南柯子·怅望梅花驿
"西斋寂已暮，叩门声樀樀。知是君宿来，自拂尘埃席。
"自知气发每因情，情在何由气得平。
"三分鬓发二分丝，晓镜秋容相对时。去作忙官应太老，
罨头新令从偷去，刮骨清吟得似无。
"紫微阁老自多情，白首园公岂要迎。伴我绿槐阴下歇，
共怜筋力犹堪在，上到栖灵第九层。"
是岁太和八，兵销时渐康。朝廷重经术，草泽搜贤良。
歇定唯谋洛下游。酒面浮花应是喜，歌眉敛黛不关愁。
"昔为凤阁郎，今为二千石。自觉不如今，人言不如昔。
满空飞舞应为瑞，寡和高歌只自娱。莫遣拥帘伤思妇，
南柯子·怅望梅花驿拼音解释:
.xi zhai ji yi mu .kou men sheng zhe zhe .zhi shi jun su lai .zi fu chen ai xi .
.zi zhi qi fa mei yin qing .qing zai he you qi de ping .
.san fen bin fa er fen si .xiao jing qiu rong xiang dui shi .qu zuo mang guan ying tai lao .
yan tou xin ling cong tou qu .gua gu qing yin de si wu .
.zi wei ge lao zi duo qing .bai shou yuan gong qi yao ying .ban wo lv huai yin xia xie .
gong lian jin li you kan zai .shang dao qi ling di jiu ceng ..
shi sui tai he ba .bing xiao shi jian kang .chao ting zhong jing shu .cao ze sou xian liang .
xie ding wei mou luo xia you .jiu mian fu hua ying shi xi .ge mei lian dai bu guan chou .
.xi wei feng ge lang .jin wei er qian shi .zi jue bu ru jin .ren yan bu ru xi .
man kong fei wu ying wei rui .gua he gao ge zhi zi yu .mo qian yong lian shang si fu .
译文及注释
译文
紧急救边喧呼声震动四野，惊得夜鸟群起乱叫(jiao)。
春光，轻灵摇荡，明媚可人！水，好在无风无浪；天(tian)，好在半雨半晴。在疏淡的暮霭中，伴一二红粉知已泛舟南浦，更多了几分含蕴不露的情意！
以为听到了友人身上玉佩的清脆响声，正要出门(men)去迎接，哪知原来自己弄错了；
太阳高升，霜雪融落，山林显得愈加寂静空荡，笨熊正在缓慢地爬着大树，鹿儿正在悠闲地喝着小溪的潺潺流水。
秀美的庐山挺拔在南斗旁，
少壮时独立功勋三边平静，为国轻生只有随身佩剑知。
深夜梦回楼台朱门紧锁，宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时，人在落花纷扬中幽幽独立，燕子在微风细雨中双双翱飞。
尾声：
池塘上没有什么风，只有那落日的余辉，杨花在天晴后又各自从池塘上飞起来了。
碧绿的薜荔如青气在摇动，茂密的桄榔树遮蔽着碧台。
你爱怎么样就怎么样。
瞧瞧簪在鬓边的花簇，算算花瓣数目将离人归期预卜，才簪上花簇又摘下重数。昏暗的灯光映照着罗帐，梦中悲泣着哽(geng)咽难诉：是春天他的到来给我带来忧愁，而今春天又归向何处？却不懂将忧愁带走。
我高兴春天突然来临，又为它匆匆归去感到抑郁。春天悄然无语地降临人间，又一声不响地离去。
真是苦啊生长在这驿站旁边，官府强迫我去拉驿站的行船。
边喝酒边听音乐，周围还有人伴舞。
吟唱完毕，我不禁仰天长叹，在座的客人也都热泪纵横不绝，悲伤之(zhi)至。
浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家。金陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲，竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。英译
作者客居他乡，看尽鸿雁的北往和燕子的南来，而故乡的消息茫然，不禁惆怅满怀。整个春天都在惦念家乡，人已憔悴有谁怜？于是只好在这落花时节的寒食夜以酒浇愁。
但愿这大雨一连三天不停住，
注释
⑴《杜诗演义》：先之以鸣雨，继之以微雨，故题云《《雨不绝》杜甫 古诗》。
（4）“碧云”：青白色的云气。
圣贤之道：指孔孟儒家的道统。宋濂是一个主张仁义道德的理学家，所以十分推崇它。
⑤中庭：庭中，院中。
66、刈（yì）：收获。
⒀跋履：跋涉。
⑹乌公：乌重胤，元和五年（810年）任河阳军节度使、御史大夫。参阅前选《送石处士序》。
赏析
应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。
这首诗以白描的手法写了诗人的丧子之痛，塑造了一个至哀无声的慈父形象，格调悲凉，情感浓郁，具有很强的感染力。后世对(dui)此诗有许多中肯的评价。张玉谷《古诗赏析》：“伤子自伤，无不包括。” 杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》亦述写与此诗同样的情景，沈德潜《古诗源》评曰：“少陵《奉先咏怀》，有‘入门闻号眺，幼子饥已卒’句，觉此更深可哀。” 这些评论都肯定了孔融诗歌的凄婉悲切的色彩，具有“建安风骨”的特征。
这首诗通篇写砚：砚质，砚色，砚型，砚体，砚品，砚德。而砚的使用，又离不开墨、笔、纸，尤其是墨，所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的，却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句，一路不停，络绎而下，如同缨络垂下；字句精炼，语言跳跃，没有一处浪费笔墨，也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问，极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
“文帝却之不肯乘，千里马去汉道兴。穆王得之不为戒，八骏驹来周室(zhou shi)坏。至今此物世称珍，不知房星之精下为(xia wei)怪。”句，在批评周穆王玩物丧志同时，寄希望于明君兴国，反映了作者的思想局限。
这首诗中间四句言情谋篇都有特色。在感情上，既说出诗人在秋风中怀念朋友的凄冷心情，又忆念两人往昔过从之好；在章法上，既向上挽住了“蟾蜍亏复圆(yuan)”，又向下引出了“兰桡殊未返”。其中“渭水”、“长安”两句，是此日长安之秋，是此际诗人之情；又在地域上映衬出“闽国”离长安之远（回应开头），以及“海云端”获得消息之不易（暗藏结尾）。细针密缕，处处见出诗人行文构思的缜密严谨。“秋风”二句先叙述离别处的景象，接着“此地”二句逆挽一笔，再倒叙昔日相会之乐，行文曲折，而且笔势也能提挈全诗。全诗把题(ba ti)目中的“忆”字反复勾勒，笔墨厚重饱满，是一首生动自然而又流畅的抒情佳品。
诗歌不是历史小说，绝句又不同于长篇古诗，所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断，而是在吴败越胜，越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人，雪了耻，战士都凯旋了；由于战事已经结束，大家都受到了赏赐，所以不穿铁甲，而穿锦衣。只“尽锦衣”三字，就将越王及其战士得意归来，充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后，踌躇满志，不但耀武扬威，而且荒淫逸乐起来，于是，花朵儿一般的美人，就站满了宫殿，拥簇着他，侍候着他。“春殿”的“春”字，应上“如花”，并描摹美好的时光和景象，不一定是指春天。只写这一点，就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士，宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐，然而结句突然一转，将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华，现在所剩下的，只是几只(ji zhi)鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化，盛衰的无常，以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业，而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭，这就是它的积极意义。
杨士奇的这首，是一幅湖上风俗画。蓼（liao）者，生长在水边的草本植物。荇（xing）者，浮在水面上的水生植物。蓼花红，水荇青，慈姑花白，犹如蓱（萍），而船上的小姑娘头扎两个发髻，穿着短袖衫，见有人来，似乎有点害羞，背立着船头自己在采菱。
颈联抒发身世飘零之感和彻骨的思乡之情。飘零于江湘之间，国难家愁，已染成我两鬓星霜，刚巧又正值这肃杀的秋天，这一怀愁绪怎生了结!离家万里，欲归不能，这一片乡情，只能托与夭上的明月。句中一个"逢"字，将白发与秋色融入一炉，愁绪倍增;一个"对"字，把有心与无情结为一体，兴寄无穷。而上句"秋"、下旬"心"，分明正含着一个"愁"字。诗人构思如此精巧，表面上几乎不露形迹。
从思想上看 ，此诗与《谏佛骨表》，一诗一文，可称双璧，很能表现韩愈思想中进步的一面。就艺术上看，这首诗是韩诗七律中佳作。其特点诚如何焯所评“沉郁顿挫”，风格近似杜甫。沉郁指其风格的沉雄，感情的深厚抑郁，而顿挫是指其手法的高妙：笔势纵横，开合动荡。如“朝奏 ”、“ 夕贬”、“九重天”、“路八千”等，对比鲜明，高度概括。一上来就有高屋建瓴之势。三、四句用“流水对”，十四字形成一整体，紧紧承接上文，令人有浑然天成之感。五、六句跳开一笔，写景抒情，“云横雪拥 ”，境界雄阔。“横”状广度，
此诗另外一个显著特色是譬喻奇警、想象异常丰富。诗中运用的比喻、写景状物，是中国古典诗歌的传统手法，但是这首诗的比喻却用得格外新颖奇特。
这首诗以白描的手法写了诗人的丧子之痛，塑造了一个至哀无声的慈父形象，格调悲凉，情感浓郁，具有很强的感染力。后世对(dui)此诗有许多中肯的评价。张玉谷《古诗赏析》：“伤子自伤，无不包括。” 杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》亦述写与此诗同样的情景，沈德潜《古诗源》评曰：“少陵《奉先咏怀》，有‘入门闻号眺，幼子饥已卒’句，觉此更深可哀。” 这些评论都肯定了孔融诗歌的凄婉悲切的色彩，具有“建安风骨”的特征。
这首诗通篇写砚：砚质，砚色，砚型，砚体，砚品，砚德。而砚的使用，又离不开墨、笔、纸，尤其是墨，所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的，却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句，一路不停，络绎而下，如同缨络垂下；字句精炼，语言跳跃，没有一处浪费笔墨，也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问，极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
“文帝却之不肯乘，千里马去汉道兴。穆王得之不为戒，八骏驹来周室(zhou shi)坏。至今此物世称珍，不知房星之精下为(xia wei)怪。”句，在批评周穆王玩物丧志同时，寄希望于明君兴国，反映了作者的思想局限。
这首诗中间四句言情谋篇都有特色。在感情上，既说出诗人在秋风中怀念朋友的凄冷心情，又忆念两人往昔过从之好；在章法上，既向上挽住了“蟾蜍亏复圆(yuan)”，又向下引出了“兰桡殊未返”。其中“渭水”、“长安”两句，是此日长安之秋，是此际诗人之情；又在地域上映衬出“闽国”离长安之远（回应开头），以及“海云端”获得消息之不易（暗藏结尾）。细针密缕，处处见出诗人行文构思的缜密严谨。“秋风”二句先叙述离别处的景象，接着“此地”二句逆挽一笔，再倒叙昔日相会之乐，行文曲折，而且笔势也能提挈全诗。全诗把题(ba ti)目中的“忆”字反复勾勒，笔墨厚重饱满，是一首生动自然而又流畅的抒情佳品。
诗歌不是历史小说，绝句又不同于长篇古诗，所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断，而是在吴败越胜，越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人，雪了耻，战士都凯旋了；由于战事已经结束，大家都受到了赏赐，所以不穿铁甲，而穿锦衣。只“尽锦衣”三字，就将越王及其战士得意归来，充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后，踌躇满志，不但耀武扬威，而且荒淫逸乐起来，于是，花朵儿一般的美人，就站满了宫殿，拥簇着他，侍候着他。“春殿”的“春”字，应上“如花”，并描摹美好的时光和景象，不一定是指春天。只写这一点，就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士，宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐，然而结句突然一转，将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华，现在所剩下的，只是几只(ji zhi)鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化，盛衰的无常，以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业，而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭，这就是它的积极意义。
杨士奇的这首，是一幅湖上风俗画。蓼（liao）者，生长在水边的草本植物。荇（xing）者，浮在水面上的水生植物。蓼花红，水荇青，慈姑花白，犹如蓱（萍），而船上的小姑娘头扎两个发髻，穿着短袖衫，见有人来，似乎有点害羞，背立着船头自己在采菱。
颈联抒发身世飘零之感和彻骨的思乡之情。飘零于江湘之间，国难家愁，已染成我两鬓星霜，刚巧又正值这肃杀的秋天，这一怀愁绪怎生了结!离家万里，欲归不能，这一片乡情，只能托与夭上的明月。句中一个"逢"字，将白发与秋色融入一炉，愁绪倍增;一个"对"字，把有心与无情结为一体，兴寄无穷。而上句"秋"、下旬"心"，分明正含着一个"愁"字。诗人构思如此精巧，表面上几乎不露形迹。
从思想上看 ，此诗与《谏佛骨表》，一诗一文，可称双璧，很能表现韩愈思想中进步的一面。就艺术上看，这首诗是韩诗七律中佳作。其特点诚如何焯所评“沉郁顿挫”，风格近似杜甫。沉郁指其风格的沉雄，感情的深厚抑郁，而顿挫是指其手法的高妙：笔势纵横，开合动荡。如“朝奏 ”、“ 夕贬”、“九重天”、“路八千”等，对比鲜明，高度概括。一上来就有高屋建瓴之势。三、四句用“流水对”，十四字形成一整体，紧紧承接上文，令人有浑然天成之感。五、六句跳开一笔，写景抒情，“云横雪拥 ”，境界雄阔。“横”状广度，
此诗另外一个显著特色是譬喻奇警、想象异常丰富。诗中运用的比喻、写景状物，是中国古典诗歌的传统手法，但是这首诗的比喻却用得格外新颖奇特。
创作背景
庆历六年六月（即1046年6月），他就在邓州的花洲书院里挥毫撰写了著名的《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》一记叙文，这都是看图写的。表现作者虽身居江湖，心忧国事，虽遭迫害，仍不放弃理想的顽强意志，同时，也是对被贬战友的鼓励和安慰。范仲淹是北宋诗文革新运动的先驱。他意识到宋初数十年来文章柔靡、风俗巧伪的危害，强调继承历史上进步的文学传统，并推荐当代能坚持风雅比兴传统的好作品，自己的诗文也代表着文学创作中的进步方向。他的论说文旨在阐明民为邦本的重要性，议论风发，具有夺人的气势。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》是其传颂千古的名作。文章提出正直的士大夫应立身行一的准则，认为个人的荣辱升迁应置之度外，“不以物喜，不以已悲”要“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。全文记叙、写景、抒情、议论融为一体，动静相生，明暗相衬，文词简约，音节和谐，用排偶章法作景物对比，成为杂记中的创新。诗歌方面，坚持风雅传统，诗风古朴，有散文化及多议论的倾向，以《四民歌》为代表。词存五首，《渔家傲》为其名作，写戌边生涯，以身许国的英雄气概及忧国思乡的悲凉情怀表达得协和统一，开拓了宋词的表现领域。有《范文正公集》。
洪震煊( 未知 )
收录诗词 (9655) 首
简 介
洪震煊 （1770—1815）清浙江临海人，字百里，号杉堂。洪颐煊弟。嘉庆十八年拔贡生，尝入直隶督学幕中。与兄洪颐煊、洪坤煊同治经学，时有三洪之称。曾助阮元修《十三经校勘记》、《经籍纂诂》。兼工诗文。有《夏小正疏义》、《石鼓文考异》、《杉堂诗钞》等。
赠蓬子
山榴似火叶相兼，亚拂砖阶半拂檐。
前事不须问着，新诗且更吟看。"
每年盐利入官时，少入官家多入私。官家利薄私家厚，
"再游巫峡知何日，总是秦人说向谁。
闾阎随地胜，风俗与华殊。跣足沿流妇，丫头避役奴。
车来嫁作尚书妇。卢戡及第严涧在，其馀死者十八九。
"春来日日到西林，飞锡经行不可寻。
绯纱烛下水平流。闲留宾客尝新酒，醉领笙歌上小舟。
别董大二首·其二
君之堂兮千里远，君之门兮九重閟.君耳唯闻堂上言，
水精帘外教贵嫔，玳瑁筵心伴中要。臣有五贤非此弦，
留君夜住非无分，且尽青娥红烛台。"
投分多然诺，忘言少爱憎。誓将探肺腑，耻更辨淄渑。
唯有东都樊着作，至今书信尚殷勤。"
醉乡虽咫尺，乐事亦须臾。若不中贤圣，何由外智愚。
唯恐往还相厌贱，南家饮酒北家眠。"
今日不知谁计会，春风春水一时来。"
忆秦娥·梅谢了
彩绳芳树长如旧，唯是年年换少年。"
博望移门籍，浔阳佐郡符。时情变寒暑，世利算锱铢。
丞相寄来应有意，遣君骑去上云衢。"
夜怯餐肤蚋，朝烦拂面蝇。过从愁厌贱，专静畏猜仍。
"晚来天色好，独出江边步。忆与李舍人，曲江相近住。
"泉石尚依依，林疏僧亦稀。何年辞水阁，今夜宿云扉。
眼前流例君看取，且遣琵琶送一杯。"
"密竹有清阴，旷怀无尘滓。况乃秋日光，玲珑晓窗里。
南征
右袂尚垂鞭，左手暂委辔。忽觉问仆夫，才行百步地。
晓鼓一声分散去，明朝风景属何人。"
谁能一同宿，共玩新秋月。暑退早凉归，池边好时节。"
影蘸新黄柳，香浮小白苹.临流搔首坐，惆怅为何人。"
谁能一同宿，共玩新秋月。暑退早凉归，池边好时节。"
路人指点滕王阁，看送忠州白使君。"
"可怜今夜鹅毛雪，引得高情鹤氅人。红蜡烛前明似昼，
"朱绂仙郎白雪歌，和人虽少爱人多。
孝丐
移此为郡政，庶几甿俗苏。"
"众心爱金玉，众口贪酒肉。何如此溪翁，饮瓢亦自足。
竟蓄朱公产，争藏邴氏缗。桥桃矜马鹜，倚顿数牛犉。
"自作浔阳客，无如苦雨何。阴昏晴日少，闲闷睡时多。
池胜主见觉，景新人未知。竹森翠琅玕，水深洞琉璃。
楚泽一为梗，尧阶屡变蓂.醉荒非独此，愁梦几曾经。
寄言旋目与旋心，有国有家当共谴。"
花衰夏未实，叶病秋先萎。树心半为土，观者安得知。
岁晚还京台望城阙成口号先赠交亲
予系玉为佩，子曳绣为衣。从容香烟下，同侍白玉墀。
"车骑新从梁苑回，履声珮响入中台。凤池望在终重去，
仰头向青天，但见雁南飞。凭雁寄一语，为我达微之。
今夜通州还不睡，满山风雨杜鹃声。"
"青宫官冷静，赤县事繁剧。一闲复一忙，动作经时隔。
含血吮创抚战士，思摩奋唿乞效死。则知不独善战善乘时，
九派吞青草，孤城覆绿芜。黄昏钟寂寂，清晓角呜呜。
"昼静帘疏燕语频，双双斗雀动阶尘。
奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制
五声宫漏初鸣夜，一点窗灯欲灭时。"
嵌空古墓失文种，突兀怪石疑防风。舟船骈比有宗侣，
烧处愁云梦，波时忆洞庭。春畬烟勃勃，秋瘴露冥冥。
私唤我作何如人。"
受君岁月功，不独资生成。为君长高枝，凤凰上头鸣。
裁什情何厚，飞书信不专。隼猜鸿蓄缩，虎横犬迍邅。
冢嫡欲废夺，骨肉相忧疑。岂无子房口，口舌无所施。
"紫薇花对紫微翁，名目虽同貌不同。独占芳菲当夏景，
咏廿四气诗·小暑六月节
岂不见鸡燕之冤苦。吾闻凤凰百鸟主，
共思除醉外，无计奈愁何。试问陶家酒，新篘得几多。"
勿言根未固，勿言阴未成。已觉庭宇内，稍稍有馀清。
布鼓随椎响，坯泥仰匠圆。铃因风断续，珠与调牵绵。
"烛下尊前一分手，舟中岸上两回头。
病木斧斤遗，冥鸿羁绁断。逍遥二三子，永愿为闲伴。"
唯有春江看未厌，萦砂绕石渌潺湲。"
海鸟不知钟鼓乐，池鱼空结江湖心。驯犀生处南方热，
度峡口山赠乔补阙知之王二无竞
四邻尚如此，天下多夭折。乃知浮世人，少得垂白发。
身名判作梦，杯盏莫相违。草馆同床宿，沙头待月归。
"上人处世界，清净何所似。似彼白莲花，在水不着水。
孔山刀剑立，沁水龙蛇走。危磴上悬泉，澄湾转坊口。
"感极都无梦，魂销转易惊。风帘半钩落，秋月满床明。
苦节二十年，无人振陆沉。今我尚贫贱，徒为尔知音。"
见说居人也寂寥。溪畔毒沙藏水弩，城头枯树下山魈。
尧用咸池凤巢阁。大夏濩武皆象功，功多已讶玄功薄。
饮酒·十三
雀罗门懒出，鹤发头慵裹。除却刘与吴，何人来问我。"
老逢佳景唯惆怅，两地各伤何限神。
峡猿哀怨过三声。帆开青草湖中去，衣湿黄梅雨里行。
谁能变此法，待君赞弥纶。慎择循良吏，令其长子孙。
"红烛清樽久延伫，出门入门天欲曙。
"成名共记甲科上，署吏同登芸阁间。
山宿驯溪虎，江行滤水虫。悠悠尘客思，春满碧云中。"
"不厌东南望，江楼对海门。风涛生有信，天水合无痕。