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折桂令·中秋

近现代 / 邹峄贤

"前年送我曲江西,红杏园中醉似泥。今日逢君越溪上,
"师保何人为琢磨,安知父祖苦辛多。
"忧来长不寐,往事重思量。清渭几年客,故衣今夜霜。
多惭十载游梁客,未换青襟侍素王。"
"村前村后树,寓赏有馀情。青麦路初断,紫花田未耕。
据鞍遥指长安路,须刻麟台第一功。"
落第春相困,无心惜落花。荆山归不得,归得亦无家。
满枝尽是愁人泪,莫殢朝来露湿来。"
近来兼解作歌诗,言语明快有气骨。坚如百炼钢,
不待登临已合悲。里巷半空兵过后,水云初冷雁来时。
"上苑离宫处处迷,相风高与露盘齐。金阶铸出狻猊立,
身近从淄右,家元接观津。雨台谁属楚,花洞不知秦。
刘聪大会平阳日,遣帝行觞事可哀。"
鬓秃又惊逢献岁,眼前浑不见交亲。"
平生心绪无人识,一只金梭万丈丝。"
ok鱼苦笋香味新,杨柳酒旗三月春。


折桂令·中秋拼音解释:

.qian nian song wo qu jiang xi .hong xing yuan zhong zui si ni .jin ri feng jun yue xi shang .
.shi bao he ren wei zhuo mo .an zhi fu zu ku xin duo .
.you lai chang bu mei .wang shi zhong si liang .qing wei ji nian ke .gu yi jin ye shuang .
duo can shi zai you liang ke .wei huan qing jin shi su wang ..
.cun qian cun hou shu .yu shang you yu qing .qing mai lu chu duan .zi hua tian wei geng .
ju an yao zhi chang an lu .xu ke lin tai di yi gong ..
luo di chun xiang kun .wu xin xi luo hua .jing shan gui bu de .gui de yi wu jia .
man zhi jin shi chou ren lei .mo ti chao lai lu shi lai ..
jin lai jian jie zuo ge shi .yan yu ming kuai you qi gu .jian ru bai lian gang .
bu dai deng lin yi he bei .li xiang ban kong bing guo hou .shui yun chu leng yan lai shi .
.shang yuan li gong chu chu mi .xiang feng gao yu lu pan qi .jin jie zhu chu suan ni li .
shen jin cong zi you .jia yuan jie guan jin .yu tai shui shu chu .hua dong bu zhi qin .
liu cong da hui ping yang ri .qian di xing shang shi ke ai ..
bin tu you jing feng xian sui .yan qian hun bu jian jiao qin ..
ping sheng xin xu wu ren shi .yi zhi jin suo wan zhang si ..
okyu ku sun xiang wei xin .yang liu jiu qi san yue chun .

译文及注释

译文
锦江有一(yi)位先生头戴黑色方巾,他的(de)园子里,每年可收许多的芋头和板栗,不能算是穷人(ren)。
下过小雨后,蝴蝶沾水发腻的粉翅在夕阳的照耀下,发出微光。它刚随着蜜蜂飞进小院,又陪柳絮越过东墙,经常为鲜花奔忙。
窗外的梧桐树,正淋着三更的冷雨,也不管屋内的她(ta)正为别离伤心。一滴一滴的雨点,正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐,滴落在无人的石阶上,一直到天明。
泪尽而泣之以血,被征发的士卒与亲人都哭得肠断心裂,声音嘶哑。
空林饿虎白昼也要出来咬人。
盘根错节的树瘤,也不用刀斧劈削雕饰。
荷已残,香已消,冷滑如玉的竹席,透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳,一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天,那白云舒卷处,谁会将锦书寄来?正是雁群排成“人”字,一行行南归时候。月光皎洁浸(jin)人,洒满这西边独倚的亭楼。
放晴高歌求醉想以此自我安慰,醉而起舞与秋日夕阳争夺光辉。
这位老人家七十岁了仍然在卖酒,将上千个酒壶和酒瓮摆放在在花门楼口。
天色已晚,江边的白沙滩,翠绿的竹林渐渐笼罩在夜色中,锦里先生把我们送出柴门,此时一轮明月刚刚升起。
谷穗下垂长又长。
夜色深深,仿佛在催着天明,眼看要到了三更天。清清的露水如同洗尘,让地面没有纤尘。月色幽静,小巷僻坊里一片迷茫。我又见到那竹栏,和灯光明亮的小窗,这是她的庭院。她因我们能见面开心。她的美丽令人惊叹,依偎在我身边,我如同见到了琼枝玉树,如一轮暖日,又如一片绚丽的朝霞。她的眼神明如秋水楚楚动人,温柔清雅宛若一株幽兰。这样绝代佳人,人间都少见。
思念家乡的愁和恨,怎么也压抑不住,只能向天悲叹!

注释
⑴布裘(qiú):布制的绵衣。
②难为:这里指“不足为顾”“不值得一观”的意思。
⑿兴亡处:当年众雄生死争斗的地方。
②簧:古乐器名,竹制,似笙而大。
⑤存:存在,存活。这里是使......幸存。
属对:对“对子”。

赏析

  诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使,恰在春天。途中见数行归雁北翔,诗人即景设喻,用归雁自比,既叙事,又写景,一笔两到,贴切自然。尤其是“大漠孤烟直,长河落日圆”一联,写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光,画面开阔,意境雄浑,近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠,浩瀚无边,所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉,没有什么奇观异景,烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目,因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调,紧接一个“直”字,却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木,那横贯其间的黄河,就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日,本来容易给人以感伤的印象,这里用一“圆”字,却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字,一个“直”字,不仅准确地描绘了沙漠的景象,而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。《红楼梦》第四十八回香菱学诗里说的那段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。
  在没有任何理由的情况下,作者只能伸长脖子痴痴地望着那近在咫尺却又似乎远在千里的金扉而惆帐,而愁思。诗的最后两句是作者内心的独白,是情感的自然流露,表达出作者的情感是强烈的、真挚的,同时又是微妙、细腻的。
  这是首次发现柳宗元贬永十年,第一次写于今冷水滩区管辖地域的诗,为研究柳宗元政治革新思想的人民性提供了重要的依据。初步认定《《零陵春望》柳宗元 古诗》写于元和四年春。此时柳的姨父崔敏已任永州刺史,有了保护伞,所以他的行动较前自由一些,因此盼望回长安的心情更急切。这一时期柳宗元写了一些信向长安亲友求助,设法返回朝廷,这是诗人写《《零陵春望》柳宗元 古诗》的内心企图。由于唐宪宗及保守派对柳的歧视,致使柳宗元贬永十年不得被召回供职,反而贬到岭南柳州而客死任所。柳宗元一生仕途多舛,报国无门,这是中国历史上许多进步人士的共同命运!
  首联开门见山,写了一个出家为道的女子的相思之苦。起句写崎岖不平的山路,高耸入云的磴级,为次句的“行苦”作铺垫。“相思苦”不仅使用了衬托手法,而且通过句内顶真更加强了相思苦况的表达,成为贯穿全诗的感情线索和结构枢纽。对于一个女道士来说,山路之险峻已经是够艰苦的了,但诗人并不以此为苦,而是“苦相思”。诗人把对子安的相思之情,以烘云托月的手法突显出来。
  这首气势磅礴的诗,既描狼山之景,又抒诗人之情,在众多关于狼山的诗篇中可称冠冕。
  南园的春天,生机勃勃,富有(fu you)意趣。春水初生,乳燕始飞,蜂儿采花酿蜜,鱼儿拥钩觅食,这些都是极具春天特征的景物,而远景透过窗户直入书房,使人舒心惬意,欢欣不已。这首诗生动传神,清新流转,读来令人神清(shen qing)气逸。
  本篇(ben pian)表现了庄子无意于功名利禄的清高的品质。比起《逍遥游》中表现的虚无主义和追求绝对自由的人生观来,还是值得肯定的。
  中国古代历来有“芳草美人”的传统。这是典型的类比手法:以自然界的某种动植物来类比人的品行。周敦颐建立起了莲与君子之间的牢固类比关系,黄庭坚此文则建立起兰与君子之间的牢固类比关系。
  据毛传与郑笺,前一“斯”字指君子,后一“斯”字指此地。朱熹承袭此说,释为:“何此君子独去此而不敢少暇乎?”(《诗集传》)而严粲释云:“言殷然之雷声,在彼南山之南。何为此时速去此所乎?”(《诗缉》)从上下文看,后一种说法更为顺理成章。感叹之后,女主人公又转念为丈夫设身处地着想:只因为了公事,才不敢稍事休息。想到丈夫一心为公事奔忙,故而接下去才有“振振君子”的赞叹。毛传与郑笺均释“振振”为信厚。朱熹亦承此说。姚际恒《诗经通论》云:“盖振为振起、振兴意,亦为众盛意。”而王先谦的《诗三家义集疏》训“振振”为“振奋有为”,似更切合情理。这样“振振”一词就成了称扬其夫君勤奋有为的赞语了。女主人公作出这样的赞叹之后,却发出了“归哉归哉”的呼唤,表明女主人公虽然明白丈夫是为公事奔走,但还是希望他能早早归来。这种转折实质上表现了情与理的矛盾冲突。《诗序》称“劝以义”,就是着眼于其理的一面,以张扬其伦理教化的意义,但忽视了其情的一面,而且是此诗的主要一面,因而受到后人的质疑。姚际恒在《诗经通论》中批评了《诗序》的这一偏颇:“按诗‘归哉归哉’,是望其归之辞,绝不见有‘劝以义’之意。”崔述的《读风偶识》也称:“今玩其词意,但有思夫之情,绝不见所谓‘劝义’者何在。”然而“绝不”云云又走向了另一个极端,同样失之偏执。还是朱熹概括得好:“于是又美其德,且冀其早毕事而还归也。”(《诗集传》)近人陈子展《诗经直解》称此诗“既劝以大义,又望其生还,可谓得情理之正者也”,诚为中肯之论。
  诗的前半全是写景,满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象,已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密,下半风格随内容而变,转而虚疏。颈联叹愁哀老,说愁苦缠身,推也推不掉;与老无约,老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出,在调侃中带有无可奈何之意,写得很活,把寻常叹老诉愁语全都抹绝,有强烈的新鲜感,所以方回评说:“五、六前辈有此语,但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老,进而想到功名富贵,说自己少年时对功名一味争取,如今老病,把这些都看得很淡薄了。诗结尾情调很低落,正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久,他便因“坐为苏氏学”(《宋史》)而遭贬。
  刘兰芝是作者精心塑造的美好形象。她既是淑女、贤妻,又是具有鲜明个性的女性:勇敢,坚强,富有反抗精神。兰芝用“大人故嫌迟”道破婆婆的故意挑剔、刁难,用“请归”的行动表示反抗。和仲卿叙别,她表达了对丈夫的—往情深,又清醒地认识到“复来还”是幻想。“严妆”,是夸张的铺叙,展示她态度从容,“精妙世无双”。告别婆婆时,她不卑不亢,一席话是对婆婆态度骄横的抗议。“盟誓”中,她用发自肺腑的誓言表明对爱情的忠贞。“拒媒”是对封建礼教的反抗。面对兄长逼婚,她以允婚表现了对未来的清醒估计和对兄长淫威的蔑视。“黄泉下相见”的誓约,饱含着对丈夫深挚的爱,对封建家长制拼死反抗的勇气。“举身赴清池”是兰芝反抗精神的升华。在爱情与封建家长制的尖锐冲突中,刘兰芝这个艺术形象闪耀着夺目的光彩。
  其二,结构新奇,在自然流利的笔调中,暗寓着章法上的精心安排(an pai)。作者写东湖,是从夜里开始的,从第二句“晚”字可知,第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明,特别是“当湖落”三字,说明已是月到中天,至少子夜了。但到最后一联,却以问句逗起,在时间上来了一个很大的逆转:“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊,出人意表。这一安排,有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的,而是黄昏就来了,那时正一片烟雨,只听得满湖动人的蛙声,勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色,雨洗秋光,格外清爽,暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次,前三联所写皆从视觉着笔,全是眼中所见,而最后补以蛙声,是耳中所闻,则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛,视、听兼用,收到了声情并茂的效果。另外,尾联出现蛙声,也是为深夜的静寂作反衬,即以闹衬静。黄昏时候,烟雨苍茫的东湖是蛙的世界,蛙们引吭高歌,好不热闹,而此时,它们似乎都已倦于歌唱,安静地歇息了,一轮皎洁的明月悄然洒下清光,笼罩一切,幻化一切,使闹后的宁静静得深沉,静得奇异,静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排,使全诗格外生色,令人产生丰富的想象,而留下悠远无尽的韵味。
  这一大段的对比描写,迤逦展开,犹如一个人步步登高,开始确是满目春光,心花怒放,那曾想会从顶峰失足,如高山坠石,一落千丈,从而使后半篇完全笼罩在一片悲愤怅惘的氛围中。诗人越是把自己的少年得意写得红火热闹,越能衬托出眼前儒冠误身的悲凉凄惨,这大概是诗人要着力运用对比的苦心所在。
  写边庭夜警、卫戍将士奋起守土保国的小诗。描写边塞风光和边地征战的作品,在唐诗中屡见不鲜。早在盛唐时期,高适、岑参、李颀等人就以写这一方面的题材而闻名于世,形成了著名的所谓“边塞诗派”,以后的一些诗人也屡有创作。但这组小诗,却能在写同类生活和主题的作品中,做到“语意新奇,韵格超绝”(明胡应麟《诗薮·内编》卷六评此组诗语),不落常套,这是值得赞叹的。
  这是首次发现柳宗元贬永十年,第一次写于今冷水滩区管辖地域的诗,为研究柳宗元政治革新思想的人民性提供了重要的依据。初步认定《《零陵春望》柳宗元 古诗》写于元和四年春。此时柳的姨父崔敏已任永州刺史,有了保护伞,所以他的行动较前自由一些,因此盼望回长安的心情更急切。这一时期柳宗元写了一些信向长安亲友求助,设法返回朝廷,这是诗人写《《零陵春望》柳宗元 古诗》的内心企图。由于唐宪宗及保守派对柳的歧视,致使柳宗元贬永十年不得被召回供职,反而贬到岭南柳州而客死任所。柳宗元一生仕途多舛,报国无门,这是中国历史上许多进步人士的共同命运!
  全诗感情奔放,痛快淋漓地抒发了作者无比喜悦的心情。后代诗论家都极为推崇此诗,浦起龙赞其为杜甫“生平第一首快诗也”(《读杜心解》)。
  尾联诗人要总结了,也算是表达自己的态度:“人生有酒须当醉,一滴何曾到九泉。”应当说这是比较易见的文人士大夫的心理常态,就是及时行乐。我们读到这里,定会不由自主地联想到《古诗十九首》里那么成系统地高唱“人生不满百,常怀千岁忧。昼短苦夜长,何不秉烛游?”或者会更直接想到“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”。但果真如此简单吗?我认为关于这一点我们存在一种认识上的误区:即并未区分与判断抒发及时行乐思想究竟是已臻化境,心本开阔,还是无奈愁极,故作旷达,这一点是极重要的问题,是可以作为专题来研究的。就高翥这首诗而言,显然是故作旷达无疑。你看,诗人尚在阳间,就已经想到死后别人祭祀他的酒他一滴也尝不到了,可见他对这个世界是何其留恋!老子说:“五色令人目盲,五音令人耳聋,五味令人口爽,驰骋畋猎令人心发狂”,由此可见欲望能使人丧失本我,渐成依赖。
  这首诗思想性与艺术性结合得自然而巧妙。由于这首诗是借咏剑以寄托理想,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。其艺术上的突出特点在于语言平易,诗思明快,诗句短小精练,更有一种干练豪爽的侠客之风,显示了贾岛诗风的另外一种特色。全诗感情奔放,气势充沛,读来剑中见人,达到人剑合一的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神。诗人以剑客的口吻,着力刻画“剑”和“剑客”的形象,托物言志,抒发了兴利除弊、实现政治抱负的豪情壮志。

创作背景

  毕竟,《景阳井》李商隐 古诗离现在已经有一千四百余年。但是它却是历代骚人墨客思绪万千的一个哀伤故事的出处。

  

邹峄贤( 近现代 )

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简 介

邹峄贤 邹峄贤,号敬斋,江南乐安人。道光壬辰举人,官新城教谕。有《坡砚山房烬余集》。

陟岵 / 陈睍

秦箫缥缈夜敲风。一方清气群阴伏,半局闲棋万虑空。
置向汉宫图画里,入胡应不数昭君。
岂是劳人力,宁因役鬼工。本遗三户在,今匝万家通。
雨淋经阁白,日闪剃刀明。海畔终须去,烧灯老国清。"
健思胡马夜翻营。东南亦是中华分,蒸郁相凌太不平。"
陇头针线年年事,不喜寒砧捣断肠。"
襄阳好向岘亭看,人物萧条值岁阑。为报习家多置酒,夜来风雪过江寒。
谷口躬耕尽日饥。琼玖鬻来燕石贵,蓬蒿芳处楚兰衰。


章台柳·寄柳氏 / 陈廷光

有为嫌假佛,无境是真机。到后流沙锡,何时更有飞。"
树尽云垂野,樯稀月满湖。伤心绕村落,应少旧耕夫。"
强酬小谢重阳句,沙恨无金尽日淘。"
竹寺晴吟远,兰洲晚泊香。高闲徒自任,华省待为郎。"
细填虫穴满,重压鹤巢欹。有影晴飘野,无声夜落池。
莫问流离南越事,战馀空有旧山河。"
"酒尽歌终问后期,泛萍浮梗不胜悲。东门匹马夜归处,
"柳色尚沈沈,风吹秋更深。山河空远道,乡国自鸣砧。


菩萨蛮·回文秋闺怨 / 姚斌敏

烛龙衔耀月轮明。烟空但仰如膏润,绮席都忘滴砌声。
夜来梦到南台上,遍看江山胜往年。"
八水皆知味,诸翁尽得名。常论冰井近,莫便厌浮生。"
十里溪光一山月,可堪从此负归心。"
有时自患多情病,莫是生前宋玉身。"
非云非鹤不从容,谁敢轻量傲世踪。紫殿几征王佐业,
海曙霞浮日,江遥水合天。此时空阔思,翻想涉穷边。"
毕竟金多也头白,算来争得似君家。"


鹧鸪天·手捻香笺忆小莲 / 周邦

"社后重阳近,云天澹薄间。目随棋客静,心共睡僧闲。
"数里缘山不厌难,为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑,
"刺绣非无暇,幽窗自鲜欢。手香江橘嫩,齿软越梅酸。
"情态任天然,桃红两颊鲜。乍行人共看,初语客多怜。
"李白虽然成异物,逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧,
也任时光都一瞬。"
空馀赤枫叶,堕落钓鱼舟。疑是冲虚去,不为天地囚。"
旌旗挂龙虎,壮士募鹰鹯.长城威十万,高岭奋三千。


喜雨亭记 / 徐次铎

为有姮娥月易沈。竹叶岂能消积恨,丁香空解结同心。
几醉能消一番红。举世只将华胜实,真禅元喻色为空。
冯媛须知住汉宫,将身只是解当熊。
"庾家楼上谢家池,处处风烟少旧知。
"微灯照寂寥,此夕正迢迢。丹桂得已晚,故山归尚遥。
"一朵千英绽晓枝,彩霞堪与别为期。
玉枕晓憎帘外声。才子爱奇吟不足,美人怜尔绣初成。
"寒雨萧萧落井梧,夜深何处怨啼乌。


渡黄河 / 程之鵕

"近者苏司业,文雄道最光。夫君居太学,妙誉继中行。
酒力不能久,愁根无可医。明年到今日,公道与谁期。"
"鳞鬣催残志未休,壮心翻是此身雠。并闻寒雨多因夜,
黄篾舫中梅雨里,野人无事日高眠。"
惜春连日醉昏昏,醒后衣裳见酒痕。细水浮花归别涧,断云含雨入孤村。人闲易有芳时恨,地迥难招自古魂。惭愧流莺相厚意,清晨犹为到西园。
"山顶绝茅居,云泉绕枕虚。烧移僧影瘦,风展鹭行疏。
"三伏闭门披一衲,兼无松竹荫房廊。
匡政必能除苟媚,去邪当断勿狐疑。"


浣溪沙·粉上依稀有泪痕 / 蔡鹏飞

"偶持麟笔侍金闺,梦想三年在故溪。祖竹定欺檐雪折,
"谔谔能昌唯唯亡,亦由匡正得贤良。
裴回尽日难成别,更待黄昏对酒楼。"
"静室谭玄旨,清宵独细听。真身非有像,至理本无经。
若待清湘葬鱼了,纵然招得不堪招。"
泪干红落脸,心尽白垂头。自此方知怨,从来岂信愁。
"露冷风轻霁魄圆,高楼更在碧山巅。四溟水合疑无地,
琴韵归流水,诗情寄白云。日斜休哭后,松韵不堪闻。"


念奴娇·西湖雨感次素庵韵 / 方孝标

楚峰回雁好归音。十千美酒花期隔,三百枯棋弈思沈。
波浪不知深几许,南湖今与北湖平。"
草中求活非吾事,岂啻横身向庙门。
"云横峭壁水平铺,渡口人家日欲晡。
"香浮玉陛晓辞天,袍拂蒲茸称少年。郎署转曹虽久次,
"一闭香闺后,罗衣尽施僧。鼠偷筵上果,蛾扑帐前灯。
月色明如昼,虫声入户多。狂夫自不归,满地无天河。
"携手重携手,夹江金线柳。江上柳能长,行人恋尊酒。


送魏郡李太守赴任 / 裴夷直

弋者甚多应扼腕,任他闲处指冥鸿。"
黄叶归田梦,白头行路吟。山中亦可乐,不似此同襟。"
无端遇着伤心事,赢得凄凉索漠归。"
远砌行窥顶,当庭坐庇阴。短堪惊众木,高已让他林。
"帝念琼枝欲并芳,星分婺女寄仙郎。鸾从阙下虽辞侣,
一卮犹得话尘埃。家通曩分心空在,世逼横流眼未开。
近日登山觉步轻。黄鹤待传蓬岛信,丹书应换蕊宫名。
微臣傲爵能轻主,霸主如何敢傲人。"


咏怀八十二首·其一 / 顾鸿

暖下春汀照影飞。华屋捻弦弹鼓舞,绮窗含笔澹毛衣。
"桑林摇落渭川西,蓼水瀰瀰接稻泥。幽槛静来渔唱远,
共莫更初志,俱期立后名。男儿且如此,何用叹平生。"
又将彩笔冠群伦。龙泉再淬方知利,火浣重烧转更新。
青童递酒金觞疾,列坐红霞神气逸。
花落尘中玉堕泥,香魂应上窈娘堤。
"香侵蔽膝夜寒轻,闻雨伤春梦不成。
齐奴不说平生事,忍看花枝谢玉楼。