西江怀古
震电闪云径，奔流翻石矶。倚岩假松盖，临水羡荷衣。
解帆岁云暮，可与春风归。出入朱门家，华屋刻蛟螭。
常苦沙崩损药栏，也从江槛落风湍。新松恨不高千尺，
记室得何逊，韬钤延子荆。四郊失壁垒，虚馆开逢迎。
"云观此山北，与君携手稀。林端涉横水，洞口入斜晖。
虽有古殿存，世尊亦尘埃。如闻龙象泣，足令信者哀。
更歌曲未终，如有怨气浮。奈何昏王心，不觉此怨尤。
灌坛有遗风，单父多鸣琴。谁为久州县，苍生怀德音。"
相国无私人守朴，何辞老去上皇年。"
春来更有新诗否。"
西江怀古拼音解释:
zhen dian shan yun jing .ben liu fan shi ji .yi yan jia song gai .lin shui xian he yi .
jie fan sui yun mu .ke yu chun feng gui .chu ru zhu men jia .hua wu ke jiao chi .
chang ku sha beng sun yao lan .ye cong jiang jian luo feng tuan .xin song hen bu gao qian chi .
ji shi de he xun .tao qian yan zi jing .si jiao shi bi lei .xu guan kai feng ying .
.yun guan ci shan bei .yu jun xie shou xi .lin duan she heng shui .dong kou ru xie hui .
sui you gu dian cun .shi zun yi chen ai .ru wen long xiang qi .zu ling xin zhe ai .
geng ge qu wei zhong .ru you yuan qi fu .nai he hun wang xin .bu jue ci yuan you .
guan tan you yi feng .dan fu duo ming qin .shui wei jiu zhou xian .cang sheng huai de yin ..
xiang guo wu si ren shou pu .he ci lao qu shang huang nian ..
chun lai geng you xin shi fou ..
译文及注释
译文
南北形成狭长地势，长出地方有几何？
船夫和渔人，一年里恐怕要撑折一万支船篙在(zai)(zai)这里头。
到达了无人之境。
豆秸在锅底下燃烧，豆子在锅里面哭泣。
知道您经常度越(yue)祁连城，哪里会害怕见到轮台月。
想(xiang)以前少壮年华国泰民安，竟不免徘徊踟蹰长吁短叹。
那里逸兴多多，你可一定去上天(tian)台山逛逛，不到天台山就没有到浙江。
下过小雨后，蝴蝶沾水发腻的粉翅在夕阳的照耀下，发出微光。它刚随着蜜蜂飞进小院，又陪柳絮越过东墙，经常为鲜花奔忙。
华山畿啊，华山畿，
君(jun)王(wang)远弃贤士却不觉悟啊，虽想尽忠又怎能心满意足。
老朋友你忽然来到我梦里， 因为你知道我常把你记忆。 你如今陷入囹圄身不由己， 哪有羽翼飞来这北国之地？
士兵们跨过护城河时尘沙阵阵，将军从弓袋中拔箭射敌军。
如今，我在渭北独对着春日的树木，而你在江东远望那日暮薄云，天各一方，只能遥相思念。
五条蛇追随在左右，作为辅佐陪侍在它身旁。
庸人本来善于投机取巧，背弃规矩而又改变政策。
夜暮了，还飞进延秋门上叫哇哇。
注释
“清浅”二句：青绿的蒲草长得快差不多能用手握了。蒲：一种水生草本植物，叶长而尖，可以编席、作蒲包等。向堪把：差不多可以用手握住，可以采摘了。向：临近，将近。堪：能够，可以。把：握。
⑸叹隙中驹：感叹人生短促， 如快马驰过隙缝。隙中驹：语出《庄子·知北游》：“人生天地之间，若白驹之过隙，忽然而已。“
83.通：通“婚”。台桑：古地名。
何：什么
⑺竦 峙（sǒng zhì）：耸立。竦 ，通耸，高。
⑹绝：无，没有。边庭：边地，边塞。
75.英音：英明卓越的见解。
赏析
这首诗摹写的是清晨微雨，与诗人其他咏雨诗“从题外著笔”不同，此诗从正面切题，字字实写小雨。充分显示了诗人摹景状物的笔力。 先看首联：“小雨晨光闪”是“见”，“初来叶上闻”是“听”。从此诗内容的内在联系来看，“听”应在“见”之前，晨曦微露，诗人尚未出门，正是淅淅沥沥的小雨在窗外树叶上传声，诗人兴致勃发，出门观看，方见雨丝在晨色中泛光。这联是紧扣一个“小”字来状雨。试想，大雨滂沱的话，怎见雨丝反照晨曦？同时，首联将小雨置晨曦、树木的背景中，既切题，又具诗情画意。
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象(jing xiang)清新，令人赏心悦目。
第一句：《咏煤炭》于谦 古诗点题。
第一章先从路旁芦苇起兴。芦苇初放新芽，柔嫩润泽，使人不忍心听任牛羊去践踏它。仁者之心，施及草木，那么兄弟骨肉之间的相亲相爱，更是天经地义的了。这就使得这首描写家族宴会的诗，一开始就洋溢着融洽欢乐的气氛。
“野哭”二句，写拂晓前所闻。一闻战伐之事，就立即引起千家的恸哭，哭声传彻四野，景象凄惨。夷歌，指四川境内少数民族的歌谣。夔州是民族杂居之地。杜甫客居此地，渔夫樵子不时在深夜传来“夷歌”之声。“数处”指不只一处。这两句把偏远的夔州的典型环境刻画得很真实：“野哭”、“夷歌”，一个富有时代感，一个具有地方性。对这位忧国忧民的伟大诗人来说，这两种声音都使他倍感悲伤。
锦水汤汤，与君长诀！
此诗起二句在句法上用对偶句，在作法上则用起兴的手法，以蝉声来逗起客思，诗一开始即点出秋蝉高唱，触耳惊心。接下来就点出诗人在狱中深深怀想家园。三、四两句，一句说蝉，一句说自己，用“那堪”和“来对”构成流水对，把物我联系在一起。诗人几次讽谏武则天，以至下狱。大好的青春，经历了政治上的种种折磨已经消逝，头上增添了星星白发。在狱中看到这高唱的秋蝉，还是两鬓乌玄，两两对照，不禁自伤老大，同时更因此回想到自己少年时代，也何尝不如秋蝉的高唱，而今一事无成，甚至入狱。就在这十个字中，诗人动作比兴的方法，把这分凄恻的感情，委婉曲折地表达了出来。同时，白头吟又是乐府曲名。相传西汉时司马相如对卓文君爱情不专后，卓文君作《白头吟》以自伤。其诗云：“凄凄重凄凄，嫁娶不须啼，愿得一心人，白头不相离。”（见《西京杂记》）这里，诗人巧妙地运用了这一典故，进一步比喻执政者辜负了诗人对国家一片忠有之忱。“白头吟”三字于此起了双关的作用，比原意更深入一层。十字之中，什么悲呀愁呀这一类明点的字眼一个不用，意在言外，充分显示了诗的含蓄之美。
最后两句：“三奏月初上，寂寥寒江深。”诗人通过展现一幅孤寂凄清的寒江月夜图，进一步表达羁旅苦情。“三奏月初上”，既点出题中的“月夜”，又写出反复弹奏鸣琴的情景。诗人原想借弹琴排遣苦闷的，无奈苦闷尚未消除，又见到了冉冉升起的明月。“举头望明月，低头思故乡”，这对孤身远客来说，又添了一层行役情思。也使原已悲苦的旅人，其苦情又向前推进了一层。然而，还不仅如此。诗人此时面对的是月色溶溶下的寂静空旷的令人生寒的大江。而诗人的心境，也好似这条凄凉寂寞的“寒江”。这儿的“深”字用得十分精当。
与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》之“玄都观里桃千树”，“无人不道看花回”，形成强烈的对照。下两句由花事之变迁，关合到自己之升进退，因此连着想到：不仅桃花无存，游人绝迹，就是那一位辛勤种桃的道士也不知所终，可是，上次看花题诗，因而被贬的刘禹锡现在倒又回到长安，并且重游旧地了。这一切，是不能预料的。言下有无穷的感慨。
《诗经》中有多篇歌颂《文王》佚名 古诗的诗，而序次以此篇为首，因为它的作者是西周王朝的政治代表人物、被颂扬为“圣人”的周公，诗的内容表达了重大的政治主题，对西周统治阶级具有现实的和长远的重要政治意义。
（文天祥创作说(zuo shuo)）
其余三章结构相同，按“所思、欲往、涕泪、相赠、伤情”的次序来写，除了美人所赠及诗人回报物品不同之外，每章方位地名亦不同。
此诗开头两句：“塔势如涌出，孤高耸天宫。”自下而上仰望，只见巍然高耸的宝塔拔地而起，仿佛从地下涌出，傲然耸立，直达天宫。用一“涌”字，增强了诗的动势，既勾勒出了宝塔孤高危耸之貌，又给宝塔注入了生机，将塔势表现得极其壮观生动。
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了(tuo liao)悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于(zai yu)比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有(mei you)比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象(jing xiang)清新，令人赏心悦目。
第一句：《咏煤炭》于谦 古诗点题。
第一章先从路旁芦苇起兴。芦苇初放新芽，柔嫩润泽，使人不忍心听任牛羊去践踏它。仁者之心，施及草木，那么兄弟骨肉之间的相亲相爱，更是天经地义的了。这就使得这首描写家族宴会的诗，一开始就洋溢着融洽欢乐的气氛。
“野哭”二句，写拂晓前所闻。一闻战伐之事，就立即引起千家的恸哭，哭声传彻四野，景象凄惨。夷歌，指四川境内少数民族的歌谣。夔州是民族杂居之地。杜甫客居此地，渔夫樵子不时在深夜传来“夷歌”之声。“数处”指不只一处。这两句把偏远的夔州的典型环境刻画得很真实：“野哭”、“夷歌”，一个富有时代感，一个具有地方性。对这位忧国忧民的伟大诗人来说，这两种声音都使他倍感悲伤。
锦水汤汤，与君长诀！
此诗起二句在句法上用对偶句，在作法上则用起兴的手法，以蝉声来逗起客思，诗一开始即点出秋蝉高唱，触耳惊心。接下来就点出诗人在狱中深深怀想家园。三、四两句，一句说蝉，一句说自己，用“那堪”和“来对”构成流水对，把物我联系在一起。诗人几次讽谏武则天，以至下狱。大好的青春，经历了政治上的种种折磨已经消逝，头上增添了星星白发。在狱中看到这高唱的秋蝉，还是两鬓乌玄，两两对照，不禁自伤老大，同时更因此回想到自己少年时代，也何尝不如秋蝉的高唱，而今一事无成，甚至入狱。就在这十个字中，诗人动作比兴的方法，把这分凄恻的感情，委婉曲折地表达了出来。同时，白头吟又是乐府曲名。相传西汉时司马相如对卓文君爱情不专后，卓文君作《白头吟》以自伤。其诗云：“凄凄重凄凄，嫁娶不须啼，愿得一心人，白头不相离。”（见《西京杂记》）这里，诗人巧妙地运用了这一典故，进一步比喻执政者辜负了诗人对国家一片忠有之忱。“白头吟”三字于此起了双关的作用，比原意更深入一层。十字之中，什么悲呀愁呀这一类明点的字眼一个不用，意在言外，充分显示了诗的含蓄之美。
最后两句：“三奏月初上，寂寥寒江深。”诗人通过展现一幅孤寂凄清的寒江月夜图，进一步表达羁旅苦情。“三奏月初上”，既点出题中的“月夜”，又写出反复弹奏鸣琴的情景。诗人原想借弹琴排遣苦闷的，无奈苦闷尚未消除，又见到了冉冉升起的明月。“举头望明月，低头思故乡”，这对孤身远客来说，又添了一层行役情思。也使原已悲苦的旅人，其苦情又向前推进了一层。然而，还不仅如此。诗人此时面对的是月色溶溶下的寂静空旷的令人生寒的大江。而诗人的心境，也好似这条凄凉寂寞的“寒江”。这儿的“深”字用得十分精当。
与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》之“玄都观里桃千树”，“无人不道看花回”，形成强烈的对照。下两句由花事之变迁，关合到自己之升进退，因此连着想到：不仅桃花无存，游人绝迹，就是那一位辛勤种桃的道士也不知所终，可是，上次看花题诗，因而被贬的刘禹锡现在倒又回到长安，并且重游旧地了。这一切，是不能预料的。言下有无穷的感慨。
《诗经》中有多篇歌颂《文王》佚名 古诗的诗，而序次以此篇为首，因为它的作者是西周王朝的政治代表人物、被颂扬为“圣人”的周公，诗的内容表达了重大的政治主题，对西周统治阶级具有现实的和长远的重要政治意义。
（文天祥创作说(zuo shuo)）
其余三章结构相同，按“所思、欲往、涕泪、相赠、伤情”的次序来写，除了美人所赠及诗人回报物品不同之外，每章方位地名亦不同。
此诗开头两句：“塔势如涌出，孤高耸天宫。”自下而上仰望，只见巍然高耸的宝塔拔地而起，仿佛从地下涌出，傲然耸立，直达天宫。用一“涌”字，增强了诗的动势，既勾勒出了宝塔孤高危耸之貌，又给宝塔注入了生机，将塔势表现得极其壮观生动。
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了(tuo liao)悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于(zai yu)比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有(mei you)比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
创作背景
这首诗出自《李太白全集》卷八，是李白年轻时的作品。峨眉山是蜀中大山，也是蜀地的代称。李白是蜀人，因此峨眉山月也就是故园之月。此诗是李白初离蜀地时的作品，大约作于开元十三年（725年）以前。
李远( 清代 )
收录诗词 (3687) 首
简 介
李远 李远，字求古，一作承古，夔州云安（今重庆市云阳县）人，大和五年（831）杜陟榜进士，官至御史中丞。李远善为文， 尤工于诗。 常与杜牧、许浑、李商隐、温庭筠等交游， 与许浑齐名， 时号 “ 浑诗远赋”。
感遇十二首
闻其唿怨声，闻声问其方。方言无患苦，岂弃父母乡。
雨泻暮檐竹，风吹青井芹。天阴对图画，最觉润龙鳞。
"爱君蓝水上，种杏近成田。拂径清阴合，临流彩实悬。
"汝去迎妻子，高秋念却回。即今萤已乱，好与雁同来。
"宠渥征黄渐，权宜借寇频。湖南安背水，峡内忆行春。
贫交此别无他赠，唯有青山远送君。"
落日清江里，荆歌艳楚腰。采莲从小惯，十五即乘潮。
壮士短衣头虎毛，凭轩拔鞘天为高。翻风转日木怒号，
东城
寄语舟航恶年少，休翻盐井横黄金。"
"深山秋事早，君去复何如。裛露收新稼，迎寒葺旧庐。
天属尊尧典，神功协禹谟。风云随绝足，日月继高衢。
圣人生兮，天下和。万姓熙熙兮，舞且歌。"
比雪光仍在，因风片不成。更随舟楫去，犹可助坚贞。"
"朱唇一点桃花殷，宿妆娇羞偏髻鬟。
玄冥祝融气或交，手持白羽未敢释。
山东群盗散，阙下受降频。诸将归应尽，题书报旅人。"
永遇乐·落日熔金
分与玄豹隐，不为湘燕飞。惭君角巾折，犹肯问衡闱。"
近静潼关扫蜂蚁。殿前兵马破汝时，十月即为齑粉期。
梦想浩盈积，物华愁变衰。因君附错刀，送远益凄其。
峭壁连崆峒，攒峰叠翠微。鸟声堪驻马，林色可忘机。怪石时侵径，轻萝乍拂衣。路长愁作客，年老更思归。且悦岩峦胜，宁嗟意绪违。山行应未尽，谁与玩芳菲？
"我衰更懒拙，生事不自谋。无食问乐土，无衣思南州。
池上风回舫，桥西雨过城。醉眠乡梦罢，东望羡归程。"
百年已过半，秋至转饥寒。为问彭州牧，何时救急难。
节比全疏勒，功当雪会稽。旌旗回剡岭，士马濯耶溪。
临江仙·四海十年兵不解
"儒者久营道，诏书方问贤。至精一耀世，高步谁同年。
城下春山路，营中瀚海沙。河源虽万里，音信寄来查。"
佳人成古石，藓驳覆花黄。犹有春山杏，枝枝似薄妆。
尝闻蓬莱殿，罗列潇湘姿。此物岁不稔，玉食失光辉。
所嗟山路闲，时节寒又甚。不能苦相邀，兴尽还就枕。"
"忆家望云路，东去独依依。水宿随渔火，山行到竹扉。
春草何曾歇，寒花亦可怜。猎人吹戍火，野店引山泉。
无医能却老，有变是游魂。鸟宿还依伴，蓬飘莫问根。
越中览古
引派彤庭里，含虚玉砌阴。涨来知圣泽，清处见天心。
客舍洮水聒，孤城胡雁飞。心知别君后，开口笑应稀。"
退谷正可游，杯湖任来泛。湖上有水鸟，见人不飞鸣。
"隐豹深愁雨，潜龙故起云。泥多仍径曲，心醉阻贤群。
已得闲园心，不知公府步。开门白日晚，倚杖青山暮。
大历二年调玉烛，玄元皇帝圣云孙。"
凿井交棕叶，开渠断竹根。扁舟轻褭缆，小径曲通村。
劳歌待明发，惆怅盈百虑。"
田上
出门望终古，独立悲且歌。忆昔鲁仲尼，凄凄此经过。
昨宵殷其雷，风过齐万弩。复吹霾翳散，虚觉神灵聚。
昔常以荒浪，不敢学为吏。况当在兵家，言之岂容易。
"出郭眄细岑，披榛得微路。溪行一流水，曲折方屡渡。
唤起搔头急，扶行几屐穿。两京犹薄产，四海绝随肩。
济旱露为兆，有如埙应篪。岂无夭桃树，洒此甘棠枝。
"前年渝州杀刺史，今年开州杀刺史。
卷帘见西岳，仙掌明朝暾。昨夜闻春风，戴胜过后园。
折杨柳歌辞五首
兹夕兴难尽，澄罍照墨场。鲜风吹印绶，密坐皆馨香。
"流萤与落叶，秋晚共纷纷。返照城中尽，寒砧雨外闻。
"牵牛出河西，织女处其东。万古永相望，七夕谁见同。
不见支公与玄度，相思拥膝坐长吟。"
相劝早旋归，此言慎勿忘。"
逍遥漆园吏，冥没不知年。世事浮云外，闲居大道边。
知己怅难遇，良朋非易逢。怜君心相亲，与我家又通。
"楚山经月火，大旱则斯举。旧俗烧蛟龙，惊惶致雷雨。
题竹林寺
共荷发生同雨露，不应黄叶久随风。"
一生喜怒长任真。日斜枕肘寝已熟，啾啾唧唧为何人。"
野鹊迎金印，郊云拂画旗。叨陪幕中客，敢和出车诗。"
洞庭春色悲公子，鰕菜忘归范蠡船。"
昔献书画图，新诗亦俱往。沧洲动玉陛，宣鹤误一响。
竹里巴山道，花间汉水源。凭将两行泪，为访邵平园。"
潮至浔阳回去，相思无处通书。"
与语多远情，论心知所益。秋林既清旷，穷巷空淅沥。
齐天乐·绿芜凋尽台城路
盛德吾无间，高功谁与俦。灾淫破凶慝，祚圣拥神休。
头白眼暗坐有胝，肉黄皮皱命如线。惟生哀我未平复，
"相风竿影晓来斜，渭水东流去不赊。枕上未醒秦地酒，
美人细意熨帖平，裁缝灭尽针线迹。春天衣着为君舞，
废卷荷锄嫌日短。岂无萱草树阶墀，惜尔幽芳世所遗。
于戏劳王，勤亦何极；济尔九土，山川沟洫。
昔在凤翔都，共通金闺籍。天子犹蒙尘，东郊暗长戟。
蜀将分旗鼓，羌兵助井泉。西戎背和好，杀气日相缠。
海
"太白明无象，皇威未戢戈。诸侯持节钺，千里控山河。
长歌达者杯中物，大笑前人身后名。幸逢明盛多招隐，
"山店不凿井，百家同一泉。晚来南村黑，雨色和人烟。
波涛万顷堆琉璃。琉璃汗漫泛舟入，事殊兴极忧思集。
秋堂入闲夜，云月思离居。穷巷闻砧冷，荒枝应鹊疏。
犹是对夏伏，几时有凉飙。燕雀满檐楹，鸿鹄抟扶摇。
山足灵庙在，门前清镜流。象筵陈玉帛，容卫俨戈矛。
高浪垂翻屋，崩崖欲压床。野桥分子细，沙岸绕微茫。