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龙潭夜坐

元代 / 济哈纳

"晚丛白露夕,衰叶凉风朝。红艳久已歇,碧芳今亦销。
"高高骊山上有宫,朱楼紫殿三四重。迟迟兮春日,
"解印出公府,斗薮尘土衣。百吏放尔散,双鹤随我归。
突兀海底鳌,首冠三神丘。钓网不能制,其来非一秋。
"人情依旧岁华新,今日重招往日宾。鸡黍重回千里驾,
汀树绿拂地,沙草芳未休。青萝与紫葛,枝蔓垂相樛。
"北祖三禅地,西山万树松。门临溪一带,桥映竹千重。
"蜀路危于剑,怜君自坦途。几回曾啖炙,千里远衔珠。
两处也应相忆在,官高年长少情亲。"
依稀旧妆服,晻淡昔容仪。不道间生死,但言将别离。
艇子收鱼市,鸦儿噪荻丛。不堪堤上立,满眼是蚊虫。
一夜思量十年事,几人强健几人无。


龙潭夜坐拼音解释:

.wan cong bai lu xi .shuai ye liang feng chao .hong yan jiu yi xie .bi fang jin yi xiao .
.gao gao li shan shang you gong .zhu lou zi dian san si zhong .chi chi xi chun ri .
.jie yin chu gong fu .dou sou chen tu yi .bai li fang er san .shuang he sui wo gui .
tu wu hai di ao .shou guan san shen qiu .diao wang bu neng zhi .qi lai fei yi qiu .
.ren qing yi jiu sui hua xin .jin ri zhong zhao wang ri bin .ji shu zhong hui qian li jia .
ting shu lv fu di .sha cao fang wei xiu .qing luo yu zi ge .zhi man chui xiang jiu .
.bei zu san chan di .xi shan wan shu song .men lin xi yi dai .qiao ying zhu qian zhong .
.shu lu wei yu jian .lian jun zi tan tu .ji hui zeng dan zhi .qian li yuan xian zhu .
liang chu ye ying xiang yi zai .guan gao nian chang shao qing qin ..
yi xi jiu zhuang fu .an dan xi rong yi .bu dao jian sheng si .dan yan jiang bie li .
ting zi shou yu shi .ya er zao di cong .bu kan di shang li .man yan shi wen chong .
yi ye si liang shi nian shi .ji ren qiang jian ji ren wu .

译文及注释

译文
为何羿能射穿七层皮革,却被其妻与浞合力杀戮?
  《尚书》说:“罪行轻重有可疑时,宁可从轻处置;功劳大小有疑处,宁可从重奖赏。与其错杀无辜的人,宁可犯执法失误的过失。”唉!这句话完全表现出忠厚之意。可以赏也可以不赏时,赏就过于仁慈了;可以罚也可以不罚时,罚就超出义法了。过于仁慈,还不失为一个君子;超出义法,就流为残忍了。所以,仁慈可以超过,义法是不可超过的。古人奖赏不用爵位和俸禄,刑罚不用刀锯。用爵位、俸禄行赏,只对能得到爵位、俸禄的人起作用,不能影响不能得到爵位和俸禄的人。用刀锯作刑具,只对受这种刑的人起作用,对不受这种刑的人不起作用。古代君主知道天下的善行是赏不完的,不能都用爵位俸禄来奖赏;也知道天下的罪恶是罚不完的,不能都用刀锯来制裁。所以当赏罚有疑问时,就以仁爱之心对待。用君子长者的宽厚仁慈对待天下人,使天下人都相继回到君子长者的忠厚仁爱之道上来,所以说这就是赏罚忠厚到了极点啊!
已经明白他顾不上过来,是自己(ji)太过急切想要见到他。
灾民们受不了时才离乡背井。
人生是既定的,怎么能成天自怨自哀。
到萧关遇到侦候骑士,告诉我都护已在燕然。
薄雾茫茫,画楼高耸入云。昔年的紫薇郎曾将此楼登临。面对眼前的景物,他大发感慨,写下动人的诗篇。日暮时分,景象令人相思惆怅,记得那时我和她一起私语,多少幸福?不想她一去便没有消息,望断天涯也难有消息。只有岸边的柳树成林,使我的离愁仿佛飞絮,飞舞一片。节气催绕着年光流转,往日楼下的河水,如(ru)今不知流向哪里才停?并非日暮斜阳时才令人伤魂,看见宽阔的原野无边无际,同样让人极为伤心。晚来天气初晴,水波声中(zhong)似乎还带着雨声。江上静悄无声息,只有一条小舟,在野外的渡口处静静地停放着。江边远处有几座墨色的山峰。天边烟雾茫茫,几棵高矮不齐的树木立着。
倘若遇上仙人骑羊子,就与他相互携手凌跨白日。
  清泉映(ying)出株株枝叶稀疏的古松,不知已在这里生成了几千年。寒月照着流荡的清水,流萤的光芒闪烁在窗前。对此我不禁发出长叹,因为它也引起了我对您的深深思念。在这美好的月光中我无法见到您这戴安道,游兴虽尽,心中却又被一种别愁充满。
不过在临去之时,我还是流下了慷慨激扬的泪水,打湿了我的帽上红缨。
此夜投宿佛寺住在高阁上,星月交辉掩映山间雾朦胧。
湖上的水气迷蒙,微波动荡,水天一色, 望湖上琼楼珠殿,参差不去,倒映在夕阳下。
暗淡的紫色,鲜艳的黄色。
分别时秋风吹拂着渭(wei)水,落叶飘飞洒满都城长安。

注释
⑶玉纤:指女子的纤纤玉手。
④避马,用《后汉书》桓典事。
(22)令德之后:美德者的后代,指陶唐氏的后代。
“人生”句:人生好比早上的露水,很快就会消失。
⑹唯所思:(分别后)只有互相思念。
3.方其远出海门:当潮从入海口涌起的时候。方,当……时。其,代词,指潮。出,发、起。海门,浙江入海口,那里两边的山对峙着。

赏析

  “杂记”,是古代散文中一种杂文体,因事立义,记述见闻。该文是“杂记”名篇,材料繁富(fan fu),错综复杂,人物众多,作者善于选择典型事例重点描写,“杂”而有序,散中见整,中心突出。如用方苞提出的古文“义法”来衡量,繁富的材料就是“义”,即“言之有物”;井然有序的记叙就是“法”,即“言之有序”。文章记狱中事实,在触目惊心的叙述中,间作冷峻深沉的议论。
  全诗通过描写杨氏兄妹曲江春游的情景,揭露了统治者荒淫腐朽作威作福的丑态,从一个角度反映了安史之乱前夕的社会现实。诗分三段,先泛写游春仕女的体态之美和服饰之盛,引出主角杨氏姐妹的娇艳姿色。次写宴饮的豪华及所得的宠幸。最后写杨国忠的骄横。全诗场面宏大,鲜艳富丽,笔调细腻生动,同时又含蓄不露,诗中无一断语处,却能使人品出言外之意。
  第三章写晨曦已见,天渐向明,《庭燎》佚名 古诗已不显其明亮。按《说文》:“煇,光也。”段玉裁注:“析言之,则煇、光有别:朝旦为煇,日中为光。”又《礼记·玉藻》:“揖私朝,煇如也;登车则有光。”说清早由家别大夫之时天尚不太亮,至登车时已大亮。则“有煇”指不太亮的光。这一则可与《庄子·逍遥游》中所说“日月出矣,而爝火不息,其于光也,不亦难乎”相证,二则可知火炬即将燃尽,故光不如前之明亮。此时来朝诸侯和天子俱抬头看旂。郑玄笺云:“上二章闻鸾声尔。今夜向明,我见其旂,是朝之时也。朝礼别色始入。”观旂而识别其封爵官位。
  这首诗写景,都是眼前所见,不假浮词雕饰;写情,重在真情实感,不作无病(wu bing)呻吟。因此,尽管题材并不新鲜,却仍有相当强的艺术感染力。
  尾联“《后庭花》一曲,幽怨不堪听”。六朝帝王凭恃天险、纵情享乐而国亡,历史的教训并没有被后世记取。诗人以《玉树后庭花》尚在流行暗示当今唐代的统治者依托关中百二山河之险,沉溺在声色享乐之中,正步着六朝的后尘,其后果是不堪设想的。《玉树后庭花》是公认的亡国之音。诗含蓄地把鉴戒亡国之意寄寓于一种音乐现象之中,可谓意味深长。晚唐诗人杜牧的《泊秦淮》:“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》”,便是脱胎于此。
  这首诗写作者到边地见到壮丽景色,抒发立功报国的壮志。全诗一气呵成,体现了盛唐诗人的昂扬情调。
  颈联写雨润物消暑之功。灌木丛经雨清秀,鸟兽群沐雨安闲,一切都显得恬静且生机盎然。一“暂”一“轻”仍然是着力刻画雨“小”。
  夜已深沉,诗人尚未归去,俯仰于天地之间,沉浮于湘波之上,他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的“云中君”。“屈宋魂冥寞,江山思寂寥”,云神无由得见,屈子也邈矣难寻,诗人自然更是感慨丛生了。“云中君不见,竟夕自悲秋”,点明题目中的“怀古”,而且以“竟夕”与“悲秋”在时间和节候上呼应开篇,使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美,让人寻绎不尽。
  绝句由于篇幅短小,很忌一气直下,没有波折。这首诗句句写临水杏花,第二句承第一句;第三、四句承第二句,却宕开一层,以“纵被”领句,用“绝胜”作呼应,便使全诗跌宕有致,富于(fu yu)曲折变化。这样布局,有直写,有侧写,有描绘,有议论,诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
  此外,在音韵对偶上,全诗四句一转韵,第一、三、五段为平声韵,第二、四段为仄声韵,平仄相间,形成起伏跌宕,顿挫回环之感。句子以散行为主,但除第五段外,其余每段都是散偶相间,即每段开始二句为散行,后两句为对偶。这样,“隔联间以对仗,壁垒森严”(《唐贤三昧集笺注》卷下,黄培芳评),“按节安歌,步武严整,无一往奔轶之习”(《唐风定》卷九,邢昉批)。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举、深沉悲凉的兴亡之叹。
  接下来是女主人公的一段回忆,内容是她和意中人一次偶然的相遇──“扇裁月魄羞难掩,车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过,自己因为羞涩,用团扇遮面,虽相见而未及通一语。从上下文描写的情况看,这次相遇不象是初次邂逅,而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则,不可能有深夜缝制罗帐,期待会合的举动。正因为是最后一次未通言语的相遇,在长期得不到对方音讯的今天回忆往事,就越发感到失去那次机缘的可惜,而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断,而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。起联与颔联之间,在情节上有很大的跳跃,最后一次照面之前的许多情事(比如她和对方如何结识、相爱等)统统省略了。
  这诗的两章几乎完全是重复的,这是歌谣最常用的手段——以重叠的章句来推进抒情的感动。但第二章的末句也是全诗的末句,却是完全变化了的。它把妻子的盼待转变为对丈夫的牵挂和祝愿:不归来也就罢了,但愿他在外不要忍饥受渴吧。这也是最平常的话,但其中包含的感情却又是那样善良和深挚。
  上二句写初出荷茎之至微至小,文势犹如尺蠖之屈,已蓄足了力。于是乎五、六二句,乃一变而由屈转伸,忽出石破天惊之语。“宁知寸心里,蓄紫复含红!”那荷茎长不满寸,看上去若有若无。然而谁能知道,那短茎里寓含着的花蕾胚芽,却蕴育着万紫千红的将来。只等夏天一到,它就要把那绚丽的色彩,洒满整个池塘。“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”(杨万里《晓出净慈寺送林子方》),这满眼红绿的壮观景象,正是“新荷”的未来世界。
  揭傒斯的五言短古,在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆人不眠,时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二:“高花开几点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷寂的氛围(wei)。三句转入客舍,在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了,馆中人却能清晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之笔。
  在中国古典诗歌史上,专门吟咏幼女(含少女)的诗作数量不多,但这类诗作大都写得富有诗趣,颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事,着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评:“字字是女,字字是娇女,尽理、尽情(jin qing)、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》,尽管仅有20字,但状写幼女情态逼真传神,“如在目前”,较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
  从《《周颂·良耜》佚名 古诗》诗中,已经可以看到当时的农奴所使用的耒耜的犁头及“鎛(锄草农具)”是用金属制作的,这是了不起的进步。在艺术表现上,这首诗的最大特色是“诗中有画”。
  梦本身就有惝恍迷离的意味,何况是“幽梦”;“幽梦”后着“微茫”二字不算,前方(qian fang)还以“半窗”作为限制。这一先声夺人的起笔,绘出了朦胧、悱恻的氛围。两处“罢”字,见出梦影残存,言下有无限惆怅。使用钱塘歌、高唐赋两个典故,并不表示梦境中出现的女子是妓女或仙鬼,仅说明男女双方情意绸缪,而这种欢会除了梦中以外,生活中几乎不存在机会。诗人故示朦胧,是为了留护这种只有两心才知的秘密细加品温,却也显出不能实实在在地占有的隐痛。
  司马迁是把项羽当作悲剧英雄来描写的,他曾这样评论道:"自矜功伐,奋其私智而不师古,谓霸王之业,欲以力征经营天下,五年卒亡其国。"本文虽只写出人物的一个侧面,却未尝不能窥一斑而知全豹。
  第五至第十句写参加春耕的人,男女老少全出动,强弱劳力都上场,漂亮的妇女,健壮的小伙,在田间吃饭狼吞虎咽,展现出一幅生动的画面。据文献所载,周王是全部土地的所有者(“普天之下,莫非王土”),但他只直接拥有一大片土地,以封建形式将土地分封下去,他取贡赋,并有权随时收回土地。所以被分封者只有较长期的、较固定的使用权,各土地领主又以同等形式分给下属,这样可以层层分下去,而以家庭为基本单位。当时的家庭实际是家族,以家长为首,众兄弟、子孙多代同居,这种土地分配(fen pei)和家庭结构形式,在诗中都反映了出来。

创作背景

  据《新唐书·永王璘传》,永王李璘,年少失母,唐肃宗以自养视之。长大后,聪敏好学、才华横溢、文武双全。封永王后,兼任荆州大都督。安禄山反,唐玄宗至扶风,诏李璘即日赴荆州镇所。俄又兼任山南、江西、岭南、黔中四道节度使,以少府监窦昭为副。李璘至江陵,募士得数万,补署郎官、御史。玄宗委永王如此重任,其初衷是让他巩固后方。李璘生于宫中,不通事务。时江淮租赋巨亿万,堆积如山。李璘遂起占领江左之意。以薛鏐(liú)、李台卿、韦子春、刘巨麟、蔡駉(jiōng)为谋主。肃宗闻之,诏李璘赴蜀觐见上皇,李璘不从。李璘子襄城王李偒(dàng)刚烈少谋,劝李璘取金陵。于是引舟东下,甲士五千趋广陵(扬州)。然未敢明言。据《新唐书·李白传》,时白在庐山,被李璘召为僚佐。李璘的思想动向及皇族内部的政治斗争,李白当然不清楚。于是他从爱国热情出发,写下了这组热情洋溢地赞颂永王李璘“功绩”、抒发自己“远大抱负”的七言绝句。

  

济哈纳( 元代 )

收录诗词 (3224)
简 介

济哈纳 郑恭亲王济哈纳,号清修道人,郑献亲王济尔哈朗五世孙。有《清修室稿》。

满庭芳·晓色云开 / 公羊利娜

见君惊喜双回顾,应为吟声似主人。"
寺闇烟埋竹,林香雨落梅。别桥怜白石,辞洞恋青苔。
秋开已寂寞,夕陨何纷纷。正怜少颜色,复叹不逡巡。
江痕潜上已生春。兰成宅里寻枯树,宋玉亭前别故人。
时逢过客爱,问是谁家住。此是白家翁,闭门终老处。"
岁晚头又白,自问何欣欣。新酒始开瓮,旧谷犹满囷。
"昨日哭寝门,今日哭寝门。借问所哭谁,无非故交亲。
我生日日老,春色年年有。且作来岁期,不知身健否。"


浣溪沙·细雨斜风作晓寒 / 呼延世豪

盛气河包济,贞姿岳柱天。皋夔当五百,邹鲁重三千。
科条日相矫,吏力亦已勤。宽勐政不一,民心安得淳。
身闲易飘泊,官散无牵迫。缅彼十八人,古今同此适。
"柳无气力枝先动,池有波纹冰尽开。
"少年信美何曾久,春日虽迟不再中。
赐禊东城下,颁酺曲水傍。尊罍分圣酒,妓乐借仙倡。
常云遇清景,必约同幽趣。若不访我来,还须觅君去。
漫唱江朝曲,闲征药草名。莫辞终夜饮,朝起又营营。"


陇西行 / 哈佳晨

"吾闻昔日西凉州,人烟扑地桑柘稠。蒲萄酒熟恣行乐,
东郊萧处士,聊可与开眉。能饮满杯酒,善吟长句诗。
庙谟藏稷契,兵略贮孙吴。令下三军整,风高四海趋。
江瘴炎夏早,蒸腾信难度。今宵好风月,独此荒庭趣。
风雨忽消散,江山眇回互。浔阳与涔阳,相望空云雾。
浦静沉碑欲辨文。万里朝宗诚可羡,百川流入渺难分。
生长蕃中似蕃悖。不知祖父皆汉民,便恐为蕃心矻矻.
借问新旧主,谁乐谁辛苦。请君大带上,把笔书此语。


蝶恋花·落落盘根真得地 / 濮阳卫壮

伶俜独居妾,迢递长征客。君望功名归,妾忧生死隔。
忽然寝成梦,宛见颜如珪。似叹久离别,嗟嗟复凄凄。
引手攀红樱,红樱落似霰。仰首看白日,白日走如箭。
贵人皆怪怒,闲人亦非訾。天高未及闻,荆棘生满地。
僧至多同宿,宾来辄少留。岂无诗引兴,兼有酒销忧。
岂如四先生,出处两逶迤。何必长隐逸,何必长济时。
响馀群动息,曲罢秋夜深。正声感元化,天地清沉沉。"
"忽忆两家同里巷,何曾一处不追随。闲游预算分朝日,


浣溪沙·消息谁传到拒霜 / 韩宏钰

路溢新城市,农开旧废田。春坊幸无事,何惜借三年。"
新秋久病容,起步村南道。尽日不逢人,虫声遍荒草。
"太阴不离毕,太岁仍在午。旱日与炎风,枯焦我田亩。
雕题虽少有,鸡卜尚多巫。乡味尤珍蛤,家神爱事乌。
伊予固童昧,希真亦云早。石坛玉晨尊,昼夜长自扫。
"小松未盈尺,心爱手自移。苍然涧底色,云湿烟霏霏。
忽想迁臣逐客心。何处投荒初恐惧,谁人绕泽正悲吟。
"眼中三十年来泪,一望南云一度垂。


临江仙引·渡口 / 延弘

笑言虽不接,情状似相亲。不作悠悠想,如何度晚春。"
风襟潇洒先秋凉。无人惊处野禽下,新睡觉时幽草香。
影满衰桐树,香凋晚蕙丛。饥啼春谷鸟,寒怨络丝虫。
口既不减食,身又不减衣。抚心私自问,何者是荣衰。
运启千年圣,天成万物宜。皆当少壮日,同惜盛明时。
有时骑马醉,兀兀冥天造。穷通与生死,其奈吾怀抱。
"古冢狐,妖且老,化为妇人颜色好。头变云鬟面变妆,
"朝见日上天,暮见日入地。不觉明镜中,忽年三十四。


山中雪后 / 栋己亥

凌晨清净与僧期。双林我起闻钟后,只日君趋入阁时。
眼藏损伤来已久,病根牢固去应难。医师尽劝先停酒,
压捺潮头敌子胥。神鬼曾鞭犹不动,波涛虽打欲何如。
西窗竹阴下,竟日有馀清。"
应有水仙潜出听,翻将唱作步虚词。"
绣面谁家婢,鸦头几岁奴。泥中采菱芡,烧后拾樵苏。
日高饥始食,食竟饱还游。游罢睡一觉,觉来茶一瓯。
名冠壮士籍,功酬明主恩。不然合身弃,何况身上痕。


秋怀二首 / 利癸未

"宦途本自安身拙,世累由来向老多。远谪四年徒已矣,
更待明年花满枝,一年迢递空相忆。"
"老辞游冶寻花伴,病别荒狂旧酒徒。
饥寒心惯不忧贫。紫泥丹笔皆经手,赤绂金章尽到身。
云髻飘萧绿,花颜旖旎红。双眸剪秋水,十指剥春葱。 楚艳为门阀,秦声是女工。甲明银玓瓅,柱触玉玲珑。 猿苦啼嫌月,莺娇语妮风。移愁来手底,送恨入弦中。 赵瑟清相似,胡琴闹不同。慢弹回断雁,急奏转飞蓬。 霜珮锵还委,冰泉咽复通。珠联千拍碎,刀截一声终。 倚丽精神定,矜能意态融。歇时情不断,休去思无穷。 灯下青春夜,尊前白首翁。且听应得在,老耳未多聋。
羌妇梳头紧,蕃牛护尾惊。怜君闲闷极,只傍白江行。"
天明西北望,万里君知否。老去无见期,踟蹰搔白首。"
水梗漂万里,笼禽囚五年。新恩同雨露,远郡邻山川。


和尹从事懋泛洞庭 / 齐雅韵

"隋堤柳,岁久年深尽衰朽。风飘飘兮雨萧萧,
薅馀秧渐长,烧后葑犹枯。绿綟高悬柳,青钱密辫榆。
又有放慵巴郡守,不营一事共腾腾。"
"陶君喜不遇,予每为君言。今日东台去,澄心在陆浑。
"知君暗泊西江岸,读我闲诗欲到明。
不要崎岖隐姓名。尽日观鱼临涧坐,有时随鹿上山行。
将枯鳞再跃,经铩翮重矫。白日上昭昭,青云高渺渺。
兀兀都疑梦,昏昏半是愚。女惊朝不起,妻怪夜长吁。


代悲白头翁 / 司空丁

业大承宗祖,功成付子孙。睿文诗播乐,遗训史标言。
重话符离问旧游。北巷邻居几家去,东林旧院何人住。
髽麻戴绖鹅雁鸣。送夫之妇又行哭,哭声送死非送行。
日映含烟竹,风牵卧柳丝。南山更多兴,须作白云期。"
此身何足厌,一聚虚空尘。无恋亦无厌,始是逍遥人。"
"动者乐流水,静者乐止水。利物不如流,鉴形不如止。
卷舒莲叶终难湿,去住云心一种闲。
节表中和德,方垂广利恩。悬知千载后,理代数贞元。