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扶风歌

两汉 / 蔡世远

随富随贫且欢乐,不开口笑是痴人。
有如醍醐灌,坐受清凉乐。因悟自在僧,亦资于剃削。"
杓直泉埋玉,虞平烛过风。唯残乐天在,头白向江东。"
驯养岂无愧,类族安得齐。愿言成羽翼,奋翅凌丹梯。
贫贱非不恶,道在何足避。富贵非不爱,时来当自致。
燕狂捎蛱蝶,螟挂集蒲卢。浅碧鹤新卵,深黄鹅嫩雏。
宿露凝金掌,晨晖上璧珰。砌筠涂绿粉,庭果滴红浆。
"归骑纷纷满九衢,放朝三日为泥涂。
尚念遗簪折,仍怜病雀疮。恤寒分赐帛,救馁减馀粮。
舒姑化为泉,牛哀病作虎。或柳生肘间,或男变为女。
"百人无一直,百直无一遇。借问遇者谁,正人行得路。
谁料平生狂酒客,如今变作酒悲人。"


扶风歌拼音解释:

sui fu sui pin qie huan le .bu kai kou xiao shi chi ren .
you ru ti hu guan .zuo shou qing liang le .yin wu zi zai seng .yi zi yu ti xiao ..
biao zhi quan mai yu .yu ping zhu guo feng .wei can le tian zai .tou bai xiang jiang dong ..
xun yang qi wu kui .lei zu an de qi .yuan yan cheng yu yi .fen chi ling dan ti .
pin jian fei bu e .dao zai he zu bi .fu gui fei bu ai .shi lai dang zi zhi .
yan kuang shao jia die .ming gua ji pu lu .qian bi he xin luan .shen huang e nen chu .
su lu ning jin zhang .chen hui shang bi dang .qi jun tu lv fen .ting guo di hong jiang .
.gui qi fen fen man jiu qu .fang chao san ri wei ni tu .
shang nian yi zan zhe .reng lian bing que chuang .xu han fen ci bo .jiu nei jian yu liang .
shu gu hua wei quan .niu ai bing zuo hu .huo liu sheng zhou jian .huo nan bian wei nv .
.bai ren wu yi zhi .bai zhi wu yi yu .jie wen yu zhe shui .zheng ren xing de lu .
shui liao ping sheng kuang jiu ke .ru jin bian zuo jiu bei ren ..

译文及注释

译文
  古人(ren)制造镜子的时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和(he)镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
为何长大仗弓持(chi)箭,善治农业怀有奇能(neng)?
  大田鼠呀大田鼠,不许吃我种的黍!多年辛勤伺候你,你却对我不照顾。发誓定要摆脱你,去那乐土有幸福。那乐土啊那乐土,才是我的好去处!
尧帝舜帝都能任用贤人啊,所以高枕无忧十分从容。
相见匆匆忙忙,短暂的聚首真不如不见,重新搅起离别的忧伤。见面的欢乐总不抵久别的愁苦多,反倒又增添了新愁带回品尝。
  四川边境有两个和尚,其中一个贫穷,其中一个富裕。穷和尚对有钱的和尚说:“我想要到南海去,你看怎么样?”富和尚说:“您凭借着(zhuo)什么去呢?”穷和尚说:“我只需要一个盛水的水瓶一个盛饭的饭碗就足够(gou)了。”富和尚说:“我几年来想要雇船沿着长江下游而(去南海),尚且没有成功。你凭借着什么去!”到了第二年,穷和尚从南海回来了,把到过南海的这件事告诉富和尚。富和尚的脸上露出了惭愧的神情。
象潏潏汩汩水流的声音不固定,又象北方的胡人学汉学一样,语言朦胧不清。
思虑冲冲,怀念故乡。君为何故,淹留他方。
阳光照耀,水雾蒸腾,瑞气祥和,五彩缤纷。
等到夜深,月亮西斜,树影散乱,于是连箫板也不用,一个人登场,四围的人屏住声息,声音如细而直上的毛发,响彻云端,每吐一字,几乎拖长达一刻之久,飞鸟听了为之回翔盘旋,壮士听了感动得流下眼泪。
那个面白如玉的是谁家的少年郎?他已回车过了天津桥。
有时群峰顶上的气候,刮起的风像飞霜一样。
说:“走(离开齐国)吗?”
千门万户的楼阁成了野草,只因为一曲《玉树后庭花》。
有位举世无双的美人,隐居在空旷的山谷中。
何必考虑把尸体运回家乡。

注释
11 、意:估计,推断。
淮水:指贯穿石头城的秦淮河。
⑵黑云:此形容战争烟尘铺天盖地,弥漫在边城附近,气氛十分紧张。摧:毁。甲光:指铠甲迎着太阳发出的闪光。金鳞:是说像金色的鱼鳞。这句形容敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。
⑸平:和也,和二国之好。谓救陈以调和陈宋关系。陈、宋:诸侯国名。
40.丽:附着、来到。
(7)大(tài)羹:即太羹,也作“泰羹”,古代祭祀时所用的肉汁。不致:指不调五味,不加各种作料。

赏析

  第二首诗可以说是一幅《采莲图》,画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现,而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中,若隐若现,若有若无,使采莲少女与美丽的大自然融为一体,使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思,是独具匠心的。
  上段写景。可分两层,先是指明小石城山的方位:“自西山道口径北,逾黄茅岭而下,有二道:其一西出,寻之无所得;其一少北而东,不过四十丈,土断而川分,有积石横当其垠。”反映了作者在永州借游赏自然寻幽探奇。“无所不到”以排遣悠闲时光和怀才不遇的烦忧的精神状态,继而描述小石城山的奇貌;无论是方位的指点还是景观的描绘,都是在循序渐进中进行的,自然景致随着观赏者的游历渐次展现,这样的笔法使本文的景物描写达到了紧凑而自然流畅的效果。同时,也给小石城山的发现笼罩上一层神奇的色彩,增强了文章的吸引力与感染力。随着横亘路头的积石的出现,紧接着以简洁形象(xing xiang)的笔墨勾勒了积石二仁呈现的房屋形状及四围像小城的外貌,于是与“石城”之称吻合。此后写石上如门的洞穴,其深邃且有水,可感其幽静;“环之可上,望甚远”,则见其高旷;石上没有土壤,却疏密相间、高昂低伏地生一长着秀美的树木竹子,又显其奇丽。这一段绘声绘色的描述,把石城写得不仅奇美异常,而且生机盎然。柳宗元曾说过:“游之适夕大率有二:旷如也,奥如也。”(《永州龙兴寺东丘记》)登其高,有旷达之感;探其奥,有幽奇之得。小石城山的天然造化、鬼斧神工,实为作者眼中适游的奇妙之地,从而顺理成章地发出了“类智者所施设也”的慨叹。以本句承上启下,第二段对造物者的疑问就不感突兀了。
  李白了解他的朋友是怀着追求功名富贵的目的入蜀,因而临别赠言,便意味深长地告诫:个人的官爵地位,进退升沉都早有定局,何必再去询问善卜的君平呢!西汉严遵,字君平,隐居不仕,曾在成都卖卜为生。李白借用君平的典故,婉转地启发他的朋友不要沉迷于功名利禄之中,可谓谆谆善诱,凝聚着深挚的情谊,而其中又不乏自身的身世感慨。尾联写得含蓄蕴藉,语短情长。
  这又另一种解释:
  这首《《胡笳歌送颜真卿使赴河陇》岑参 古诗》从对悲壮的胡笳声的描写中,表现了与友人的依依惜别之情。
  唐制,官吏每旬休假一日。这首诗第一句诗人叙写自己的一旬中九天为官务奔忙,好不容易迎来了一个休假日。
  “别裁伪体”和“转益多师”是一个问题的两面。“别裁伪体”,强调创造;“转益多师”,重在继承。两者的关系是辩证的。“转益多师是汝师”,意思是无所不学,没有固定的学习对象。这话有好几层意思:只有“无所不师”,才能兼取众长;没有固定的学习对象,不限于一家,虽然有所继承、借鉴,但并不妨碍诗人自己的创造性,这是第一层意思。只有在“别裁伪体”,区别真伪的前提下,才能确定“师”谁,“师”什么,才能真正做到(zuo dao)“转益多师”,这是第二层意思。要做到“无所不师”而没有固定的学习对象,就必须善于从不同的角度学习别人的成就,在吸取的同时,也就有弘扬和舍弃的地方,这是第三层意思。在既批判又继承的基础上,进行创造,熔古今于一炉,创作出诗人自己的佳句,这就是杜甫“转益多师”、“别裁伪体”的精神所在。
  “微雨从东来,好风与之俱。”这里一语双关,既写了环境的滋润和美,又有好风吹来好友,好友如好雨一样滋润着诗人心田的寓意。“泛览周王书,流观山海图”,这里“泛览”“流观”写的非常随心所欲,好像是在轻松愉悦地看戏取乐一样。诗人与朋友在细雨蒙蒙,微风轻拂中饮酒作乐,谈古论今,引发了诗人对闲余浏览《山海经》《穆天子传》的一些感想,诗人欣慰地对朋友说:他不仅是在皈依自然中觅到了乐趣,还在《六经》以外的《山海经》与《穆天子传》的传说中领略了古往今来的奇异风物,诗人的人生境界不但在现实中得到拔高,而且还在历史的时空中得到了进一步的补充与升华,这俯仰间的人生收获,真使人欢欣无比!
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不(ren bu)服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  春日《柳》李商隐 古诗长,迎风摆动,但诗人并没有直接描写,而是赋一“逐”字,把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动,却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起,再加上“拂舞筵”三字,更易让人联想到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女,翠袖绿裙,左摆右摇,煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
  第三段,作者一方面紧扣史事,另一方面却把笔触拉开,先提出“古之立大事者,不唯有超世之才,亦必有坚忍不拔之志介的观点。然后便旁征博引用大禹治水的凿龙门、决江河和溃冒冲突来举例论证,提出“事至而不惧”、“徐为之所”才能使大事成功,以此而暗中指责晁错的临危而逃。
  全诗十二句,形象鲜明,感情激扬,气势豪放,音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行,一气呵成。而从全诗的结构组织来看,它绵密工巧,独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写,把读者立即引入一个不寻常的境界。中间两联,属对精整,而诗意则正反相生,扩大了诗的容量,诗笔跌宕多姿。结尾四句,极意强调夸张,感情更加激昂,酣畅恣肆,显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。
  206年,曹操率兵亲征高干,途中经过太行山著名的羊肠坂道,写下了这首诗,其格调古直悲凉,回荡着一股沉郁之气。这首诗感情真挚,直抒胸臆,毫不矫情作态。诗人在诗中用质朴无华的笔触描述了委曲如肠的坂道、风雪交加的征途、食宿无依的困境。对于艰难的军旅生活所引起的厌倦思乡情绪,诗人也做了如实的记录。更感人的是,尽管作为军事统帅,诗人在这里却没有强作英豪之态,而是赤裸裸地写出当时在那种环境下的内心波动,直露的笔触把诗人的内心世界呈现出来,以其真诚而扣动着读者的心弦。
  最后两句,诗人在《白石滩》王维 古诗上绘上了一群少女。她们有的家住水东,有的家住水西,都趁着月明之夜,来到这浅滩上洗衣浣纱。不言而喻,正是这皎洁的明月,才把她们吸引过来的。这就又借人物的活动中再衬明月一笔。由于这群浣纱少女的出现,幽静明媚的《白石滩》王维 古诗月夜,顿时生出开朗活泼的气氛,也带来了温馨甜美的生活气息,整幅画面都活起来了。这就又通过人物的行动,暗示了月光的明亮。这种写法,跟《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟”以鸟惊来写月明,颇相类似。
  再次,就此诗的写作意图而言,如前所述,此诗是借讨伐康公来讨伐唐宪宗。柳宗元认为康公与宪宗的共同点是“从邪陷厥父”。这里,他又犯了一个逻辑上的错误。穆公使三良殉葬的命令是错误的,康公如果改变父命,这无疑是正确之举。可是现在宗元以宪宗来类比康公,就诗歌本身来说,应该是责备宪宗没有改变父亲错误的命令,但实际情况是宪宗改变了在宗元看来是正确的命令,因为他把顺宗朝几乎所有的变革措施都废除了,并且残酷打击了所有运动参与者。所以宗元把宪宗和康公相类比是错误的。
  “海客谈瀛洲,烟涛微茫信难求;越人语天姥,云霓明灭或可睹。”诗一开始先说古代传说中的海外仙境(xian jing)──瀛洲,虚无缥缈,不可寻求;而现实中的天姥山在浮云彩霓中时隐时现,真是胜似仙境。以虚衬实,突出了天姥胜景,暗蕴着诗人对天姥山的向往,写得富有神奇色彩,引人入胜。
  诗的前两句写实,点明时间、地点与劳动内容。“渌水明秋月”中的“月”字有的版本作“日”,今从《全唐诗》,而且从全诗的意境来看,“月”字也比“日”字更好一些,故择善而从之。这句诗的大意是说,碧波荡漾的水面在皎洁月光的映照下更加明亮。这句诗写在南边的湖面上,一位美丽的姑娘正在月光下采撷着白蘋。那宽阔无垠的湖面晶莹闪烁,水波不兴;那柔和银白的月光,挥洒若洗,朦朦胧胧,天地间极为静谧空旷。那位架着一叶小舟的女主人公显得尤为孤独寂寥,这就为后面两句诗提供了典型环境。
  《《汴京元夕》李梦阳 古诗》寥寥四句,再现了汴京元宵之夜演出戏曲时演员擅场,众人齐唱的欢乐场面。流畅自然,清丽可喜,颇有唐竹枝民歌风味,为其集中七绝之佳作。
  前4句是写景,写高峻寒冷的钟山,与炎热至极旳南方之路;地位显赫气势灼人的权贵,与门第低微的寒族,两相对比,喻世道之炎凉,实指曹操煊赫的威势。

创作背景

  朱鹤龄认为,此诗为杜甫天宝(唐玄宗年号,742—756)年间在京师长安所作。当时蔡侯饯别孔巢父,杜甫在筵席上赋此诗。

  

蔡世远( 两汉 )

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简 介

蔡世远 蔡世远(1682~1733年),字闻之,号梁村。清漳浦县人。因世居漳浦梁山,学者称之为“梁山先生”。蔡世远生于世代书香之家,是宋代理学家蔡元鼎的后裔;祖父蔡而熤,是明代重臣、着名学者黄道周的学生;父亲蔡璧,拔贡生,任罗源县教谕,后受福建巡抚张伯行之聘主持福州鳌峰书院。

发白马 / 闾丘利

未死不知何处去,此身终向此原归。"
试呈王母如堪唱,发遣双成更取来。"
"鬓毛霜一色,光景水争流。易过唯冬日,难销是老愁。
伊余信多幸,拖紫垂白发。身为三品官,年已五十八。
花未开时枝已稠。闇助醉欢寻绿酒,潜添睡兴着红楼。
邮传拥两驿,簿书堆六曹。为问纲纪掾,何必使铅刀。"
细虫小蝶飞翻翻。中有腾腾独行者,手拄渔竿不骑马。
闲从蕙草侵阶绿,静任槐花满地黄。理曲管弦闻后院,


横江词六首 / 申南莲

晚来怅望君知否,枝上稀疏地上多。"
"楚怀放灵均,国政亦荒淫。彷徨未忍决,绕泽行悲吟。
自问老身骑马出,洛阳城里觅何人。"
苍然屏风上,此画良有由。"
隔是身如梦,频来不为名。怜君近南住,时得到山行。
闻君欲发江东去,能到茅庵访别无。"
鹰雕鹞鹘无羁鞅。贞元之岁贡驯犀,上林置圈官司养。
骂雨愁妨走,呵冰喜旋融。女儿针线尽,偷学五辛丛。


大招 / 介乙

"城上云雾开,沙头风浪定。参差乱山出,澹泞平江净。
而我当是时,独不知苦辛。晨炊廪有米,夕爨厨有薪。
未报皇恩归未得,惭君为寄北山文。"
枝弱不胜雪,势高常惧风。雪压低还举,风吹西复东。
"云树玉泉寺,肩舁半日程。更无人作伴,只共酒同行。
气序凉还热,光阴旦复晡。身方逐萍梗,年欲近桑榆。
公有功德在生民,何因得作自由身。前日魏王潭上宴连夜,
光阴易过闲难得。我今幸在穷富间,虽在朝廷不入山。


杵声齐·砧面莹 / 涂大渊献

我今过半百,气衰神不全。已垂两鬓丝,难补三丹田。
越调管吹留客曲,吴吟诗送暖寒杯。
驱驾雷霆走,铺陈锦绣鲜。清机登穾奥,流韵溢山川。
别鹤欲飞猿欲绝。秋霜满树叶辞风,寒雏坠地乌啼血。
昼食恒连案,宵眠每并床。差肩承诏旨,连署进封章。
想得玉郎乘画舸,几回明月坠云间。"
炉暗灯光短,床空帐影深。此时相望久,高树忆横岑。"
种田意已决,决意复何如。卖马买犊使,徒步归田庐。


菊花 / 蒋癸巳

"古道天道长人道短,我道天道短人道长。
贪为苦聚落,爱是悲林麓。水荡无明波,轮回死生辐。
两餐聊过日,一榻足容身。此外皆闲事,时时访老陈。"
因思望月侣,好卜迎秋宴。竟夜无客来,引杯还自劝。"
"今朝春气寒,自问何所欲。酥暖薤白酒,乳和地黄粥。
"谢病卧东都,羸然一老夫。孤单同伯道,迟暮过商瞿。
鸢捎乳燕一窠覆,乌啄母鸡双眼枯。鸡号堕地燕惊去,
并取千人特,皆非十上徒。白麻云色腻,墨诏电光粗。


水调歌头·落日古城角 / 南宫翰

杨公莫讶清无业,家有骊珠不复贫。"
忽忆咸阳原,荒田万馀顷。土厚圹亦深,埋魂在深埂。
贤者不为名,名彰教乃敦。每惜若人辈,身死名亦沦。
"鸟鸣庭树上,日照屋檐时。老去慵转极,寒来起尤迟。
唯有诗人能解爱,丹青写出与君看。"
幽人坐相对,心事共萧条。"
宦途自此心长别,世事从今口不言。岂止形骸同土木,
清渟得早霜,明灭浮残日。流注随地势,洼坳无定质。


醉公子·门外猧儿吠 / 刀雨琴

"春来饶梦慵朝起,不看千官拥御楼。
四年三月半,新笋晚花时。怅望东川去,等闲题作诗。"
天色渐明回一望,玉尘随马度蓝桥。"
"激射分流阔,湾环此地多。暂停随梗浪,犹阅败霜荷。
将何报答佛恩深。慈悲不瞬诸天眼,清净无尘几地心。
亦有陈平心,心计将何为。皤皤四先生,高冠危映眉。
郭外迎人月,湖边醒酒风。谁留使君饮,红烛在舟中。
石帆何峭峣,龙瑞本萦纡。穴为探符坼,潭因失箭刳。


玉楼春·红酥肯放琼苞碎 / 钭未

荣名与壮齿,相避如朝暮。时命始欲来,年颜已先去。
我心既知足,我身自安止。方寸语形骸,吾应不负尔。"
小宴闲谈笑,初筵雅献酬。稍催朱蜡炬,徐动碧牙筹。
委形群动里,任性一生间。洛下多闲客,其中我最闲。"
北制因戎创,南移逐虏迁。汰风吹不动,御雨湿弥坚。
别鹤凄清觉露寒,离声渐咽命雏难。
歌此劝主人,主人那不悟。不悟还更歌,谁能恐违忤。"
两处也应相忆在,官高年长少情亲。"


浣溪沙·闺情 / 公西鸿福

下有妻子累,上有君亲恩。承家与事国,望此不肖身。
况有假饰者,华簪及高盖。此又疏于身,复在外物外。
有税田畴薄,无官弟侄贫。田园何用问,强半属他人。"
"春欢雨露同沾泽,冬叹风霜独满衣。留滞多时如我少,
"古时应是山头水,自古流来江路深。
禹步星纲动,焚符灶鬼詹。冥搜唿直使,章奏役飞廉。
"好住旧林泉,回头一怅然。渐知吾潦倒,深愧尔留连。
如何时俗人,但赏桃李林。岂不知坚贞,芳馨诱其心。


杜蒉扬觯 / 才凌旋

"倦鸟暮归林,浮云晴归山。独有行路子,悠悠不知还。
春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆,五十年来竞纷泊。"
亲属惜我老,相顾兴叹咨。而我独微笑,此意何人知。
柴扉日暮随风掩,落尽闲花不见人。"
一时重上两漫天。尚书入用虽旬月,司马衔冤已十年。
我年虽未老,岁月亦云迈。预恐耄及时,贪荣不能退。
坐在头时立在掌。有客有客名丘夏,善写仪容得恣把。
始知骨肉爱,乃是忧悲聚。唯思未有前,以理遣伤苦。