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寺人披见文公

先秦 / 卞思义

唯君独走冲尘土,下马桥边报直回。"
"潦倒从军何取益,东西走马暂同游。
"无事寻花至仙境,等闲栽树比封君。
野客留方去,山童取药归。非因入朝省,过此出门稀。
堕红残萼暗参差。"
迁满一已异,乖离坐难凭。行行事结束,人马何蹻腾。
"谁言旧居止,主人忽成客。僮仆强与言,相惧终脉脉。
"拔心草不死,去根柳亦荣。独有失意人,恍然无力行。
篙工磓玉星,一路随迸萤。朔冻哀彻底,獠馋咏潜鯹.
"闰馀春早景沉沉,禊饮风亭恣赏心。
禀生非悬解,对镜方感激。自从婴网罗,每事问龟策。
有客汾阴至,临堂瞪双目。自言我晋人,种此如种玉。
尧舜宰干坤,器农不器兵。秦汉盗山岳,铸杀不铸耕。


寺人披见文公拼音解释:

wei jun du zou chong chen tu .xia ma qiao bian bao zhi hui ..
.liao dao cong jun he qu yi .dong xi zou ma zan tong you .
.wu shi xun hua zhi xian jing .deng xian zai shu bi feng jun .
ye ke liu fang qu .shan tong qu yao gui .fei yin ru chao sheng .guo ci chu men xi .
duo hong can e an can cha ..
qian man yi yi yi .guai li zuo nan ping .xing xing shi jie shu .ren ma he qiao teng .
.shui yan jiu ju zhi .zhu ren hu cheng ke .tong pu qiang yu yan .xiang ju zhong mai mai .
.ba xin cao bu si .qu gen liu yi rong .du you shi yi ren .huang ran wu li xing .
gao gong dui yu xing .yi lu sui beng ying .shuo dong ai che di .liao chan yong qian xing .
.run yu chun zao jing chen chen .xi yin feng ting zi shang xin .
bing sheng fei xuan jie .dui jing fang gan ji .zi cong ying wang luo .mei shi wen gui ce .
you ke fen yin zhi .lin tang deng shuang mu .zi yan wo jin ren .zhong ci ru zhong yu .
yao shun zai gan kun .qi nong bu qi bing .qin han dao shan yue .zhu sha bu zhu geng .

译文及注释

译文
李白的诗作既有庾信诗作的清新之气,也有鲍照作品那种俊(jun)逸之风。
春光,轻灵摇荡,明媚可人!水,好在无风无浪;天,好在半雨半晴。在疏淡的暮霭中,伴一二红粉知已泛舟南浦,更多了几分含蕴不露的情意!
牧人驱赶着那牛群返还家园,猎人带着猎物驰过我的身旁。
有个少年,腰间佩带玉(yu)块和珊瑚,
  鲁国有个拿着长竿子进城门的人,起初竖立起来拿着它,但不能进入城门,横过来拿着它,也不能进入城门,他实在是想不出什么办法来了。不久,有个老人来到这里说:“我虽然不是圣贤,只不过见到的事情多了,为什么不用锯子将长竿从中截断后进入城门呢?”于是那个鲁国人依从了老人的办法将长竿子截断了。
刘备出兵伐吴就驻扎在三峡,无奈战败归来去世在永安宫。
  青青的茉莉叶片如美人皱着的眉眼,洁白的茉莉花朵犹如美人的一张笑脸。我很疑惑,她是仙女本来自海中之国,竟能耐得住这杯中的炎热。莫非她喝尽了香风和甘露玉汤,不然她的气息怎会如此芳香。她的香味悠长能够冲向万里长空,却浮在杯中宛如朵朵微小(xiao)的芙蓉。她仿佛是位轻盈的仙女在月中步行,悄无声息惹人爱怜地飘入仙宫。她怎会到这里来?想是她娇小不懂世风险恶,便轻易地被人摘采。真为她感到愁苦,轻易地离别了她的故土。不忍心再看她如今的出路,那么芳香的她竟在上锁的首饰小箱里居住。我在竹席上度过凄凉的今夜,怕我那难以捉摸的诗魂会像她一样化作小小风蝶。茉莉幽幽的香气已沁入我的骨子里,如今在我十里之长的梦境之地,她就像梅花在停息的雪中伫立。夜空一轮明月高悬,我躺在竹席上暗暗把茉莉花召唤。归来吧,把你那心中无数伤心事端,同这月宫中的嫦娥谈谈。
峡江急流的吼声像雷霆在轰击,翠树苍藤笼罩的烟雾使日月为之发昏。
在村里走了很久只见空巷,日色无光,一片萧条凄惨的景象。只能面对着一只只竖起毛来向我怒号的野鼠狐狸。
  孔(kong)子说:“好啊!政策宽(kuan)厚民众就怠慢,(民众)怠慢就用刚猛(meng)(的政策)来纠正。(政策)刚猛民众就受伤害(hai),(民众受)伤害了就施与他们宽厚(的政策)。用宽大来调和严厉;用严厉来补充宽大,政治因此而调和。《诗经》中说:‘民众也劳累了,差不多可以小小休息啦;赐予城中的民众恩惠,用来安抚四方。’(这是)施与民众以宽厚啊。‘不要放纵奸诈,用来防范邪恶;遏止盗贼肆虐,恶毒是不害怕美好的。’(这是)用刚猛来纠正啊。‘宽柔对待远方的民众能够使大家亲近,(这样)来稳定我们的王朝。’(这是)用和缓(的政策)来使民众平安祥和啊。还有(《诗》)说:‘不争斗不急躁,不刚猛不柔弱,实施政策平和,所有的福祉汇集过来。’(这是)和平的极致啊。”
隐居的遗迹至今犹可寻觅,超俗的风格已经远离人间。
负心的郎君何日回程,回想起当初,不如不相逢。刚要做成好梦又被惊醒,纱窗外传来莺啼声声。
城头的角声吹去了霜华,天已经亮了,护城河里尚未退尽的潮汐还荡漾着残月的投影。
仍因堕泪碑而感到悲伤,又想起孔明的宏伟政纲。

注释
粤中:今广东番禺市。
⑷玉盘:喻月。李白《古朗月行》:“小时不识月,呼作白玉盘。”
6.号之:给他起个外号叫。号,起外号。
⑸六幅:六褶。罗裙:丝罗制的裙子。窣地:拂地。
⒅云外山河:暗指辽阔的故国山河。
⑵蓑(suō):蓑衣,用草或棕编的防雨用具,类似于雨衣。
245、謇(jiǎn)修:伏羲氏之臣。

赏析

  在艺术方面,这首诗也有一些值得称道的地方。踩坏麦苗,看来是寻常的事情。但这里所反映的并不是一般无意中踩着庄稼,而是贵族子弟随意践踏民田的行为。诗人将“踏烂麦青青”放在权豪子弟放荡游乐的背景上来表现,其害民的性质就愈加昭彰,揭露也更显得鞭辟入里。
  长安东南三十里处,原有一条灞水,汉文帝葬在这里,所以称为灞陵。唐代,人们出长安东门相送亲友,常常在这里分手。因此,灞上、灞陵、灞水等,在唐诗里经常是和离别联系在一起的。这些词本身就带有离别的色彩。“送君灞陵亭,灞水流浩浩。”“灞陵”、“灞水”重复出现,烘托出浓郁的离别气氛。写灞水水势“流浩浩”是实写,但诗人那种惜别的感情,也正如浩浩的灞水。这是赋,而又略带比兴。
  “生男慎莫举,生女哺用脯。”将来如果你生了男孩,千万不要去养育他;如果生下女孩,就用干肉精心地抚养她吧!
  结尾用了41个字,且全部都是苦于难得糊涂之语,而以一个大大的问号来结束他在这儿提出的矛盾。这就会使得一切读(qie du)到它的人都会在它的面前思考。当然,他这儿说的“尊”,在文章中是虚的,甚至无妨说是有点讽剌的意味,之所以有意抬高,无非是为的使它跌得更重。而他所说的“信”则是实的,所以他在这儿的矛盾也好,苦恼也好,大大的问号也好,在作者实际上是都已“信”而解决了的,这就使得他的文章有一种喜怒笑骂以戏弄当权者的味道,于是,文章的战斗性反倒因这种糊涂而增强了。
  “孤鸿号野外,翔鸟鸣北林。”是继续写景。是写孤鸿在野外哀号,而盘旋的飞鸟在北林上悲鸣。如果说,上两句是写诗人的所见,这两句就是写诗人的所闻。所见者清风、明月,所闻者鸿号、鸟鸣,皆以动写静,写出寂静凄清的环境,以映衬诗人孤独苦闷的心情。景中有情,情景交融。但是,《文选六臣注》中,吕延济说:“夜中,喻昏乱。”吕向说:“孤鸿,喻贤臣孤独在外。翔鸟,鸷鸟,以比权臣在近,谓晋文王。”好像诗中景物皆有所指,如此刻意深求,不免有些牵强附会。
  诗的第四至第六章写后稷有开发农业生产技术的特殊禀赋,他自幼就表现出这种超卓不凡的才能,他因有功于农业而受封于邰,他种的农作物品种多、产量高、质量好,丰收之后便创立祀典。这几章包含了丰富的上古农业生产史料,其中讲到的农作物有荏菽、麻、麦子、瓜、秬、秠、麇、芑等。对植物生长周期的观察也很细致,发芽、出苗、抽穗、结实,一一都有描述。而对除杂草和播良种的重视,尤其引人注意。这说明汉民族已经开始成为以农耕为主要生产方式的民族。甲骨文中,“周”字写作“田(四格中各有一点)”,田是田地,四点像田中密植的农作物,可见汉民族的命名是与农业密切相关的。据史载,弃因善于经营农业,被帝尧举为农师,帝舜时他又被封到邰地。弃号后稷,后是君王的意思,稷则是一种著名的农作物名。周人以稷为始祖,以稷为谷神,以社稷并称作为国家的象征,这一切都表明汉民族与稷这种农作物的紧密联系。那么对于稷具体究竟是哪一种谷物的问题,唐宋人多以为稷即穄,是黍的一种,清代经学家、小学家则普遍认为就是高粱,这几乎已成定论。今人又有新说,认为它是禾的别名,也就是粟,去种皮则称小米。这几章修辞手法的多样化,使本来容易显得枯燥乏味的内容也变得跌宕有致,不流于率易。修辞格有叠字、排比等,以高密度的使用率见其特色,尤以“实……实……”格式的五句连用,最富表现力。
  杜牧不但长于文学,而且具有政治、军事才能,渴望为国家作出贡献。当时他在京城里任吏部员外郎,投闲置散,无法展其抱负,因此请求出守外郡。对于这种被迫无所作为的环境,他当然是很不满意的。诗从安于现实写起,反言见意。武宗、宣宗时期,牛李党争正烈,宦官擅权,中央和藩镇及少数民族政权之间都有战斗,根本算不上“清时”。诗的起句不但称其时为“清时”,而且进一步指出,既然如此,没有才能的自己,倒反而可以借此藏拙,这是很有意趣的。次句承上,点明“闲”与“静”就是上句所指之“味”。而以爱孤云之闲见自己之闲,爱和尚之静见自己之静,这就把闲静之味这样一种抽(zhong chou)象的感情形象地显示了出来。
  诗写得情意动人。三四两句尤为精妙,十字之外含意很深。「孤月」之「孤」,流露了思妇的孤单之感。但是,明月是可以跨越时空的隔绝,人们可以千里相共的。愿随孤月,流照亲人,写她希望从愁怨之中解脱出来,显出思妇的感情十分真挚。
  这是一首写知音难觅的诗。从诗意看,诗中主人公是一位在生活中因失意而彷徨的人。凄凉的弦歌声从重门紧锁的高楼上隐隐传来,其声调的悲凉深深地感染了楼下听歌的人。从那清婉悠扬、感慨哀伤而又一唱三叹的歌声中,诗人清晰地感受到了歌者经历的惨痛和被压抑的内心痛苦。这令人不禁要推想,歌者是谁?莫非是杞梁妻那样的忧伤女子?可是,最值得忧伤的不是歌者的哀痛,而是没有人能够理解她个中的伤感,知音难觅可能才是她感伤叹息的真正原因。诗人借高楼上的歌者之悲抒写的是自己的人生感受,“但伤知音稀”是一种具有广泛社会性的苦闷、悲伤和期待。
  但以寓言作诗,在先秦却不多见;只是到了汉代,才在乐府诗中成批涌现,一时蔚为奇观。倘要追溯它的源头,虽然可与战国诸子之作遥相接续,但其“天造草昧”的创制,还得首推这首在“诗三百篇”中也属凤毛麟角的《《鸱鸮》佚名 古诗》。
  颔联写送别的情景,仍紧扣“悲”字。“路出寒云外”,故人沿着这条路渐渐远离而去,由于阴云密布,天幕低垂,依稀望去,这路好像伸出寒云之外一般。这里写的是送别之景,但融入了浓重的依依难舍的惜别之情。这一笔是情藏景中。“寒云”二字,下笔沉重,给人以无限阴冷和重压的感觉,对主客别离时的悲凉心境起了有力的烘托作用。友人终于远行了,留在这旷野里的只剩诗人自己,孤寂之感自然有增无已。偏偏这时,天又下起雪来了,郊原茫茫,暮雪霏霏,诗人再也不能久留了,只得回转身来,挪动着沉重的步子,默默地踏上风雪归途。这一句紧承上句而来,处处与上句照应,如“人归”照应“路出”,“暮雪”照应“寒云”,发展自然,色调和谐,与上句一起构成一幅完整的严冬送别图,于淡雅中见出沉郁。
  这首诗看似语言显豁,实则含蕴丰富。层层辗转表达,句句语涉数意,构成悠远深厚的艺术风格。
  《卫风·《硕人》佚名 古诗》通篇用了铺张手法,不厌其烦地吟唱了有关“《硕人》佚名 古诗”的方方面面,如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚,父兄夫婿,皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物,她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大,特别是第四章,七句之中,竟连续六句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水,浩浩荡荡北流入海;那撒网入水的哗哗声,那鱼尾击水的唰唰声,以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草,这些壮美鲜丽的自然景象,都意在引出“庶姜孽孽,庶士有朅”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍,那些男傧女侣,他们像庄姜本人一样,皆清一色地修长俊美。上述所有这一切,从华贵的身世到隆重的仪仗,从人事场面到自然景观,无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者,除开头“《硕人》佚名 古诗其颀,衣锦褧衣”的扫描外,主要是在第二章。这里也用了铺叙手法,以七个生动形象的比喻,犹如电影的特写镜头,犹如纤微毕至的工笔画,细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像——柔软的纤手,鲜洁的肤色,修美的脖颈,匀整洁白的牙齿,直到丰满的额角和修宛的眉毛,真是毫发无缺憾的人间尤物。但这些工细的描绘,其艺术效果,都不及“巧笑倩兮,美目盼兮”八字。
  《《首秋轮台》岑参 古诗》这首五律于公元756年(天宝十五年)诗人居轮台时所作。诗人于公元754年赴北庭,至今已历三年,诗中描绘初秋边塞景物.抒写久居边塞的惆怅心情。
  当然,要在这样的环境之下,揭露封建政治的黑暗,就得把自己的真实意图巧妙地隐藏起来,“尚古之风”、“远师楚人”、“以文为戏”、“任意纂著”、“大肆妄诞”、“歪意”、“杜撰”等等,也无非是作者护身的铠甲。借师古而脱罪,隐真意于玩文,似乎是模拟,而实际上是大胆创新,既幽默而又沉痛。艺术风格也正是由思想内容所决定的。基于此,就不难理解:为什么在这篇表面上写儿女悼亡之情的诔文中,要用贾谊、鲧、石崇、嵇康、吕安等这些在(xie zai)政治斗争中遭祸的人物的典故。为什么这篇洋洋洒洒的长文既不为秦可卿之死而作,也不用之于祭奠金钏儿,虽然她们的死,宝玉也十分哀痛。
  “以文为赋”的体裁形式。此文既保留了传统赋体的那种诗的特质与情韵,同时又吸取了散文的笔调和手法,打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚,更多是散文的成分,使文章兼具诗歌的深致情韵,又有散文的透辟理念。散文的笔势笔调,使全篇文情郁郁顿挫,如“万斛泉涌”喷薄而出。与赋的讲究对偶不同,它相对更为自由,如开头的一段“壬戌之秋,七月既望,苏子与客泛舟游于赤壁之下”,全是散句,参差疏落之中又有整饬之致。以下(yi xia)直至篇末,大多押韵,但换韵较快,而且换韵处往往就是文意的一个段落,这就使本文特别宜于诵读,并且极富声韵之美,体现了韵文的长处。
  这里的“本性由来不染埃”和六祖惠能的“本来无一物,何处惹尘埃”意思不同。诗人所谓的“不染埃”指的是志趣高洁,不与趋炎附势的人同流合污。惠能的“无一物”指的是不思善,不思恶,一念不起,即使是“空”念也不要起。志趣高洁体现着诗人对自己的道德要求,诗中处处体现着诗人不合流俗的志趣。但是,第三联所描绘的景色却是纤尘不染的禅境。在斑驳的梅影和皎洁的月光下,诗人忘怀得失,渐渐融人这一境界,这种禅境是佛家空境与诗人高洁品格交相辉映的禅境。

创作背景

  关于此诗的背景,《毛诗序》说:“《《敝笱》佚名 古诗》,刺文姜也。齐人恶鲁桓公微弱,不能防闲文姜,使至淫乱,为二国患焉。”

  

卞思义( 先秦 )

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简 介

卞思义 卞思义(生卒年不详,约1338年前后在世),字宜之,楚州(今江苏淮安,一作光州)人。早年有诗名。浙西宪府以其才贤,辟为属掾。虽居官,犹不废吟咏。任满转达德录判,又辟为庸田制司掾史。能苦吟,对客谈诗,终日不绝。作诗四章《叠嶂楼》、《响山》、《昭亭》、《书堂》,一时唱和者甚众。尝作铁笛诗寄杨维桢,颇为所赏。诗多失传,《元诗选·三集》录二十三首,题《宜之集》。

题寒江钓雪图 / 张齐贤

"作诗无知音,作不如不作。未逢赓载人,此道终寂寞。
"身在勤劳地,常思放旷时。功成归圣主,位重委群司。
"采玉峰连佛寺幽,高高斜对驿门楼。
"弱岁游玄圃,先容幸弃瑕。名劳长者记,文许后生夸。
鄂渚濛濛烟雨微,女郎魂逐暮云归。
采绶还垂艾,华簪更截肪。高居迁鼎邑,遥傅好书王。
万里愁一色,潇湘雨淫淫。两剑忽相触,双蛟恣浮沉。
"解向花间栽碧松,门前不负老人峰。


小雅·节南山 / 倪黄

晴宜连夜赏,雨便一年休。共忆秋官处,馀霞曲水头。"
"几岁生成为大树,一朝缠绕困长藤。
千百间君何时还,使我夜夜劳魂魄。"
艳彩凝还泛,清香绝复寻。光华童子佩,柔软美人心。
欲不布露言,外口实喧哗。王母不得已,颜嚬口赍嗟。
柳树谁人种,行行夹岸高。莫将条系缆,着处有蝉号。
十月下桂岭,乘寒恣窥缘。落落王员外,争迎获其先。
尘祛又一掺,泪眦还双荧。洛邑得休告,华山穷绝陉。


谢公亭·盖谢脁范云之所游 / 陈掞

蛙声篱落下,草色户庭间。好是经过处,唯愁暮独还。"
愿折若木枝,却彼曜灵夕。贵贱一相接,忧悰忽转易。
潇洒风尘外,逢迎诗酒徒。唯应待华诰,更食万钱厨。"
游人莫笑白头醉,老醉花间有几人。"
"转觉人间无气味,常因身外省因缘。经过独爱游山客,
"天街东西异,祗命遂成游。月明御沟晓,蝉吟堤树秋。
事去类绝弦,时来如转规。伊吕偶然得,孔墨徒尔为。
"笑向来人话古时,绳床竹杖自扶持。


屈原列传(节选) / 朱申

馀波绕石去,碎响隔溪闻。却望琼沙际,逶迤见脉分。"
上马出门回首望,何时更得到京华。"
自言天老书,秘覆云锦囊。百年度一人,妄泄有灾殃。
观风欲巡洛,习战亦开池。始改三年政,旋闻七月期。
中有双少年。少年醉,鸭不起。"
御街草泛滟,台柏烟含凝。曾是平生游,无因理归乘。"
池柳晴初拆,林莺暖欲飞。川原浮彩翠,台馆动光辉。
隐几松为曲,倾樽石作污。寒初荣橘柚,夏首荐枇杷。


西平乐·尽日凭高目 / 罗邺

故侣不可追,凉风日已寒。远逢杜陵士,别尽平生欢。
印在休通客,山晴好卷帘。竹凉蝇少到,藤暗蝶争潜。
"沉疴旷十旬,还过直城闉。老马犹知路,羸童欲怕人。
题诗不着旧官名。近移马迹山前住,多向牛头寺里行。
"迢递天上直,寂寞丘中琴。忆尔山水韵,起予仁智心。
翻愁烂熳后,春暮却伤心。"
"肃肃上台坐,四方皆仰风。当朝奉明政,早日立元功。
逢高欲饮重阳酒,山菊今朝未有花。"


国风·周南·汉广 / 蔡惠如

谁采中原菽,徒巾下泽车。俚儿供苦笋,伧父馈酸楂。
溪风摆馀冻,溪景衔明春。玉消花滴滴,虬解光鳞鳞。
江浪迎涛日,风毛纵猎朝。弄闲时细转,争急忽惊飘。
江草带烟暮,海云含雨秋。知君五陵客,不乐石门游。"
家有京坻咏,人无沟壑戚。乃悟焚如功,来岁终受益。"
座上美人娇不起。宫中千门复万户,君恩反覆谁能数。
门前自有千竿竹,免向人家看竹林。
几朝还复来,叹息时独言。"


白菊三首 / 李防

良工操斤斧,沉吟方在斯。殚材事朽废,曷若新宏规。"
箭头馀鹄血,鞍傍见雉翘。日暮还城邑,金笳发丽谯。"
"金牛蜀路远,玉树帝城春。荣耀生华馆,逢迎欠主人。
"饿犬齰枯骨,自吃馋饥涎。今文与古文,各各称可怜。
"邺侯家多书,插架三万轴。一一悬牙签,新若手未触。
泪岂挥能尽,泉终闭不开。更伤春月过,私服示无缞。"
"龊龊当世士,所忧在饥寒。但见贱者悲,不闻贵者叹。
"珍木罗前殿,乘春任好风。振柯方袅袅,舒叶乍濛濛。


浣溪沙·红蓼渡头秋正雨 / 杨士琦

吴越主人偏爱重,多应不肯放君闲。"
令人惆怅难为情。"
昔日初为妇,当君贫贱时。昼夜常纺织,不得事蛾眉。
贵游豪士足华筵。此时一行出人意,赌取声名不要钱。"
"何年成道去,绰约化童颜。天上辞仙侣,人间忆旧山。
泥人啼哭声呀呀。忽来案上翻墨汁,涂抹诗书如老鸦。
勤勤酒不进,勉勉恨已仍。送君出门归,愁肠若牵绳。
寄笺东南风,天门西北祈风通。丁宁附耳莫漏泄,


辋川别业 / 瞿秋白

"我本泰山阿,避地到南国。主人欲移家,我亦要归北。
日暮华轩卷长箔,太清云上对蓬壶。"
寻崧方抵洛,历华遂之秦。浮游靡定处,偶往即通津。
路指鬼门幽且夐。三公尽是知音人,曷不荐贤陛下圣。
非是湓城旧司马,水曹何事与新诗。"
浮声与狂葩,胡为欲相侵。"
支颐忽望碧云里,心爱嵩山第几重。"
绝迹念物闲,良时契心赏。单衣颇新绰,虚室复清敞。


卜算子·旅雁向南飞 / 赵镕文

时属雅音际,迥凝虚抱中。达人掌枢近,常与隐默同。"
闻君得所请,感我欲沾巾。今人重轩冕,所重华与纷。
编蒲曾苦思,垂竹愧无名。今日承芳讯,谁言赠衮荣。"
"相看头白来城阙,却忆漳溪旧往还。今体诗中偏出格,
"日落浊水中,夜光谁能分。高怀无近趣,清抱多远闻。
有画维摩变,为俗讲僧文淑装之,笔迹尽矣,故兴元
淹滞乐闲旷,勤苦劝慵惰。为余扫尘阶,命乐醉众座。
裙垂竹叶带,鬓湿杏花烟。玉冷红丝重,齐宫妾驾鞭。"