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水龙吟·过南剑双溪楼

魏晋 / 琴操

风蝉已有数声急,赖在陶家柳下闻。"
叛亡能退修文德,果见中牟以义归。"
逢春只合朝朝醉,记取秋风落叶时。
旧斋一带连松竹,明月窗前枕上闻。"
谁爱落花风味处,莫愁门巷衬残红。"
满地愁英落,缘堤惜棹回。 ——裴度
自惭为滞物,多幸辱虚襟。此日重遭遇,心期出陆沈。"
"每病风骚路,荒凉人莫游。惟君还似我,成癖未能休。
"忠臣祝寿吐嘉词,鲍叔临轩酒一卮。
正被离愁着莫人,那堪更过相思谷。"
"莫道无幽致,常来到日西。地虽当北阙,天与设东溪。
冽唱凝馀晶。解魄不自主, ——孟郊
诘诛敬王怒,给复哀人瘼。泽发解兜鍪,酡颜倾凿落。 ——李正封
徒逞威强称智伯,不知权变是愚人。"
得地风尘隔,依林雨露偏。已逢霜候改,初寄日华妍。


水龙吟·过南剑双溪楼拼音解释:

feng chan yi you shu sheng ji .lai zai tao jia liu xia wen ..
pan wang neng tui xiu wen de .guo jian zhong mou yi yi gui ..
feng chun zhi he chao chao zui .ji qu qiu feng luo ye shi .
jiu zhai yi dai lian song zhu .ming yue chuang qian zhen shang wen ..
shui ai luo hua feng wei chu .mo chou men xiang chen can hong ..
man di chou ying luo .yuan di xi zhao hui . ..pei du
zi can wei zhi wu .duo xing ru xu jin .ci ri zhong zao yu .xin qi chu lu shen ..
.mei bing feng sao lu .huang liang ren mo you .wei jun huan si wo .cheng pi wei neng xiu .
.zhong chen zhu shou tu jia ci .bao shu lin xuan jiu yi zhi .
zheng bei li chou zhuo mo ren .na kan geng guo xiang si gu ..
.mo dao wu you zhi .chang lai dao ri xi .di sui dang bei que .tian yu she dong xi .
lie chang ning yu jing .jie po bu zi zhu . ..meng jiao
jie zhu jing wang nu .gei fu ai ren mo .ze fa jie dou mou .tuo yan qing zao luo . ..li zheng feng
tu cheng wei qiang cheng zhi bo .bu zhi quan bian shi yu ren ..
de di feng chen ge .yi lin yu lu pian .yi feng shuang hou gai .chu ji ri hua yan .

译文及注释

译文
身为商汤辅佐大(da)臣,为何死后荣获宗庙配享?
  人人都说横江好,但是我觉得横江地势险恶无比(bi)。这里能连(lian)刮三天大风,风势之猛烈能吹倒山峰。江中翻起的白浪有瓦官阁那么高。  倒灌进长江的海水从横江浦向南流去,途中要经过浔阳。牛渚山北部突入江中,山下有矶,地势本就十分险要,马当(dang)山横枕长江,回风撼浪,船行艰阻。横江欲渡风波十分险恶,要跨渡这一水之江会牵动愁肠几万里。  从横江向西望去,视线为横江的如山白浪所阻,望不到长安。汉江东边与扬子津相连。江中的白浪翻滚如山,如此险阻怎么能够渡过呢(ne)?狂风愁杀了将要出行的船夫。  横江上常有急风暴雨至,汹涌的浪涛能把天门山劈成两半。钱塘江八月的潮水比起它来怎样呢?横江上的波涛好似连山喷雪而来。  我在横江浦渡口的驿馆前受到了管理渡口的小吏的相迎,他向我指着东边,告诉我海上升起了云雾,大风雨即将来临。你这样急着横渡到底为了什么事情呢?如此大的风波危险,可不能出行啊!  横江之上经常月晕起风,整日笼罩在风雾中,江里的海鲸东向,百川倒流。波涛大浪一起,声势浩大,三山都会被之摇动,横江水势湍急,千万不要轻易渡江,如果轻易而渡,将会有去无回。
四邻还剩些什么人呢?只有一两个老寡妇。宿鸟总是留恋着本枝,我也同样依恋故土,哪能辞乡而去,且在此地栖宿。
以前你游历梁地没有遇上知己,现在到越地去终于可以获得重用了。
公侯伯子男诸位大臣,听察精审有如天神明鉴。
当年淮阴市人讥笑韩信怯懦无能,汉朝公卿大臣嫉妒贾谊才能超群。
曾经追逐东风,犹如舞女在宴席上翩翩起舞,那时正是繁花似锦的春日,人们在乐游原中游玩。怎么会到深秋的季节,已是夕阳斜照,秋蝉哀鸣的景象了。
为何贤臣品德虽同,却遭受不同结局?
改变古风旧(jiu)俗啊世道大坏,今天相马人只爱马的肥腴。
六七处(chu)堂屋一座挨着一座,梁栋和屋檐相互(hu)联接伸延。
假舆(yú)
不死之国哪里可找?长寿之人持何神术?
片刻云雾扫去显出众峰峦,抬头仰望山峰突兀插云空。
仿照你原先布置的居室,舒适恬静十分安宁。
魂魄归来吧!
  车轮转动车辖响,妩媚少女要出阁。不再饥渴慰我心,有德淑女来会合。虽然没有好朋友,宴饮相庆自快乐。

注释
⑷漠漠:形容广阔无际。唐罗隐《省试秋风生桂枝》诗:“漠漠看无际,萧萧别有声。”
⑿澹(dàn)然:亦写作“淡然”,恬静,冲淡,宁静状。
27、坎穴:坑洞。
漫:随便。
18.披发文(wén)身:披散着头发,身上画着花纹。文,动词,画着文彩。
⑴少年行:属乐府旧题,古代诗人一般以此题咏少年壮志,以抒发其慷慨激昂之情。这组诗的第二首宋本注:此首亦作《小放歌行》。
②大孤小孤:指大孤山、小孤山。两山屹立江中,遥遥相对。大孤山在今江西九江东南鄱阳湖中,一峰独峙;小孤山在今江西彭泽县北、安徽宿松县东南的江水中。

赏析

  开首点出时地节令。燕地,指现在的北京和河北省北部,古代属燕国。旧俗以阴历二月十五(一说为二月十二或二月初二)为百花生日,称为花朝节。这一天人们要到野外去玩赏春光。可是,这一年过了花朝节,百花还没有消息,余寒仍然很厉害,可见北方天气寒冷,春天来迟了。
  堤头酒旗相望,堤下船只密集,樯橹相连。“酒旗相望”写出了酒家之多,说明此地贸易往来频繁,可以想见这个江边码头是个人烟稠密、顾客云集的热闹所在;一面面酒旗在宽阔的大堤上迎风招展,给人一种强烈的感染力,富有世俗人情(qing)的生活气息。“堤下连樯堤上楼”寓有心于无心中,意象朴素,语言朴素,不见一点雕琢痕迹,大堤上乱中有序、一派生机的景象一下子呈现在眼前。前两句诗为读者展示了江南水乡风俗画的完整背景,这样(zhe yang)写是为“日暮行人争渡急”张本的。
  第三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。耶溪即若耶溪,唐时在越,州会稽县南。这位在若耶溪上采撷莲藕的女子与前一首诗中的吴儿大不相同,当她看见别的船上的客人时便唱着歌掉转船头,伴随着欢乐的歌声将小船划入荷花丛中,并假装怕羞似的不再出来。这位女子性格内向,虽然也怀有春心,却把这种情感深藏在内心,有点羞羞答答的。但其内心荡漾的春潮还是无法全部掩饰住的,诗人早已窥破其内心的隐秘,否则怎能写出“佯羞不出来”的诗句呢?“佯羞”二字极精彩,将少女欲看青年男子又羞涩不好意思的心理与情态刻画得惟妙惟肖。透过这两个字,仿佛可以看到在密密层层的荷花丛中,那位采莲的姑娘正从荷花荷叶的缝隙中偷偷地窥视着客人。鲜艳的花朵与美人的脸庞相互映衬,这和谐美妙的景象真令人魂梦心醉。于此可以看出,这首小诗虽很浅白,但蕴味却很隽永。
  “一般说来,温庭筠的诗好用浓艳的词藻,缺乏深刻的思想内容,存在比较浓厚的形式主义倾向。这种倾向,在他的乐府诗中表现得最为明显。”
  从写作上看,本文的层次极为清晰,结构十分谨严。作者自始至终围绕着诸葛亮对策这个中心思想,围绕着诸葛亮这个人物形象进行叙写议论。作者先写“《隆中对》陈寿 古诗”前,次写“《隆中对》陈寿 古诗”时,后写“《隆中对》陈寿 古诗”后,结构布局一目了然。写“《隆中对》陈寿 古诗”前,采用了正面叙述的方法,写出了人物的生活、思想、交游及其社会声誉,这就粗略地勾勒出了诸葛亮其人的与众不同。继而又从侧面加以叙写,通过徐庶的荐举和刘备的屈驾“三往”,进而衬托出诸葛亮的才质非凡。这就为诸葛亮对策作了铺垫,制造了气氛。先有刘备之请,而后有诸葛亮之对,自然是顺理成章。如果说《隆中对》陈寿 古诗前,是通过作者的叙述和他人的反响来突出诸葛亮的高明的话,那么《隆中对》陈寿 古诗时,则是让人物自己登场现身说法,进行具体论述,从而更雄辩地展示人物的高明。基于诸葛亮对天下形势深刻观察和科学分析,把自己的对策作了有条不紊地论述。如前所述,他先论“不可争”与“不可图”,次论“可争”与“可图”,最后写“争”与“图”的具体步骤和规划,沿着事物本身发展的规律,由近及远,层层递进地阐述了自己的见解,这样写来,既精辟地论述了当前形势,又推断了将来的发展趋势。在论及建立根据地时,什么地方适宜,什么地方不适宜;什么地方先“图”,什么地方后“图”,谈得一清二楚。在论及统一大业时,先谈对内、对外等多方面的准备,后谈如何进攻,思路也十分清晰。而文中所写《隆中对》陈寿 古诗后的反响,不论是对人物形象的刻画,还是从文章的结构来看,都是一个有机的整体。
  《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚(ru fen)的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧(de xuan)嚣气氛,给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫;而第二段的长篇叙言,则进一步深化了第一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄,平仄相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免了冗长平板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。
  诗人是在动乱的年代、动荡的旅途中,寻访故人的;是在长别二十年,经历了沧桑巨变的情况下与老朋(lao peng)友见面的,这就使短暂的一夕相会,特别不寻常。于是,那眼前灯光所照,就成了乱离环境中幸存的美好的一角;那一夜时光,就成了烽火乱世中带着和平宁静气氛的仅有的一瞬;而荡漾于其中的人情之美,相对于纷纷扰扰的杀伐争夺,更显出光彩。“今夕复何夕,共此灯烛光”,被战乱推得遥远的、恍如隔世的和平生活,似乎一下子又来到眼前。可以想象,那烛光融融、散发着黄粱与春韭香味、与故人相伴话旧的一夜,对于饱经离乱的诗人,是多么值得眷恋和珍重啊。诗人对这一夕情事的描写,正是流露出对生活美和人情美的珍视,它使读者感到结束这种战乱,是多么符合人们的感情与愿望。
  文章先写橐驼的命名、橐驼种树专长和种树之道,然后陡然转入“官理”,说出—番居官治民的大道理。上半篇为橐驼之传,目的是为下半篇的论述张本;下半篇的治民之理是上半篇种树之道的类比和引申,前宾后主,上下相应,事理相生,发挥了寓言体杂文笔法的艺术表现力。
  “征蓬出汉塞,归雁入胡天”,诗人以“蓬”、“雁”自比,说自己像随风而去的蓬草一样出临“汉塞”,像振翮北飞的“归雁”一样进入“胡天”。古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子,这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣,正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。与首句的“单车”相呼应。万里行程只用了十个字轻轻带过。
  此诗的前两联介绍友人赴边的道路情况。第一联“绝域阳关道,胡烟与塞尘”,指出路途遥远,环境恶劣。这两句是写这条西去路的前方是边塞,接近胡人居住的地区,那里,烽烟弥漫,沙土飞扬,一望无垠,满目凄凉。
  李白这首《《胡无人》李白 古诗》是否有本事,注家意见不一,难以定论。因为中唐诗人段成式著《酉阳杂俎》,有”及 (安)禄山反,(李白)制《《胡无人》李白 古诗》“之说,是否如此,别无旁证。另外,诗末有无“陛下之寿三千霜,但歌大风云飞扬,安用猛士守四方”这三句也难以确定。而有无这三句,对诗的内容会有不同的理解。
  颔联是地上,水波辽阔的汉江连着天,这种景象给人带来物大人小的感觉,人处水上,有漂泊不定之意,故说“孤”客。全诗写得流畅,毫无生硬感。想象丰富,行笔自然,语气舒缓,用字考究。除了写景之外,一些字的力度颇大,感情也极其鲜明,如“尽”是春去夏来,“稀”是雁阵北飞,“广”是辽远阔大。
  姚文则认为这是一首讽刺诗。“元和十一年秋,葬庄宪皇太后。时大水,饶州奏漂失四千七百户。贺作此讥之,云宪宗采仙药求长生,而不能使太后少延。九节菖蒲石上死,则知药不效矣。帝子指后也。后会(hou hui)葬之岁,复值鄱阳秋水为灾。岂是湘妃来迎,桂香水寒,雌龙怀恨,相与送奏哀丝耶?”
  “至深至浅清溪”,清溪不比江河湖海,一目了然能看到水底,“浅”是实情,是其所以为溪的特征之一。然而,它又有“深”的假象,特别是水流缓慢近于清池的溪流,可以倒映云鸟、涵泳星月,形成上下天光,令人莫测浅深,因此也可以说是深的。如果说前一句讲的是事物的远近相对性道理,这一句所说的就是现象与本质的矛盾统一,属于辩证法的不同范畴。同时这一句在道理上更容易使人联想到世态人情。总此两句对全诗结穴的末句都具有兴的意味。
  这首诗开始两句,先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山孺子”,这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致,再穿上入时的新装,打扮起来,变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”,这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女,她们胜过众人,压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲,说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员,但又并非是纯乎客观的介绍,诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义,“倚新妆”的“倚”字,“独擅场”的“独”字,都暗含着一种互相比赛,争妍斗艳之意,男女的情态得到了生动的表现,那种热烈、欢乐而又兴奋的场面,也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱,但人们可以想见,这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声,应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物,也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会,在历受金元劫难之后,经明初的休养生息而恢复生机,重现繁华,其民俗风情,也通过这两句表露出来。

创作背景

  韩翃的生卒年暂无法确考,此诗的具体创作时间也难以考证。它大概是韩翃后期在汴宋、宣武节度使幕府时期途径太行山夜宿石邑时所作。

  

琴操( 魏晋 )

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简 介

琴操 琴操(1073年-1098年),姓蔡,名云英,艺名琴操,原籍华亭(今上海),是北宋钱塘艺名人。琴操原系官宦大家闺秀,从小聪明伶俐,得到良好的教育,琴棋书画、歌舞诗词都有一定的造诣。13岁那年父亲受宫廷牵诛,母亲气激身亡,家遭藉没而为杭州歌唱院艺人。不到三年,因其学习刻苦,加上天资陪颖,才华出众,16岁那年改了北宋诗人秦观《满庭芳》词而在杭红极一时。后受到大诗人苏东坡的赏识,引为红颜知己。据闻后因与苏对答后,遁入空门。

点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭 / 张齐贤

"高冈微雨后,木脱草堂新。惟有疏慵者,来看淡薄人。
触嗅值虾蟚.幸得履中气, ——孟郊
借取秦宫台上镜,为时开照汉妖狐。"
彩笺蛮榼旬休日,欲召亲宾看一场。
吟馀却返来时路,回首盘桓尚驻筇。"
"日王忿违慠,有命事诛拔。蜀险豁关防,秦师纵横猾。 ——韩愈
"忆昔鄱阳旅游日,曾听南家争捣衣。
"伊商胡越尚同图,管蔡如何有异谟。


木兰花慢·中秋饮酒 / 苏应机

怨坐啼相续,愁眠梦不成。调琴欲有弄,畏作断肠声。"
究究如情人,盗者即仇雠。海涯上皎洁,九门更清幽。
"花绽花开事可惊,暂来浮世返蓬瀛。楚宫梦断云空在,
腊雪化为流水去,春风吹出好山来。(《雪霁》)
园林月白秋霖歇,一夜泉声似故山。"
供得半年吟不足,长须字字顶司仓。"
暖抽新麦土膏虚。细蒙台榭微兼日,潜涨涟漪欲动鱼。
良才插杉柽。隐伏饶气象, ——韩愈


鹦鹉灭火 / 练定

麻衣曾此叹迷津。卷舒由我真齐物,忧喜忘心即养神。
"巷深芳草细,门静绿杨低。室迩人何处,花残月又西。
卖马登长陆,沾衣逐胜游。菜肠终日馁,霜鬓度年秋。
古今通塞莫咨嗟,谩把霜髯敌岁华。失手已惭蛇有足,
绿桑枝下见桃叶,回看青云空断肠。
欲迎先倒屣,亦坐便倾杯。饮许伯伦右,诗推公干才。 ——白居易
才闻此戏身先到。理人似爱长行心,天下安平多草草。
"终向烟霞作野夫,一竿竹不换簪裾。


哭曼卿 / 叶衡

知音新句苦,窥沼醉颜酡。万虑从相拟,今朝欲奈何。"
温存感深惠,琢切奉明诫。 ——韩愈
"角簟工夫已到头,夏来全占满床秋。若言保惜归华屋,
"一握寒天古木深,路人犹说汉淮阴。孤云不掩兴亡策,
南山缭上苑,祇树连岩翠。北斗临帝城,扶宫切太清。
"十地严宫礼竺皇,栴檀楼阁半天香。祇园树老梵声小,
龙池遥望非烟拜,五色曈昽在玉壶。
左张精奥,嵇阮高寡。 ——汤衡


大雅·公刘 / 李佩金

金鸾双立紫檀槽,暖殿无风韵自高。
多愁翻觉厌浮生。言诗幸遇明公许,守朴甘遭俗者轻。
县清江入峡,楼静雪连村。莫隐匡山社,机云受晋恩。"
"一第人皆得,先生岂不销。位卑终蜀士,诗绝占唐朝。
台图焕丹玄,郊告俨匏稭.念齿慰霉黧,视伤悼瘢痆. ——韩愈
"君人为理在安民,论道求贤德自新。
萎蕤缀蓝瑛。庖霜脍玄鲫, ——韩愈
西望怀恩日,东归感义辰。平生一宝剑,留赠结交人。"


菩萨蛮·木棉花映丛祠小 / 张濡

清旦司天台进状,夜来晴霁泰阶平。
贱贫骄物贫终在,富贵骄人贵必隳。"
城中春色还如此,几处笙歌按舞腰。"
历历闻仙署,泠泠出建章。自空来断续,随月散凄锵。
"情多不似家山水,夜夜声声旁枕流。(《忆山泉》,
正遇兴邦际,因怀入署年。坐知清监下,相顾有人焉。"
"道流为柱史,教戒下真仙。 ——严维
"杉松何相疏,榆柳方迥屑。无人擅谈柄,一枝不敢折。 ——段成式


采莲子·菡萏香莲十顷陂 / 王颖锐

一春酒费知多少,探尽囊中换赋金。"
"不并难飞茧里蛾,有花芳处定经过。
神助溢杯觥。巨细各乘运, ——韩愈
满壁堪为宰辅图。鸾凤岂巢荆棘树,虬龙多蛰帝王都。
堂上平分落日低。绝顶路危人少到,古岩松健鹤频栖。
重睹日月光,何报父母慈。黄河浊衮衮,别泪流澌澌。
暧暧村烟暮,牧童出深坞。骑牛不顾人,吹笛寻山去。
地寒乡思苦,天暮角声悲。却被交亲笑,封侯未有期。"


周颂·潜 / 费昶

"葛洪卷与江淹赋,名动天边傲石居。
雨过兰芳好,霜多桂末摧。 ——张贲
客袖沙光满,船窗荻影闲。时人见黄绶,应笑狎鸥还。"
"寒风萧瑟楚江南,记室戎装挂锦帆。倚马未曾妨笑傲,
明月钓舟渔浦远,倾山雪浪暗随潮。"
谓言□野中,定是珠城曲。我自牵时幸,以惭羁旅束。
回车谒帝却为归。凤旋北阙虚丹穴,星复南宫逼紫微。
翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客,乐章多取集中诗。


门有万里客行 / 徐逢原

"门巷秋归更寂寥,雨馀闲砌委兰苗。梦回月夜虫吟壁,
客吟晚景停孤棹,僧踏清阴彻上方。"
道路连天远,笙歌到晓愁。不堪分袂后,残月正如钩。"
方舟齐泛洞庭春。今朝草木逢新律,昨日山川满战尘。
"门掩落花人别后,窗含残月酒醒时。(《愁诗》,
"寻师拟学空,空住虎溪东。千里照山月,一枝惊鹤风。
钟声已断泉声在,风动茅花月满坛。"
谁知今日秋江畔,独步医王阐法筵。"


清平乐·春归何处 / 李祐孙

骇牛躅且鸣。蔬甲喜临社, ——孟郊
丹禁旧臣来侧耳,骨清神爽似闻韶。
"何处相逢万事忙,卓家楼上百淘香。
整服乘三素,旋纲蹑九星。琼章开后学,稽首奉真经。
"离念非前期,秋风忽已至。 ——潘述
珍重远公应笑我,尘心唯此未能除。"
捧檄南归慰老亲。别馆友朋留醉久,去程烟月入吟新。
玉楼天半起笙歌,风送宫人笑语和。