受毁谤与排挤,在公元前177年(汉文帝三年)被贬为长沙王太傅以后所作。作者认为自己政治上的遭遇同屈原相似,因而赋中不但慨叹屈原生前的不幸,对他寄以极大的同情;同时,也以屈原坎坷的一生作自喻,揭露了统治者的是非不分、黑白颠倒,抒发了自己不受重 用的不平和不甘屈服的心情。既是吊古,也是伤今。

  

杨光祖( 唐代 )

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简 介

杨光祖 杨光祖,字显堂,汉军旗人。历官南宁知府。有《薝盦诗草》。

采绿 / 南宫金利

莫道老株芳意少,逢春犹胜不逢春。"
岂独花堪惜,方知老暗催。何况寻花伴,东都去未回。
行当摆尘缨,吴门事探讨。君为先此词,终期搴瑶草。"
千药万方治不得,唯应闭目学头陀。"
犹胜往岁峡中别,滟滪堆边招手时。"
性拙身多暇,心慵事少缘。还如病居士,唯置一床眠。"
许来寒暑又经过。如今左降在闲处,始为管儿歌此歌。
青娥御史直迷楼。海内财力此时竭,舟中歌笑何日休。


叔向贺贫 / 鲜于润宾

"黄昏饮散归来卧,夜半人扶强起行。枕上酒容和睡醒,
三十为近臣,腰间鸣佩玉。四十为野夫,田中学锄谷。
喔喔鸡下树,辉辉日上梁。枕低茵席软,卧稳身入床。
平封还酒债,堆金选蛾眉。声色狗马外,其馀一无知。
今人不击古人击。今人古人何不同,用之舍之由乐工。
五十未全老,尚可且欢娱。用兹送日月,君以为何如。
星稀月落竟不来,烟柳胧胧鹊飞去。"
"苍然两片石,厥状怪且丑。俗用无所堪,时人嫌不取。


咏桂 / 颖诗

"闻道秋来怯夜寒,不辞泥水为杯盘。
衡门虽是栖迟地,不可终朝锁老身。"
木秀遭风折,兰芳遇霰萎。千钧势易压,一柱力难支。
慎勿琴离膝,长须酒满瓶。大都从此去,宜醉不宜醒。"
今春除御史,前月之东洛。别来未开颜,尘埃满尊杓。
"就花枝,移酒海,今朝不醉明朝悔。且算欢娱逐日来,
不慕尊有酒,不慕琴无弦。慕君遗荣利,老死此丘园。
仙亭日登眺,虎丘时游豫。寻幽驻旌轩,选胜回宾御。


洛神赋 / 焉己丑

"病不出门无限时,今朝强出与谁期。
时来昔捧日,老去今归山。倦鸟得茂树,涸鱼返清源。
贵有风雪兴,富无饥寒忧。所营唯第宅,所务在追游。
纵令妍姿艳质化为土,此恨长在无销期。
水调哀音歌愤懑。梨园弟子奏玄宗,一唱承恩羁网缓。
若教头白吹不休,但恐声名压关李。"
太常雅乐备宫悬,九奏未终百寮惰。惉滞难令季札辨,
"莫画长眉画短眉,斜红伤竖莫伤垂。


墨池记 / 濮辰

我今赠一言,胜饮酒千杯。其言虽甚鄙,可破悒悒怀。
藉草坐嵬峨,攀花行踟蹰。风将景共暖,体与心同舒。
麹糵调神化,鹓鸾竭至忠。歌钟齐锡宴,车服奖庸功。
身忝乡人荐,名因国士推。提携增善价,拂拭长妍姿。
一曲云和戛未终。今日心情如往日,秋风气味似春风。
惭愧梦魂无远近,不辞风雨到长滩。"
"我心忘世久,世亦不我干。遂成一无事,因得长掩关。
妾似生来无两耳。妾身何足言,听妾私劝君。


菩萨蛮·七夕 / 季依秋

每岁八关蒙九授,殷勤一戒重千金。"
"浔阳十月天,天气仍温燠。有霜不杀草,有风不落木。
蒲柳质易朽,麋鹿心难驯。何事赤墀上,五年为侍臣。
五马虚盈枥,双蛾浪满船。可怜俱老大,无处用闲钱。"
谈游费閟景,何不与逡巡。僧来为予语,语及昔所知。
"忆远曲,郎身不远郎心远。沙随郎饭俱在匙,
"疏散郡丞同野客,幽闲官舍抵山家。春风北户千茎竹,
后人写出乌啼引,吴调哀弦声楚楚。四五年前作拾遗,


鹦鹉洲送王九之江左 / 完颜庆玲

又被新年劝相忆,柳条黄软欲春风。"
其奈江南夜,绵绵自此长。"
不闻歌吹一周年。桥头谁更看新月,池畔犹应泊旧船。
尚念遗簪折,仍怜病雀疮。恤寒分赐帛,救馁减馀粮。
"凭高眺远一凄凄,却下朱阑即解携。京路人归天直北,
何处春深好,春深隐士家。野衣裁薜叶,山饭晒松花。
有能行者知纪纲。傅说说命三四纸,有能师者称祖宗。
朝衣薄且健,晚簟清仍滑。社近燕影稀,雨馀蝉声歇。


周颂·载见 / 邰宏邈

刀不能剪心愁,锥不能解肠结。线不能穿泪珠,
渴人多梦饮,饥人多梦餐。春来梦何处,合眼到东川。"
岂是贪衣食,感君心缱绻。念我口中食,分君身上暖。
中间歌吹更无声。"
"仙驾初从蓬海来,相逢又说向天台。一言亲授希微诀,
雨来萌尽达,雷后蛰全苏。柳眼黄丝颣,花房绛蜡珠。
况闻善人命,长短系运数。今我一涕零,岂为中丞故。"
良人近封侯,出入鸣玉珂。自从富贵来,恩薄谗言多。


与毛令方尉游西菩提寺二首·其二 / 台孤松

白须四海半为兄。贫家薙草时时入,瘦马寻花处处行。
玉向泥中洁,松经雪后贞。无妨隐朝市,不必谢寰瀛。
此盘不进行路难,陆有摧车舟有澜。我闻此语长太息,
岸暗鸟栖后,桥明月出时。菱风香散漫,桂露光参差。
莫学长生去,仙方误杀君。那将薤上露,拟待鹤边云。
岁功成者去,天数极则变。潜知寒燠间,迁次如乘传。
晚生三女拟如何。预愁嫁娶真成患,细念因缘尽是魔。
"圃旱忧葵堇,农旱忧禾菽。人各有所私,我旱忧松竹。


宿王昌龄隐居 / 敖飞海

中间歌吹更无声。"
无人解爱萧条境,更绕衰丛一匝看。"
青春来易皎,白日誓先亏。僻性嗔来见,邪行醉后知。
"一双华亭鹤,数片太湖石。巉巉苍玉峰,矫矫青云翮。
"南院今秋游宴少,西坊近日往来频。
愤懑胸须豁,交加臂莫攘。珠沉犹是宝,金跃未为祥。
誓以智慧水,永洗烦恼尘。不将恩爱子,更种悲忧根。"
自为江上客,半在山中住。有时新诗成,独上东岩路。