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论诗三十首·其一

明代 / 畲锦

"丹觜如簧翠羽轻,随人唿物旋知名。金笼夜黯山西梦,
"绿树垂枝荫四邻,春风还似旧时春。年年燕是雕梁主,
比屋歌黄竹,何人撼白榆。(以上见张为《主客图》)
北阙尘未起,南山青欲流。如何多别地,却得醉汀洲。"
渔家开户相迎接,稚子争窥犬吠声。
跬步非全进,吹嘘禀自然。当令夫子察,无宿仲由贤。
风结秦淮一尺冰。置醴筵空情岂尽,投湘文就思如凝。
"廓落溟涨晓,蒲门郁苍苍。登楼礼东君,旭日生扶桑。
自从清野戍辽东,舞袖香销罗幌空。
一边辽海浸无穷。人生歌笑开花雾,世界兴亡落叶风。
莫嗔阮氏哭途穷,万代深沈恨亦同。瑞玉岂知将抵鹊,
花落洞庭人未归。天远有书随驿使,夜长无烛照寒机。


论诗三十首·其一拼音解释:

.dan zi ru huang cui yu qing .sui ren hu wu xuan zhi ming .jin long ye an shan xi meng .
.lv shu chui zhi yin si lin .chun feng huan si jiu shi chun .nian nian yan shi diao liang zhu .
bi wu ge huang zhu .he ren han bai yu ..yi shang jian zhang wei .zhu ke tu ..
bei que chen wei qi .nan shan qing yu liu .ru he duo bie di .que de zui ting zhou ..
yu jia kai hu xiang ying jie .zhi zi zheng kui quan fei sheng .
kui bu fei quan jin .chui xu bing zi ran .dang ling fu zi cha .wu su zhong you xian .
feng jie qin huai yi chi bing .zhi li yan kong qing qi jin .tou xiang wen jiu si ru ning .
.kuo luo ming zhang xiao .pu men yu cang cang .deng lou li dong jun .xu ri sheng fu sang .
zi cong qing ye shu liao dong .wu xiu xiang xiao luo huang kong .
yi bian liao hai jin wu qiong .ren sheng ge xiao kai hua wu .shi jie xing wang luo ye feng .
mo chen ruan shi ku tu qiong .wan dai shen shen hen yi tong .rui yu qi zhi jiang di que .
hua luo dong ting ren wei gui .tian yuan you shu sui yi shi .ye chang wu zhu zhao han ji .

译文及注释

译文
此地三百年来经历了四十多个皇帝,所有的(de)功(gong)名事业都随流水东去。
看到山头的烟火,胡人误作是狼烟而紧张起来,但接着(zhuo)听说辽西并没有战事,马上又安定下来,时时买酒取乐,经常喝得酩酊大醉而卧在酒店。
崖高险绝,猿鸟不度,乔木破空。
我离开家时就已充满了忧虑,到了这(zhe)里又长期遭受阻绊。我虽没有周济当代的谋略,却还算兢兢业业。
  夜深宴饮在东坡的寓室里醒了又醉,回来的时候仿佛已经三更。这时家里的童仆早(zao)已睡熟鼾声如雷鸣。轻轻地敲了敲门,里面全不回应,只好独自倚着藜杖倾听江水奔流的吼声。
人生在世能如此,也应自得其乐,何必受到约(yue)束,宛若被套上马缰?
六朝皇城一朝比一朝豪华,陈后主的结绮临春最豪奢。
  一般人都说:"圆满和缺陷互为因果。"得和失不会一尘不变,也许一个人将要大有作为,就开始受到种(zhong)种妨碍,种种惊吓,因此有水或火的灾害,有小人们的怨恨,心身受尽磨炼,不断发生变故,然后能够过上幸福的日子。古代的仁人志士都是这样。但是,这种理论非常抽象,奇怪,即使是最聪明的圣人也不能根据这种(理论来断定事实)一定会这样:所以,(我)接着就感到怀疑。
绕房宅方圆有十余亩地,还有那茅屋草舍八九间。
夜深人散客舍静,只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消,长夜漫漫如何熬到天明?
国有骏马却不知道驾乘啊,惶惶然又要索求哪种?
春风对树木倒没有偏爱,它在温暖的吹拂下成长,从不停止。
自古以来这里黄尘迷漫,遍地白骨零乱夹着野草。一位大将从宫中奉旨出征,全权征调天下的兵马。
抽刀切断水流,水波奔流更畅;举杯想要销愁,愁思更加浓烈。
  向西攀《登太白峰》李白 古诗,在日落时分才登上峰巅。太白星向我问候,要为我打开天关。我愿乘那清风而去,飞行于那浮云之间。举起手就可以接近月亮,向前飞行似乎已无山峦阻碍。一旦离别武功而远去,什么时候才能回还呢?

注释
⑵穷:尽。这里是到顶的意思。
②揆(音葵):测度。日:日影。
⑺争博:因赌博而相争。
⑤下片的‘如何’:犹言怎样
⑧苑蒻(ruò):细嫩的蒲草,可以做成席子。
83.洞:洞穿。掖:同“腋”。
⑷青楼:旧指精美华丽的楼房,也指妓院。薄幸:薄情。

赏析

  第五章接写燔柴祭天之礼,人们将柞树棫树枝条砍下堆在祭台上作柴火,将玉帛、牺牲放在柴堆上焚烧,缕缕烟气升腾天空,象征与天上神灵的沟通,将世人对(ren dui)神灵虔诚的崇敬之意、祈求之愿上达。对于这样的君民,昊天上帝(shang di)与祖宗先王在天之灵自然会有“所劳矣”,自然会赐以“景福”。
  为了增加敲诈钱财对象,狱吏们就想方设法株连,把与案件稍有牵连、沾点边的人统统抓进来,“不问罪之有无,必械手足,置老监,俾困苦不可忍,然后导以取保”。他们把这些清白无辜的人折磨得“呼号达旦”无法忍受,接着诱劝倾家荡产交纳大笔保证金,一交来他们就私分,接着对贫穷无钱取保的人加倍折磨,以此警告不愿掏钱的人。结果是“情罪重者反出在外,而轻者、无罪者罹其毒,积忧愤,寝食违节,及病,又无医药,故往往致死”。罪魁祸首只要有钱取保,反而逍遥狱外,而众多涉案者和证人却被活活折磨死了。
  《左传》刻画人物,往往着墨不多,很少客观地描绘,而是通过人物的语言和行动表现人物性格。本文写齐桓公只有一段话、一套程式化动作,却把一个雄才大略、老谋深算的形象刻画得形神毕肖。
  文章赞颂了史可法忠于职守、慷慨就义的高贵品质和广大爱国群众反抗强暴、誓死不屈的崇高气节,并对洪承畴之类的汉奸作了无情的讽刺,抒发了作者的民族意识。主题明确,感情深沉,寓褒贬于客观叙述之中,语言含蓄精练,富有感染力。严酷的文网迫使作者避实就虚,巧构思,精剪裁,对史可法的战斗经过简略记述,而用大量篇幅记述其语言、行动和有关传说,通过正面描写和侧面烘托陪衬的方法,以塑造抗清义士的高大形象。文章叙议结合,记叙部分以突出史可法的民族气节,生动传神;议论的文字则揭示其殉难的意义,深化了文章的主旨。
  语极铺排,富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语言,但在维妙维肖的描摹中,隐含犀利的匕首,讥讽入木三分。
  上面对贬谪生活的描述,情调是感伤而低沉的,下面一转,而以欢欣鼓舞的激情,歌颂大赦令的颁行,文势波澜起伏。唐宪宗即位,大赦天下。诗中写那宣布赦书时的隆隆鼓声,那传送赦书时日行万里的情景,场面的热烈。节奏的欢快,都体现出诗人心情的欢愉。特别是大赦令宣布:“罪从大辟皆除死”,“迁者追回流者还”,这当然使韩、张二人感到回京有望。然而,事情并非如此简单。写到这里,诗情又一转折,尽管大赦令写得明明白白,但由于“使家”的阻挠,他们仍然不能回朝廷任职。“坎轲只得移荆蛮”,“只得”二字,把那种既心有不满又无可奈何的心情,淋漓尽致地表现出来了。地是“荆蛮”之地,职又是“判司”一类的小官,卑小到要常受长官“捶楚”的地步。面对这种境况,他们发出了深深的慨叹:“同时辈流多上道,天路幽险难追攀”。“天路幽险”,政治形势还是相当险恶的。
  这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法,而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放,气势雄伟,而五个“于以”的具体含意又不完(bu wan)全雷同,连绵起伏,摇曳多姿,文末“谁其尸之,有齐季女”戛然收束,奇绝卓特,烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
  诗题标明“寄京华亲故”。“望故乡”而“寄京华亲故”,意在诉说自己惨苦的心情、迫切的归思,希望在朝旧交能够一为援手,使他得以孤死首丘,不至葬身瘴疠之地。
  “雌霓”是虹的一种,色泽偏暗。“雄风”是清凉劲健之风。这两个词语雅致而考究,表现了夏秋之交雨后的特有现象。孤垒危亭之上,江边烟渚之侧,更加能够感到时序变换。孤垒、烟渚、雌霓、雄风,这一组意象构成了雄浑苍凉的艺术意境,词意的发展以“渐觉”两字略作一顿,以“一叶惊秋,残蝉噪晚”进一步点明时序。“素商”即秋令。这里,词人的悲秋情绪逐渐向伤离意绪发展,于是他又“览景想前欢”了。从“前欢”一语来推测,词中所怀念当是帝都汴京和作者过从甚密的一位歌妓。可是往事已如过眼烟云,帝都汴京遥远难以重到。
  该诗运思精凿丽密,取势宛转屈伸,可谓匠心独运。欲写江屿之秀媚神奇,先写江南胜景历览之倦,一抑一扬,对比鲜明。然后又一笔宕开,“精骛八极,心游万仞”,遥想昆仑山仙人姿容,神会古代安期生道术,进一步烘托和神化了孤屿的幽丽神奇。如此前皴后染,虚实交错,不仅突出了孤屿之美、之奇,也有效地寄寓了诗人孤傲不遇的主观情感。结构绵密而意脉一贯,情景相生而物我融一。
  其三,《《李夫人赋》刘彻 古诗》是汉代抒情赋作的先导。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,骚体辞赋已成为汉人抒情的主要文体,但大多是在代屈原立言之际表达个人的不遇情怀。如贾谊的《吊屈原赋》《惜逝》、严忌的《哀时命》等,情感虽挚,但终隔一层。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》虽为骚体,但直抒作者在李夫人死后的内心感受,这种抒情手法不仅较借代古人立言来抒情要自然亲切得多,而且开启了汉代抒情赋作的先河。这种情感的直接抒发,是对《诗经》“情动于中而形于言”(《毛诗序》)精神的继承,也是对屈骚“发愤以抒情”传统的弘扬。《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后,虽代屈原立言的拟骚赋仍有继作,但抒情赋作至东汉已逐渐蔚为大观,特别是汉末魏晋的伤悼赋,基本上都是直抒胸臆的赋作,这是《《李夫人赋》刘彻 古诗》导夫先路的结果。
  这虽是一首古诗,但对偶句相当多,工稳、自然而且声调优美。譬如“黯黮凝黛色,峥嵘当曙空”中的“黯黮”与“峥嵘”,都是叠韵词。不仅意义、词性、声调相对,连字形也相对了。《全唐诗》称孟诗“伫兴而作,造意极苦”,于此可见一斑。此诗结构极为紧密。由“月晕”而推测到“天风”,由“舟子”而写到“挂席”,坐船当是在水上,到“中流”遂见庐山。这种联系都是极为自然的。庐山给人第一个印象是气势雄伟;由黎明到日出,才看到它的妩媚多姿、绚丽多彩。见庐山想到“尚子”和“远公”,然后写到自己思想上的矛盾。顺理成章,句句相连,环环相扣,过渡自然,毫无跳跃的感觉。作者巧妙地把时间的推移,空间的变化,思想的矛盾,紧密地结合起来。这正是它结构之所以紧密的秘密所在。
  “昔日太宗拳毛騧”以下十四句,转入写马正位,具体绘写“九马图”。诗人多层次、多角度地描写曹霸所画的九匹马,错综写来,鲜活生动。前六句,先写二马,“今之新图有二马”,一为唐太宗的拳毛騧,是太宗平定刘黑闼时所乘的战骑,一为郭家狮子花,即九花虬,是唐代宗赐给郭子仪的御马。二马都是战骑,一以当万,因此诗人赞道:“此皆战骑一敌万,缟素漠漠开风沙。”缟素,是画绢。一打开画卷,就见到二马在广邈的战地风沙中飞驰,诗人从逼真的角度,称誉图上二马画艺高超。“其余七匹”以下四句,分别从七马的形貌、奔驰、伏枥三个方面,再现画上七马“殊绝”的神态,都是与众不同的良马。“迥若”句,描摹七马形貌,七马毛色或红、或白、或红白相间,如霞雪飞动。“霜蹄”句,是说有些马奔驰在长楸道上,践踏霜雪。“马官”句,是说有些马在厩里排列成行,由马官悉心厮养。诗人先写二马,后写七马,又对“九马图”作出总的评价:“可怜九马争神骏,顾视清高气深稳。”九马匹匹神骏,昂首顾视,神采飞扬,气度稳健,惹人喜爱。这二句诗,深得马的神趣,杨伦评之为“警句”(《杜诗镜铨》),谁是苦心爱马的人呢?诗人再一次运用陪衬法,写道:“后有韦讽前支遁。”,以支遁衬托,是突现收藏九马图的韦讽。这句诗赞誉韦讽风韵不凡的品格和酷爱绘画艺术的高深素养,也遥扣题意。本段前六句用平声麻韵,中四句用仄声屑韵,后四句用仄声韵,上声阮、去声震通押,韵转意换,诗思层次分明。
  《观沧海》是借景抒情,把眼前的海上景色和自己的雄心壮志很巧妙地融合在一起。《观沧海》的高潮放在诗的末尾,它的感情非常奔放,思想却很含蓄。不但做到了情景交融,而且做到了情理结合、寓情于景。因为它含蓄,所以更有启发性,更能激发我们的想像,更耐人寻味。过去人们称赞(cheng zan)曹操的诗深沉饱满、雄健有力,“如幽燕老将,气韵沉雄”,从这里可以得到印证。全诗的基调为苍凉慷慨的,这也是建安风骨的代表作。
  三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理,缺乏鲜明生动的形象,那么,后二句恰恰相反,它们绘声绘影,完全借助形象表情达意。李贺写诗,善于捕捉形象,“状难见之景如在目前”,这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形,表现马的处境;“铜声”写质,反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙,说明境遇不好。在常人的眼里,它不过是匹筋疲力尽的凡马,只有真正爱马并且善于相马的人,才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨,犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣,被折腾得不成样子,却仍然骨带铜声。“铜声”二字,读来浑厚凝重,有立体感。它所包含的意思也很丰富:铜声悦耳,表明器质精良,从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质,使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象,“声音”也比较难于捉摸,它们都是“虚”的东西。以虚写虚,而又要化虚为实,的确很不容易,而诗人只用了短短五个字就做到了,形象化技法之高妙,可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是,诗歌通过写马,创造出物我两(wo liang)契的深远意境。诗人怀才不遇,景况凄凉,恰似这匹瘦马。他写马,不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。
  郑愔的琴艺得到孟浩然的欣赏,他的琴音引起孟浩然的共鸣。浩然志在山水,郑愔的琴音也志在山水,二人志趣相投。春秋时,伯牙鼓琴,志在高山,锺子期说:“妙呵,听你(ting ni)的琴,眼前就出现巍巍的泰山。”伯牙志在流水,锺子期说:“妙呵,听你的琴,就好象滔滔的江河!”诗人表示自己喜欢山水,不愿仕进。借用伯牙锺子期的故事,说郑愔与自己思想志趣相投。一般写弹琴的诗,或渲染琴声的美妙,或感叹琴师的身世,而孟浩然通过对听琴的描写,勾划出一位善琴好饮,放浪潇洒,飘然出尘的高士形象。诗用“半酣下衫袖,拂拭龙唇琴”的细节表现郑愔的豪放旷达,用酒、清风、竹林、琴、夕阳烘托其高洁;结尾以自己的高蹈,来表现郑愔的高蹈,展示人物的内心境界。写完弹琴,诗中的人物也就呼之欲出了。
  这首诗的前两句相当于杜诗的前两联,都是写景。首句是视觉加听觉,以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象;杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声,和百官上朝的马铃声而睡不着,其意义相对要小些,这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情,诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”,这激动人心的时候就要到来,他不只是像杜甫“明朝有封事,数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题:为什么“眠不得”,春色为何“恼人”,诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用,不能作恼恨的“恼”理解,应作“撩”解,杜甫诗“韦曲花无赖,家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思,绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情:但只见月亮移动,照出花影,斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄,此诗除第三句外,字字写景,情隐词外。

创作背景

  作者早年及第,曾任过冀州衡水(今河北衡水)县的主薄,不久因遭人诬陷而罢官,不到三十岁的王之涣从此过上了访友漫游的生活。写这首诗的时候,王之涣只有三十五岁。

  

畲锦( 明代 )

收录诗词 (1755)
简 介

畲锦 畲锦,字似龄。顺德人。明唐王隆武元年(一六四五)举人。清咸丰《顺德县志》卷二五有传。

鹧鸪天·却月凌风度雪清 / 董天庆

前堂清夜吹,东第良晨酌。池莲拆秋房,院竹翻夏箨。 ——李正封
"西岳高僧名贯休,孤情峭拔凌清秋。天教水墨画罗汉,
"今朝湖上送春归,万顷澄波照白髭。
初晴岩翠滴,向晚树阴凉。别有堪吟处,相留宿草堂。"
"常钦赵夫子,远作五侯宾。见面到今日,操心如古人。
"白马三军客,青娥十载思。玉庭霜落夜,罗幌月明时。
惠化成观俗,讴谣入赋诗。同欢王道盛,相与咏雍熙。"
私制迄无取,古音实相类。hBhChb囝星,hDhd厓he埊。


烛影摇红·越上霖雨应祷 / 陆志坚

"顷持宪简推高步,独占诗流横素波。 ——颜真卿
兹夕无尘虑,高云共片心。 ——颜真卿"
"禁省繁华地,含芳自一时。雪英开复落,红药植还移。
自从淮水干枯后,不见王家更有人。"
堪恨隋家几帝王,舞裀揉尽绣鸳鸯。
"结绿根株翡翠茎,句芒中夜刺猩猩。景阳妆赴严钟出,
"簪组非无累,园林未是归。世喧长不到,何必故山薇。
微造功不宰,神行利攸博。一见皇家庆,方知禹功薄。"


潇湘夜雨·灯词 / 杨光溥

不信无灵洞,相传有古仙。橘如珠夏在,池象月垂穿。
参差席香藑.玄祇祉兆姓, ——孟郊
假饶叶落枝空后,更有梨园笛里吹。
徒闻管弦切,不见舞腰回。赖有歌梁合,尘飞一半来。
栖禽去杳杳,夕烟生漠漠。此境谁复知,独怀谢康乐。"
"燧林芳草绵绵思,尽日相携陟丽谯。
今日旧友别,羞此漂泊身。离情吟诗处,麻衣掩泪频。
"闻君竹马戏毗陵,谁道观风自六卿。今日声明光旧物,


甘草子·秋暮 / 杜赞

伯玉既亲知德润,残桃休吃悟兰馨。"
如何万古雕龙手,独是相如识汉皇。"
"远岫当轩列翠光,高僧一衲万缘忘。碧松影里地长润,
穹旻当有辅,帷幄岂无筹。凤态伤红艳,鸾舆缓紫骝。
以上并见《乐书》)"
见《吟窗杂录》)"
早晚回鞭复南去,大衣高盖汉乡风。"
"多难全高节,时清轸圣君。园茔标石篆,雨露降天文。


喜春来·梅擎残雪芳心奈 / 时澜

"城枕萧关路,胡兵日夕临。唯凭一炬火,以慰万人心。
"游女泛江晴,莲红水复清。竞多愁日暮,争疾畏船倾。
"四邻侵我我从伊,毕竟须思未有时。
天厩骖騑集嫩龙,雪光相照晓嘶风。
莫问野人生计事,窗前流水枕前书。"
"华亭失侣鹤,乘轩宠遂终。三山凌苦雾,千里激悲风。
绿槐影里傍青楼,陌上行人空举头。
回首皖公山色翠,影斜不到寿杯中。"


和宋之问寒食题临江驿 / 释琏

夫君才大官何小,堪恨人间事不平。"
不知心更愁何事,每向深山夜夜啼。"
"旅怀秋兴正无涯,独倚危楼四望赊。
一朝如得宰天下,必使还如宰社时。"
野麋终是忆长林。鲈鱼未得乘归兴,鸥鸟惟应信此心。
乍申拜起已开眉,却问辛勤还执手。精庐水榭最清幽,
蠹简书陈事,遗孤托世亲。前贤同此叹,非我独沾巾。"
芦花飘市雪粘人。莲披净沼群香散,鹭点寒烟玉片新。


眼儿媚·一寸横波惹春留 / 吴邦渊

"月笼翠叶秋承露,风亚繁梢暝扫烟。
"乱云堆里结茅庐,已共红尘迹渐疏。
见《吟窗集录》)
归日几人行问卜,徽音想望倚高台。
绿桑枝下见桃叶,回看青云空断肠。
更无声接续,空有影相随。(《孤雁》,见《诗话拾遗》)"
才到名场得大名。梁苑二年陪众客,温陵十载佐双旌。
争得青天化为一张纸,高声唤起怀素书,


/ 孙允升

"王屋峭难名,三刀梦四更。日升当地缺,星尽未天明。
"柴门深掩古城秋,背郭缘溪一径幽。
吟里过侯服,梦中归帝城。下车军庶乐,千里月华清。"
通宵听论莲华义,不藉松窗一觉眠。"
道大却忧潢潦深。白首钓鱼应是分,青云干禄已无心。
吾君侧席求贤切,未可悬瓢枕碧流。"
"七贵五侯生肯退,利尘名网死当抛。
凭谁为谑穆天子,莫把瑶池并曲江。"


浣溪沙·细雨斜风作晓寒 / 黄巨澄

石城古岸头,一望思悠悠。几许六朝事,不禁江水流。
郡楼昨夜西风急,一一更筹到枕前。"
迥彻来双目,昏烦去四支。霞文晚焕烂,星影夕参差。 ——刘禹锡
搀抢如云勃,鲸鲵旋自曝。倦闻金鼎移,骤睹灵龟卜。
且住人间行圣教,莫思天路便登龙。"
堪珍仲宝穷幽笔,留得荆湘一片秋。"
见《南部新书》。荆南旧有五花馆,待宾上地,故云)"
"身比秋荷觉渐枯,致君经国堕前图。层冰照日犹能暖,


清平乐·孤花片叶 / 袁郊

印围水坛净,香护莲衣触。 ——皎然
"未明龙骨骏,幸得到神州。自有千金价,宁忘伯乐酬。
坐看青嶂远,心与白云同。 ——韩章
自得山川秀,能分日月精。巾箱各珍重,所贵在交情。"
楼西残月尚胧明,中禁鸡人报晓声。
波涛所击触,背面生隟隙。质状朴且丑,令人作不得。"
明日陪尘迎驷马,定淮斋沐看光辉。"
一时怀害心,千古不能替。伤哉丑行人,兹禽亦为譬。"