南邻
粉汗沾巡盏，花钿逐舞茵。明朝绮窗下，离恨两殷勤。"
"不厌东溪绿玉君，天坛双凤有时闻。
诗情正苦无眠处，愧尔阶前相伴吟。"
"乔木生夜凉，月华满前墀。去君咫尺地，劳君千里思。
"高台一悄望，远树间朝晖。但见东西骑，坐令心赏违。
"杨柳青青鸟乱吟，春风香霭洞房深。
"一鹗韦公子，新恩颁郡符。岛夷通荔浦，龙节过苍梧。
借问欲栖珠树鹤，何年却向帝城飞。"
雪崖滑去马，萝径迷归人。相思若烟草，历乱无冬春。"
明主每忧人，节使恒在边。兵革方御寇，尔恶胡不悛。
凤吹鸾歌晓日明，丰年观稼出神京。
南邻拼音解释:
fen han zhan xun zhan .hua dian zhu wu yin .ming chao qi chuang xia .li hen liang yin qin ..
.bu yan dong xi lv yu jun .tian tan shuang feng you shi wen .
shi qing zheng ku wu mian chu .kui er jie qian xiang ban yin ..
.qiao mu sheng ye liang .yue hua man qian chi .qu jun zhi chi di .lao jun qian li si .
.gao tai yi qiao wang .yuan shu jian chao hui .dan jian dong xi qi .zuo ling xin shang wei .
.yang liu qing qing niao luan yin .chun feng xiang ai dong fang shen .
.yi e wei gong zi .xin en ban jun fu .dao yi tong li pu .long jie guo cang wu .
jie wen yu qi zhu shu he .he nian que xiang di cheng fei ..
xue ya hua qu ma .luo jing mi gui ren .xiang si ruo yan cao .li luan wu dong chun ..
ming zhu mei you ren .jie shi heng zai bian .bing ge fang yu kou .er e hu bu quan .
feng chui luan ge xiao ri ming .feng nian guan jia chu shen jing .
译文及注释
译文
庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在(zai)贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路。
经过了一年多，回(hui)到这茅屋，妻儿衣裳成了用零头布缝补而成的百结衣。
我(wo)(wo)命令羲和停鞭慢行啊，莫叫太阳迫近崦嵫山旁。
冰雪(xue)堆满北极多么荒凉。
年少守操即谨严，转眼已逾四十年。
今时不同往日，咫尺天涯，我身染重病，就像(xiang)秋千索。夜风刺骨，彻体生寒，听着远方的角声，心中再生一层寒意，夜尽了，我也很快就像这夜一样了吧? 怕人询问，我忍住泪水，在别人面前强颜欢笑。瞒、瞒、瞒。
幸好的是，他赠送我一本远古的写有鸟迹字的书，飘飘落在山岩间。
看到《琴台》杜甫 古诗旁的一丛野花，我觉得它就像卓文君当年的笑容；一丛丛碧绿的蔓草，就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。
清晨，满脸稚气的小孩，将夜间冻结在盘中的冰块脱下，提在手中。
到底是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实不同。
山花也与人间不同，五月里白色的花儿与白雪浑然一色。
我们两人在盛开的山花丛中对饮，一杯又一杯，真是乐开怀。
忽而在山中怀念起旧时的朋友，多少回梦到洞口雾气缭绕的藤萝。
哥哥拥有善咬猛犬，弟弟又打什么主意？
披衣倒屣出来和我相见，开怀谈笑站在柴门之前。
夏天已过，荷花凋落。寥廓的天空与浩瀚的江水相连，暮色中秋风吹起碧波。比翼的双燕各奔东西，贴着高寒的云天，远远飞去。我独倚在小楼东边的栏杆(gan)。
陶渊明写了《归去来》，表明不追逐俗世的高志。
注释
⑴曲如钩：《后汉书》志第一三《五行志一》引京都童谣：“直如弦，死道边；曲如钩，反封侯。”
⑴峨眉山：在今四川峨眉县西南。因两山相对，望之如峨眉而得名，是著名的风景区，有“峨眉天下秀”之称。
⑥躇蹰：犹豫不决、恋恋不舍的样子。顾：回头看。
⑶“东风”句：形容元宵夜花灯繁多。花千树，花灯之多如千树开花。
⑹魑（chī）魅：鬼怪，这里指坏人或邪恶势力。过：过错，过失。这句指魑魅喜欢幸灾乐祸，说明李白被贬是被诬陷的。
[43]苍苍：指天。蒸，通“烝”，众，多。
33、旦日：明天，第二天。
⑹“祢（mí）衡”句：才能像祢衡一样好。祢衡：东汉时人，少有才辩。孔融称赞他“淑质贞亮，英才卓跞”。“原宪”句：家境像原宪一样贫困。原宪：春秋时人，孔子弟子，家里十分贫穷。
赏析
如果说前两句是描写音乐的境界，后两句则是议论性抒情，牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代，音乐发生变革，“燕乐”成为一代新声，乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时，公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美，毕竟成了“古调”，已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏，言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折，从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字，更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调，意在表现作者的不合时宜，是很对的。刘长卿清才冠世，一生两遭迁斥，有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》（《杂咏八首上礼部李侍郎》之一）诗曰：“月色满轩白，琴声宜夜阑。飗飗青丝上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。向君投此曲，所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗，定知非诗人”，诗咏听琴，只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
李颀的送别诗，以善于描述人物著称。此诗就是他的一首代表作，约写于陈章甫罢官启程返回故乡之时，李颀送他到渡口，作此诗送别。
结构分析 诗的结构，从时间上说，是从眼前翻到回忆，又从回忆回到现实。从感情上说，首先写哀，触类伤情，无事不哀；哀极而乐，回忆唐玄宗、杨贵妃极度逸乐的腐朽生活；又乐极生悲，把亡国的哀恸推向高潮。这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系，也造成了强烈的对比效果，以乐衬哀，今昔对照，更好地突出诗人难以抑止的哀愁，造成结构上的波折跌宕，纡曲有致。文笔则发敛抑扬，极开阖变化之妙，“其词气如百金战马，注坡蓦涧，如履平地，得诗人之遗法”（见魏庆之《诗人玉屑》卷十四）。
《陈太丘与友期》的精炼语言，体现在文章的始终。一开头，文章以“期行”、“期日中”、“不至”、“舍去” 、“乃至” 等几个关键词语，把事情、时间、起因交代得清清楚(chu)楚，而且，在这些交代中，还把两个不同的人物形象（一个守信，一个不守信）一下子推到了读者面前。
三 写作特点
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
“脱巾挂石壁，露顶洒松风。”诗人解下头巾，挂在山中的石壁上，多么凉爽宜人。袒胸露顶，栖身林下，大有解除尘累，反归自然的情趣。通过“脱”、“露”，来表达诗人无拘无束，向往自然的心情。“任”体现了诗人豪放不羁，任凭山风从头上吹过，表现出一种豁达、爽快的感觉。
唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事，不知引发了多少文人墨客的诗情文思。白居易著名的《长恨歌》，在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时，也表达了对二人爱情悲剧的同情。袁枚此诗却能不落俗套，另翻新意，将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视，强调广大民众的苦难远非帝妃可比。《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的著名诗篇，其创作背景均为安史之乱。它们一以帝王生活为题材，一以百姓遭遇为主旨，恰好构成鲜明的对照。
此诗在技法风格上(ge shang)颇有特色。全诗一开始就以“汤”字凸现出的舞之欢快，与“无望”二字凸现出的爱之悲怆，互相映射，互相震激，令人回肠荡气，销魂凝魂。第一章将主要内容概括已尽，是为“头”，是为“断”，而其语势有似弦乐奏出的慢板，是为“曼声”，是为“曲”；第二、三章以“《宛丘》佚名 古诗”二字与上绾连，再加渲染、铺张，是为“脚”，是为“注”，而其语势有似铜管乐奏出的快板，是为“切响”，是为“直”。而人们读此诗时，虽然对诗人所流露的一腔痴情会有深切的感受，但更吸引他们注意力的，恐怕还是那无休无止、洋溢着生命的飞扬跃动感的欢舞。舞者那股不加矫饰、热烈奔放的激情，令处于现代社会高度物质化的机械生活中的读者体会到一种真正的活力。故此诗特定的文化氛围使它有别于一般的《诗经》篇章而具有特殊的兴发感动力量。
“却把渔竿寻小径，闲梳鹤发对斜晖”，景物的转换深处是归家路途的缓缓延伸，弯弯曲曲的小径，踏着秋日的余晖，手把钓竿的老《渔父》张志和 古诗正在悠闲地拢梳着那满头稀疏的白发，路在脚下徐徐延伸。老人脸上微微的笑意，那是洗尽尘滓，超然世外的满足感，诗人运用绘画的艺术手法，描绘出包孕性的瞬间。“闲梳鹤发对斜晖”，完美地传递出老《渔父》张志和 古诗自在悠闲的心理状态。“小径”颇有象征意味，不妨看作是一条自(tiao zi)然出世的桃源路。
打猎也分两步。先是“飞土”，把泥弹装到弓上打出去。至于泥弹的制作过程，诗中也未作交代，但从“续竹”到“飞土”，可以想见还有一个制作泥弹的环节。“飞土”的目标，或是飞禽，或是走兽，一旦打中，便向猎获物奔去。“逐宍”便是指追捕受伤的鸟兽。“宍”，为古“肉”字，指代飞禽走兽。
“匈奴终不灭，寒山徒草草。”诗人思接千古，看到北方继匈奴而后，又有羌、突厥等为祸中原，非兵戈所能平夷，因此多少征战都是徒耗国力而已。
其一、以“汝曹”称子侄，在文中反复出现，使子侄们在阅读时倍感亲切。不远千里致书教谕，也能收到耳提面命的效果。同一称谓反复出现，固然可使被称者自感受到重视，而更重要的是，作者选用的这一称谓也传达出丰富的信息。古人名、字并行，各有其用。一般长辈称晚辈用名，同辈相称则用字，如果“尔”“汝”相称，往往是不礼貌的，但在特定场合下却又能用以表示亲近，如韩愈《听颖师弹琴》“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”句。作者在信中不依常规称呼子侄，却以“汝曹”相称，这就显得随和、亲切，拉近了长辈和晚辈之间的距离。被称的晚辈则可以从中体会到长辈的真情关怀。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了(chu liao)初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
李颀的送别诗，以善于描述人物著称。此诗就是他的一首代表作，约写于陈章甫罢官启程返回故乡之时，李颀送他到渡口，作此诗送别。
结构分析 诗的结构，从时间上说，是从眼前翻到回忆，又从回忆回到现实。从感情上说，首先写哀，触类伤情，无事不哀；哀极而乐，回忆唐玄宗、杨贵妃极度逸乐的腐朽生活；又乐极生悲，把亡国的哀恸推向高潮。这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系，也造成了强烈的对比效果，以乐衬哀，今昔对照，更好地突出诗人难以抑止的哀愁，造成结构上的波折跌宕，纡曲有致。文笔则发敛抑扬，极开阖变化之妙，“其词气如百金战马，注坡蓦涧，如履平地，得诗人之遗法”（见魏庆之《诗人玉屑》卷十四）。
《陈太丘与友期》的精炼语言，体现在文章的始终。一开头，文章以“期行”、“期日中”、“不至”、“舍去” 、“乃至” 等几个关键词语，把事情、时间、起因交代得清清楚(chu)楚，而且，在这些交代中，还把两个不同的人物形象（一个守信，一个不守信）一下子推到了读者面前。
三 写作特点
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
“脱巾挂石壁，露顶洒松风。”诗人解下头巾，挂在山中的石壁上，多么凉爽宜人。袒胸露顶，栖身林下，大有解除尘累，反归自然的情趣。通过“脱”、“露”，来表达诗人无拘无束，向往自然的心情。“任”体现了诗人豪放不羁，任凭山风从头上吹过，表现出一种豁达、爽快的感觉。
唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事，不知引发了多少文人墨客的诗情文思。白居易著名的《长恨歌》，在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时，也表达了对二人爱情悲剧的同情。袁枚此诗却能不落俗套，另翻新意，将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视，强调广大民众的苦难远非帝妃可比。《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的著名诗篇，其创作背景均为安史之乱。它们一以帝王生活为题材，一以百姓遭遇为主旨，恰好构成鲜明的对照。
此诗在技法风格上(ge shang)颇有特色。全诗一开始就以“汤”字凸现出的舞之欢快，与“无望”二字凸现出的爱之悲怆，互相映射，互相震激，令人回肠荡气，销魂凝魂。第一章将主要内容概括已尽，是为“头”，是为“断”，而其语势有似弦乐奏出的慢板，是为“曼声”，是为“曲”；第二、三章以“《宛丘》佚名 古诗”二字与上绾连，再加渲染、铺张，是为“脚”，是为“注”，而其语势有似铜管乐奏出的快板，是为“切响”，是为“直”。而人们读此诗时，虽然对诗人所流露的一腔痴情会有深切的感受，但更吸引他们注意力的，恐怕还是那无休无止、洋溢着生命的飞扬跃动感的欢舞。舞者那股不加矫饰、热烈奔放的激情，令处于现代社会高度物质化的机械生活中的读者体会到一种真正的活力。故此诗特定的文化氛围使它有别于一般的《诗经》篇章而具有特殊的兴发感动力量。
“却把渔竿寻小径，闲梳鹤发对斜晖”，景物的转换深处是归家路途的缓缓延伸，弯弯曲曲的小径，踏着秋日的余晖，手把钓竿的老《渔父》张志和 古诗正在悠闲地拢梳着那满头稀疏的白发，路在脚下徐徐延伸。老人脸上微微的笑意，那是洗尽尘滓，超然世外的满足感，诗人运用绘画的艺术手法，描绘出包孕性的瞬间。“闲梳鹤发对斜晖”，完美地传递出老《渔父》张志和 古诗自在悠闲的心理状态。“小径”颇有象征意味，不妨看作是一条自(tiao zi)然出世的桃源路。
打猎也分两步。先是“飞土”，把泥弹装到弓上打出去。至于泥弹的制作过程，诗中也未作交代，但从“续竹”到“飞土”，可以想见还有一个制作泥弹的环节。“飞土”的目标，或是飞禽，或是走兽，一旦打中，便向猎获物奔去。“逐宍”便是指追捕受伤的鸟兽。“宍”，为古“肉”字，指代飞禽走兽。
“匈奴终不灭，寒山徒草草。”诗人思接千古，看到北方继匈奴而后，又有羌、突厥等为祸中原，非兵戈所能平夷，因此多少征战都是徒耗国力而已。
其一、以“汝曹”称子侄，在文中反复出现，使子侄们在阅读时倍感亲切。不远千里致书教谕，也能收到耳提面命的效果。同一称谓反复出现，固然可使被称者自感受到重视，而更重要的是，作者选用的这一称谓也传达出丰富的信息。古人名、字并行，各有其用。一般长辈称晚辈用名，同辈相称则用字，如果“尔”“汝”相称，往往是不礼貌的，但在特定场合下却又能用以表示亲近，如韩愈《听颖师弹琴》“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”句。作者在信中不依常规称呼子侄，却以“汝曹”相称，这就显得随和、亲切，拉近了长辈和晚辈之间的距离。被称的晚辈则可以从中体会到长辈的真情关怀。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似有 ，近看却无 ，描画出了(chu liao)初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
创作背景
这是一首描写男女爱情的情歌，它反映了陈国当时尚存的一种社会风俗。朱熹《诗集传》曰：“此男女聚会歌舞，而赋其事以相乐也。”
赠白马王彪·并序
高住最高处，千家恒眼前。题诗饮酒后，只对诸峰眠。
竿头钓丝长丈馀，鼓枻乘流无定居。世人那得识深意，
新岁相思自过访，不烦虚左远相迎。"
暂别扬州十度春，不知光景属何人。
抑予是何者，身在方士格。才术信纵横，世途自轻掷。
厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。谁道山公醉，犹能骑马回。"
"龙象经行处，山腰度石关。屡迷青嶂合，时爱绿萝闲。
"怜君卧病思新橘，试摘犹酸亦未黄。
岐阳三首
"佐郡已三载，岂能长后时。出关少亲友，赖汝常相随。
寒江鸂鶒思俦侣，岁岁临流刷羽毛。"
送别登何处，开筵旧岘山。征轩明日远，空望郢门间。"
憩树爱岚岭，听禽悦朝晖。方耽静中趣，自与尘事违。"
闲向斜阳嚼枯草，近来问喘为无人。"
石潭积黛色，每岁投金龙。乱流争迅湍，喷薄如雷风。
坚然物莫迁，寂焉心为师。声发响必答，形存影即随。
离群心断绝，十见花成雪。胡地无春晖，征人行不归。
凉州词三首·其三
壮志吞鸿鹄，遥心伴鹡鸰.所从文且武，不战自应宁。"
流水无情去，征帆逐吹开。相看不忍别，更进手中杯。
而我胡为者，叹息龙门下。富贵未可期，殷忧向谁写。
缓酌迟飞盖，微吟望绮霞。相迎在春渚，暂别莫咨嗟。"
置酒发清弹，相与乐佳辰。孤亭得长望，白日下广津。
泪尽恨转深，千里同此心。相思千万里，一书值千金。
未尝相见不伸眉。生前适意无过酒，身后遗言只要诗。
渐恨流年筋力少，惟思露冕事星冠。"
瑞鹤仙·悄郊原带郭
英声振名都，高价动殊邻。岂伊箕山故，特以风期亲。
匝地人家凭槛见，远山秋色卷帘看。（《永州法华寺高轩》，
气收天地广，风凄草木衰。山明始重叠，川浅更逶迤。
七色花虬一声鹤，几时乘兴上清虚。"
顾予衡茅下，兼致禀物资。脱分趋庭礼，殷勤伐木诗。
"念子才多命且奇，乱中抛掷少年时。深藏七泽衣如雪，
仲宣一作从军咏，回顾儒衣自不平。"
主人无厌且专利，百斛须臾一壶费。初醲后薄为大偷，
蜀中九日 / 九日登高
而今所得惭难继，谬向平生着苦辛。
长愧琴无单父声。未泰黎元惭旷职，纵行谦直是虚名。
"我寻青莲宇，独往谢城阙。霜清东林钟，水白虎溪月。
丹丘凤凰隐，水庙蛟龙集。何处树能言，几乡珠是泣。
欲教官马冲关过，咒愿纤纤早掷卢。
雕镌匠意苦多端，翠帽朱衫巧妆饰。长安斗酒十千酤，
谢公制胜常闲暇，愿接西州敌手棋。"
开晴便作东山约，共赏烟霞放旷心。"
解连环·酬任公用梦窗留别石帚韵
不睹丰年瑞，焉知燮理才。撒盐如可拟，愿糁和羹梅。"
吴地桑叶绿，吴蚕已三眠。我家寄东鲁，谁种龟阴田？春事已不及，江行复茫然。南风吹归心，飞堕酒楼前。楼东一株桃，枝叶拂青烟。此树我所种，别来向三年。桃今与楼齐，我行尚未旋。娇女字平阳，折花倚桃边。折花不见我，泪下如流泉。小儿名伯禽，与姊亦齐肩。双行桃树下，抚背复谁怜？念此失次第，肝肠日忧煎。裂素写远意，因之汶阳川。
昔日声尘喧洛下，近年诗句满江南。（《寄李昉》）
"杨柳青青杏发花，年光误客转思家。
"郊园夏雨歇，闲院绿阴生。职事方无效，幽赏独违情。
羊裘暖甚紫罗衣。心随倦鸟甘栖宿，目送征鸿远奋飞。
晓来闲共渔人话，此去巴陵路几多。"
忘机厌尘喧，浪迹向江海。思师石可访，惠远峰犹在。
满江红·寄鄂州朱使君寿昌
"先生近南郭，茅屋临东川。桑叶隐村户，芦花映钓船。
八州崖谷深，千里云雪闭。泉浇阁道滑，水冻绳桥脆。
沿洄且不定，飘忽怅徂征。暝投淮阴宿，欣得漂母迎。
"东部张公与众殊，共施经略赞全吴。
雕鹗盘空雪满围。猎骑静逢边气薄，戍楼寒对暮烟微。
柳谷供诗景，华阳契道情。金门容傲吏，官满且还城。"
"游子空有怀，赏心杳无路。前程数千里，乘夜连轻驭。
宫内不知今日几，自来阶下数尧蓂.
秦王饮酒
"急管杂青丝，玉瓶金屈卮。寒天高堂夜，扑地飞雪时。
"庭树转萧萧，阴虫还戚戚。独向高斋眠，夜闻寒雨滴。
顺时行杀气，飞刃争割鲜。十里届宾馆，征声匝妓筵。
"昔年庐岳闲游日，乘兴因寻物外僧。寄宿爱听松叶雨，
白门太和城，来往一万里。去者无全生，十人九人死。
文苑台中妙，冰壶幕下清。洛阳相去远，犹使故林荣。"
"重向烟萝省旧游，因寻遗迹想浮丘。峰头鹤去三清远，
几时征拜征西越，学着缦胡从使君。"
题弟侄书堂
锡摇江雨上孤舟。鱼行细浪分沙觜，雁逆高风下苇洲。
仿佛垂纶渭水滨，吾皇睹之思良臣。依稀荷锸傅岩野，
深喜卜居连岳色，水边竹下得论交。"
龟兆开泉户，禽巢闭画梁。更闻哀礼过，明诏制心丧。"
芳草温阳客，归心浙水西。临风青桂楫，几日白苹溪。
邂逅得相逢，欢言至夕阳。开襟自公馀，载酒登琴堂。
"足下复不第，家贫寻故人。且倾湘南酒，羞对关西尘。
君独疏名路，为郎过十年。炎风久成别，南望思悠然。"
寿楼春·寻春服感念
百骸同草木，万象入心灵。（夜坐，《吟窗杂录》）"
客遇王子乔，口传不死方。入洞过天地，登真朝玉皇。
西邻蔡家十岁女，年年二月卖东风。"
收此还我家，将还复愁惕。永绝携手欢，空存旧行迹。
"闲吟游古观，静虑相神仙。上景非难度，阴功不易全。
丰茸惜是一园花。歌舞向来人不贵，一旦逢君感君意。
醉罢各云散，何当复相求。"
"扶起离披菊，霜轻喜重开。醉中惊老去，笑里觉愁来。