凌虚台记
闻君庭竹咏，幽意岁寒多。叹息为冠小，良工将奈何。
岸上种莲岂得生，池中种槿岂得成。丈夫一去花落树，
愁烟闭千里，仙尉其何如。因送别鹤操，赠之双鲤鱼。
因为小儿啼，醉倒月下归。人间无此乐，此乐世中稀。"
"日下空庭暮，城荒古迹馀。地形连海尽，天影落江虚。
白社同游在，沧洲此会稀。寒笳发后殿，秋草送西归。
鄙哉楚襄王，独好阳云台。"
闻说桃源好迷客，不如高卧眄庭柯。"
边笳落日不堪闻。"
知音徒自惜，聋俗本相轻。不遇钟期听，谁知鸾凤声。"
凌虚台记拼音解释:
wen jun ting zhu yong .you yi sui han duo .tan xi wei guan xiao .liang gong jiang nai he .
an shang zhong lian qi de sheng .chi zhong zhong jin qi de cheng .zhang fu yi qu hua luo shu .
chou yan bi qian li .xian wei qi he ru .yin song bie he cao .zeng zhi shuang li yu .
yin wei xiao er ti .zui dao yue xia gui .ren jian wu ci le .ci le shi zhong xi ..
.ri xia kong ting mu .cheng huang gu ji yu .di xing lian hai jin .tian ying luo jiang xu .
bai she tong you zai .cang zhou ci hui xi .han jia fa hou dian .qiu cao song xi gui .
bi zai chu xiang wang .du hao yang yun tai ..
wen shuo tao yuan hao mi ke .bu ru gao wo mian ting ke ..
bian jia luo ri bu kan wen ..
zhi yin tu zi xi .long su ben xiang qing .bu yu zhong qi ting .shui zhi luan feng sheng ..
译文及注释
译文
种田郎荷锄听采菱女唱歌(ge)，并一道唱和着山歌踏月而归。炉火隔彻天地，柴烟中红星乱闪。
绿杨丛里，秋千上下飞舞。画秋千：装饰美丽的秋千。
今天是三月三十日，是三月的最后一天，春天美丽的风光就有离开我这位苦吟诗人了。
随着君到家(jia)里五六，君的父母常常有话告诉我。
年年都见花开花谢，相思之情又(you)有多少呢？就让我们高歌畅饮，不要谈论伤感之事。明年牡丹盛开的时候，不知我们会在哪里相逢？
也知道你应该被才高名显所累，但这二十三年的损失也太多了。
那得意忘形的骑着两匹马的人是谁啊？是皇宫内的太监和太监的手下。
黄昏杂草丛生的园中鸟照飞，深秋枯叶满枝的树上蝉啾啾。
登山岭头就是我俩分手之处，潺湲流淌与我惜别一夜有声。
仿佛与谷口的郑子真旧日相交，一同游览濠梁。平生为了寻找幽境胜景，从来就不怕路途遥远。百顷水潭上春风荡漾，夏天里树木千重，郁郁青青。树上水果压枝低，树叶相连，隐蔽着莺巢。
当时夫子清晨红颜，我也当少年之时，在章华台走马挥金鞭。
谁能学杨雄那个儒生，终身(shen)在书閤上，头发白了，还在书写《太玄经》。
将要盟约时，越王(wang)又派诸稽郢砌词说：“要认为盟誓有用吗？上次盟誓时涂在嘴上的血还没(mei)干呢，足以保证信(xin)用啊。要认为盟誓没用吗？君王家的军队的威武降临便能使唤我们，干吗要看重鬼神而看轻您自己的威力啊。”吴王便同意讲和，空有讲和没有盟誓。
注释
30.以：用。
桑乾（gān）北：桑乾河北岸。桑乾河，永定河的上游，发源于山西，流经华北平原。
⑿也无风雨也无晴：意谓既不怕雨，也不喜晴。
忘却：忘掉。
⑸藿：豆叶，嫩时可食。
55、慢弛：傲慢懒散。阙：缺点。
赏析
此诗所刻画(ke hua)的邹明府形象的主要特点是：清正廉洁。三年县令任满离去，马依旧瘦弱，随身相伴的还(de huan)是那些书。如今冒雪远游朔方，前程艰险，单薄的衣衫哪抵得住透骨寒风。正是通过(tong guo)这些细节的刻画，展现了邹明府至清至廉的形象。
诗的首句通过“石门长老”的形象，引出作者往事如梦的感慨；第二句借“旃檀”的形象，说明官场新贵们的得势。三、四句再借“石门长老”之言，说明江山易主、改朝换代、作者的忠心无人理解，等待重新起用已经无望。五、六句以“石门长老”的形象和自白，慨叹人生易老和作者生平抱负的落空。“忘机”，就是已经“无意苦争春”。“贪爱都忘”，就是心的颓丧，不再有理想与追求。七、八句是诗的尾联，也是对全诗的总结。这两句通过对“东轩”外春日景色的描写，抒发了作者类似于“一江春水向东流”的感慨。作者以青春年少成名，并被委以朝廷重任，当年的意气风发可想而知。
诗中对形象的赞颂，是为赞美他的射箭技术服务的。假若这位少年没有以上所描写的身体素质，他也就不可能成为一位优秀射手了。
全文叙述生动，条理清晰。刻画的两个人物形象简洁、传神。
此诗的前三章，是《诗经》中典型的重章叠句结构，各章仅第二句末字“稂”“萧”“蓍”不同，第四句末二字“周京”“京周”“京师”不同，而这又恰好在换韵的位置，易字目的只是通过韵脚的变化使反覆的咏唱不致过于单调，而三章的意思则是完全重复的，不存在递进、对比之类句法关系。第四章在最后忽然一转，这种转折不仅在语句意义上，而且在语句结构上都显得很突兀。因此古往今来，不乏对此特加注意的评论分析。有人大加赞赏，如清人陈继揆牛运震；也有人极表疑惑，如宋人王柏和今人向熹。持怀疑论者有一定道理，但除非今后在出土文物中发现错简之前的原有文句，否则这种怀疑本身仍将受人怀疑。何况检《国风》一百六十篇，就会发现虽然三章复沓叠咏的有不少，如《周南·樛木》《召南·鹊巢》《卫风·木瓜》《郑风·缁衣》等等，但三章复沓叠咏之后再加上句式不同的一章那样的结构并非一无所见（如《邶风·燕燕》即是）。语句部分重复在《国风》、《雅颂》中也可以找出一些（如“女子有行，远父母兄弟”就见于《鄘风·蝃蝀》《邶风·泉水》《卫风·竹竿》三篇中），更不能据此径自说某句是某诗的错简。并且，此诗第四章的前两句与前三章的前两句相比较，“昔时苗黍，今则苞稂；昔时阴雨，今则冽泉”（清陈(qing chen)继揆《读诗臆补》），可谓“字字对照，直以神行”（清陈震《读诗识小录》），在内容上也是互有关联的。正是因为以寒泉浸野草喻周室内乱势衰的比兴加上慨叹缅怀周京直陈其事的赋法本身已具有很强烈的悲剧感，而三章复沓叠咏使这种悲剧感加强到了极点，所以末章雨过天晴般的突然转折，就令人产生非常兴奋的欣慰之情，这样的艺术效果当然是独具魅力的。从这一点上说，完全有理由将《《下泉》佚名 古诗》一诗置于《国风》的优秀篇章之列。
诗的三、四两句“春草明年绿，王孙归不归”，从《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句化来。但赋是因游子久去而叹其不归，这两句诗则在与行人分手的当天就惟恐其久去不归。唐汝询在《唐诗解》中概括这首诗的内容为：“扉掩于暮，居人之离思方深；草绿有时，行人之归期难必。”而“归期难必”，正是“离思方深”的一个原因。“归不归”，作为一句问话，照说应当在相别之际向行人提出，这里却让它在行人已去、日暮掩扉之时才浮上居人的心头，成了一个并没有问出口的悬念。这样，所写的就不是一句送别时照例要讲的话，而是“相送罢”后内心深情的流露，说明诗中人一直到日暮还为离思所笼罩，虽然刚刚分手，已盼其早日归来，又怕其久不归来了。前面说，从相送到送罢，从“相送罢”到“掩柴扉”，中间跳越了两段时间；这里，在送别当天的日暮时就想到来年的春草绿，而问那时归不归，这又是从当前跳到未来，跳越的时间就更长了。
《永州八记》对自然美的描绘，贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景，如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等，柳宗元总是以小见大，犹如沙里淘金，提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《小石潭记》对小石潭周围环境的描写，“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”，创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画，在长不过十许步的小水渠上，一处处幽丽的小景，美不胜收。越过石渠是昌蒲掩映、苔藓环绕的石泓，又折而西行，旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭，又向北曲行，则全都是诡石、怪木、奇卉、美竹。
由此可见，《《皇矣》佚名 古诗》在叙述这段历史过程时是有顺序、有重点地描述的。全诗中，既有历史过程的叙述，又有历史人物的塑造，还有战争场面的描绘，内容繁富，规模宏阔，笔力遒劲，条理分明。所叙述的内容，虽然时间的跨度很大，但由于作者精心的结构和安排，却又显得非常紧密和完整。特别是夸张词语、重叠词语、人物语言和排比句式的交错使用，章次、语气的自然舒缓，更增强此诗的生动性、形象性和艺术感染力。
前人评谢灵运诗，多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想，用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大(shou da)量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析，把所见所闻清出一个头绪来，然后(ran hou)根据自己的理解加以判断，或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此，如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑，而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论，往往雷同无新意，是其病耳。
诗的首句“桂殿长愁不记春”，不仅揭出“愁”字，而且这个愁是“长愁”，也就是说，诗中的人并非因当前秋夜的凄凉景色才引起愁思，而是长年都在愁怨之中，即使春临大地，万象更新，也丝毫不能减轻这种愁怨；而由于愁怨难遣，她是感受不到春天的，甚至在她的记忆中已经没有春天了。诗的第二句“黄金四屋起秋尘”，与前首第二句遥相绾合。因为“金屋无人”，所以“黄金四屋”生尘；因是“萤火流”的季节，所以是“起秋尘”。下面三、四两句“夜悬明镜青天上，独照长门宫里人”，又与前首三、四两句遥相呼应。前首写月光欲到长门，是将到未到；这里则写明月高悬中天，已经照到长门，并让读者最后在月光下看到了“长门宫里人”。
诗的首句通过“石门长老”的形象，引出作者往事如梦的感慨；第二句借“旃檀”的形象，说明官场新贵们的得势。三、四句再借“石门长老”之言，说明江山易主、改朝换代、作者的忠心无人理解，等待重新起用已经无望。五、六句以“石门长老”的形象和自白，慨叹人生易老和作者生平抱负的落空。“忘机”，就是已经“无意苦争春”。“贪爱都忘”，就是心的颓丧，不再有理想与追求。七、八句是诗的尾联，也是对全诗的总结。这两句通过对“东轩”外春日景色的描写，抒发了作者类似于“一江春水向东流”的感慨。作者以青春年少成名，并被委以朝廷重任，当年的意气风发可想而知。
诗中对形象的赞颂，是为赞美他的射箭技术服务的。假若这位少年没有以上所描写的身体素质，他也就不可能成为一位优秀射手了。
全文叙述生动，条理清晰。刻画的两个人物形象简洁、传神。
此诗的前三章，是《诗经》中典型的重章叠句结构，各章仅第二句末字“稂”“萧”“蓍”不同，第四句末二字“周京”“京周”“京师”不同，而这又恰好在换韵的位置，易字目的只是通过韵脚的变化使反覆的咏唱不致过于单调，而三章的意思则是完全重复的，不存在递进、对比之类句法关系。第四章在最后忽然一转，这种转折不仅在语句意义上，而且在语句结构上都显得很突兀。因此古往今来，不乏对此特加注意的评论分析。有人大加赞赏，如清人陈继揆牛运震；也有人极表疑惑，如宋人王柏和今人向熹。持怀疑论者有一定道理，但除非今后在出土文物中发现错简之前的原有文句，否则这种怀疑本身仍将受人怀疑。何况检《国风》一百六十篇，就会发现虽然三章复沓叠咏的有不少，如《周南·樛木》《召南·鹊巢》《卫风·木瓜》《郑风·缁衣》等等，但三章复沓叠咏之后再加上句式不同的一章那样的结构并非一无所见（如《邶风·燕燕》即是）。语句部分重复在《国风》、《雅颂》中也可以找出一些（如“女子有行，远父母兄弟”就见于《鄘风·蝃蝀》《邶风·泉水》《卫风·竹竿》三篇中），更不能据此径自说某句是某诗的错简。并且，此诗第四章的前两句与前三章的前两句相比较，“昔时苗黍，今则苞稂；昔时阴雨，今则冽泉”（清陈(qing chen)继揆《读诗臆补》），可谓“字字对照，直以神行”（清陈震《读诗识小录》），在内容上也是互有关联的。正是因为以寒泉浸野草喻周室内乱势衰的比兴加上慨叹缅怀周京直陈其事的赋法本身已具有很强烈的悲剧感，而三章复沓叠咏使这种悲剧感加强到了极点，所以末章雨过天晴般的突然转折，就令人产生非常兴奋的欣慰之情，这样的艺术效果当然是独具魅力的。从这一点上说，完全有理由将《《下泉》佚名 古诗》一诗置于《国风》的优秀篇章之列。
诗的三、四两句“春草明年绿，王孙归不归”，从《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句化来。但赋是因游子久去而叹其不归，这两句诗则在与行人分手的当天就惟恐其久去不归。唐汝询在《唐诗解》中概括这首诗的内容为：“扉掩于暮，居人之离思方深；草绿有时，行人之归期难必。”而“归期难必”，正是“离思方深”的一个原因。“归不归”，作为一句问话，照说应当在相别之际向行人提出，这里却让它在行人已去、日暮掩扉之时才浮上居人的心头，成了一个并没有问出口的悬念。这样，所写的就不是一句送别时照例要讲的话，而是“相送罢”后内心深情的流露，说明诗中人一直到日暮还为离思所笼罩，虽然刚刚分手，已盼其早日归来，又怕其久不归来了。前面说，从相送到送罢，从“相送罢”到“掩柴扉”，中间跳越了两段时间；这里，在送别当天的日暮时就想到来年的春草绿，而问那时归不归，这又是从当前跳到未来，跳越的时间就更长了。
《永州八记》对自然美的描绘，贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景，如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等，柳宗元总是以小见大，犹如沙里淘金，提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《小石潭记》对小石潭周围环境的描写，“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”，创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画，在长不过十许步的小水渠上，一处处幽丽的小景，美不胜收。越过石渠是昌蒲掩映、苔藓环绕的石泓，又折而西行，旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭，又向北曲行，则全都是诡石、怪木、奇卉、美竹。
由此可见，《《皇矣》佚名 古诗》在叙述这段历史过程时是有顺序、有重点地描述的。全诗中，既有历史过程的叙述，又有历史人物的塑造，还有战争场面的描绘，内容繁富，规模宏阔，笔力遒劲，条理分明。所叙述的内容，虽然时间的跨度很大，但由于作者精心的结构和安排，却又显得非常紧密和完整。特别是夸张词语、重叠词语、人物语言和排比句式的交错使用，章次、语气的自然舒缓，更增强此诗的生动性、形象性和艺术感染力。
前人评谢灵运诗，多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想，用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大(shou da)量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析，把所见所闻清出一个头绪来，然后(ran hou)根据自己的理解加以判断，或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此，如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑，而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论，往往雷同无新意，是其病耳。
诗的首句“桂殿长愁不记春”，不仅揭出“愁”字，而且这个愁是“长愁”，也就是说，诗中的人并非因当前秋夜的凄凉景色才引起愁思，而是长年都在愁怨之中，即使春临大地，万象更新，也丝毫不能减轻这种愁怨；而由于愁怨难遣，她是感受不到春天的，甚至在她的记忆中已经没有春天了。诗的第二句“黄金四屋起秋尘”，与前首第二句遥相绾合。因为“金屋无人”，所以“黄金四屋”生尘；因是“萤火流”的季节，所以是“起秋尘”。下面三、四两句“夜悬明镜青天上，独照长门宫里人”，又与前首三、四两句遥相呼应。前首写月光欲到长门，是将到未到；这里则写明月高悬中天，已经照到长门，并让读者最后在月光下看到了“长门宫里人”。
创作背景
这三首诗是杜牧经过骊山华清宫时有感而作。华清宫是唐玄宗开元十一年（723年）修建的行宫，唐玄宗和杨贵妃曾在那里寻欢作乐。后代有许多诗人写过以华清宫为题的咏史诗，而杜牧《过华清宫绝句三首》是其中的名作。
岳甫( 先秦 )
收录诗词 (7817) 首
简 介
岳甫 岳甫（1137—1204），字葆真、大用，号周伯，相州汤阴（今河南）人。岳飞之孙，岳云的长子，1183年（孝宗淳熙十年），岳甫知池州。1185年（淳熙十二年），提举浙东常平。1186年（淳熙十三年），以朝奉郎知台州兼提举本路常平茶盐，寻移知庆元府兼主管沿海制置司公事。1188年（淳熙十五年）除尚书左司郎官，累官至吏部尚书。《全宋词》存其词两首。
残丝曲
"汉将留边朔，遥遥岁序深。谁堪牧马思，正是胡笳吟。
"真僧法号号僧伽，有时与我论三车。问言诵咒几千遍，
遍观今时人，举世皆尔为。将军死重围，汉卒犹争驰。
彭阳昔游说，愿谒南郢都。王果尚未达，况从夷节谟。
仄径荫宫槐，幽阴多绿苔。应门但迎扫，畏有山僧来。
"小来好文耻学武，世上功名不解取。虽沾寸禄已后时，
时物堪独往，春帆宜别家。辞君向沧海，烂熳从天涯。"
"断崖如削瓜，岚光破崖绿。天河从中来，白云涨川谷。
东光
"圆潭写流月，晴明涵万象。仙翁何时还，绿水空荡漾。
借问高歌凡几转，河低月落五更时。
"君不来兮，徒蓄怨积思而孤吟。云阳一去已远，
扫拭青玉簟，为余置金尊。醉罢欲归去，花枝宿鸟喧。
"贤相初陪跸，灵山本降神。作京雄近县，开阁宠平津。
绝漠大军还，平沙独戍闲。空留一片石，万古在燕山。"
"华山薄游者，玄发当青春。道德同仙吏，尊卑即丈人。
喜气流云物，欢声浃里闾。圣恩将报厚，请述记言书。"
夜雪
时属春阳节，草木已含英。洛川当盛宴，斯焉为达生。"
邻家孀妇抱儿泣，我独展转何时明。"
"西垣草诏罢，南宫忆上才。月临兰殿出，凉自凤池来。
分明感激眼前事，莫惜醉卧桃园东。"
"我行穷水国，君使入京华。相去日千里，孤帆天一涯。
阵云不散鱼龙水，雨雪犹飞鸿鹄山。山嶂绵连那可极，
一见醉漂月，三杯歌棹讴。桂枝攀不尽，他日更相求。"
"生长太平日，不知太平欢。今还洛阳中，感此方苦酸。
当涂赵炎少府粉图山水歌
昔余卧林巷，载酒过柴扉。松菊无时赏，乡园欲懒归。"
赠剑刻玉字，延平两蛟龙。送君不尽意，书及雁回峰。"
门无俗士驾，人有上皇风。何处先贤传，惟称庞德公。"
"歌鼓燕赵儿，魏姝弄鸣丝。粉色艳日彩，舞袖拂花枝。
"隔河见桑柘，蔼蔼黎阳川。望望行渐远，孤峰没云烟。
偶坐烂明星，归志潜崩奔。漾舟清潭里，慰我别离魂。
"野水烟鹤唳，楚天云雨空。玩舟清景晚，垂钓绿蒲中。
伊余在羁束，且复随造化。好道当有心，营生苦无暇。
周颂·载芟
生灭纷无象，窥临已得鱼。尝闻宝刀赠，今日奉琼琚。"
日夕风传歌舞声，只扰长信忧人情。长信忧人气欲绝，
宝刀留赠长相忆，当取戈船万户侯。"
暗涧泉声小，荒冈树影闲。高窗不可望，星月满空山。"
"作相开黄阁，为郎奏赤墀。君臣道合体，父子贵同时。
惊禽翻暗叶，流水注幽丛。多谢非玄度，聊将诗兴同。"
石勒窥神州，刘聪劫天子。抚剑夜吟啸，雄心日千里。
还归坐郡阁，但见山苍苍。"
南歌子·驿路侵斜月
"已相殷王国，空馀尚父谿.钓矶开月殿，筑道出云梯。
"调筝夜坐灯光里，却挂罗帷露纤指。朱弦一一声不同，
托身未知所，谋道庶不刊。吟彼乔木诗，一夕常三叹。"
影摇绿波水，彩绚丹霞岑。直干思有托，雅志期所任。
忽佐江上州，当自浔阳下。逆旅到三湘，长途应百舍。
"疾风吹征帆，倏尔向空没。千里在俄顷，三江坐超忽。
举世皆亲丞相阁，我心独爱伊川水。脱略势利犹埃尘，
"何事浮溟渤，元戎弃莫邪。渔竿吾道在，鸥鸟世情赊。
春思二首·其一
"朝行敷水上，暮出华山东。高馆宿初静，长亭秋转空。
园场近阴壑，草木易凋残。峰晴雪犹积，涧深冰已团。
落霞明楚岸，夕露湿吴台。去去无相识，陈皇安在哉。"
二贤纵横器，久滞徒劳职。笑语和风骚，雍容事文墨。
"君去芳草绿，西峰弹玉琴。岂惟丘中赏，兼得清烦襟。
旧简拂尘看，鸣琴候月弹。桃源迷汉姓，松树有秦官。(松树 一作：松径)空谷归人少，青山背日寒。羡君栖隐处，遥望白云端。(白云端 一作：在云端)
眇惆怅兮思君。"
燕子家家入，杨花处处飞。空床难独守，谁为报金徽。"
高阳台·除夜
部曲皆武夫，功成不相让。犹希虏尘动，更取林胡帐。
草树绵幂兮翠蒙茏，当其无兮庭在中。
故节辞江郡，寒笳发渚宫。汉川风景好，遥羡逐羊公。"
我欲从之卧穹嵌。鱼有心兮脱网罟，江无人兮鸣枫杉。
"端令倚悬槛，长望抱沉忧。宁知故园月，今夕在兹楼。
悲哉世上人，甘此膻腥食。"
方如在帏室，复悟永终已。稚子伤恩绝，盛时若流水。
安得舍罗网，拂衣辞世喧。悠然策藜杖，归向桃花源。
鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗
"闻道黄金地，仍开白玉田。掷山移巨石，咒岭出飞泉。
"抑郁何以欢，阴氛亦登望。孤岛轻雾里，行舟白波上。
自怜遇坎便能止，愿托仙槎路未通。"
朴儒亦何为，辛苦读旧史。不道无家舍，效他养妻子。
当君相思夜，火落金风高。河汉挂户牖，欲济无轻舠.
灵溪非人迹，仙意素所秉。鳞岭森翠微，澄潭照秋景。
"江村秋雨歇，酒尽一帆飞。路历波涛去，家惟坐卧归。
此去多应收故地，宁辞沙塞往来频。"
上李邕
"馆宿风雨滞，始晴行盖转。浔阳山水多，草木俱纷衍。
篱间犬迎吠，出屋候荆扉。岁晏输井税，山村人夜归。晚田始家食，余布成我衣。讵肯无公事，烦君问是非。
山明野寺曙钟微，雪满幽林人迹稀。闲居寥落生高兴，无事风尘独不归。
玩月爱佳夕，望山属清朝。俯砌视归翼，开襟纳远飙。
独饮涧中水，吟咏老氏书。城阙应多事，谁忆此闲居。"
觉路山童引，经行谷鸟从。更言穷寂灭，回策上南峰。"
微明汉水极，摇落楚人稀。但见荒郊外，寒鸦暮暮飞。"
存没恻私怀，迁变伤里闾。欲言少留心，中复畏简书。