柳含烟·御沟柳
郭尚父休夸塞北，裴中令莫说淮西。（《野客丛谈》）
"残照玉梁巅，峨峨远棹前。古来传胜异，人去学神仙。
留向世间住万年。棱角坚完不复坏，扣之声韵堪磨镌。
怀衲线非蚕，助歌声有鸟。城阙今日来，一讴曾已晓。"
不知谁是亏忠孝，携个人头入坐中。
雪猿声苦不堪闻。新诗写出难胜宝，破衲披行却类云。
知有虎溪归梦切，寺门松折社僧亡。"
尽是共游题版处，有谁惆怅拂苔痕。"
"人人送酒不曾沽，终日松间挂一壶。
形生虚无忽可亲。降魔大戟缩在手，倚天长剑横诸绅。
柳含烟·御沟柳拼音解释:
guo shang fu xiu kua sai bei .pei zhong ling mo shuo huai xi ...ye ke cong tan ..
.can zhao yu liang dian .e e yuan zhao qian .gu lai chuan sheng yi .ren qu xue shen xian .
liu xiang shi jian zhu wan nian .leng jiao jian wan bu fu huai .kou zhi sheng yun kan mo juan .
huai na xian fei can .zhu ge sheng you niao .cheng que jin ri lai .yi ou zeng yi xiao ..
bu zhi shui shi kui zhong xiao .xie ge ren tou ru zuo zhong .
xue yuan sheng ku bu kan wen .xin shi xie chu nan sheng bao .po na pi xing que lei yun .
zhi you hu xi gui meng qie .si men song zhe she seng wang ..
jin shi gong you ti ban chu .you shui chou chang fu tai hen ..
.ren ren song jiu bu zeng gu .zhong ri song jian gua yi hu .
xing sheng xu wu hu ke qin .jiang mo da ji suo zai shou .yi tian chang jian heng zhu shen .
译文及注释
译文
见你来就防着你虽然是多此一举，但你一来就插上篱笆却(que)甚像是真。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！古人有话不可忘：“大树拔倒根出(chu)土，枝叶虽然暂不伤，树根已坏难久长。”殷商镜子并不远，应知夏桀啥下场。
我家在曲曲弯弯襄水边，远隔楚天云海迷迷茫茫。
春天来了，我这个远离家乡的人，什么时候才能(neng)回家呢？最让我悲伤的是，连那江城的大雁都可以自由自在地向北飞去，而我却挪不动步呢。
秦惠王说：“很对。我采纳你的意见。”结果，出兵进攻蜀国。十月夺取了那里的土地，然后平定了蜀国。蜀国的君主改称为侯，秦国派遣陈庄去辅佐蜀侯。蜀国归附以后，秦国就更加强大富庶，看不起其他诸侯国了。
砍斧柄啊砍斧柄，这个规则在近前。要想见那姑娘面，摆好食具设酒宴。
后悔当初不曾看清前途，迟疑了一阵我又将回头。
一声响亮的雷声宛如(ru)从游人的脚底下震起，有美堂上，浓厚的云雾缭绕，挥散不开。远远的天边，疾风(feng)挟带着乌云，把海水吹得如山般直立；一阵暴雨，从浙东渡过钱塘江，向杭州城袭来。西湖犹如金樽，盛满(man)了雨水，几乎要满溢而出；雨点敲打湖面山林，如羯鼓般激切，令人开怀。我真想唤起沉醉的李白，用这满山的飞泉洗脸，让他看看，这眼前的奇景，如倾倒了鲛人的宫室，把珠玉洒遍人寰。
当年的称意，不过是片刻的快乐，
春天的景象还没装点到城郊，
我只有挥泪告别，但仍恋念凤翔行宫，走在路上仍然神志恍惚，放心不下。
他不事君王迷恋花草胸怀豁达。
主人摆酒今晚大家欢聚，琴师拨动琴弦助兴酒宴。
注释
一瓢饮水：喻俭朴生活。《论语 雍也》：子曰：贤哉回也!一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐。”
14.盘纡：迂回曲折。茀郁：山势曲折的样子。
保：安；卒：终
6、春宫：亦称东宫，是太子居住的地方，后人常借指太子。
⒀夜阑干：夜深。
赏析
上面把狂欢醉舞的气氛写得这样热烈，是为烘托后两句：夜半后，宴罢归来，宫中的铜壶滴漏声绵绵不绝，心中无事的薛王痛饮后早已睡去，而寿王却彻夜难眠，一个“醒”字非常警策，可见其当时的痛苦情状。第三句是纪实，但也是烘托寿王的“醒”，在这漫漫长夜(chang ye)中，他似也有“似将海水添官漏，共滴长门一夜长”（李益《宫怨》）．那样的感觉吧。
这是一首七言歌行，诗中多处使用了民歌的"顶真"手法，诵读起来，累累如贯珠，音调和谐动听。另外，还运用了对话方式和一些口语，使读者有身临现场的真切感。《唐宋诗醇》云："此体创自老杜，讽刺时事而托为征夫问答之词。言之者无罪，闻之者足以为戒，《小雅》遗音也。篇首写得行色匆匆，笔势汹涌，如风潮骤至，不可逼视。以下出点行之频，出开边之非，然后正说时事，末以惨语结之。词意沉郁，音节悲壮，此天地商声，不可强为也。"
这组诗的用典之妙，在于自如，在于信手拈来，因而用之，借其一端，发挥出无尽的诗意。典故的活用，原是李白七绝的特长之一。此诗在艺术上的成功与此是分不开的，不特因为写景入妙。
诗的最后两句为第二部分。诗人把笔锋猛地一转，描绘出一幅貌似孤立实则与上文融浃为一的越女浣纱的画面。美颇如玉的越国女子西施，在她未遇之时，身处贫贱地位，只好在江边漂洗罗纱。“谁怜”二字，一贯到底，造成快速的节奏和奔流的诗意，表达了诗人对不遇者的深切同情。其中也不乏感愤不平之气。
螃蟹，一般被视为横行无忌、为非作歹的反面典型形象，皮日休在这首诗中所吟咏的螃蟹可以有不同的诠释。有人认为此诗赋以螃蟹不畏强暴的叛逆性格。按照这种说法，在这首诗中，诗人热情地赞扬了螃蟹的铮铮之骨、无畏之心和不惧强权、敢于“犯上”的壮举，寄托了他对无私无畏、敢于“横行”、冲撞人间“龙庭”的反抗精神的热烈赞美和大声呼唤。尤其是三四两句，说螃蟹不仅不怕天帝雷电，而且更不怕海龙王的强权，含蓄地表达了诗人对螃蟹不畏强暴的叛逆性格的颂扬之情。但也有人认为此诗对螃蟹形象的刻画，是塑造了一个横行无忌、为非作歹的反面典型形象，入木三分地讽刺了社会上一些横行霸道之人。所谓诗无达诂，两种理解都不无道理。
尾联写诗人“青春作伴好还乡”的狂想，身在梓州，而弹指之间，心已回到故乡。诗人的惊喜达到高潮，全诗也至此结束。这一联，包涵四个地名。“巴峡”与“巫峡”，“襄阳”与“洛阳”，既各自对偶（句内对），又前后对偶，形成工整的地名对；而用“即从”、“便下”绾合，两句紧连，一气贯注，又是活泼流走的流水对。再加上“穿”、“向(xiang)”的动态与两“峡”两“阳”的重复，文势、音调，迅急有如闪电，准确地表现了诗人想象的飞驰。“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”，这四个地方之间都有很漫长的距离，而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯串起来，就出现了“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”的疾速飞驰的画面，一个接一个地从读者眼前一闪而过。这里需要指出的是：诗人既展示想象，又描绘实境。从“巴峡”到“巫峡”，峡险而窄，舟行如梭，所以用“穿”；出“巫峡”到“襄阳”，顺流急驶，所以用“下”；从“襄阳”到“洛阳”，已换陆路，所以用“向”，用字高度准确。
作者一针见血地指出：评论诗词的好坏优劣，应当有自己的见解和主张哪个，而不能像文坛艺苑中的某些人一样，心口雌黄。马克思哲学认为，要做到独具慧眼，深刻地认识、把握事物的本质，一是必须在实践中占有大量的感性材料；而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工，实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
“上林多少树，不借一枝栖。”末句从此化出。伤春，就是伤佳期之不遇；佳期越渺茫，伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了(shi liao)，《流莺》李商隐 古诗不但无计留春，而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗，实寓自身，读来既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心，又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意，更像是诗人自己的心声，语意措辞之精妙，可谓臻于化境。
“群鸡正乱叫，客至鸡斗争”，群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱，同时，这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动，“驱鸡上树木，始闻扣柴荆”，起首四句，用语简朴质实，将乡村特有的景致描绘了出来，而这种质朴，与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。
《捕蝗至浮云岭山行疲苶有怀子由弟》共有两首，这是其中的第二首。这组诗是1074年（熙宁七年）八、九月间，苏轼将离杭州通判任时所作。是年，苏轼三十九岁。他的弟弟苏辙（字子由）时任齐州掌书记，在济南。《咸淳临安志》：“浮云岭，在于潜县南二十五里。”（于潜，浙江境内的县，在临安西，位于分水港支流上。）苏轼任杭州通判的三年中，年年都有水旱灾害，所谓“止水之祷未能逾月，又以旱告矣”（《祈雨吴山》）。1074年，京城以东因干旱闹蝗灾，“余波及于淮浙”（《上韩丞相论灾伤书》）。苏轼因捕蝗至于潜，作此二诗寄给苏辙，以抒发自己的抑郁之情。
全诗将清幽、秾艳之景并列而出，对比鲜明，色调明快；同时含蕴深刻，耐人寻味，堪称佳篇。
从海日东升，春意萌动，放舟于绿水之上，联想起“雁足传书”的故事，表达了淡淡的乡思愁绪。全诗和谐而优美。 此诗载于《全唐诗》卷一百一十五。下面是中华诗词学会、中国唐代文学学会副会长霍松林先生对此诗的赏析。
这两首记梦诗，分别按梦前、梦中、梦后叙写，依清人仇兆鳌说，两篇都以四、六、六行分层，所谓“一头两脚体”。（见《杜少陵集详注》卷七）上篇(shang pian)写初次梦见李白时的心理，表现对故人吉凶生死的关切；下篇写梦中所见李白的形象，抒写对故人悲惨遭遇的同情。
这是一首七言歌行，诗中多处使用了民歌的"顶真"手法，诵读起来，累累如贯珠，音调和谐动听。另外，还运用了对话方式和一些口语，使读者有身临现场的真切感。《唐宋诗醇》云："此体创自老杜，讽刺时事而托为征夫问答之词。言之者无罪，闻之者足以为戒，《小雅》遗音也。篇首写得行色匆匆，笔势汹涌，如风潮骤至，不可逼视。以下出点行之频，出开边之非，然后正说时事，末以惨语结之。词意沉郁，音节悲壮，此天地商声，不可强为也。"
这组诗的用典之妙，在于自如，在于信手拈来，因而用之，借其一端，发挥出无尽的诗意。典故的活用，原是李白七绝的特长之一。此诗在艺术上的成功与此是分不开的，不特因为写景入妙。
诗的最后两句为第二部分。诗人把笔锋猛地一转，描绘出一幅貌似孤立实则与上文融浃为一的越女浣纱的画面。美颇如玉的越国女子西施，在她未遇之时，身处贫贱地位，只好在江边漂洗罗纱。“谁怜”二字，一贯到底，造成快速的节奏和奔流的诗意，表达了诗人对不遇者的深切同情。其中也不乏感愤不平之气。
螃蟹，一般被视为横行无忌、为非作歹的反面典型形象，皮日休在这首诗中所吟咏的螃蟹可以有不同的诠释。有人认为此诗赋以螃蟹不畏强暴的叛逆性格。按照这种说法，在这首诗中，诗人热情地赞扬了螃蟹的铮铮之骨、无畏之心和不惧强权、敢于“犯上”的壮举，寄托了他对无私无畏、敢于“横行”、冲撞人间“龙庭”的反抗精神的热烈赞美和大声呼唤。尤其是三四两句，说螃蟹不仅不怕天帝雷电，而且更不怕海龙王的强权，含蓄地表达了诗人对螃蟹不畏强暴的叛逆性格的颂扬之情。但也有人认为此诗对螃蟹形象的刻画，是塑造了一个横行无忌、为非作歹的反面典型形象，入木三分地讽刺了社会上一些横行霸道之人。所谓诗无达诂，两种理解都不无道理。
尾联写诗人“青春作伴好还乡”的狂想，身在梓州，而弹指之间，心已回到故乡。诗人的惊喜达到高潮，全诗也至此结束。这一联，包涵四个地名。“巴峡”与“巫峡”，“襄阳”与“洛阳”，既各自对偶（句内对），又前后对偶，形成工整的地名对；而用“即从”、“便下”绾合，两句紧连，一气贯注，又是活泼流走的流水对。再加上“穿”、“向(xiang)”的动态与两“峡”两“阳”的重复，文势、音调，迅急有如闪电，准确地表现了诗人想象的飞驰。“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”，这四个地方之间都有很漫长的距离，而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯串起来，就出现了“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”的疾速飞驰的画面，一个接一个地从读者眼前一闪而过。这里需要指出的是：诗人既展示想象，又描绘实境。从“巴峡”到“巫峡”，峡险而窄，舟行如梭，所以用“穿”；出“巫峡”到“襄阳”，顺流急驶，所以用“下”；从“襄阳”到“洛阳”，已换陆路，所以用“向”，用字高度准确。
作者一针见血地指出：评论诗词的好坏优劣，应当有自己的见解和主张哪个，而不能像文坛艺苑中的某些人一样，心口雌黄。马克思哲学认为，要做到独具慧眼，深刻地认识、把握事物的本质，一是必须在实践中占有大量的感性材料；而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工，实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
“上林多少树，不借一枝栖。”末句从此化出。伤春，就是伤佳期之不遇；佳期越渺茫，伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了(shi liao)，《流莺》李商隐 古诗不但无计留春，而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗，实寓自身，读来既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心，又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意，更像是诗人自己的心声，语意措辞之精妙，可谓臻于化境。
“群鸡正乱叫，客至鸡斗争”，群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱，同时，这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动，“驱鸡上树木，始闻扣柴荆”，起首四句，用语简朴质实，将乡村特有的景致描绘了出来，而这种质朴，与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。
《捕蝗至浮云岭山行疲苶有怀子由弟》共有两首，这是其中的第二首。这组诗是1074年（熙宁七年）八、九月间，苏轼将离杭州通判任时所作。是年，苏轼三十九岁。他的弟弟苏辙（字子由）时任齐州掌书记，在济南。《咸淳临安志》：“浮云岭，在于潜县南二十五里。”（于潜，浙江境内的县，在临安西，位于分水港支流上。）苏轼任杭州通判的三年中，年年都有水旱灾害，所谓“止水之祷未能逾月，又以旱告矣”（《祈雨吴山》）。1074年，京城以东因干旱闹蝗灾，“余波及于淮浙”（《上韩丞相论灾伤书》）。苏轼因捕蝗至于潜，作此二诗寄给苏辙，以抒发自己的抑郁之情。
全诗将清幽、秾艳之景并列而出，对比鲜明，色调明快；同时含蕴深刻，耐人寻味，堪称佳篇。
从海日东升，春意萌动，放舟于绿水之上，联想起“雁足传书”的故事，表达了淡淡的乡思愁绪。全诗和谐而优美。 此诗载于《全唐诗》卷一百一十五。下面是中华诗词学会、中国唐代文学学会副会长霍松林先生对此诗的赏析。
这两首记梦诗，分别按梦前、梦中、梦后叙写，依清人仇兆鳌说，两篇都以四、六、六行分层，所谓“一头两脚体”。（见《杜少陵集详注》卷七）上篇(shang pian)写初次梦见李白时的心理，表现对故人吉凶生死的关切；下篇写梦中所见李白的形象，抒写对故人悲惨遭遇的同情。
创作背景
这首诗作于元和十二年（817），当时作者被贬谪为江州司马。因而诗中在写出美好春景的同时，也表达了作者贬官远方的抑郁心情。
范氏子( 唐代 )
收录诗词 (7149) 首
简 介
范氏子 生卒年不详，名不详。晚唐作家范摅之子。家居若耶溪畔(今浙江绍兴南)。少聪敏能诗，7岁赋《赠隐者》、《夏日》诗，颇为诗人方干所赞许。然不幸早夭，年仅10岁。事迹散见《诗话总龟》卷一三、三四，《唐诗纪事》卷七一。《全唐诗》存断句2联。
宿云际寺
气夺沧浪色，风欺汗漫流。谁言三伏夜，独此月前秋。"
"石如骐驎岩作室，秋苔漫坛净于漆。
绿影竞扶疏，红姿相照灼。不学桃李花，乱向春风落。
俗情封浅近，至理昧尧跖。蹈善嗟沈冥，履仁伤堙厄。
"正同高士坐烟霞，思着闲忙又是嗟。碧岫观中人似鹤，
我愿君子气，散为青松栽。我恐荆棘花，只为小人开。
天地既板荡，云雷时未亨。今者二百载，幽怀犹未平。
天子初未起，金闺籍先通。身逢轩辕世，名贵鸳鸾中。
箕山
霜月夜裴回，楼中羌笛催。晓风吹不尽，江上落残梅。
"我行之数万，愁绪百重思。那教六尺影，独步五天陲。
"谁信心火多，多能焚大国。谁信鬓上丝，茎茎出蚕腹。
虎须悬瀑滴，禅衲带苔痕。常恨龙钟也，无因接话言。"
梧桐满地有萧骚。平生乐道心常切，五字逢人价合高。
"搜新编旧与谁评，自向无声认有声。已觉爱来多废道，
"西方真人为行密，臂上记珠皎如日。佛名无着心亦空，
盘中是祥瑞，天下恰炎蒸。（卖冰者，以下《吟窗杂录》）
秋兴八首·其一
"春日绣衣轻，春台别有情。春烟间草色，春鸟隔花声。
旅魂何处访情人。当时望月思文友，今日迎骢见近臣。
取次闲眠有禅味。"
"七石配七贤，隐僧山上移。石性殊磊落，君子又高奇。
"锦水东浮情尚郁，湘波南泛思何长。蜀魂巴狖悲残夜，
世情世界愁杀人，锦绣谷中归舍去。"
获此相见。义感畴昔，言存缱绻。清江桂洲，可以遨游。
左右双松更奇绝，龙鳞麈尾仍半折。经春寒色聚不散，
和答钱穆父咏猩猩毛笔
道家诸子论自然，此公唯许逍遥篇。山阴诗友喧四座，
刻成筝柱雁相挨。
"我本长殷周，遭罹历秦汉。四渎与五岳，名山尽幽窜。
是亨贞吉。反此之徒，天鬼必诛。福先祸始，好杀灭纪，
罢阅梵书聊一弄，散随金磬泥清秋。"
桑条韦也，女时韦也乐。
应看天宇如咫尺。低回拂地凌风翔，鹏雏敢下雁断行。
窗中山色青翠粘，主人于我情无厌。
菩萨蛮·举头忽见衡阳雁
"季主超常伦，沉迹寄卜筮。宋贾二大夫，停车试观艺。
"刺婺廉闽动帝台，唯将清净作梯媒。绿沈枪卓妖星落，
安得倚天剑，斩兹横海鳞。徘徊江山暮，感激为谁申。"
"曾见秦皇架石桥，海神忙迫涨惊潮。
"移得仙居此地来，花丛自遍不曾栽。庭前亚树张衣桁，
"虽共蒿兰伍，南朝有宗祖。莫打绿袍人，空中且歌舞。
燕雀徒为贵，金银志不求。满杯春酒绿，对月夜窗幽。
早知太守如狼虎，猎取膏粱以啖之。
行田登海口盘屿山
岩花狼藉斗山鸡。蒙庄环外知音少，阮籍途穷旨趣低。
"天云如烧人如炙，天地炉中更何适。蝉喘雷干冰井融，
无为大道本根源，要君亲见求真物。其中有一分三五，
见霜先为制衣裳。开箱叠练先垂泪，拂杵调砧更断肠。
怡神在灵府，皎皎含清澄。仙经不吾欺，轻举信有征。
"危碧层层映水天，半垂冈陇下民田。王维爱甚难抛画，
葫芦一个隐山川。诗吟自得闲中句，酒饮多遗醉后钱。
少年逢圣代，欢笑别情亲。况是勋庸后，恩荣袭尔身。"
蓝桥驿见元九诗
"片月忽临池，双蛾忆画时。光浮空似粉，影散不成眉。
"了然知是梦，既觉更何求。死入孤峰去，灰飞一烬休。
宣宗懿宗调舜琴，大杜小杜为殷霖。出将入相兮功德深，
始觉人间众芳异。拖线垂丝宜曙看，裴回满架何珊珊。
有路如飞出，无机似陆沈。樵夫可能解，也此废光阴。"
衡岳禅依五寺云。青衲几临高瀑濯，苦吟曾许断猿闻。
紫阳天上神仙客，称在人间立世功。"
绮陌春望远，瑶徽春兴多。
江亭夜月送别二首
"楚外同文在，荆门得信时。几重相别意，一首晚秋诗。
浴罢檀郎扪弄处，灵华凉沁紫葡萄。"
时人若要学长生，先是枢机昼夜行。恍惚中间专志气，
天地既板荡，云雷时未亨。今者二百载，幽怀犹未平。
"莫惜三更坐，难销万里情。同看一片月，俱在广州城。
乱石之壤，绝世之冈。谷变庚戌，马氏无王。
"去年曾赋此花诗，几听南园烂熟时。嚼破红香堪换骨，
"大厦资多士，抡材得豫章。清门推问望，早岁骋康庄。
梅花岭记
满目暮云风卷尽，郡楼寒角数声长。"
争似出尘地行止，东林苔径入西林。"
莺声渐老柳飞时，狂风吹落猩猩血。"
天人之行，尽此而已。丁宁丁宁，戴发含齿。"
分付与人谁肯要。愚徒死恋色和财，所以神仙不肯召。
必谢金台去，还携铁锡将。东林露坛畔，旧对白莲房。
"世人负一美，未肯甘陆沉。独抱匡济器，能怀真隐心。
猩猩血泼低低丛。常嗟世眼无真鉴，却被丹青苦相陷。
柳梢青·岳阳楼
"春色遍远道，寂寞闽中行。碧水何渺渺，白云亦英英。
妄以一念动，势如千波翻。伤哉子桑扈，虫臂徒虚言。
泠然竟何依，挠挑游大空。未知风乘我，为是我乘风。"
缅首十年前往事，强吟风景乱愁肠。
"永夜殊不寐，怀君正寂寥。疏钟寒遍郭，微雪静鸣条。
北斗孤魂望已深。莲花幕下悲风起，细柳营边晓月临。
徽上人，真艺者。惠我双龙不言价，等闲不敢将悬挂。
玄元明知止，大雅尚保躬。茂先洽闻者，幽赜咸该通。