萚兮
"南来北去二三年，年去年来两鬓斑。举世尽从愁里老，
应系星辰天上去，不留英骨葬人间。"
梦里分明入汉宫，觉来灯背锦屏空。
赤精符谶诚非妄，枉杀无辜夏贺良。"
浣花溪上堪惆怅，子美无心为发扬。"
"别来难觅信，何处避艰危。鬓黑无多日，尘清是几时。
肤清臂瘦，衫薄香销。楚殿衣窄，南朝髻高。
可得红儿抛醉眼，汉皇恩泽一时回。
鹿胎冠子水晶簪，长啸欹眠紫桂阴。（《送道士》）
倾壶不独为春寒。迁来莺语虽堪听，落了杨花也怕看。
三庚到秋伏，偶来松槛立。热少清风多，开门放山入。
萚兮拼音解释:
.nan lai bei qu er san nian .nian qu nian lai liang bin ban .ju shi jin cong chou li lao .
ying xi xing chen tian shang qu .bu liu ying gu zang ren jian ..
meng li fen ming ru han gong .jue lai deng bei jin ping kong .
chi jing fu chen cheng fei wang .wang sha wu gu xia he liang ..
huan hua xi shang kan chou chang .zi mei wu xin wei fa yang ..
.bie lai nan mi xin .he chu bi jian wei .bin hei wu duo ri .chen qing shi ji shi .
fu qing bi shou .shan bao xiang xiao .chu dian yi zhai .nan chao ji gao .
ke de hong er pao zui yan .han huang en ze yi shi hui .
lu tai guan zi shui jing zan .chang xiao yi mian zi gui yin ...song dao shi ..
qing hu bu du wei chun han .qian lai ying yu sui kan ting .luo liao yang hua ye pa kan .
san geng dao qiu fu .ou lai song jian li .re shao qing feng duo .kai men fang shan ru .
译文及注释
译文
你就好像象那古时候庐江小吏焦仲卿的妻子。
从井底用丝绳向上拉起银(yin)瓶，银瓶快上来了丝绳却断掉了。
昨夜的秋风好似来自万里之外的家乡。月亮攀上了寝息之所的帷帐，冷气透入人的衣袖。在异乡作客的我抱着被子愁得睡不着觉。更哪能(neng)忍受漏壶(hu)一滴滴的声音，越发觉得长夜漫漫。
准备五月即渡泸水，将赴云南征讨南诏。
巨大的波澜，喷流激射，一路猛进入东海。
在长安回头远望骊山(shan)宛如一堆堆锦绣，山顶上华清宫千重门依次打(da)开。
有谁想到，我们碗中的米饭，粒粒饱含着农民的血汗？
葛藤缠绕绵绵长，在那大河河湾旁。兄弟骨肉已离散，叫人爹爹心悲凉。叫人爹爹心悲凉，他也哪里会赏光。
万壑古树高耸云天，千山深处杜鹃啼啭。
后来，屈完代表楚国与诸侯国订立了盟约。
注释
（17）鼓：击鼓（进军）名词做动词。
5.掩：覆盖、罩住。辚：用车轮辗压。
4、悉：都
⑵烟芜：烟雾弥漫的荒地。
（9）东风吹血腥：指安史叛军到处屠杀。
⑸定于一：朱熹《集注》云："必合于一然后定."（一：统一。）
⑺把玩：指反复欣赏。
⑦兄弟两三人：兄弟三人。从下文“中子”、“三妇”可证。“两”字无意义。
（12）房栊：房屋的窗户。
赏析
第三，四句“惊鹊栖未定，飞萤卷帘飞”，这是极好的动态描写，惶诚惶恐的鹊仍没有找到自己的住处，而飞萤早巳随灯光飞人寻找它的寄托。这是对比的描写，在此写法之下，真切地感受到惊鹊的彷徨与恐惧，诗人正也如它，在众人欢聚的夜晚却不知何去何从，又得流连徘徊。
此诗一开头：“长钗坠发双蜻蜓，碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁，伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”，那当然，这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时，特别是下面点明了这是天子的私宴时，则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发，打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭，其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想，而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止；这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物，把它们串联起来，这就像是电影镜头，一开始从一队队歌舞妓摇了过去，接着，镜头摇到了碧山，只见奇峰叠翠，飞瀑流湍。从脂(cong zhi)粉的细腻，一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪：此处哪来如此峻美的山林幽谷？碧山尽了，原来是此处的偌大的画屏。画屏移开，这才出现了酒宴的情景。至此，读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里，居然悬念丛生，一波三折，遥遥写来，非常引人入胜。没有新奇感，那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇，原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境，只不过在介绍时，作了点波折，遂显得别致而已。
诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。
颈联写李主簿在古渡口的茅屋里见到的景象。表面上，这两句似乎是随手拈来，漫不经心；实际上，是赋比结合，寓意深刻。“寒山”切深秋季节，“独过雁”比况李主薄孤独、索寞的生活境遇；“暮雨”既照应上联之人老树耿，又关合下联之日夕逢归，“远来舟”牵引出下联的“逢归客”。真可谓细针密线、情景交融。尾联仍从李主簿这边落笔，不说诗人遇上李主簿，而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人，依然不舍旧情，仍然热情接待。诗至此，便戛然而止，至于主客相会后的情景，便全留在诗外，需想象品味。
诗的前两句“耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤”，写《病牛》李纲 古诗耕耘千亩，换来了劳动成果装满千座粮仓的结果，但它自身却精神极为疲惫，力气全部耗尽，然而，又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢？这里，作者从揭示《病牛》李纲 古诗“耕犁千亩”与“实千箱”之间的因果关系上落笔，将《病牛》李纲 古诗“力尽筋疲”与“谁复伤”加以对照，集中描写了《病牛》李纲 古诗劳苦功高、筋疲力尽及其不为人所同情的境遇。首句中的两个“千字”，分别修饰“亩”与“箱”（通“厢”，指粮仓），并非实指，而是极言《病牛》李纲 古诗“耕犁”数量之大、劳动收获之多，同时，也暗示这头牛由年少至年老、由体壮及体衰的历程。次句反诘语气强烈，增添了诗情的凝重感。
作者通过谴责人们对梅花的摧残，形象地揭露和抨击了清王朝统治阶级束缚人民思想，压制、摧残人才，表达了要求改革政治、追求个性解放的强烈愿望。
以上是这首诗大致包含的意境。男主人公的处境、活动、心情，基本上是清楚的。读者所难于知道这种恋爱的具体对象和性质。据作品本身看，所爱的对方大约是由于某种不得已的原因，远离而去了。李商隐在他的组诗柳枝五首》序中便曾述及洛阳有一个女子属意于他，但不幸被“东诸候取去 ”，而铸成了遗憾事。《《春雨》李商隐 古诗》诗中推想对方“远路应悲春晼晚”，又感到当时的环境如“万里云罗 ”，可见这种恋爱或许也是与受到“东诸侯”之类权势者的阻离有关。不过，这终究只能是一种推测。
作为散文，所描摹的山水形象，与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌，写得具体，而诗则是写意的，境象与情思都升华得更为高远一些。在陆游之前，苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》：
后两句，进一步写河、山，河之黄是因其浪涛汹涌，奔腾不息。山之苍是因其满山松柏，苍翠欲滴。一动一静，相映成趣。人生岁月(sui yue)就像这滔滔奔涌的黄河之水，一逝不返；生命是短暂的，但崇高的品德和人格却是永恒的，它像万古长青的松柏那样，永存人间。“松柏在高冈”这一喻象，表达了作者欲奋发有为、特立人间的宏伟理想。诗的境界博大，格调高亢。而“浪波”与“松柏”，一动一静，指一种深邃的人生哲理。
诗写暮春景物。“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”。是说：诗人独喜爱涧边生长的幽草，上有黄莺在树阴深处啼鸣。这是清丽的色彩与动听的音(de yin)乐交织成的幽雅景致。暮春之际，群芳已过，诗人闲行至涧，但见一片青草萋萋。这里幽草，深树，透出境界的幽冷，虽然不及百花妩媚娇艳，但它们那青翠欲滴的身姿，那自甘寂寞、不肯趋时悦人的风标，与作者好静的性格相契，自然而然地赢得了诗人的喜爱。这里，“独怜”二字，感情色彩至为浓郁，是诗人别有会心的感受。它表露了作者闲适恬淡的心境。王安石有“绿阴幽草胜花时”之句，写初夏之景，与此同一立意。首句，写静；次句，则写动。莺啼婉啭，在树丛深处间关滑动。莺啼似乎打破了刚才的沉寂和悠闲，其实在诗人静谥的心田荡起更深一层涟漪。次句前头着一“上”字，不仅仅是写客观景物的时空转移，重要的是写出了诗人随缘自适、怡然自得的开朗和豁达。
此诗的最大成就在于成功地塑造了一个单纯、美丽、多情的女子形象。除结尾外，整篇作品都是一个不幸女子的内心独白。刻画她的美丽不是通过自我欣赏而是借他人口中说出，手法颇高妙。“知君断肠共君语”，“感君松柏化为心”、“暗合双鬟逐君去”等语，刻画少女，贴切自然，充分表现出女主人公的单纯、多情。开头以银瓶、玉簪隐喻美丽的少女，新颖别致，托此以起兴，与下文衔接自然。结尾仅言她出门后没有去处，不进一步描写悲剧的结局，余韵深长，发人(fa ren)深省。
此诗一开头：“长钗坠发双蜻蜓，碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁，伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”，那当然，这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时，特别是下面点明了这是天子的私宴时，则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发，打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭，其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想，而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止；这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物，把它们串联起来，这就像是电影镜头，一开始从一队队歌舞妓摇了过去，接着，镜头摇到了碧山，只见奇峰叠翠，飞瀑流湍。从脂(cong zhi)粉的细腻，一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪：此处哪来如此峻美的山林幽谷？碧山尽了，原来是此处的偌大的画屏。画屏移开，这才出现了酒宴的情景。至此，读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里，居然悬念丛生，一波三折，遥遥写来，非常引人入胜。没有新奇感，那是谈不上艺术的。何况他这儿的新奇，原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境，只不过在介绍时，作了点波折，遂显得别致而已。
诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础，苔色上门关”，这两句写公府之内景物。无人频繁往来，以致野草滋生、青苔蔓延，可见“公府日无事”，而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察，可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔，下句从色落墨，一“侵”一“上”，写出草根、青苔潜移默化的发展形态，刻画极细致入微。“饮砚时见鸟，卷帘晴对山，”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写，却以鸟影掠过砚水来写，由府内自然转到府外，手法很高明。而用一“饮”字，把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象，又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外，与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下，满目青山，场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句，由近及远，一动一静，均突出了闲静情趣。
颈联写李主簿在古渡口的茅屋里见到的景象。表面上，这两句似乎是随手拈来，漫不经心；实际上，是赋比结合，寓意深刻。“寒山”切深秋季节，“独过雁”比况李主薄孤独、索寞的生活境遇；“暮雨”既照应上联之人老树耿，又关合下联之日夕逢归，“远来舟”牵引出下联的“逢归客”。真可谓细针密线、情景交融。尾联仍从李主簿这边落笔，不说诗人遇上李主簿，而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人，依然不舍旧情，仍然热情接待。诗至此，便戛然而止，至于主客相会后的情景，便全留在诗外，需想象品味。
诗的前两句“耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤”，写《病牛》李纲 古诗耕耘千亩，换来了劳动成果装满千座粮仓的结果，但它自身却精神极为疲惫，力气全部耗尽，然而，又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢？这里，作者从揭示《病牛》李纲 古诗“耕犁千亩”与“实千箱”之间的因果关系上落笔，将《病牛》李纲 古诗“力尽筋疲”与“谁复伤”加以对照，集中描写了《病牛》李纲 古诗劳苦功高、筋疲力尽及其不为人所同情的境遇。首句中的两个“千字”，分别修饰“亩”与“箱”（通“厢”，指粮仓），并非实指，而是极言《病牛》李纲 古诗“耕犁”数量之大、劳动收获之多，同时，也暗示这头牛由年少至年老、由体壮及体衰的历程。次句反诘语气强烈，增添了诗情的凝重感。
作者通过谴责人们对梅花的摧残，形象地揭露和抨击了清王朝统治阶级束缚人民思想，压制、摧残人才，表达了要求改革政治、追求个性解放的强烈愿望。
以上是这首诗大致包含的意境。男主人公的处境、活动、心情，基本上是清楚的。读者所难于知道这种恋爱的具体对象和性质。据作品本身看，所爱的对方大约是由于某种不得已的原因，远离而去了。李商隐在他的组诗柳枝五首》序中便曾述及洛阳有一个女子属意于他，但不幸被“东诸候取去 ”，而铸成了遗憾事。《《春雨》李商隐 古诗》诗中推想对方“远路应悲春晼晚”，又感到当时的环境如“万里云罗 ”，可见这种恋爱或许也是与受到“东诸侯”之类权势者的阻离有关。不过，这终究只能是一种推测。
作为散文，所描摹的山水形象，与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌，写得具体，而诗则是写意的，境象与情思都升华得更为高远一些。在陆游之前，苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》：
后两句，进一步写河、山，河之黄是因其浪涛汹涌，奔腾不息。山之苍是因其满山松柏，苍翠欲滴。一动一静，相映成趣。人生岁月(sui yue)就像这滔滔奔涌的黄河之水，一逝不返；生命是短暂的，但崇高的品德和人格却是永恒的，它像万古长青的松柏那样，永存人间。“松柏在高冈”这一喻象，表达了作者欲奋发有为、特立人间的宏伟理想。诗的境界博大，格调高亢。而“浪波”与“松柏”，一动一静，指一种深邃的人生哲理。
诗写暮春景物。“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”。是说：诗人独喜爱涧边生长的幽草，上有黄莺在树阴深处啼鸣。这是清丽的色彩与动听的音(de yin)乐交织成的幽雅景致。暮春之际，群芳已过，诗人闲行至涧，但见一片青草萋萋。这里幽草，深树，透出境界的幽冷，虽然不及百花妩媚娇艳，但它们那青翠欲滴的身姿，那自甘寂寞、不肯趋时悦人的风标，与作者好静的性格相契，自然而然地赢得了诗人的喜爱。这里，“独怜”二字，感情色彩至为浓郁，是诗人别有会心的感受。它表露了作者闲适恬淡的心境。王安石有“绿阴幽草胜花时”之句，写初夏之景，与此同一立意。首句，写静；次句，则写动。莺啼婉啭，在树丛深处间关滑动。莺啼似乎打破了刚才的沉寂和悠闲，其实在诗人静谥的心田荡起更深一层涟漪。次句前头着一“上”字，不仅仅是写客观景物的时空转移，重要的是写出了诗人随缘自适、怡然自得的开朗和豁达。
此诗的最大成就在于成功地塑造了一个单纯、美丽、多情的女子形象。除结尾外，整篇作品都是一个不幸女子的内心独白。刻画她的美丽不是通过自我欣赏而是借他人口中说出，手法颇高妙。“知君断肠共君语”，“感君松柏化为心”、“暗合双鬟逐君去”等语，刻画少女，贴切自然，充分表现出女主人公的单纯、多情。开头以银瓶、玉簪隐喻美丽的少女，新颖别致，托此以起兴，与下文衔接自然。结尾仅言她出门后没有去处，不进一步描写悲剧的结局，余韵深长，发人(fa ren)深省。
创作背景
岳飞于北宋末宣和四年（1122）参军，至北宋灭亡前的四年里，他在抗金名将宗泽麾下英勇作战，升为秉义郎，自那时候，他就献身抗金战场。绍兴六年（1136）至绍兴七年（1137），他连续指挥军队收复黄河以南大片国土，形成西起川陕，东到淮北的抗金战线，准备大举收复中原，北上灭金。但就在这时，不想伤害宋金关系以不让钦宗返回南方危及自己皇位的宋高宗赵构，起用极力妥协主和汉奸的秦桧为相，停止抗金、迫害主战派，王庶、张戒、曾开、胡铨等均被罢免、除籍、编管甚至杀害，而对岳飞，此时秦桧还不敢动，但坚决制止岳飞再与金国作战。大好的抗金复国形势，有付诸东流的危险。
陈琏( 魏晋 )
收录诗词 (7353) 首
简 介
陈琏 （1370—1454）明广东东莞人，字廷器，别号琴轩。洪武二十三年举人，入国子监。选为桂林教授。严条约，以身作则。永乐间历许州、扬州知府，升四川按察使，豪吏奸胥，悉加严惩。宣德初为南京国子祭酒。正统初任南京礼部侍郎。致仕。在乡逢黄萧养起义，建镇压制御之策。博通经史，以文学知名于时，文词典重，着作最多，词翰清雅。有《罗浮志》、《琴轩集》、《归田稿》等。
定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制
暮送鸾旗指洛宫。一自烟尘生蓟北，更无消息幸关东。
若见红儿醉中态，也应休忆李夫人。
行人耳满新安事，尽是无愁父老歌。"
何事遏云翻不定，自缘踪迹爱行云。"
"天台封诏紫泥馨，马首前瞻北斗城。人在函关先望气，
长条细叶无穷尽，管领春风不计年。
定中黄叶下青苔。双林不见金兰久，丹楚空翻组绣来。
"晚霞零落雨初收，关上危阑独怅留。千里好春聊极目，
中夜起望西园值月上
定中黄叶下青苔。双林不见金兰久，丹楚空翻组绣来。
"独行千里尘，轧轧转征轮。一别已多日，总看成老人。
"近者苏司业，文雄道最光。夫君居太学，妙誉继中行。
"黄牛来势泻巴川，叠日孤舟逐峡前。雷电夜惊猿落树，
公道算来终达去，更从今日望明年。"
瀑泉激射琅玕摧。壁池兰蕙日已老，村酒蘸甲时几杯。
今朝夜过焦崖阁，始信星河在马前。"
画月冷光在，指云秋片移。宜留引蹇步，他日访峨嵋。"
蝴蝶
"砌下芝兰新满径，门前桃李旧垂阴。
"濛濛烟雨蔽江村，江馆愁人好断魂。自别家来生白发，
钟来岳顶劫须抛。挑灯雪客栖寒店，供茗溪僧爇废巢。
银蟾未出金乌在，更上层楼眺海涛。"
顺风调雅乐，夹道序群班。香泛传宣里，尘清指顾间。
山风入松径，海月上岩扉。毕世唯高卧，无人说是非。"
君有君恩秋后叶，可能更羡谢玄晖。"
尝闻猎书史，可以鉴荣辱。尝闻猎贤良，可以霸邦国。
苏武庙
禅门无住亦无归。松根穴蚁通山远，塔顶巢禽见海微。
海上故山应自归。似盖好临千乘载，如罗堪剪六铢衣。
岭上青岚陇头月，时通魂梦出来无。"
"骄云飞散雨，随风为有无。老农终岁心，望施在须臾。
如何我是飘飘者，独向江头恋钓矶。"
"吴起南奔魏国荒，必听公叔失贤良。
气爽中宵便负心。一片山溪从蠹损，数行文字任尘侵。
归来满把如渑酒，何用伤时叹凤兮。"
田上
树底遥知地侧金。花界三千春渺渺，铜槃十二夜沈沈。
"贼去兵来岁月长，野蒿空满坏墙匡。旋从古辙成深谷，
"风帘淅淅漏灯痕，一半秋光此夕分。
"淋淋霎霎结秋霖，欲使秦城叹陆沈。晓势遮回朝客马，
嫩竹乘为马，新蒲折作鞭。莺雏金碹系，猫子彩丝牵。
绣衣方结少年游。风前不肯看垂手，灯下还应惜裹头。
"羁栖亲故少，远别惜清才。天畔出相送，路长知未回。
半庭栽小树，一径扫平沙。往往溪边坐，持竿到日斜。"
思黯南墅赏牡丹
"世间泉石本无价，那更天然落景中。汉佩琮琤寒熘雨，
递香风细细，浇绿水瀰瀰。只共山僧赏，何当国士移。
潇洒襟怀遗世虑，驿楼红叶自纷纷。"
君有君恩秋后叶，可能更羡谢玄晖。"
"未老先为百病仍，醉杯无计接宾朋。免遭拽盏郎君谑，
"岁月客中销，崎岖力自招。问人寻野寺，牵马渡危桥。
无由托深情，倾泻芳尊里。
"翠微云敛日沈空，叫彻青冥怨不穷。连臂影垂溪色里，
次石湖书扇韵
便从嵩岳应三台。龟衔玉柄增年算，鹤舞琼筵献寿杯。
怨已惊秦凤，灵应识汉鸡。数声烟漠漠，馀思草萋萋。
远田人静闻水行。柴门狼藉牛羊气，竹坞幽深鸡犬声。
星斗离披烟霭收，玉蟾蜍耀海东头。（《月诗》）
屈指期轮满，何心谓影残。庾楼清赏处，吟彻曙钟看。"
远来朝凤阙，归去恋元侯。（赠僧，见《纪事》）
花市香飘漠漠尘。今日尚追巫峡梦，少年应遇洛川神。
"名齐火浣溢山椒，谁把惊虹挂一条。天外倚来秋水刃，
送顿起
"翠云交干瘦轮囷，啸雨吟风几百春。深盖屈盘青麈尾，
独背斜阳不采人。纵有风波犹得睡，总无蓑笠始为贫。
定恐故园留不住，竹风松韵漫凄锵。"
"杖藜时复过荒郊，来到君家不忍抛。每见苦心修好事，
至药成来灶绝烟。笑蹑紫云金作阙，梦抛尘世铁为船。
草入吟房坏，潮冲钓石移。恐伤欢觐意，半路摘愁髭。"
"能消永日是摴蒱，坑堑由来似宦途。
尔也出处，物兮莫累。坏舍啼衰，虚堂泣曙。
酒泉子·长忆观潮
乍食菰浆欲折腰。金络衔头光未灭，玉花毛色瘦来焦。
"松溪水色绿于松，每到松溪到暮钟。
烟暝搔愁鬓，春阴赖酒乡。江楼倚不得，横笛数声长。"
业在有山处，道成无事中。酌尽一尊酒，病夫颜亦红。"
"不信最清旷，及来愁已空。数点石泉雨，一溪霜叶风。
棹倚袁宏渚，帘垂庾亮楼。桂无香实落，兰有露花休。
白衣归北路，玄造亦遗才。世上亡君后，诗声更大哉。"
钗股欲分犹半疑。朗月清风难惬意，词人绝色多伤离。
玉楼春·雪云乍变春云簇
"日月出又没，台城空白云。虽宽百姓土，渐缺六朝坟。
印茶泉绕石，封国角吹楼。远宦有何兴，贫兄无计留。"
丹桂枝垂月里馨。霜雪不飞无翠竹，鲸鲵犹在有青萍。
"香侵蔽膝夜寒轻，闻雨伤春梦不成。
"物候来相续，新蝉送晚莺。百年休倚赖，一梦甚分明。
马嘶游寺客，犬吠探花人。寂寂无钟鼓，槐行接紫宸。"
渔舟思静泛，僧榻寄闲眠。消息当弥入，丝纶的粲然。
"追游若遇三清乐，行从应妨一日春。（李肇《国史补》