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少年游·离多最是

元代 / 郁永河

"苍然两片石,厥状怪且丑。俗用无所堪,时人嫌不取。
况我身谋拙,逢他厄运拘。漂流随大海,锤锻任洪炉。
又更几年还共到,满墙尘土两篇诗。"
岳阳城下水漫漫,独上危楼凭曲阑。春岸绿时连梦泽,夕波红处近长安。猿攀树立啼何苦,雁点湖飞渡亦难。此地唯堪画图障,华堂张与贵人看。
长年渐省睡,夜半起端坐。不学坐忘心,寂莫安可过。
有鸟有鸟群雀儿,中庭啄粟篱上飞。秋鹰欺小嫌不食,
我受狷介性,立为顽拙身。平生虽寡合,合即无缁磷。
箕踞拥裘坐,半身在日旸.可怜饱暖味,谁肯来同尝。
帘卷侵床日,屏遮入座风。望春春未到,应在海门东。"
我齿今欲堕,汝齿昨始生。我头发尽落,汝顶髻初成。
雕题虽少有,鸡卜尚多巫。乡味尤珍蛤,家神爱事乌。
歌声凝贯珠,舞袖飘乱麻。相公谓四座,今日非自夸。
忽想迁臣逐客心。何处投荒初恐惧,谁人绕泽正悲吟。
上叹言笑阻,下嗟时岁侵。容衰晓窗镜,思苦秋弦琴。
"雪拥衡门水满池,温炉卯后暖寒时。绿醅新酎尝初醉,
不得当时遇,空令后代怜。相悲今若此,湓浦与通川。"


少年游·离多最是拼音解释:

.cang ran liang pian shi .jue zhuang guai qie chou .su yong wu suo kan .shi ren xian bu qu .
kuang wo shen mou zhuo .feng ta e yun ju .piao liu sui da hai .chui duan ren hong lu .
you geng ji nian huan gong dao .man qiang chen tu liang pian shi ..
yue yang cheng xia shui man man .du shang wei lou ping qu lan .chun an lv shi lian meng ze .xi bo hong chu jin chang an .yuan pan shu li ti he ku .yan dian hu fei du yi nan .ci di wei kan hua tu zhang .hua tang zhang yu gui ren kan .
chang nian jian sheng shui .ye ban qi duan zuo .bu xue zuo wang xin .ji mo an ke guo .
you niao you niao qun que er .zhong ting zhuo su li shang fei .qiu ying qi xiao xian bu shi .
wo shou juan jie xing .li wei wan zhuo shen .ping sheng sui gua he .he ji wu zi lin .
ji ju yong qiu zuo .ban shen zai ri yang .ke lian bao nuan wei .shui ken lai tong chang .
lian juan qin chuang ri .ping zhe ru zuo feng .wang chun chun wei dao .ying zai hai men dong ..
wo chi jin yu duo .ru chi zuo shi sheng .wo tou fa jin luo .ru ding ji chu cheng .
diao ti sui shao you .ji bo shang duo wu .xiang wei you zhen ge .jia shen ai shi wu .
ge sheng ning guan zhu .wu xiu piao luan ma .xiang gong wei si zuo .jin ri fei zi kua .
hu xiang qian chen zhu ke xin .he chu tou huang chu kong ju .shui ren rao ze zheng bei yin .
shang tan yan xiao zu .xia jie shi sui qin .rong shuai xiao chuang jing .si ku qiu xian qin .
.xue yong heng men shui man chi .wen lu mao hou nuan han shi .lv pei xin zhou chang chu zui .
bu de dang shi yu .kong ling hou dai lian .xiang bei jin ruo ci .pen pu yu tong chuan ..

译文及注释

译文
黄陵庙花瓣飘落,只听《鹧鸪》郑谷 古诗的啼叫声音。
昨天告别时熨在脸上的酒酡红色还没有消退,我身已经在千里之外的他乡。
寄给(gei)(近亲、好朋友)亲戚朋友们的书信竟也音信全无,我又怎么敢在黄昏(hun)的时候听那杜绝的啼鸣呢。
像冬眠的动物争(zheng)相在上面安家。
“魂啊回来吧!
  屈原痛心怀王惑于小人之言,不能明辨是非,小人混淆黑白,使怀王看不明白,邪恶的小人妨碍国家,端方正直的君子则不为朝廷所容,所以忧愁苦闷,写下了《离骚》。“离骚”,就是遭到忧愁的意思。天是人类的原始,父母是人的根本。人处于困境就会追念本源,所以到了极其劳苦疲倦的时候,没有不叫天的;遇到病痛或忧伤的时候,没有不叫父母的。屈原行为正直,竭尽自己的忠诚和智慧来辅助君主,谗邪的小人来离间他,可以说(shuo)到了困境了。诚信却被怀疑,忠实却被诽谤,能够没有怨恨吗?屈原之所以写《离骚》,其原因大概是从怨愤引起的。《国风》虽然多写男女爱情,但不过分而失当。《小雅》虽然多讥讽指责,但并不宣扬作乱。像《离骚》,可以说是兼有二者的特点了。它对远古上溯到帝喾,近世称述齐桓公,中(zhong)古称述商汤和周武王,用来讽刺当时的政事。阐明道德的广阔崇高,国家治乱兴亡的道理,无不完全表现出来。他的文笔简约,词意精微,他的志(zhi)趣高洁,行为廉正。就其文字描写来看,不过寻常事物,但它的旨趣是极大的(因为关系到国家的治乱),举的是近事,而表达的意思却十分深远。由于志趣高洁,所以文章中称述的事物也是透散着芬芳的,由于行为廉正,所以到死也不为奸邪势力所容。他独自远离污泥浊水之中,像蝉脱壳一样摆脱浊秽,浮游在尘世之外,不受浊世的玷辱,保持皎洁的品质,出污泥而不染。可以推断,屈原的志向,即使和日月争辉,也是可以的。
六军已经约定,全都驻马不前,遥想当年七夕,我们还嗤笑织女耕牛。
Where girls, with no thought of a perished Kingdom, gaily echo a song of courtyard flowers.
不经过彻骨寒冷,哪有梅花扑鼻芳香。
有的姑娘长着黑色直眉,美丽的眼睛逸彩流光。
我与现在的人虽不相容,我却愿依照彭咸的遗教。
路上骏马乱叫。红叱拨:唐天宝中西域进汗血马六匹分别以红、紫、青、黄、丁香、桃花叱拨为名。泛指骏马。
幸喜我能低声吟诵,和梅花亲近,不用敲着檀板唱歌,执着金杯饮酒来欣赏它了。
推开窗户面对谷场菜园,手举酒杯闲谈庄稼情况。

注释
⑵无家:没有房舍,没有家庭。此处说的是没有家人和自己在一起。汉班彪《北征赋》:“野萧条以莽荡,迥千里而无家。”寒食:即寒食节,亦称“禁烟节”、 “百五节”,在农历冬至后一百零五日,清明节前一二天。
⑸人闲:作者在朱全忠当权时,被贬到濮州,后来依附他人,终日无所事事。有:一作“得”。芳时恨:就是春归引起的怅恨。终日闲呆,不能有所作为,辜负了大好时光,故有“芳时恨”之感。芳时,指春天。
燕南代北:泛指当时的北部边塞。
〔66〕重:重新,重又之意。
③谢客:即谢灵运,浙江会稽人,东晋名将谢玄之孙,小名“客”,人称谢客。
④高阳俦侣:西汉郦食其自称高阳酒徒。
[1]此文钞本甚多,标点、文字均有出入,兹依王力校订为准。韦使君:韦宙,公元812、813年(元和七、八年)间任永州刺史。

赏析

  《《秋声赋》欧阳修 古诗》作于嘉祐四年(1059),欧阳修时年53岁,这是他继《醉翁亭记》后的又一名篇。它骈散结合,铺陈渲染,词采讲究,是宋代文赋的典范。
  “《上陵》佚名 古诗”即“上林”,为汉代天子的著名游猎之苑。司马相如《上林赋》,曾以“终始灞浐,出入泾渭”、“荡荡乎八川分流”,铺陈过它周围三百里的苍莽壮阔;以“奔星更于闺闼,宛虹扡于楯轩”,夸饰过它离宫七十余所的峻高富丽。但《《上陵》佚名 古诗》歌的(ge de)主意,却不在夸陈上林苑的“巨丽”,而是唱叹仙人降赐祥瑞的奇迹。开篇两句是赞美式的写景:“《上陵》佚名 古诗何美美”,叹上林树木的蓊郁繁美;“下津风以寒”,叙苑中水津的凉风澹荡——正是“仙”客出现前的清奇之境。林木幽幽,风声飒然,衣袂飘飘的仙客突然现身,不能不令人惊异。“问客从何来,言从水中央”。前句问得惊讶,表现(biao xian)仙客之现莫知其来的飘忽无踪;后句答得微妙,他竟来自烟水迷离的水中,简直难以置信!但在仙客口中,却只(zhi)发为淡淡一语,似乎根本不值得一提。其遥指水天、莞尔微笑的悠闲之态,愈加令人意外而惊喜。
  杜甫的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》正是通过神话故事,运用浪漫想象和多种艺术手法将自己在寒食节之夜思念亲人的感情表达出来的。它同《月夜》一样,是兼具了思想情感真实博大和艺术手法圆融贯通的好诗。
  这是一首赏月诗。宋孝武帝孝建年间,诗人在秣陵县(今江苏江宁)县令任,秋日于城西门官署中赏月而作此,记叙赏月情景以及由此而引起的对飘泊不定的仕官生活的厌倦情绪。
  “到君官舍欲取别”以下八句叙作者告别及友人饯别情景,表现出挚友间依依惜别的深厚情谊。在这里作者没有花费许多笔墨描述主客对饮情景,只借“便步髯奴呼子履,又令开席罗酒卮”等细节的点染和对席上肴撰的罗列,写出主人款待的盛情;借对室外“萧萧细雨”景色和诗人“冠帻欹”的恹恹醉态的描写,反映出席间不拘形迹、开怀畅饮的亲切气氛和作者沉醉于眼前美好时光的快意微醺。笔触细腻生动,富有情趣。
  《《如意娘》武则天 古诗》一诗极写相思愁苦之感,短短四句,传达出多层次多方位的复杂情绪。
  以雄奇之笔写哀怨之情,最为定庵所擅长,亦最能体现其“剑”、“箫”合一的独特的美学品格。这两篇《夜坐》如此,下面两篇《秋心》亦复如是,将其对读,能对定庵诗歌卓绝处有更深一重体验。
  “有道”,指天子圣明;“遭有道”,就是遇到了圣明的天子;“违于理”,就是违犯了道理;“悖于事”,就是行事谬误。这都是就永贞革新这件事说的。
  这首诗所表述的不仅有古今盛衰的历史喟叹,而且有执着强烈的生命意识。因为,作为万物之灵的人,总是在不断追求着自由自在,追求着超越解脱。但是,这种渴望与追求常常难以实现,人就常常难免陷入一种痛苦绝望的境(de jing)地。古今贤愚,莫不如此,英雄美人,无一例外。
  “银汉秋期万古同”中“秋期”二字暗扣题面,“万古同”三字承上句意,表现了自然界银河天象的永恒状态。意思是说,“秋期”的银河总是“微月澹长空”,从而进一步渲染了凄凉的意境。另一方面也说,分居银河东、西两边的牛郎织女,一年之中只能怀着深长的情思隔银河相互眺望,“惟每年七月初七夜渡河一会”。这是多么可悲、可叹的故事!于是,诗人以咏叹的抒情笔调写道:“几许欢情与离恨,年年并在此宵中。”每年《七夕》白居易 古诗,苦苦等待的有情人终于相聚在一起,说不尽绵绵情话,道不完思念爱慕之意;他们会珍惜分分秒秒难得的时光,温存相守,彼此慰藉,享受着无比的(bi de)欢乐与幸福。遗憾的是良宵苦短,短暂的欢聚后,留给他们更多的则是无尽的相思和难耐的凄寂。相会的欢乐,离别的痛苦,这一切都发生在七月七El夜,由牛郎和织女来品味。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  三首诗是一组,每首也都是十六句。古人讲究章法,写组诗既要注意各首间的有机联系,又要注意几首的写法不可雷同,要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵,都写岁暮乡俗,但虚实开合,变化各异。第一首全用赋体,对比见意。语句凝炼,多用偶句,实写多,虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情,一变《馈岁》中的对偶,而多化用成句,散行见意。从题前写到题后,由旧岁引到新岁,正面占的比例少,是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题,和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景,虚实相间。末四句大起大落,收束全诗。
  第三、四句写的是年轻的时候不好好学习到了年纪大了,在想要学习也晚了。句子中“黑发”,“白首”是采用借代的修辞方法,借指青年和老年。通过对比的手法,突出读书学习要趁早,不要到了老了后悔了才去学习。从结构上看,三、四句为对偶句,“黑发”与“白首”前后呼应,互相映衬,给读者留下深刻的印象。
  这首诗的佳处不止在描摹山水如画,更在于溶化着诗人深沉的感慨。通观全诗,前二句是平叙宛陵旧游的怀念,说自己从前曾到陵阳山的那个好地方游历,那里有谢朓、李白的游踪遗迹。后二句是回忆当年留下的最深刻的印象:傍晚,在句溪、宛溪旁缓步独行,夕阳斜照水面,那叠嶂楼的倒影映在水中,它那酒旗仿佛飘落在春天流水中。那情景,最惹人思绪了。惹起的思绪是什么,惹起思绪的原因是什么,诗人没有说,也无须说破。前二句既已点出了诗人仰慕的谢朓、李白,后二句描摹的这帧山水图所蕴含的思绪感慨,不言而喻,是与他们的事迹相联系的。
  这首诗从眼前之春意阑珊联想到万里春尽、鸿雁北归、友人旅程渺远、故乡富饶、慈母望归等一系列内容,以送归为构思线索、以惜别为核心,内容是很清楚的,做到了含蓄而不隐晦,尽谢点染而又情思萧然。
  小小篇幅,重重铺垫,层层对比。设悬念、作伏笔,起承转合,多在细节处见匠心。
  总之,这篇文章体现了王羲之积极入世的人生观,和老庄学说主张的无为形成了鲜明的对比。给后人以启迪、思考。
  景况也确是这样:“过门无马迹,满宅是蝉声。”这第二联写的正是适应自己疏鄙之性的境地,从首二句一气贯注而来。没有马迹过门,就是表明来访者稀少,为官很清闲。蝉声聒噪,充满庭院,是因无人惊扰,反觉闹中处静;写的满耳声音,却从声音中暗透一个“静”字。上句写出清闲,下句写出清静。正是于有声处见无声,反感静意笼罩。
  第四段,从唐朝的陈子昂、苏源明、元结、李白、杜甫、李观一直说到孟郊、李翱、张籍,认为他们都是善于用诗文来抒发情怀的人。作者发问:孟郊、李翱、张籍三人的优秀诗文,不知是上天要使他们的声音和谐来歌颂国家的兴盛,还是要使他们穷困饥饿、心情忧愁,而为自己的不幸悲歌?最终点明题旨:“东野之役于江南也,有若不释然者,故吾道其命于天者以解之。”借以抒发对孟郊怀才不遇的感慨。
  这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻,控诉了隋炀帝给人民造成的灾难,高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重,情感真切动人。

创作背景

  《礼记·夏小正》说二月“绥多女士”。绥,《诗经·卫风·有狐》毛传云:“绥绥,匹行貌。”二月中成双结对的男女特别多,所以也有“怀春”一词。这不仅仅反映出与季节变化相应的生理本能;更有意义的是,也反映出这个时节的文化习俗。《周礼·地官·媒氏》曰:“中春之月,令会男女。于是时也,奔者不禁。……司男女之无夫家者而会之。”《礼记·月令·仲春之月》:“玄鸟至,至之日,以大牢祠于高禖。”高禖是古代仲春二月祭祀的唯一神祇。宋代罗泌《路史·后纪二》云:“以其(指女娲)载媒,是以后世有国,是祀为皋禖之神。”注引《风俗通》云:“女娲祷祠神,祈而为女媒,因置昏姻。”可见,高禖是婚姻神、生殖神。在祭祀生殖神的佳期里男女可以放开禁忌而自由恋爱乃至交合,因此这种时候情歌和乐舞便特别兴盛。这种佳期以后逐渐成为民间的固定节日。

  

郁永河( 元代 )

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简 介

郁永河 浙江仁和人,字沧浪。诸生。性爱砚。曾以采硫至台湾,以竹枝词形式,咏台湾风俗。有《稗海纪游》。

杂诗七首·其四 / 檀雨琴

"山城虽荒芜,竹树有嘉色。郡俸诚不多,亦足充衣食。
今日阑前只忆君。忆君不见坐销落,日西风起红纷纷。"
檐雨稍霏微,窗风正萧瑟。清宵一觉睡,可以销百疾。"
春色辞门柳,秋声到井梧。残芳悲鶗鴂,暮节感茱萸。
写之在琴曲,听者酸心髓。况当秋月弹,先入忧人耳。
"传语李君劳寄马,病来唯着杖扶身。
"银花凿落从君劝,金屑琵琶为我弹。
牛侬惊力直,蚕妾笑睢盱。怪我携章甫,嘲人托鹧鸪。


小雅·蓼萧 / 游竹君

歌舞教成心力尽,一朝身去不相随。"
响馀群动息,曲罢秋夜深。正声感元化,天地清沉沉。"
"半月悠悠在广陵,何楼何塔不同登。
一一皆实录,事事无孑遗。凡是为善者,闻之恻然悲。
芙蓉脂肉绿云鬟,罨画楼台青黛山。
入视中枢草,归乘内厩驹。醉曾冲宰相,骄不揖金吾。
"海内声华并在身,箧中文字绝无伦。遥知独对封章草,
倦寝数残更,孤灯暗又明。竹梢馀雨重,时复拂帘惊。


烛影摇红·松窗午梦初觉 / 左丘胜楠

形质本非实,气聚偶成身。恩爱元是妄,缘合暂为亲。
地虽生尔材,天不与尔时。不如粪土英,犹有人掇之。
昨日老于前日,去年春似今年。
日高饥卧尾还摇。龙媒薄地天池远,何事牵牛在碧霄。"
帘开侍儿起,见我遥相谕。铺设绣红茵,施张钿妆具。
哭罢持此辞,吾将诘羲文。"
徒为出入蓬莱殿。月惭谏纸二百张,岁愧俸钱三十万。
"近见头陀伴,云师老更慵。性灵闲似鹤,颜状古于松。


玉楼春·和吴见山韵 / 香水

戏调初微拒,柔情已暗通。低鬟蝉影动,回步玉尘蒙。
"好在王员外,平生记得不。共赊黄叟酒,同上莫愁楼。
一从贼垒平,陈蔡民晏然。骡军成牛户,鬼火变人烟。
老知颜状改,病觉肢体虚。头上毛发短,口中牙齿疏。
满山楼阁上灯初。人声晓动千门辟,湖色宵涵万象虚。
村歌与社舞,客哂主人夸。但问乐不乐,岂在钟鼓多。
眼看菊蕊重阳泪,手把梨花寒食心。把花掩泪无人见,
奸声入耳佞入心,侏儒饱饭夷齐饿。"


摽有梅 / 员夏蝶

忆为近臣时,秉笔直承明。春深视草暇,旦暮闻此声。
寻环意无极,坐见天将昞.吟此梦井诗,春朝好光景。"
兰索纫幽珮,蒲轮驻软车。林间箕踞坐,白眼向人斜。
更惭山侣频传语,五十归来道未迟。"
义旗已入长安宫。萧墙祸生人事变,晏驾不得归秦中。
何处生春早,春生濛雨中。裛尘微有气,拂面细如风。
拙定于身稳,慵应趁伴难。渐销名利想,无梦到长安。"
失却少年无处觅,泥他湖水欲何为。"


青玉案·丝槐烟柳长亭路 / 侯念雪

鬼转雷车响,蛇腾电策光。浸淫天似漏,沮洳地成疮。
遥思毗陵馆,春深物袅娜。波拂黄柳梢,风摇白梅朵。
"琢玉以为架,缀珠以为笼。玉架绊野鹤,珠笼锁冥鸿。
心不择时适,足不拣地安。穷通与远近,一贯无两端。
遥想车登岭,那无泪满衫。茅蒸连蟒气,衣渍度梅黬.
四月芰荷发,越王日游嬉。左右好风来,香动芙蓉蕊。
何处生春早,春生曙火中。星围分暗陌,烟气满晴风。
独宿相依久,多情欲别难。谁能共天语,长遣四时寒。"


贺新郎·寄李伯纪丞相 / 您蕴涵

艇子收鱼市,鸦儿噪荻丛。不堪堤上立,满眼是蚊虫。
"去时楼上清明夜,月照楼前撩乱花。
名作棣华来早晚,自题诗后属杨家。"
"尊里看无色,杯中动有光。自君抛我去,此物共谁尝。
日西引杖屦,散步游林塘。或饮茶一醆,或吟诗一章。
"蝉发一声时,槐花带两枝。只应催我老,兼遣报君知。
唯得君书胜得药,开缄未读眼先明。"
"吾年五十加朝散,尔亦今年赐服章。齿发恰同知命岁,


葛生 / 掌蕴乔

受君岁月功,不独资生成。为君长高枝,凤凰上头鸣。
随年减欢笑,逐日添衰疾。且遣花下歌,送此杯中物。"
"早年同遇陶钧主,利钝精粗共在熔。金剑淬来长透匣,
假寐待旦朝至尊。今君三十朝未与,得不寸晷倍玙璠.
闻道至今萧史在,髭须雪白向明州。"
漫唱江朝曲,闲征药草名。莫辞终夜饮,朝起又营营。"
亦曾奋六翮,高飞到青云。从兹知命薄,摧落不逡巡。
愁凝歌黛欲生烟。有风纵道能回雪,无水何由忽吐莲。


沁园春·答九华叶贤良 / 轩辕玉哲

数子皆奇货,唯予独朽株。邯郸笑匍匐,燕蒯受揶揄。
除却馀杭白太守,何人更解爱君闲。"
帝曰予一人,继天承祖宗。忧勤不遑宁,夙夜心忡忡。
喜到樽罍侧,愁亲几案边。菁华知竭矣,肺腑尚求旃。
贵主冠浮动,亲王辔闹装。金钿相照耀,朱紫间荧煌。
"霄汉风尘俱是系,蔷薇花委故山深。
长者不可退,短者不可进。若用此理推,穷通两无闷。
"腻如玉指涂朱粉,光似金刀剪紫霞。


秋夜将晓出篱门迎凉有感二首 / 宗政琬

"蕊珠宫殿经微雨,草树无尘耀眼光。白日当空天气暖,
好相收拾为闲伴,年齿官班约略同。"
唯留一部清商乐,月下风前伴老身。"
"昨夜江楼上,吟君数十篇。词飘朱槛底,韵堕渌江前。
"一别东林三度春,每春常似忆情亲。头陀会里为逋客,
偶当谷贱岁,适值民安日。郡县狱空虚,乡闾盗奔逸。
南州桃李北州梅,且喜年年作花主。花前置酒谁相劝,
"李君殁后共谁游,柳岸荷亭两度秋。