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青玉案·凌波不过横塘路

五代 / 汪圣权

于今七里濑,遗迹尚依然。高台竟寂寞,流水空潺湲。
铜瓶向影落,玉甃抱虚圆。永愿调神鼎,尧时泰万年。"
飘然欲相近,来迟杳若仙。人乘海上月,帆落湖中天。
才人侍立持团扇,金缕双龙贴碧藤。
"曾与萧侯醉玉杯,此时神影尽倾颓。
深夜酒空筵欲散,向隅惆怅鬓堪斑。"
"公退寻芳已是迟,莫因他事更来稀。未经旬日唯忧落,
"夜色带寒烟,灯花拂更然。残妆添石黛,艳舞落金钿。
双歌二胡姬,更奏远清朝。举酒挑朔雪,从君不相饶。"
"比寻禅客叩禅机,澄却心如月在池。
"长忆衔杯处,酕醄尚未阑。江南正烟雨,楼上恰春寒。
写水山井中,同泉岂殊波。秦心与楚恨,皎皎为谁多。
"闻道经行处,山前与水阳。磬声深小院,灯影迥高房。
名在翰墨场,群公正追随。如何从此去,千里万里期。
山简醉来歌一曲,参差笑杀郢中儿。"
薄雾笼寒径,残风恋绿萝。金乌兼玉兔,年几奈公何。"


青玉案·凌波不过横塘路拼音解释:

yu jin qi li lai .yi ji shang yi ran .gao tai jing ji mo .liu shui kong chan yuan .
tong ping xiang ying luo .yu zhou bao xu yuan .yong yuan diao shen ding .yao shi tai wan nian ..
piao ran yu xiang jin .lai chi yao ruo xian .ren cheng hai shang yue .fan luo hu zhong tian .
cai ren shi li chi tuan shan .jin lv shuang long tie bi teng .
.zeng yu xiao hou zui yu bei .ci shi shen ying jin qing tui .
shen ye jiu kong yan yu san .xiang yu chou chang bin kan ban ..
.gong tui xun fang yi shi chi .mo yin ta shi geng lai xi .wei jing xun ri wei you luo .
.ye se dai han yan .deng hua fu geng ran .can zhuang tian shi dai .yan wu luo jin dian .
shuang ge er hu ji .geng zou yuan qing chao .ju jiu tiao shuo xue .cong jun bu xiang rao ..
.bi xun chan ke kou chan ji .cheng que xin ru yue zai chi .
.chang yi xian bei chu .mao tao shang wei lan .jiang nan zheng yan yu .lou shang qia chun han .
xie shui shan jing zhong .tong quan qi shu bo .qin xin yu chu hen .jiao jiao wei shui duo .
.wen dao jing xing chu .shan qian yu shui yang .qing sheng shen xiao yuan .deng ying jiong gao fang .
ming zai han mo chang .qun gong zheng zhui sui .ru he cong ci qu .qian li wan li qi .
shan jian zui lai ge yi qu .can cha xiao sha ying zhong er ..
bao wu long han jing .can feng lian lv luo .jin wu jian yu tu .nian ji nai gong he ..

译文及注释

译文
仰望天空,万里寂寥,只有一只孤雁在夕阳余光的(de)映照下孑然飞去,
江南水乡,正是一片静寂。想折枝梅(mei)花寄托相(xiang)思情意,可叹路途遥遥,夜晚一声积雪又遮断了大地。手(shou)捧起翠玉酒杯,禁(jin)不住洒下伤心的泪滴,面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地,千株梅林压满了绽放的红梅,西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘离,被风吹得凋落无余,何时才能重见梅花的幽丽?
东边村落下了一场阵雨,仍然能看到西边村落那边的落日。
有情风从万里之外卷潮扑来,无情时又送潮返回。请问在钱塘江上或西兴渡口,我俩共赏过几次夕阳斜晖?用不着仔(zi)细思量古今的变迁,一俯一仰的工夫(fu),早已物是人非。谁像我东坡苏老。白首之年,淡忘了仕进的机会。
拂晓弯月暂时飞隐到高树里,秋夜的银河远隔在数峰以西。
茂密的青草可使我想起久客不归的王孙。杨柳树外楼阁高耸,她终日徒劳地伫望伤神。杜鹃乌儿一声声啼叫,悲凄的声音令人不忍听闻。眼看又到了黄昏,暮雨打得梨花凌落,深深闭紧闺门。
  国家将要兴盛时,必定有世代积德的大臣,做了很大的好事而没有得到福报,但此后他的子孙却能够与遵循先王法度的太平君主,共享天下的福禄。已故的兵部侍郎晋国公王佑,显赫于后汉、后周之间,先后在太祖、太宗两朝任职,文武忠孝,天下的人都期盼他能出任宰相,然而王佑由于正直不阿,不为当世所容。他曾亲手在庭院里种植了三棵槐树,说:“我的后世子孙将来一定有位列三公者。”后来他的儿子魏国文正公(王旦),在真宗皇帝景德、祥符年间做了宰相,当时朝廷政治清明,天下太平,他享有福禄荣耀十八年。
地方官员向朝廷举荐(jian)的秀才根本不懂四书五经这些儒家经典。
万里原野弥漫着一片霜雾,月下横着一条素练(lian)似的大江。
我已来到了水边,我的仆人还落后在坡上(回头看,因为坡陡,以致他好像在树梢上一样)。
将军想当众表演自己的神功巧技,故而,骑马盘旋不进,拉满劲弓,却并不轻易发箭(jian)。

注释
52.狺(yin2银)狺:狗叫声。
⑶鼻息鸣鼍鼓:指人们熟睡,鼾声有如击着用猪婆龙的皮做成的鼓,即有鼾声如雷之意。鼍鼓:用鼍皮蒙的鼓。鼍:水中动物,俗称猪婆龙。
11.“草萤”二句:以萤光并非火,露滴不是珠来比喻人世间的某些假象,并告诫人们不要为假象所蒙蔽。这是从侧面说明要从本质去看问题,或者说要善于透过现象看出本质。
平:公平。
(24)郤(xì)昭子:晋国的卿。
(2)吏目:明代散州或直隶州均设有吏目一人,掌助理刑狱之事,并管官署内部事务。
⑻献赋:西汉时司马相如向汉武帝献赋而被进用,后为许多文人效仿。此指参加科举考试。遇:遇时,指被重用。

赏析

  “隔城半山连青松,素色峨峨千万重。”如(ru)果说头两句,诗人好象从高处俯瞰少室诸峰的雪景,那么这两句诗则换了一个角度,从城中遥望少室诸峰。从城内望山,因为有城郭阻隔视线,只能见到山的上一半,这半山峰上布满了青松,在一片银白的世界里,更显得苍翠挺拔,刚毅顽强;而周围的山峦,重重叠叠,尽被白雪染成素色,青峰白雪,翠玉交辉,更增添了少室山的妩媚。
  第7段,阐述使民加多应有的态度。孟子(zi)批评统治者的虐政,从反面证明自己主张的正确。前两段已经把行王道的道理讲得十分透彻,这一段照应文章的开头。梁惠王口口声声说“于国尽心”,可是“狗彘食人食而不知检,涂有饿莩而不知发”,哪里谈得上“尽心”呢?“狗彘食人食”和“涂有饿莩”形成鲜明的对比,深刻地揭示了当时社会的不平等。接着作者针对统治者归罪于岁的推诿,运用比喻进行驳斥:“涂有饿莩”归罪于年成不好,如同“刺人而杀之”归罪于武器一样荒唐,害民的不是荒年而是统治者的虐政。最后两句,“王无罪岁,斯天下之民至焉”,言简意赅。不归罪于年岁,而是要反省自己,革除虐政,施仁政,行王道,使百姓住有房,耕有田,吃饱穿暖用足,接受教育,懂得礼义,才能使他们归服。“斯天下之民至焉”回答了开篇梁惠王提出的“民不加多”的疑问。
  这首诗写诗人上山寺访友不遇,却被山中优美的自然景色所吸引,因而尽兴欣赏。过,访问之意;融,是诗人所要寻访的和尚的名字;上人,对和尚的尊称;兰若,梵语“阿兰若”的简称,指和尚的住所。
  鼎湖,即荆山,是传说中轩辕黄帝铸鼎升天处(《史记·封禅书》:“ 黄帝采首山铜,铸鼎于荆山下。”),这里代指崇祯皇帝。玉关,原指位于今甘肃省敦煌市的玉门关,这里代指山海关。出语就点出甲申年惊天动地的两件大事,崇祯之死和清兵入关。重大历史事件对人有一种自然吸引力,激发读者的兴趣。
  诗人用比兴的手法,形象地揭示出这样一条规律:“昔日芙蓉花,今成断根草。以色事他人,能得几时好?”这发人深省的诗句,是一篇之警策,它对以色取人者进行了讽刺,同时对“以色事人”而暂时得宠者,也是一个警告。诗人用比喻来说理,用比兴来议论,充分发挥形象思维的特点和比兴的作用,不去说理,胜似说理,不去议论,而又高于议论,颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的,不能距离为零,否则物极必反。
  在艺术方面,这首诗也有一些值得称道的地方。踩坏麦苗,看来是寻常的事情。但这(dan zhe)里所反映的并不是一般无意中踩着庄稼,而是贵族子弟随意践踏民田的行为。诗人将“踏烂麦青青”放在权豪子弟放荡游乐的背景上来表现,其害民的性质就愈加昭彰,揭露也更显得鞭辟入里。
  第三章结尾“匪女之为美,美人之贻”两句对恋人赠物的“爱屋及乌”式的反应,可视为一种内心独白,既是第二章诗义的递进,也与第一章以“爱而不见,搔首踟蹰”的典型动作刻划人物的恋爱心理可以首尾呼应,别具真率纯朴之美。读完此诗,对那位痴心小伙子的一腔真情,读者必然深受感动。
  一、二句写景状物,描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”,此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树,预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧,既写陂水曲折蜿蜒之流势,又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势,如他《江上》一诗中说:“青山缭绕疑无路,忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》(其一)中写到:“一水护田将绿(jiang lv)绕,两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”,有清婉、柔媚、幽静之感。
  象征意象,一诗多解。《《风雨》佚名 古诗》的诗旨,今人或主“夫妻重逢”,或主“喜见情人”;联系诗境,前说更合情理。然而,汉代经生的“乱世思君”说,却在后世产生了积极的影响。《毛诗序》曰:“《《风雨》佚名 古诗》,思君子也。乱世则思君子不改其度焉。”郑笺申发之曰:“兴者,喻君子虽居乱世,不变改其节度。……鸡不为如晦而止不鸣。”这样,“《风雨》佚名 古诗”便象征乱世,“鸡鸣”便象征君子不改其度,“君子”则由“夫君”之君变成为德高节贞之君子了。这虽属附会,却也有其文本依据。因为,“君子”,在《诗经》时代,可施诸可敬、可爱、可亲之人,含义不定。因此,把赋体的白描意象理解为比体的象征意象,就可能生发“乱世思君”的联想;而把“《风雨》佚名 古诗如晦”的自然之景,理解为险恶的人生处境或动荡的社会环境,也符合审美规律。故后世许多士人君子,常以虽处“《风雨》佚名 古诗如晦”之境,仍要“鸡鸣不已”自励。南朝梁简文帝《幽絷题壁自序》云:“梁正士兰陵萧纲,立身行己,终始如一。《风雨》佚名 古诗如晦,鸡鸣不已。”郭沫若创作于五四运动退潮期的《星空·归来》中也写道:“游子归来了,在这《风雨》佚名 古诗如晦之晨,游子归来了!”从现代接受美学看,这种立足文本的审美再(mei zai)创造是无可非议的;而《毛序》的这一“附会”,也可以说是一种“创造性的误读”。
  此诗在写法上是一句一转,但同样是“转”,如沈约的《别范安成诗》(沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”),是层层递进式的转,而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰:“范诗清便宛转,如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品,但也不难看出,这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
  此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多,柳枝千条万条垂挂在西湖边,细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小,南齐钱塘名妓。毵毵,形容柳条细长。金线,指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起,使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映,春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起,深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语,指日暮之时。陆游《晚行湖上》:“高林日暮无莺语,深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候,春风吹来,苏小小家朱红大门已紧紧地关上,只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关,既指如腰之柳,同时亦暗指细腰美人,读者自可联想到其人。黄莺休息,朱门紧闭,只有春风无声地吹动柳枝,环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏,自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
  《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常,诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章,每章六句。
  “道旁过者”即过路人,也就是杜甫自己。上面的凄惨场面,是诗人亲眼所见;下面的悲切言辞,又是诗人亲耳所闻。这就增强了诗的真实感。“点行频”,意思是频繁地征兵,是全篇的“诗眼”。它一针见血地点出了造成百姓妻离子散,万民无辜牺牲,全国田亩荒芜的根源。接着以一个15岁出征,40岁还在戍边的“行人”作例,具体陈述“点行频”,以示情况的真实可靠。
  此诗节奏明快,气韵生动,一气呵成。开头以吟谢诗发端,引出殷公,赞其才俊。接着落笔即转,切入“见赠五云裘”,由此美物产生种种联想,直至飞升而去。而最后两句忽又回首,对想象中的分别感到伤悲。本是虚写,却照应了开篇,“结穴”回归友谊,干净利落,结束全篇。此结句颇令人回味。这一回顾,看似在说他人对自己成仙的羡慕,但也流露出了诗人自身对仙界的企羡以及深知天界难以企及的潜意识。因为这毕竟是想象,是幻觉,当诗人清醒过来,面对“使我不得开心颜”的现实,对于理想中的仙境,也会“矫手相思空断肠”。
  充满奇情妙思,是此诗主要的特色(这很能反映诗人创作个性)。作者用敏(yong min)锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观,笔力矫健,有大笔挥酒(如“瀚海”二句),有细节勾勒(如“风掣红旗冻不翻”),有真实生动的摹写,也有浪漫奇妙的想象(如“忽如”二句),再现了边地瑰丽的自然风光,充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受,在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富,意境鲜明独特,具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美,又利用换韵与场景画面交替的配合,形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵,或四句一转韵,转韵时场景必更新:开篇入声起音陡促,与风狂雪猛画面配合;继而音韵轻柔舒缓,随即出现“春暖花开”的美景;以下又转沉滞紧涩,出现军中苦寒情事;……末四句渐入徐缓,画面上出现渐行渐远的马蹄印迹,使人低回不已。全诗音情配合极佳,当得“有声画”的称誉。
  (一)生材
  从宏观结构上看,全诗共十二句,每四句一转韵。相应的在内容上也分为三个层次。这三个层次分别选取同一月夜下三种人物的不同境遇和态度,作为全诗的结构框架。一边是豪门贵宅中的文武官员,莺歌燕舞,不思复国;一边是戍边战士,百无聊赖,报国无门;一边是中原遗民,忍辱含诟,泪眼模糊,盼望统一。这三个场景构成了三幅对比鲜明的图画,揭露和抨击了当权者只顾纵情声色,偷得一己安宁而置兵民痛苦于云外的腐败投降政治。

创作背景

  《《周颂·天作》佚名 古诗》是周颂中少有的提及具体地点的作品(另一篇是《周颂·潜》),它写出了岐山。《毛诗序》说它是“祀先王先公”,朱熹《诗集传》则指为“祭大王之诗”,都认为祭祀的对象是人。姚际恒《诗经通论》引季明德语,认为是“岐山之祭”,即《《周颂·天作》佚名 古诗》的祭祀对象是岐山。其实,岐山是古公亶父至周文王历代周主开创经营的根据地,其后的伐商灭纣便是在此积蓄了力量。《《周颂·天作》佚名 古诗》这首诗,应该既是祭圣地,同时又是祭开创经营圣地的贤明君主的。由于岐山之业为古公亶父开创,而周文王后来由此迁都于丰,故《《周颂·天作》佚名 古诗》应是在岐山对古公亶父至周文王历代君主进行祭祀的诗。至于行祭之人,则非周文王的继承人周武王莫属。

  

汪圣权( 五代 )

收录诗词 (2366)
简 介

汪圣权 汪圣权,生平不详,多次应举不第,与方岳有交。事见《秋崖先生小稿》卷一○。

蝶恋花·别范南伯 / 韩锡胙

共美持衡日,皆言折槛时。蜀侯供庙略,汉主缺台司。
私燕阻外好,临欢一停觞。兹游无时尽,旭日愿相将。"
窗透鳌波尽室清。计拙耻居岩麓老,气狂惭与斗牛平。
雨逼清明日,花阴杜宇时。愁看挂帆处,鸥鸟共迟迟。"
无心顾微禄,有意在独往。不负林中期,终当出尘网。"
"春江多去情,相去枕长汀。数雁别湓浦,片帆离洞庭。
二十学已成,三十名不彰。岂无同门友,贵贱易中肠。
"门柳叶已大,春花今复阑。鬓毛方二色,愁绪日千端。


永遇乐·乙巳中秋风雨 / 周文豹

吹笛惊白鹭,垂竿跳紫鳞。怜君公事后,陂上日娱宾。"
阿连诗句偏多思,遥想池塘昼梦成。"
"才有幕中士,宁无塞上勋。汉兵将灭虏,王粲始从军。
"鸂鶒双飞下碧流,蓼花苹穗正含秋。
荷花开尽秋光晚,零落残红绿沼中。"
名山时领管弦游。空花任尔频侵眼,老雪从他渐满头。
"山阳郭里无潮,野水自向新桥。鱼网平铺荷叶,
"尝忆曹溪子,龛居面碧嵩。杉松新夏后,雨雹夜禅中。


念奴娇·昆仑 / 章钟祜

"登高始觉太虚宽,白雪须知唱和难。云渡琐窗金榜湿,
"春风濯濯柳容仪,鹤氅神情举世推。
厌听啼鸟梦醒后,慵扫落花春尽时。
炎灵讵西驾,娄子非经国。徒欲扼诸侯,不知恢至德。
鹭颈莺唇胜仙子,步虚声细象窗深。
山馆夜听雨,秋猿独叫群。无为久留滞,圣主待遗文。"
"柴桑分邑载图经,屈曲山光展画屏。
毗陵城下饶嘉景,回日新诗应满堂。"


烛影摇红·松窗午梦初觉 / 邹嘉升

安得生羽翰,雄飞上寥廓。"
"一身竟无托,远与孤蓬征。千里失所依,复将落叶并。
巢燕翻泥湿,蕙花依砌消。端居念往事,倏忽苦惊飙。"
公门自常事,道心宁易处。"
夜来闻清磬,月出苍山空。空山满清光,水树相玲珑。
丝竹促飞觞,夜宴达晨星。娱乐易淹暮,谅在执高情。"
"金吾持戟护轩檐,天乐传教万姓瞻。
再向白莲亭上望,不知花木为谁开。"


寄李十二白二十韵 / 张志行

昔别黄鹤楼,蹉跎淮海秋。俱飘零落叶,各散洞庭流。中年不相见,蹭蹬游吴越。何处我思君?天台绿萝月。会稽风月好,却绕剡溪回。云山海上出,人物镜中来。一度浙江北,十年醉楚台。荆门倒屈宋,梁苑倾邹枚。苦笑我夸诞,知音安在哉?大盗割鸿沟,如风扫秋叶。吾非济代人,且隐屏风叠。中夜天中望,忆君思见君。明朝拂衣去,永与海鸥群。
"今春扶病移沧海,几度承恩对白花。送客屡闻帘外鹊,
今日园林过寒食,马蹄犹拟入门行。"
不知金勒谁家子,只待晴明赏帝台。"
"阖闾宫娃能采莲,明珠作佩龙为船。
徒知怀赵景,终是倦阳侯。木梗诚无托,芦灰岂暇求。
棹歌摇艇月中寻。不同珠履三千客,别欲论交一片心。"
积霭生泉洞,归云锁石龛。丹霞披翠巘,白鸟带晴岚。


登徒子好色赋 / 梅成栋

妍光属瑶阶,乱绪陵新节。无为掩扉卧,独守袁生辙。"
厚禄何妨食万钱。密疏尚应劳献替,清谈唯见论空玄。
令人惆怅江中令,只作篇章过一生。"
别久容华晚,琅玕不能饭。日落知天昏,梦长觉道远。
"把酒凭君唱柳枝,也从丝管递相随。
月满秋夜长,惊鸟号北林。天河横未落,斗柄当西南。
"郊外春华好,人家带碧溪。浅莎藏鸭戏,轻霭隔鸡啼。
可惜教君仗旄钺,枉将心地托牢之。"


送陈章甫 / 王舫

"知君归觐省,称意涉通津。解缆汀洲晓,张帆烟水春。
"仆本江北人,今作江南客。再去江北游,举目无相识。
日晚兰亭北,烟开曲水滨。浴蚕逢姹女,采艾值幽人。
蓬莱对去归常晚,丛竹闲飞满夕阳。"
守岁家家应未卧,相思那得梦魂来。"
高门频入莫憎嫌。花间舞蝶和香趁,江畔春泥带雨衔。
双萍易飘转,独鹤思凌历。明晨去潇湘,共谒苍梧帝。"
"无相景幽远,山屏四面开。凭师领鹤去,待我挂冠来。


蝶恋花·几许伤春春复暮 / 陆釴

绮霞阁上诗题在,从此还应有颂声。"
公府日无事,吾徒只是闲。草根侵柱础,苔色上门关。饮砚时见鸟,卷帘晴对山。新诗吟未足,昨夜梦东还。
为报移文不须勒,未曾游处待重来。"
崎岖缘碧涧,苍翠践苔藓。高树夹潺湲,崩石横阴巘.
掇之称远士,持以奉明王。北阙颜弥驻,南山寿更长。
"相思禁烟近,楼上动吟魂。水国春寒在,人家暮雨昏。
政化有同风偃草,更将馀力拯孤寒。
伤心剧秋草。自妾为君妻,君东妾在西。罗帏到晓恨,


清平乐·风光紧急 / 李梃

淼淼三江水,悠悠五岭关。雁飞犹不度,人去若为还。
涉江弄秋水,爱此荷花鲜。攀荷弄其珠,荡漾不成圆。
一言寤主宁复听,三谏不从归去来。(《谏晋主不从作》,
"古殿烟霞簇画屏,直疑踪迹到蓬瀛。
世乱方多事,年加易得愁。政成频一醉,亦未减风流。"
游人乡思应如橘,相望须含两地情。"
"南浦菰蒋覆白苹,东吴黎庶逐黄巾。野棠自发空临水,
秋爽鼓琴兴,月清搜句魂。与君同此志,终待至公论。"


辨奸论 / 左锡嘉

曲池荫高树,小径穿丛篁。江鸟飞入帘,山云来到床。
"落日照平流,晴空万里秋。轻明动枫叶,点的乱沙鸥。
榜人投岸火,渔子宿潭烟。行侣时相问,浔阳何处边。"
"寺门山水际,清浅照孱颜。客棹晚维岸,僧房犹掩关。
所嗟无产业,妻子嫌不调。五斗米留人,东谿忆垂钓。"
抚己亮无庸,结交赖群贤。属予翘思时,方子中夜眠。
晴波但见鸳鸯浴。暮烟幂幂锁村坞,一叶扁舟横野渡。
岂非至贱物,一奏升天阶。物情苟有合,莫问玉与泥。