苏幕遮·燎沉香
养活枯残废退身。"
为报野僧岩客道，偷闲气味胜长闲。"
道场斋戒今初毕，酒伴欢娱久不同。
气哕不发声，背头血涓涓。有时强为言，只是尤青天。
吴山为我高，霅水为我深。万景徒有象，孤云本无心。
月光如雪金阶上，迸却颇梨义甲声。
亦可以送主一杯。一旦双去，有去无回。故素将去，
"荐冰朝日后，辟庙晓光清。不改晶荧质，能彰雨露情。
"软褥短屏风，昏昏醉卧翁。鼻香茶熟后，腰暖日阳中。
远客消愁免自沽。一夜四乘倾凿落，五更三点把屠苏。
世人谁不爱年长，所欲皆非保命方。
苏幕遮·燎沉香拼音解释:
yang huo ku can fei tui shen ..
wei bao ye seng yan ke dao .tou xian qi wei sheng chang xian ..
dao chang zhai jie jin chu bi .jiu ban huan yu jiu bu tong .
qi hui bu fa sheng .bei tou xue juan juan .you shi qiang wei yan .zhi shi you qing tian .
wu shan wei wo gao .zha shui wei wo shen .wan jing tu you xiang .gu yun ben wu xin .
yue guang ru xue jin jie shang .beng que po li yi jia sheng .
yi ke yi song zhu yi bei .yi dan shuang qu .you qu wu hui .gu su jiang qu .
.jian bing chao ri hou .bi miao xiao guang qing .bu gai jing ying zhi .neng zhang yu lu qing .
.ruan ru duan ping feng .hun hun zui wo weng .bi xiang cha shu hou .yao nuan ri yang zhong .
yuan ke xiao chou mian zi gu .yi ye si cheng qing zao luo .wu geng san dian ba tu su .
shi ren shui bu ai nian chang .suo yu jie fei bao ming fang .
译文及注释
译文
游子长吁互相劝导勉励，为什么要来吴关啊？
月光照耀着春江，随着波浪闪耀千(qian)万里，所有地方的春江都有明亮的月光。
虽然已像窦融从关右奏上战表，还应效法陶侃率大军进驻石头。
龟灵占卜要将龟开(kai)膛破肚，马失前蹄不必忧虑。
金阙岩前双峰矗立入云端，
猫头鹰说：“我将要向东迁移。”
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎，凤凰鸣叫；时而使芙蓉在露水中饮泣，时而使香兰开怀欢笑。
我回报天帝说：路途漫长啊，又叹日暮时不早。学做诗，枉有妙句人称道。长空九万里，大鹏冲天飞正高。风啊!千万别停息，将我这一叶轻舟，直送往蓬莱三岛去。
《潼关吏》杜甫 古诗邀请我下马步行(xing)，为我指着山隅为我介绍情况：
湖光山色(se)之地是我的家，槐柳树阴下小径幽幽。
长江西岸的白石岗，长满(man)了萋萋芳草，惹来一片离愁。我对你的思念不用山鸟来表达，就像桃李不会言语，下面却自己出现了小路。
精美的红格信笺写满密密小字，说的都是我平生对你的爱慕之情。鸿雁飞翔云端且鱼儿游戏水里，这番满腹惆怅的情意难以传寄。在斜阳里我独自一人倚着西楼，遥远的群山恰好正对窗上帘钩。桃花般的人面不知到(dao)何处去了，唯有碧波绿水依旧向东方流去。
注释
（17）实：同“是”复指提前的宾语。
15.隆崇：高耸之状。嵂萃（lǜzú）：山势高峻险要的样子。
⑥阁道：古宫苑中架木通车的复道。
23. 而〔是故谋闭而不兴〕：连词，表并列。
4 去：距离。柳下季：即柳下惠，姓展名禽字季，鲁国贤人，居于柳下。垄：指坟墓。
⑺何啻（chì）：何异。风流：这里指高雅的行为。剡溪（shàn）：又名戴溪，在今浙江嵊州曹娥江口。
19.曲：理屈，理亏。
赏析
这首五言律诗是吟咏《竹》李贺 古诗子的，但与一般泛咏景物之作不同，根据诗意，所咏之《竹》李贺 古诗当实有所指，这须待读完全诗才能明白。
李贺在这首诗里，通过梦游月宫，描写天上仙境，以排遣个人苦闷。天上众多仙女在清幽的环境中，你来我往，过着一种宁静的生活。而俯视人间，时间是那样短促，空间是那样渺小，寄寓了诗人对人事沧桑的深沉感慨，表现出冷眼看待现(dai xian)实的态度。想象丰富，构思奇妙，用比新颖，体现了李贺诗歌变幻怪谲的艺术特色。
“干腻薄重立脚匀”，仍是写砚。砚要“扣之无声”、“磨墨无声”才是佳品。这块砚，石质干（不渗水）而腻（细润），砚体薄（平扁）而重（坚实稳重），品质极佳。所以在磨墨的时候，砚脚紧贴案上，不侧不倚，在那上面磨墨，平稳匀称。
这篇游记描写北国早春气象，既能传达出山川景物之神，又处处洋溢着作者悠然神往的情感。作者从城居不见春叙起，接着写郊外探春，并逐层写出郊原早春景色的诱人，而最后归结道：“始知郊田之外，未始无春，而城居者未之知也。” 回应开头困居局促之状，迥然有苦乐之异和天渊之别，表现了作者厌弃喧嚣尘俗的城市生活，寄意于山川草木的潇洒情怀。通篇写景都渗透着这种洒脱而悠然的感情，使文字具有一种清新恬静的田园节奏。而简练的白描和贴切的比喻，更为行文增添了不少诗(shao shi)情画意。
然后进而写琵琶女自诉身世：当年技艺曾教“善才服”，容貌“妆成每被秋娘妒”，京都少年“争缠头”，“一曲红绡不知数”。然而，时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写，与上面她的弹水，“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充，完成了琵琶女这一形象的塑造。
尤其值得读者注意的是，首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感，俯仰瞻眺，山川古迹，都是从空间着眼；“日暮”，点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间，增强了意境的立体感。单就空间而论，无论西北的锦江、玉垒，或者城南的后主祠庙，都是远处的景物；开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合，便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
此诗借颂扬名不见经传的青溪，来印证自己的素愿。以青溪之淡泊，喻自身之素愿安闲。
“黄芦掩映清江下。”“清江”，泛指而非实指，言江水之清。黄色的芦花倒映在水里，形成一条黄橙色的彩带，给这荒凉环境带来了几分温馨和一丝快意。黄色为暖色。北风的吹拂，江岸边的黄芦在清江白景映衬下，更显得光彩夺目，摇曳多姿。
从艺术上看，《《上邪》佚名 古诗》的抒情极富浪漫主义色彩，其间的爱情欲火犹如岩(ru yan)浆喷发不可遏制，气势雄放，激情逼人。读《《上邪》佚名 古诗》，仿佛可以透过明快的诗句，倾听到女子急促的呼吸之声。《《上邪》佚名 古诗》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章，其语言句式短长错杂，随情而布。音节短促缓急，字句跌宕起伏。
这首怀古诗在感情的抒发方面，不是平铺直叙的，如果直白自述，则易陷入(xian ru)板滞。作品感情显现的不同节奏是：首联淡淡引出，次联接触矛盾，三联矛盾有深化，末联解决矛盾。达到审美高潮。可以看出李白在诗歌内在思维布局上的功力。
第二段主要写鹤。山人养鹤、为求其乐。“甚驯’，指早放晚归，顺从人意；“善飞”指纵其所如，时而立在田里，时而飞上云天。写得文理清晰，错落有致，“纵其所如”是随心所欲，自由自在，无拘无束，明状鹤飞，也暗喻隐士之乐。隐士爱鹤，故以鹤名其亭。紧承上文，由亭及鹤，又由鹤回到亭。文理回环，构思巧妙，点题自然，耐人品味。
首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。“昨夜星辰昨夜风”是时间：夜幕低垂，星光闪烁，凉风习习。一个春风沉醉的夜晚，萦绕着宁静浪漫的温馨气息。句中两个“昨夜”自对，回环往复，语气舒缓，有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点：精美画楼的西畔，桂木厅堂的东边。诗人甚至没有写出明确的地点，仅以周围的环境来烘托。在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事，诗人只是独自在心中回味，我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。
第一首诗一开头，就以“一粒粟”化为“万颗子”具体而形象地描绘了丰收，用“种”和“收”赞美了农民的劳动。第三句再推而广之，展现出四海之内，荒地变良田，这和前两句联起来，便构成了到处硕果累累，遍地“黄金”的生动景象。“引满”是为了更有力的“发”，这三句诗人用层层递进的笔法，表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力，这就使下文的反结变得更为凝重，更为沉痛。“农夫犹饿死”，它不仅使前后的内容连贯起来了，也把问题突出出来了。勤劳的农民以他们的双手获得了丰收，而他们自己还是两手空空，惨遭饿死。诗迫使人们不得不带着沉重的心情去思索“是谁制造了这人间的悲剧”这一问题。诗人把这一切放在幕后，让读者去寻找，去思索。要把这两方综合起来，那就正如马克思所说的：“劳动替富者生产了惊人作品（奇迹），然而，劳动替劳动者生产了赤贫。劳动生产了宫殿，但是替劳动者生产了洞窟。劳动生产了美，但是给劳动者生产了畸形。”
“清露坠素辉，明月一何朗。抚枕不能寐，振衣独长想。”意思是：夜露下滴，闪烁着洁白的光辉，啊，月光是多么的明朗！对月抚枕，不能入睡，穿上衣服独自遐想。这是写途中夜宿的情景。“清露”二句，写得幽雅净爽，清丽简远，受到(shou dao)前人的赞赏。结尾“抚枕”二句，表现诗人不平静的心情，饶有余味。陆机是吴国将相名门之后，素有雄心壮志。他的《百年歌》中说：“三十时，行成名立有令闻，力可扛鼎志干云。”《晋书·陆机传》说他“负其才望，而志匡世难”。可是在他二十岁时，吴国灭亡。太康十年（289年），他和弟弟陆云被迫入洛。其前途是吉是凶，难以逆料，所以他的内心忐忑不安，很不平静。
李贺在这首诗里，通过梦游月宫，描写天上仙境，以排遣个人苦闷。天上众多仙女在清幽的环境中，你来我往，过着一种宁静的生活。而俯视人间，时间是那样短促，空间是那样渺小，寄寓了诗人对人事沧桑的深沉感慨，表现出冷眼看待现(dai xian)实的态度。想象丰富，构思奇妙，用比新颖，体现了李贺诗歌变幻怪谲的艺术特色。
“干腻薄重立脚匀”，仍是写砚。砚要“扣之无声”、“磨墨无声”才是佳品。这块砚，石质干（不渗水）而腻（细润），砚体薄（平扁）而重（坚实稳重），品质极佳。所以在磨墨的时候，砚脚紧贴案上，不侧不倚，在那上面磨墨，平稳匀称。
这篇游记描写北国早春气象，既能传达出山川景物之神，又处处洋溢着作者悠然神往的情感。作者从城居不见春叙起，接着写郊外探春，并逐层写出郊原早春景色的诱人，而最后归结道：“始知郊田之外，未始无春，而城居者未之知也。” 回应开头困居局促之状，迥然有苦乐之异和天渊之别，表现了作者厌弃喧嚣尘俗的城市生活，寄意于山川草木的潇洒情怀。通篇写景都渗透着这种洒脱而悠然的感情，使文字具有一种清新恬静的田园节奏。而简练的白描和贴切的比喻，更为行文增添了不少诗(shao shi)情画意。
然后进而写琵琶女自诉身世：当年技艺曾教“善才服”，容貌“妆成每被秋娘妒”，京都少年“争缠头”，“一曲红绡不知数”。然而，时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写，与上面她的弹水，“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充，完成了琵琶女这一形象的塑造。
尤其值得读者注意的是，首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感，俯仰瞻眺，山川古迹，都是从空间着眼；“日暮”，点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间，增强了意境的立体感。单就空间而论，无论西北的锦江、玉垒，或者城南的后主祠庙，都是远处的景物；开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合，便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
此诗借颂扬名不见经传的青溪，来印证自己的素愿。以青溪之淡泊，喻自身之素愿安闲。
“黄芦掩映清江下。”“清江”，泛指而非实指，言江水之清。黄色的芦花倒映在水里，形成一条黄橙色的彩带，给这荒凉环境带来了几分温馨和一丝快意。黄色为暖色。北风的吹拂，江岸边的黄芦在清江白景映衬下，更显得光彩夺目，摇曳多姿。
从艺术上看，《《上邪》佚名 古诗》的抒情极富浪漫主义色彩，其间的爱情欲火犹如岩(ru yan)浆喷发不可遏制，气势雄放，激情逼人。读《《上邪》佚名 古诗》，仿佛可以透过明快的诗句，倾听到女子急促的呼吸之声。《《上邪》佚名 古诗》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章，其语言句式短长错杂，随情而布。音节短促缓急，字句跌宕起伏。
这首怀古诗在感情的抒发方面，不是平铺直叙的，如果直白自述，则易陷入(xian ru)板滞。作品感情显现的不同节奏是：首联淡淡引出，次联接触矛盾，三联矛盾有深化，末联解决矛盾。达到审美高潮。可以看出李白在诗歌内在思维布局上的功力。
第二段主要写鹤。山人养鹤、为求其乐。“甚驯’，指早放晚归，顺从人意；“善飞”指纵其所如，时而立在田里，时而飞上云天。写得文理清晰，错落有致，“纵其所如”是随心所欲，自由自在，无拘无束，明状鹤飞，也暗喻隐士之乐。隐士爱鹤，故以鹤名其亭。紧承上文，由亭及鹤，又由鹤回到亭。文理回环，构思巧妙，点题自然，耐人品味。
首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。“昨夜星辰昨夜风”是时间：夜幕低垂，星光闪烁，凉风习习。一个春风沉醉的夜晚，萦绕着宁静浪漫的温馨气息。句中两个“昨夜”自对，回环往复，语气舒缓，有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点：精美画楼的西畔，桂木厅堂的东边。诗人甚至没有写出明确的地点，仅以周围的环境来烘托。在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事，诗人只是独自在心中回味，我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。
第一首诗一开头，就以“一粒粟”化为“万颗子”具体而形象地描绘了丰收，用“种”和“收”赞美了农民的劳动。第三句再推而广之，展现出四海之内，荒地变良田，这和前两句联起来，便构成了到处硕果累累，遍地“黄金”的生动景象。“引满”是为了更有力的“发”，这三句诗人用层层递进的笔法，表现出劳动人民的巨大贡献和无穷的创造力，这就使下文的反结变得更为凝重，更为沉痛。“农夫犹饿死”，它不仅使前后的内容连贯起来了，也把问题突出出来了。勤劳的农民以他们的双手获得了丰收，而他们自己还是两手空空，惨遭饿死。诗迫使人们不得不带着沉重的心情去思索“是谁制造了这人间的悲剧”这一问题。诗人把这一切放在幕后，让读者去寻找，去思索。要把这两方综合起来，那就正如马克思所说的：“劳动替富者生产了惊人作品（奇迹），然而，劳动替劳动者生产了赤贫。劳动生产了宫殿，但是替劳动者生产了洞窟。劳动生产了美，但是给劳动者生产了畸形。”
“清露坠素辉，明月一何朗。抚枕不能寐，振衣独长想。”意思是：夜露下滴，闪烁着洁白的光辉，啊，月光是多么的明朗！对月抚枕，不能入睡，穿上衣服独自遐想。这是写途中夜宿的情景。“清露”二句，写得幽雅净爽，清丽简远，受到(shou dao)前人的赞赏。结尾“抚枕”二句，表现诗人不平静的心情，饶有余味。陆机是吴国将相名门之后，素有雄心壮志。他的《百年歌》中说：“三十时，行成名立有令闻，力可扛鼎志干云。”《晋书·陆机传》说他“负其才望，而志匡世难”。可是在他二十岁时，吴国灭亡。太康十年（289年），他和弟弟陆云被迫入洛。其前途是吉是凶，难以逆料，所以他的内心忐忑不安，很不平静。
创作背景
柳宗元在参加“永贞革新”前两年，即贞元十九年至二十一年（803—805），曾任监察御史里行，是御史的见习官，可以和御史一样“分察百僚，巡按郡县，纠视刑狱，肃整朝仪”，可以到各地检查工作，民事、军事、财政都可以过问，品秩不高而权限较广。这篇文章，可能就是在此期间写的，是针对当时地方官吏扰民、伤民的现象而作的。这篇文章可以看成是柳宗元参加“永贞革新”的先声。
李希圣( 明代 )
收录诗词 (7817) 首
简 介
李希圣 希圣（1864年-1905年）清末官员，诗人。字亦元，号卧公，湖南湘乡（长沙）人。生于清穆宗同治三年，卒于德宗光绪三十一年，年四十二岁。光绪十八年（1892）进士。官刑部主事，荐举经济特科。初治训诂，通古今治法，尝纂《光绪会计录》以总综财赋，又草《律例损益议》，张百熙等极重之。百熙奉诏管学，引以为助。希圣通籍后始学为诗，有作必七律，以玉溪生（李商隐）自许，着有《雁影斋诗存》，传于世。
登江中孤屿赠白云先生王迥
"软褥短屏风，昏昏醉卧翁。鼻香茶熟后，腰暖日阳中。
"有石白磷磷，有水清潺潺。有叟头似雪，婆娑乎其间。
犹似望中连海树，月生湖上是山阴。
白须吟丽句，红叶吐朝阳。徒有归山意，君恩未可忘。"
依旧秋风还寂寞，数行衰柳宿啼鸦。"
直上层空翠影高，还向云间双比翼。弹射莫及弋不得，
吟君白雪唱，惭愧巴人肠。"
莫怪云泥从此别，总曾惆怅去年中。"
秦楼月·浮云集
行行复何赠，长剑报恩字。"
"重九思嘉节，追欢从谢公。酒清欺玉露，菊盛愧金风。
仙宫嗽玉叩玄关。壶中世界青天近，洞里烟霞白日闲。
杨花道即偷人句，不那杨花似雪何。"
麻引诗人兴，盐牵谢女才。细疑歌响尽，旅作舞腰回。
列位同居左，分行忝在前。仰闻天语近，俯拜珮声连。
"扶桑枝边红皎皎，天鸡一声四溟晓。
在世为尤物，如人负逸才。渡江一苇载，入洛五丁推。
箕子碑
"税时兼主印，每日得闲稀。对酒妨料吏，为官亦典衣。
"寒日南宫晚，闲吟半醉归。位高行路静，诗好和人稀。
宛马嘶寒枥，吴钩在锦弢.未能追狡兔，空觉长黄蒿。
"与君同在苦空间，君得空门我爱闲。禁足已教修雁塔，
"杜鹃花时夭艳然，所恨帝城人不识。
月中潮色到禅床。他生念我身何在，此世唯师性亦忘。
都缘济物心无阻，从此恩波处处流。"
杜鹃啼断回家梦，半在邯郸驿树中。"
忆母
"道林岳麓仲与昆，卓荦请从先后论。松根踏云二千步，
"此名谁不得，人贺至公难。素业承家了，离筵去国欢。
嵩阳旧隐多时别，闭目闲吟忆翠微。"
色凝霜雪净，影照冕旒清。肃肃将崇礼，兢兢示捧盈。
雾湿关城月，花香驿路尘。连枝相庭树，岁岁一家春。"
"惜别听边漏，窗灯落烬重。寒僧回绝塞，夕雪下穷冬。
深中试榔栗，浅处落莓苔。半夜重城闭，潺湲枕底来。"
"小侄名阿宜，未得三尺长。头圆筋骨紧，两眼明且光。
寿楼春·寻春服感念
"粟如流水帛如山，依念仓边语笑间。篇什纵横文案少，
无法无空亦无灭。我尝听师禅一观，浪溢鳌头蟾魄满。
"伏牛真怪事，馀胜几人谙。日彩沉青壁，烟容静碧潭。
"丛木开风径，过从白昼寒。舍深原草合，茶疾竹薪干。
莫辞亲手啖腥臊。穿云自怪身如电，煞兔谁知吻胜刀。
不知诏下悬车后，醉舞狂歌有例无。"
五陵年少轻薄客，蛮锦花多春袖窄。
西省尚嗟君宦远，水鸡啼处莫听鸿。"
朝天子·秋夜吟
对酒情无极，开缄思有馀。感时空寂寞，怀旧几踌躇。
不会当时翻曲意，此声肠断为何人。"
垂衣尧舜待升平。羽林东下雷霆怒，楚甲南来组练明。
"桃红李白觉春归，强步闲庭力尚微。
大历年中骑竹马，几人得见会昌春。"
且复考诗书，无因见簪笏。古训屹如山，古风冷刮骨。
"宜春花夜雪千枝，妃子偷行上密随。
"浮云变化失龙儿，始忆嘶风喷沫时。蹄想尘中翻碧玉，
秋蕊香·帘幕疏疏风透
"雨暗三秋日，泥深一尺时。老人平旦出，自问欲何之。
荷翻紫盖摇波面，蒲莹青刀插水湄。
"桂华词意苦丁宁，唱到常娥醉便醒。
浦迥湘烟卷，林香岳气春。谁知此中兴，宁羡五湖人。"
"却縠诗书将，衔恩赴梓州。绕身垂印绶，护马执戈矛。
"碧溪流水泛桃花，树绕天台迥不赊。洞里无尘通客境，
野寺经过惧悔尤，公程迫蹙悲秋馆。吴乡越国旧淹留，
一度别来颜色变。早谋侯印佩腰间，莫遣看花鬓如霰。"
巽公院五咏·苦竹桥
愁人欲寄中峰宿，只恐白猿啼夜深。"
"年年到此日，沥酒拜街中。万户千门看，无人不送穷。
"生计唯将三尺僮，学他贤者隐墙东。照眠夜后多因月，
"闲云生叶不生根，常被重重蔽石门。
疑别秦宫初断肠。此天每在西北上，紫霄洞客晓烟望。"
"故人沧海曲，聊复话平生。喜是狂奴态，羞为老婢声。
主人安在哉，富贵去不回。池乃为鱼凿，林乃为禽栽。
有事同胡羌。谁将国伐叛，话与钓鱼郎？溪南重回首，
酹江月·和友驿中言别
"长空碧杳杳，万古一飞鸟。生前酒伴闲，愁醉闲多少。
彩仗三清路，麻衣万国丧。玄宫今一闭，终古柏苍苍。
"冥鸿不下非无意，塞马归来是偶然。紫绶公卿今放旷，
"慵拙幸便荒僻地，纵闻猿鸟亦何愁。偶因药酒欺梅雨，
卷帘天色静，近濑觉衣单。蕉叶犹停翠，桐阴已爽寒。
寄言赤玉箫，夜夜吹清商。"
思结空门香火缘。每愧尚书情眷眷，自怜居士病绵绵。
美人手暖裁衣易，片片轻花落翦刀。"
归园田居·其四
"平楚起寒色，长沙犹未还。世情何处淡，湘水向人闲。
"重九思嘉节，追欢从谢公。酒清欺玉露，菊盛愧金风。
赌棋招敌手，沽酒自扶头。何似华筵上，推辞候到筹。"
抚几观陈文，使我心不怿。花萼笑繁华，温泉树容碧。
傍竹松声当管弦。虽未学穷生死诀，人间岂不是神仙。"
弟侄来书少，关河去路长。几时停桂楫，故国隔潇湘。"
疏傅心情老，吴公政化新。三川徒有主，风景属闲人。"
八十一女居深宫。愿将辇内有馀席，回赐忠臣妾恩泽。