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浣溪沙·七夕年年信不违

明代 / 李美仪

洲长春色遍,汉广夕阳迟。岁岁王孙草,空怜无处期。"
泉水绕根日三四。青青何必楚人家,带雨凝烟新着花。
嘉节始云迈,周辰已及兹。秋山满清景,当赏属乖离。
惆怅暮帆何处落,青山无限水漫漫。"
权豪非所便,书奏寝禁门。高歌长安酒,忠愤不可吞。
吴岫分烟景,楚甸散林丘。方悟关塞眇,重轸故园愁。
神安志惬动十全,满堂惊视谁得然。"
铜炉将炙相欢饮,星宿纵横露华白。寒风卷叶度滹沱,
亦既清颜披,冏然良愿克。与君兰时会,群物如藻饰。
吾祖吹橐籥,天人信森罗。归根复太素,群动熙元和。炎炎四真人,摛辩若涛波。交流无时寂,杨墨日成科。夫子闻洛诵,夸才才固多。为金好踊跃,久客方蹉跎。道可束卖之,五宝溢山河。劝君还嵩丘,开酌盼庭柯。三花如未落,乘兴一来过。
临流一相望,零泪忽沾衣。"
"虎啸山城晚,猿鸣江树秋。红林架落照,青峡送归流。
"江亭当废国,秋景倍萧骚。夕照明残垒,寒潮涨古濠。
两府始收迹,南宫谬见推。非才果不容,出守抚茕嫠。
蓬蒿忘却五城宅,草木不识青谿田。虽然得归到乡土,


浣溪沙·七夕年年信不违拼音解释:

zhou chang chun se bian .han guang xi yang chi .sui sui wang sun cao .kong lian wu chu qi ..
quan shui rao gen ri san si .qing qing he bi chu ren jia .dai yu ning yan xin zhuo hua .
jia jie shi yun mai .zhou chen yi ji zi .qiu shan man qing jing .dang shang shu guai li .
chou chang mu fan he chu luo .qing shan wu xian shui man man ..
quan hao fei suo bian .shu zou qin jin men .gao ge chang an jiu .zhong fen bu ke tun .
wu xiu fen yan jing .chu dian san lin qiu .fang wu guan sai miao .zhong zhen gu yuan chou .
shen an zhi qie dong shi quan .man tang jing shi shui de ran ..
tong lu jiang zhi xiang huan yin .xing su zong heng lu hua bai .han feng juan ye du hu tuo .
yi ji qing yan pi .jiong ran liang yuan ke .yu jun lan shi hui .qun wu ru zao shi .
wu zu chui tuo yue .tian ren xin sen luo .gui gen fu tai su .qun dong xi yuan he .yan yan si zhen ren .chi bian ruo tao bo .jiao liu wu shi ji .yang mo ri cheng ke .fu zi wen luo song .kua cai cai gu duo .wei jin hao yong yue .jiu ke fang cuo tuo .dao ke shu mai zhi .wu bao yi shan he .quan jun huan song qiu .kai zhuo pan ting ke .san hua ru wei luo .cheng xing yi lai guo .
lin liu yi xiang wang .ling lei hu zhan yi ..
.hu xiao shan cheng wan .yuan ming jiang shu qiu .hong lin jia luo zhao .qing xia song gui liu .
.jiang ting dang fei guo .qiu jing bei xiao sao .xi zhao ming can lei .han chao zhang gu hao .
liang fu shi shou ji .nan gong miu jian tui .fei cai guo bu rong .chu shou fu qiong li .
peng hao wang que wu cheng zhai .cao mu bu shi qing xi tian .sui ran de gui dao xiang tu .

译文及注释

译文
魂啊不要去西方!
砍柴之人(ren)对我言道:“皆已故去并无存余。”
她说:“我是良家的(de)女子(zi),零落漂泊才与草木依附。
趁琼枝上花朵还未凋零,把能受馈赠的美女找寻。
猫头鹰说:“村里人都讨厌我的叫声,所以我要向东迁移。”
烟雾蒸腾中阳光西下,山里的鸟儿在嘲哳乱鸣。
洗菜也共用一个水池。
哪里知道远在千里之外,
即使能合葬也无法倾诉衷情,来世结缘是多么虚幻的企望。
我独自靠在危亭子上,那怨情就像春草,刚刚被清理,不知不觉又已长出来。一想到在柳树外骑马分别的场景,一想到水边与那位红袖佳人分别的情形,我就伤感不已。
十(shi)个人中有九个人是可以用白眼相向的,最没有用处的就是书生。
  女子和男子的故事始于一次邂逅,因为这样的机会,有幸成为他的妻室。虽然与丈夫感情很好,但毕竟是新妇,在丈夫家中仍不免有诫惧之心。但她还是决定尽力扮演好她在家庭中的角色,她愿意成为男方家族的一员,获得正式地位。整顿好仪表去主管厨中飨客的菜肴,并主持冬秋的祭祀。夜(ye)晚来临,重重门户次第关闭,她进入了自己和丈夫的新房。她很贤惠地把枕席清扫干净,并用狄香为丈夫熏鞋。之后解衣就寝,按规定的样式为丈夫整顿床铺。出嫁之后,再不能像以往那样任性,天上的仙女仪态端庄,她要以仙女为师,并像天老辅助黄帝那样,辅助自己的丈夫,做好家里的事。遇到了满意的夫君,如此幸福,她感受到了前所未有的欢乐,一辈子也忘不了和丈夫共度的时光。
昨天夜里雨点虽然稀疏,但是风却劲吹不停,我酣睡一夜,然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女,外面的情况如何,她只对我说:“海棠花依旧如故”。知道吗?知道吗?应是绿叶繁茂(mao),红花凋零。
恼人的风雨停歇了,枝头的花朵落尽了,只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看,日已高,却仍无心梳洗打扮。春去夏来,花开花谢,亘古如斯,唯有伤心的人、痛心的事,令我愁肠百结,一想到这些,还没有开口我就泪如雨下。

注释
(4)稀:形容树叶稀疏寥落的样子。
(2)泽泽:通“释释”,土解。
[2]翠销:指醒来时娥眉上的青绿颜色已渐消退。云屏:屏风上以云母石等物镶嵌,洁白如银,又称银屏。
50.节制二句:《荀子·议兵》:“秦之锐士,不可以当桓、文之节制。”此处反用其意,谓永王军队非春秋时齐桓公、晋文公约束有方之师。熊虎,喻勇猛的士兵。《书·牧誓》:“尚桓桓,如虎如貔,如熊如罴。”此句谓统帅无方,徒有强壮之兵。
⑩罗衾帱:绸做的被子。帱,床帐。鞮(dī):古代一种皮制的鞋。狄香:外国来的香料。素女:天上的仙女。天老:皇帝的辅臣。轩皇:指黄帝。

赏析

  总体来说,诗的首联以伤感低沉的情调,回顾了诗(liao shi)人的贬谪生活。颔联,借用典故暗示诗人被贬时间之长,表达了世态的变迁以及回归以后人事生疏而怅惘的心情。颈联是全诗感情升华之处,也是传诵千古的警句。诗人把自己比作“沉舟”和“病树”,意思是自己虽屡遭贬低,新人辈出,却也令人欣慰,表现出他豁达的胸襟。尾联顺势点明了酬答的题意,表达了诗人重新投入生活的意愿及坚韧不拔的意志。
  这是一首造意深曲、耐人寻味的宫怨诗,在艺术构思和表现手法上有其与众不同的特色。
  诗中(zhong)写君山,没有用色彩浓丽的词藻作刻画、形容,而只是信手走笔,以极其朴素简练的笔墨操物构景,勾勒出开阔的画面。开首用“烟波”一词别开生面地写君山的倒影以起笔,作者虽写君山之貌,但先避开,没直写,而用平静如镜的湖水来衬托君山气势的凝重。用“影沉沉”来突写君山磅礴之状。“碧”是湖色之浅淡(qian dan),岌翠”指山色之浓重。此笔抑碧水而扬青山,以湖作背景,突现君山。作者首先描绘的不是偌大的洞庭湖,也不是苍翠的君山,而是用山的照影来写山的气势。这幅深浅各异的山水画,画面上水天相连,有一山的倒影正好列于画屏当中。上面的湖色与影中的山色,山色重于湖色,深翠与浅碧两两对照,映衬出君山倒影的鲜明突出。这幅写意山水画,勾勒出事物的形态时用的是粗略的笔俗,所着的色彩既淡雅也很单一,自然突出了君山可爱的生趣。
  诗的后两句“若教鲍老当筵舞(yan wu),转更郎当舞袖长”,笔锋一转,作出假设:倘若让鲍老当筵舞,则鲍老的舞袖较之郭郎反而更显得宽长。这两行诗,令人读后忍俊不禁:哦,原来那个讥笑郭郎舞袖太郎当的鲍老,其舞袖更为郎当。这样,鲍老就成了一个缺乏自知之明的角色,他对郭郎的讥笑,也就变为他的自我嘲笑。
  诗中的“托”
  此首写景送别诗,可分为两部分,前六句写雪后初晴的少室山绮丽多姿,分外妖娆;后四句写送别王宁,依依惜别,无限深情。诗题揭示了全诗内容:有少室山,有雪,有晴,有送,有朋友王宁,各个镜头就围绕“送"的行动展开。诗人写少室的雪景清新别致,侧重于山峰晴雪景象的描绘,给人以美的享受。以清词丽句,素描淡抹,以及送别双方的行动,画出了一幅诗味浓醇、山峰秀丽银装素裹的晴雪图,侧面供托出“少室雪晴”之美,透露出主客惜别之情,表现了诗人与王宁之间的深厚友谊。
  “朝洒”二句,一悲一喜,一离一合,形成鲜明的对比。而两事都与司马相如有关。写兔园之梅,为何联想到司马相如呢?因为司马相如和梁孝王还有一段因缘。梁孝王到首都长安,带来邹阳、枚乘、庄忌等一批文士,相如见而悦之,遂借口有病而辞官游梁,梁孝王令与诸生同舍,一住几年,乃著《子虚赋》(见《史记·司马相如传》)。诗人是将建安王比作梁孝王,将芳林苑比作兔园,而将自己比作司马相如。有人说:“长门借喻闺妇,临邛借喻游子,意谓闺妇方见梅伤春时,而游子亦罢饮思家也。”(何融《何水部诗注》)这种理解似失之于浅俗,与整首诗的基调亦不尽吻合。建安王萧伟爱客接士,何逊以卓越的才能得到他的信任和重用,遂引为水曹行参军兼记室,日与游宴,深被恩礼。何逊正是踌躇满志的时候,似不应有消极悲愁之叹。最后“应知早飘落,故逐上春来”二句,寓有人生有限,应当及早建功立业的思想。整首诗的基调还是积极向上的。作者是以司马相如自喻,借咏梅来表现自己坚定的情操和高远的志向。陆时雍所说:“何逊好梅,梅诗绝未见佳,其所好在形骸之外。”(《古诗镜》卷二十二)尚属皮相之见。
  贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之作。古代婚姻主要取决于家世的利益,且夫妇关系主敬不主爱,比较而言,妓姬与男性文人的关系往往近乎自由的纯性爱性质;妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命运的能力和权利,与文人在专制王权凌迫下往往赍志而殁,有类似之处,因此,与伤悼正妻的庄重与治家贤德,着力表现哀伤的深度不同,悼妓姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性,往往凄美缠绵,情韵悠长,具有较多反文化、非正统的意蕴。晴雯是宝玉房中的大丫头,地位仅次于袭人,实则有准侍妾身份。而且她不仅与宝玉同行同卧,亲密无间;还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合,她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性,与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的。因而,宝玉对晴雯很是珍视尊重,彼此抱着一片痴心,进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄,即是对这种爱情关系的明确表示。而宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故,可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。
  在这首诗中,李白透出了自淮南返回梁宋故国、重新开始书剑飘零的生涯的抑郁心情。首句“红颜怨归国,春岁歇芳洲”,是个倒装句,说他春天去淮畔芳洲游憩归来后,自己才感到一种失落与隐怨。何以如此?“不得金门诏,空持宝剑游”。从这里我们可以窥见诗人虽向往自由自在的山川游历,却并未断绝仕途之念的矛盾心态:他热烈地追求自由与超脱,同时又希望重新得到大唐天子的重用。他仿佛对友人说,我又开始云游天下了,“仗剑去国,辞亲远游”。“海云迷驿道,江月隐乡楼”即为这次游踪的记录与传照,运用了对偶修辞手法,整齐美观,音律和谐。诗的末尾又回到春天作客淮上的乐事上来,一个“忽”字,很传神地反映了诗人行踪飘零的羁旅生涯。一个因字,表现诗人本放浪不羁,却因八公山中生机勃发的满眼桂树而难以自已的浪漫情怀。
  开篇就赋予客观景物主观化特性。接着,诗人又以衬托手法突出地表现清溪水色的清澈。新安江源出徽州,流入浙江,向来以水清著称。南朝梁沈约就曾写过一首题为《新安江水至清浅深见底贻京邑游好》的诗:“洞彻随深浅,皎镜无冬春。千仞写乔树,百丈见游鳞。”新安江的水是清澈的,作者用清溪的水与之相比:“借问新安江,见底何如此?”意思是:“新安江,能比得上清溪这样清澈见底吗?”这样,就以新安江水色之清对比衬托出清溪的更清。然后,又运用比喻的手法来正面描写清溪的清澈。诗人以“明镜”比喻清溪,把两岸的群山比作“屏风”。人在岸上行走,鸟在山中穿度,倒影在清溪之中,就如“人行明镜中,鸟度屏风里”。这样一幅美丽的倒影,使读者如身入其境。宋代胡仔在《苕溪渔隐丛话》中评价说:“《复斋漫录》云:山谷言:‘船如天上坐,人似镜中行。’又云:‘船如天上坐,鱼似镜中悬。’沈云卿诗也。……予以云卿之诗,原于王逸少《镜湖》诗所谓‘山阴路上行,如坐镜中游’之句。然李太白《入青溪山》亦云:‘人行明镜中,鸟度屏风里。’虽有所袭,然语益工也。”最后,诗人又回到自己的主观感受,创造了一个悲切凄凉的清寂境界。诗人离开繁华而混杂的长安,来到这清澈见底的清溪畔,固然感到“清我心”,但对于胸怀济世之心和报国之志的诗人,不免有一种心灵上的孤寂。因此入晚时猩猩的一声声啼叫,在诗人听来,就是在为他自己远游他乡而悲切,流露出诗人内心一种落寞郁闷的情绪。
  此诗追悔往事,虽多不达之慨,然自信乃命数使然。
  这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷,其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。
  诗的最后一联,顾影自怜,以无限悲凉的身世之慨收束全篇。此时,诗人已届四十,到了不惑之年,所以言“白头”;不说伤今,而言“吊古”,含蓄蕴藉,意味深长;“风霜”明指自然事物,实喻社会现实,语意双关;而“老木沧波”更是包裹诗人形象的一件外衣,无限悲恨。这一联似乎是诗人自语,未老先衰头已白,为国事,为家事,为自己,为那些与自己一样国破家亡的同乡们焦虑、忧愁,吊古伤今,感怀伤时,在秋霜的季节里,更觉时世如风霜相逼,冷峭之极。那衰老的枯木、那苍凉的湖面,就像是作者自己。沦落天涯无尽的凄凉,国破家亡的无限悲痛,一切尽在不言中。
  这首诗起笔即命运之不可把握发出慨叹,读来使人感到迷惘、沉痛。继而稍稍振起,诗人执著地在生活中寻找着友爱,寻找着欢乐,给人一线希望。终篇慷慨激越,使人为之感奋。全诗用语朴实无华,取譬平常,质如璞玉,然而内蕴却极丰富,波澜跌宕,发人深省。
  这首诗题为《《哥舒歌》西鄙人 古诗》,哥舒之所以值得歌唱,是因为他戍边抗敌,保国为民。但是,作者并不从激烈的战斗中直接表现他如何英勇善战,如何机智果敢,用兵如神等等,而是通过侧面描写的手法来突出主题。诗的第一句就把哥舒翰在人民心中的威望渲染出来。人民为何赞扬,吐蕃何故畏惧;过去吐蕃长驱直入,如今又为什么“不敢过临洮”,这都是宣扬哥舒翰的赫赫武功。可见这样的描写是很富于启发性的。“哥舒夜带刀”,这个“夜”字是颇有讲究的,它把起兴的第一句和第二句巧妙地联系起来了,把赞扬和崇敬之情融注于人物形象之中;同时又将边地的紧张气氛和人物的警备神态刻画出来了。“哥舒夜带刀”五个字干净利落,好像是一幅引人注目的人物画像。在那简炼有力、富有特征的形象中,蕴藏了一股英武之气,给人一种战则能胜的信心,而给吐蕃以“屏足不敢近”的威慑。因此,就反映人物内心世界和表现诗的主题来讲,“哥舒夜带刀”比起那种冲锋陷阵的形象更丰富、更传神,更能诱导人们的想象。

创作背景

  《汉魏六朝诗歌鉴赏辞典》认为当与《有所思》合为一篇。《有所思》是考虑决裂,《《上邪》佚名 古诗》则是打定主意后做出更坚定的誓言。《乐府诗鉴赏辞典》认为两者相互独立。

  

李美仪( 明代 )

收录诗词 (2949)
简 介

李美仪 李美仪,鄞县人。邺嗣女。

望江南·三月暮 / 皮日休

一国荒淫万国羞。安得上方断马剑,斩取朱门公子头。"
闲居恋秋色,偃卧含贞坚。倚伏聊自化,行藏互推迁。
一旦入闺门,四屋满尘埃。斯人既已矣,触物但伤摧。
"岸筱覆回溪,回溪曲如月。沉沉水容绿,寂寂流莺歇。
青为洞庭山,白是太湖水。苍茫远郊树,倏忽不相似。
古木卧平沙,摧残岁月赊。有根横水石,无叶拂烟霞。春至苔为叶,冬来雪作花。不逢星汉使,谁辨是灵槎。
使人莫错乱愁心。乱愁心,涕如雪。寒灯厌梦魂欲绝,
碍有固为主,趣空宁舍宾。洗心讵悬解,悟道正迷津。


菩萨蛮·红楼遥隔廉纤雨 / 释今龙

直言荣华未休歇,不觉山崩海将竭。兵戈乱入建康城,
宁爱贤,不爱色,青娥买死谁能识,果却一军全社稷。"
青鸟海上来,今朝发何处?口衔云锦书,与我忽飞去。鸟去凌紫烟,书留绮窗前。开缄方一笑,乃是故人传。故人深相勖,忆我劳心曲。离居在咸阳,三见秦草绿。置书双袂间,引领不暂闲。长望杳难见,浮云横远山。
坐感理乱迹,永怀经济言。吾生自不达,空鸟何翩翻。
"拙直余恒守,公方尔所存。同占朱鸟克,俱起小人言。
见我传秘诀,精诚与天通。何意到陵阳,游目送飞鸿。
"青鸾飞入合欢宫,紫凤衔花出禁中。
"驿亭三杨树,正当白下门。吴烟暝长条,汉水啮古根。


樵夫毁山神 / 戴炳

家本渭水西,异日同所适。秉志师禽尚,微言祖庄易。
"月暗竹亭幽,萤光拂席流。还思故园夜,更度一年秋。
众溪连竹路,诸岭共松风。傥许栖林下,甘成白首翁。"
"寒霜白云里,法侣自相携。竹径通城下,松风隔水西。
寒空法云地,秋色净居天。身逐因缘法,心过次第禅。
讵枉青门道,胡闻长乐钟。清晨去朝谒,车马何从容。"
为道既贞信,处名犹謇谔。铁柱励风威,锦轴含光辉。
孤城望处增断肠,折剑看时可沾臆。元戎日夕且歌舞,


鹧鸪天·嫩绿重重看得成 / 刘怀一

"昔时风景登临地,今日衣冠送别筵。醉坐自倾彭泽酒,
驯扰将无惧,翻飞幸莫猜。甘从上苑里,饮啄自裴回。"
草服蔽枯骨,垢容戴飞蓬。举声哭苍天,万木皆悲风。"
"秦庭初指鹿,群盗满山东。忤意皆诛死,所言谁肯忠。
何事还邀迁客醉,春风日夜待归舟。"
阶暝流暗驶,气疏露已侵。层城湛深夜,片月生幽林。
黄花开日未成旬。将曛陌树频惊鸟,半醉归途数问人。
"前岁理西斋,得与君子同。迨兹已一周,怅望临春风。


楚江怀古三首·其一 / 唐文灼

为学轻先辈,何能访老翁。欲知今日后,不乐为车公。"
羽发鸿雁落,桧动芙蓉披。峨峨三云宫,肃肃振旅归。
"天涯片云去,遥指帝乡忆。惆怅增暮情,潇湘复秋色。
"云母映溪水,溪流知几春。深藏武陵客,时过洞庭人。
馀生只是任飘蓬。何辞向物开秦镜,却使他人得楚弓。
"上国三千里,西还及岁芳。故山经乱在,春日送归长。
色声何谓客,阴界复谁守。徒言莲花目,岂恶杨枝肘。
"家本洞湖上,岁时归思催。客心徒欲速,江路苦邅回。


朝天子·西湖 / 李坤臣

千杯绿酒何辞醉,一面红妆恼杀人。"
"商风入我弦,夜竹深有露。弦悲与林寂,清景不可度。
武士伫明试,皇华难久留。阳关望天尽,洮水令人愁。
耀耀金虎符,一息到炎荒。蒐兵自交趾,茇舍出泸阳。
山明宿雨霁,风暖百卉舒。泓泓野泉洁,熠熠林光初。
"胡姬春酒店,弦管夜锵锵。红l1铺新月,貂裘坐薄霜。
无事今朝来下狱,谁期十月是横河。
英豪埋没谁所捐。吴钩断马不知处,几度烟尘今独全。


与山巨源绝交书 / 沈躬行

"鄱阳寄家处,自别掩柴扉。故里人何在,沧波孤客稀。
萧条林表散,的砾荷上集。夜雾着衣重,新苔侵履湿。
葛藟附柔木,繁阴蔽曾原。风霜摧枝干,不复庇本根。
南方风土劳君问,贾谊长沙岂不知。"
水穷沧海畔,路尽小山南。且喜乡园近,言荣意未甘。"
今日风日好,明日恐不如。春风笑于人,何乃愁自居。
拂羽泪满面,送之吴江濆。去影忽不见,踌躇日将曛。"
赠我累累珠,靡靡明月光。"


诉衷情·宝月山作 / 林方

未睹风流日,先闻新赋诗。江山清谢脁,花木媚丘迟。
舟中对舞邯郸曲,月下双弹卢女弦。
偶俗机偏少,安闲性所便。只应君少惯,又欲寄林泉。"
夏之日,炎景斯郁。我有珍簟,凄其以栗。
"驱马击长剑,行役至萧关。悠悠五原上,永眺关河前。
日暮登春山,山鲜云复轻。远近看春色,踟蹰新月明。
"上将坛场拜,南荒羽檄招。远人来百越,元老事三朝。
"草色日向好,桃源人去稀。手持平子赋,目送老莱衣。


与东方左史虬修竹篇 / 殷少野

系之衣裘上,相忆每长谣。"
风吹香气逐人归。"
何当共携手,相与排冥筌。"
不睹丰年瑞,焉知燮理才。撒盐如可拟,愿糁和羹梅。"
泉壤成终古,云山若在时。秋风邻笛发,寒日寝门悲。
佳句相思能间作。举头遥望鲁阳山,木叶纷纷向人落。"
"北竹青桐北,南桐绿竹南。竹林君早爱,桐树我初贪。
静以有神,动而作则。九皋千里,其声不忒。


九日送别 / 立柱

稍开芳野静,欲掩暮钟闲。去此无嗟屈,前贤尚抱关。"
宠迈乘轩鹤,荣过食稻凫。何功游画省,何德理黄枢。
"辍史空三署,题舆佐一方。祖筵开霁景,征陌直朝光。
"番禺万里路,远客片帆过。盛府依横海,荒祠拜伏波。
采地包山河,树井竟川原。岩端回绮槛,谷口开朱门。
五月金陵西,祖余白下亭。欲寻庐峰顶,先绕汉水行。
一见醉漂月,三杯歌棹讴。桂枝攀不尽,他日更相求。"
"夕曛山照灭,送客出柴门。惆怅野中别,殷勤岐路言。