大雅·文王
暮爨新樵湿，晨渔旧浦移。空馀去年菊，花发在东篱。"
"衡门寥落岁阴穷，露湿莓苔叶厌风。
含羞敛态劝君住，更奏新声刮骨盐。
"觞牢具品，管弦有节。祝道寅恭，神仪昭晰。
山河迤逦静纤尘。和风醉里承恩客，芳草归时失意人。
谁同西府僚，几谢南平客。摧残松桂老，萧散烟云夕。
"自笑儒生着战袍，书斋壁上挂弓刀。
留着箱中双雉裳。我今焚却旧房物，免使他人登尔床。"
四望无极路，千里流大河。秋风满离袂，唯老事唯多。
靃靡汀草碧，淋森鹭毛白。夜起沙月中，思量捕鱼策。
大雅·文王拼音解释:
mu cuan xin qiao shi .chen yu jiu pu yi .kong yu qu nian ju .hua fa zai dong li ..
.heng men liao luo sui yin qiong .lu shi mei tai ye yan feng .
han xiu lian tai quan jun zhu .geng zou xin sheng gua gu yan .
.shang lao ju pin .guan xian you jie .zhu dao yin gong .shen yi zhao xi .
shan he yi li jing xian chen .he feng zui li cheng en ke .fang cao gui shi shi yi ren .
shui tong xi fu liao .ji xie nan ping ke .cui can song gui lao .xiao san yan yun xi .
.zi xiao ru sheng zhuo zhan pao .shu zhai bi shang gua gong dao .
liu zhuo xiang zhong shuang zhi shang .wo jin fen que jiu fang wu .mian shi ta ren deng er chuang ..
si wang wu ji lu .qian li liu da he .qiu feng man li mei .wei lao shi wei duo .
huo mi ting cao bi .lin sen lu mao bai .ye qi sha yue zhong .si liang bo yu ce .
译文及注释
译文
今晚是怎(zen)样的晚上啊河中漫游。
当此年老多病乘丹南行的时候，一颗向北的心啊永念皇恩。
即使酒少愁多，美酒一倾愁不再回。
边边相交隅角众多，有谁能统计周全？
把佳节清明的西湖，描绘得确如人间天堂，美不胜收。
远隔天涯旧恨绵绵，凄凄凉凉孤独度日无人问讯。要想知道(dao)我是如何愁肠百结，就像金炉中燃尽的篆香。
张设罗网的人见到黄雀是多么欢喜，少年见到挣扎的黄雀不由心生怜惜。
丢官职只因你才过(guo)孙楚，汨罗江把船系凭吊屈平。
《红线毯》白居易 古诗，是南方女子经过采桑养蚕、择茧缫丝、拣丝练线、红蓝花染制等重重工序，日夜勤织而(er)织就的。这费尽了心血和汗水的作品却被铺在宫殿地上当做地毯，松软的质地、幽幽的芳香、美丽的图案无人爱惜欣赏，美人们在上面任意踩踏歌舞，随便踏践。太原出产的毛毯硬涩，四川织的锦花褥又太薄，都不如这种丝毯柔软暖和，于是宣州岁岁上贡线毯。宣州太守为表对上位者的尽心竭力(li)，令织工翻新花样、精织勤献。线毯线厚丝多不好卷送，费就千百劳力担抬入(ru)贡。得享高官厚禄的宣州太守怎会想到，织就一丈毯，需费千两丝，多么劳民伤财，不要再夺走人民赖以织衣保暖的丝去织就地毯，地不知冷暖，劳苦人民却靠这生存啊。
庭院很深很深，不知有多少层深，云雾缭绕的楼阁门窗经常关闭。骋目四望，只见柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越来越分明了。在古秣陵城的周围，树木渐绿，宣告春已归来，但我却无家可归，看来要老死建康城了。
漩涡飞转瀑布飞泻争相喧闹着；水石相击转动像万壑鸣雷一般。
注释
61. 觥筹交错：酒杯和酒筹相错杂。形容喝酒尽欢的样子。
（52）义绝——断绝情宜。这里指离婚。
⑷意恐：担心。归：回来，回家。
6.垂：掉下。
6、鼓：指更鼓。
4.秋鬓：苍白的鬓发.
三五：指星。三指心星，五指噣星。
40.跳踉（tiàoliáng）：跳跃。
⑹五湖：这里特指太湖，代指丘为的家乡。三亩宅：《淮南子·原道训》：“任一人之能，不足以治三亩之宅也。”后以“三亩宅”指栖身之地。宅：一作“地”。
赏析
不过，虽然作者力图使这首诗基调轻松、语言幽默，但由于诗人的经历、秉性以及所表达的主题的需要，事实上，诗歌是越写越严肃，越写越接近自己的一贯风格的。
一开始诗人就将一幅繁华竞喧、富丽堂皇的景象展现在读者面前。“《台城》刘禹锡 古诗六代竞豪华”，是一种大笔铺叙概括性的总体描述。作为首句，气势雄阔，用词用句却十分简朴，没有任何生僻的字眼，似乎是漫不经心的一笔，将整整一段历史从纵贯和横断两方面浓缩于这简简单单的七个字中，在开篇就使如此美轮美奂的六朝繁华气象如临眼前，宛如海市蜃景般的幻化出来。此情此景使读者再也不能无视那种扑面而来的奢华景象，也无法再无视那段尘封了的历史。
全诗明白如话，因景抒情寄慨，字字紧扣，层层关联，用典贴切，无一字无来处，体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。
第四首诗为药圃而赋。王嗣爽《杜臆》说：“公常多病，所至必种药，故有‘种药扶衰病，之句。”（《杜诗详注》卷十三引）。今影印本《杜臆》元，仇氏（仇兆鳌）当另有所据。”前两句写药圃景色，种药在两亭之间，青色叠映，临窗望去，油然而喜。后两句虽也是写药物的生长情状，与前两句写药物出土，发苗及枝柯的生长过程相连，对一药物生长于隙地的根部的形状作了描绘，足见诗人对药用植物形态学的认识；但就药寄慨，与首章淡泊之意略同，却不(que bu)是一般的咏物诗，更绝非某些赏花玩月的作品可比。仇兆鳌注：“彼苗长荒山者，不能遍识其名，此隙地所栽者，又恐日浅术及成形身。”浦起龙亦说：“空山(kong shan)隙地，萧间寂寞之滨也，亦无取于见知矣。”可以参看，以见杜甫虽因严武再镇而重返草堂，但仍担心着“不测风云”，总是把自己同国家的命运联系在一起的。他毕竟不是那种忘乎一切的趋炎附势之人。
“见说蚕丛路，崎岖不易行。”临别之际，李白亲切地叮嘱友人：听说蜀道崎岖险阻，路上处处是层峦叠嶂，不易通行。语调平缓自然，恍若两个好友在娓娓而谈，感情显得诚挚而恳切。它和《蜀道难》以饱含强烈激情的感叹句“噫吁嚱，危乎高哉，蜀道之难难于上青天”开始，写法迥然不同，这里只是平静地叙述，而且还是“见说”，显得很委婉，浑然无迹。首联入题，提出送别意。颔联就“崎岖不易行”的蜀(de shu)道作进一步的具体描画：“山从人面起，云傍马头生。”
短短四句诗，却写得情真意真，末句以景结情，更给人以语近情遥，含吐不露的无穷美感。
诗一、二两句，切“曹侍御过象县见寄（经过象县的时候作诗寄给作者）”；三、四两句，切“酬（作诗酬答）”。“碧玉流”指流经柳州和象县的柳江。
《沧浪歌》佚名 古诗早在春秋时期已经传唱，孔子孟子都提到它了。孟子曰：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。’孔子曰：‘小子听之！清斯濯缨，浊斯濯足矣，自取之也。’”
第一首头两句说：绿影婆娑的树木，枝叶连成一片，鸟儿在山上林间愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝，不少落花随风飞舞。“交加”，意为树木枝叶繁茂，种植紧密，所以枝叶交叉重叠，形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理，也写出游人在撩人春景中的愉快心境。明媚春光，令人心醉。诗人呢，野鸟啁啾，杂花乱飞，他一概不闻不见，他也进入了醉乡。次日酒醒，春无踪迹，原来已悄然归去了。第四句“明日酒醒春已归”，表面说醉了一天，实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂，带有(dai you)浓厚的惋惜之意。
第二句“笛弄晚风三四声。”描述了听觉上的感受，侧耳倾听，晚风中牧笛声声。一“弄”字，更显出了一种情趣，把风中笛声的时断时续、悠扬飘逸和牧童吹笛嬉戏的意味，传达出来了。笛声的悠扬悦耳，反映出晚归牧童劳作一天后的轻松闲适的心境。未见牧童，先闻其声，具有无限美好的想象空间。这里的“六七里”和“三四声”不是确指的数字，只是为了突出原野的宽阔和乡村傍晚的静寂。 第三句“归来饱饭黄昏后”，诗人笔锋一转，开始直接描写牧童，牧童吃饱了饭，已经是黄昏之后了。
苏轼的这首《《和董传留别》苏轼 古诗》可能不为普通读者所熟知，而其中的“腹有诗书气自华”一句却广为传诵，原因就在于它经典地阐述了读书与人的修养的关系。中国的读书人向来把读书视为积累知识、增长学问的有效途径。读书的作用不仅在于占有知识，还在于提升人的精神境界。尤其是常读书，日积月累就会使人脱离低级趣味，养成高雅、脱俗的气质。清代学者梁章钜说：“人无书气，即为粗俗气，市井气，而不可列于士大夫之林。”事实证明，读书与不读书，读书多与读书少的人，所表现出的内在气质与素质是绝不相同的。“腹有诗书”指饱读诗书，满腹经纶，“气”可以理解为“气质”或“精神风貌”。全句的重心在“自”上面，它强调了华美的气质是饱读诗书的必然结果。
第一句“空山不见人”，先正面描写空山的杳无人迹。王维特别喜欢用“空山”这个词语，但在不同的诗里，它所表现的境界却有区别。“空山新雨后，天气晚来秋”（《山居秋暝》），侧重于表现雨后秋山的空明洁净；“人闲桂花落，夜静春山空”（《鸟鸣涧》），侧重于表现夜间春山的宁静幽美；而“空山不见人”，则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹，这并不真空的山在诗人的感觉中显得空廓虚无，宛如太古之境。“不见人”，把“空山”的意蕴具体化了。
清人沈德潜说：“事难显陈，理难言罄，每托物连类以形之。”（《说诗晬语》卷下）比喻是诗歌的基本修辞手法。其要在于贴切传神，新颖入妙。这正是谢道韫此句高于他兄长的地方。
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有悦目赏心的美感。
作此文时，踏上“仕途”只有两年的苏轼，胸间怀着固国安民的宏大政治抱负，主张为政应有补于民，积极进取。但凌虚台的修筑在他看来却无补于民，这与他积极的政治主张相违背，因而字里行间时时暗含着讥讽的笔调。
一开始诗人就将一幅繁华竞喧、富丽堂皇的景象展现在读者面前。“《台城》刘禹锡 古诗六代竞豪华”，是一种大笔铺叙概括性的总体描述。作为首句，气势雄阔，用词用句却十分简朴，没有任何生僻的字眼，似乎是漫不经心的一笔，将整整一段历史从纵贯和横断两方面浓缩于这简简单单的七个字中，在开篇就使如此美轮美奂的六朝繁华气象如临眼前，宛如海市蜃景般的幻化出来。此情此景使读者再也不能无视那种扑面而来的奢华景象，也无法再无视那段尘封了的历史。
全诗明白如话，因景抒情寄慨，字字紧扣，层层关联，用典贴切，无一字无来处，体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。
第四首诗为药圃而赋。王嗣爽《杜臆》说：“公常多病，所至必种药，故有‘种药扶衰病，之句。”（《杜诗详注》卷十三引）。今影印本《杜臆》元，仇氏（仇兆鳌）当另有所据。”前两句写药圃景色，种药在两亭之间，青色叠映，临窗望去，油然而喜。后两句虽也是写药物的生长情状，与前两句写药物出土，发苗及枝柯的生长过程相连，对一药物生长于隙地的根部的形状作了描绘，足见诗人对药用植物形态学的认识；但就药寄慨，与首章淡泊之意略同，却不(que bu)是一般的咏物诗，更绝非某些赏花玩月的作品可比。仇兆鳌注：“彼苗长荒山者，不能遍识其名，此隙地所栽者，又恐日浅术及成形身。”浦起龙亦说：“空山(kong shan)隙地，萧间寂寞之滨也，亦无取于见知矣。”可以参看，以见杜甫虽因严武再镇而重返草堂，但仍担心着“不测风云”，总是把自己同国家的命运联系在一起的。他毕竟不是那种忘乎一切的趋炎附势之人。
“见说蚕丛路，崎岖不易行。”临别之际，李白亲切地叮嘱友人：听说蜀道崎岖险阻，路上处处是层峦叠嶂，不易通行。语调平缓自然，恍若两个好友在娓娓而谈，感情显得诚挚而恳切。它和《蜀道难》以饱含强烈激情的感叹句“噫吁嚱，危乎高哉，蜀道之难难于上青天”开始，写法迥然不同，这里只是平静地叙述，而且还是“见说”，显得很委婉，浑然无迹。首联入题，提出送别意。颔联就“崎岖不易行”的蜀(de shu)道作进一步的具体描画：“山从人面起，云傍马头生。”
短短四句诗，却写得情真意真，末句以景结情，更给人以语近情遥，含吐不露的无穷美感。
诗一、二两句，切“曹侍御过象县见寄（经过象县的时候作诗寄给作者）”；三、四两句，切“酬（作诗酬答）”。“碧玉流”指流经柳州和象县的柳江。
《沧浪歌》佚名 古诗早在春秋时期已经传唱，孔子孟子都提到它了。孟子曰：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。’孔子曰：‘小子听之！清斯濯缨，浊斯濯足矣，自取之也。’”
第一首头两句说：绿影婆娑的树木，枝叶连成一片，鸟儿在山上林间愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝，不少落花随风飞舞。“交加”，意为树木枝叶繁茂，种植紧密，所以枝叶交叉重叠，形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理，也写出游人在撩人春景中的愉快心境。明媚春光，令人心醉。诗人呢，野鸟啁啾，杂花乱飞，他一概不闻不见，他也进入了醉乡。次日酒醒，春无踪迹，原来已悄然归去了。第四句“明日酒醒春已归”，表面说醉了一天，实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂，带有(dai you)浓厚的惋惜之意。
第二句“笛弄晚风三四声。”描述了听觉上的感受，侧耳倾听，晚风中牧笛声声。一“弄”字，更显出了一种情趣，把风中笛声的时断时续、悠扬飘逸和牧童吹笛嬉戏的意味，传达出来了。笛声的悠扬悦耳，反映出晚归牧童劳作一天后的轻松闲适的心境。未见牧童，先闻其声，具有无限美好的想象空间。这里的“六七里”和“三四声”不是确指的数字，只是为了突出原野的宽阔和乡村傍晚的静寂。 第三句“归来饱饭黄昏后”，诗人笔锋一转，开始直接描写牧童，牧童吃饱了饭，已经是黄昏之后了。
苏轼的这首《《和董传留别》苏轼 古诗》可能不为普通读者所熟知，而其中的“腹有诗书气自华”一句却广为传诵，原因就在于它经典地阐述了读书与人的修养的关系。中国的读书人向来把读书视为积累知识、增长学问的有效途径。读书的作用不仅在于占有知识，还在于提升人的精神境界。尤其是常读书，日积月累就会使人脱离低级趣味，养成高雅、脱俗的气质。清代学者梁章钜说：“人无书气，即为粗俗气，市井气，而不可列于士大夫之林。”事实证明，读书与不读书，读书多与读书少的人，所表现出的内在气质与素质是绝不相同的。“腹有诗书”指饱读诗书，满腹经纶，“气”可以理解为“气质”或“精神风貌”。全句的重心在“自”上面，它强调了华美的气质是饱读诗书的必然结果。
第一句“空山不见人”，先正面描写空山的杳无人迹。王维特别喜欢用“空山”这个词语，但在不同的诗里，它所表现的境界却有区别。“空山新雨后，天气晚来秋”（《山居秋暝》），侧重于表现雨后秋山的空明洁净；“人闲桂花落，夜静春山空”（《鸟鸣涧》），侧重于表现夜间春山的宁静幽美；而“空山不见人”，则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹，这并不真空的山在诗人的感觉中显得空廓虚无，宛如太古之境。“不见人”，把“空山”的意蕴具体化了。
清人沈德潜说：“事难显陈，理难言罄，每托物连类以形之。”（《说诗晬语》卷下）比喻是诗歌的基本修辞手法。其要在于贴切传神，新颖入妙。这正是谢道韫此句高于他兄长的地方。
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有悦目赏心的美感。
作此文时，踏上“仕途”只有两年的苏轼，胸间怀着固国安民的宏大政治抱负，主张为政应有补于民，积极进取。但凌虚台的修筑在他看来却无补于民，这与他积极的政治主张相违背，因而字里行间时时暗含着讥讽的笔调。
创作背景
这首诗大约作于唐肃宗上元二年（761年），题下自注：“近无李白消息。”可能是李白因永王事流放夜郎被赦，又得到郑虔在台州的消息后，引起对李白的思念而写的。次年即代宗宝应元年（762年）李白就去世，所以诗也应是杜甫怀念李白的最后之作。
息夫人
豪右贪威爱，纡繁德简通。多惭君子顾，攀饯路尘中。"
明镜不须生白发，风沙自解老红颜。"
云韶九奏杳然远，唯有五陵松柏声。"
"曾共刘咨议，同时事道林。与君相掩泪，来客岂知心。
"汉臣旌节贵，万里护牂牁。夏月天无暑，秋风水不波。
喜欢得伴山僧宿，看雪吟诗直到明。"
"野人夜梦江南山，江南山深松桂闲。野人觉后长叹息，
一丘人境尚堪恋，何况海上金银台。"
送人
楚歌对吴酒，借问承恩初。宫买长门赋，天迎驷马车。
孤帆淮上归，商估夜相依。海雾寒将尽，天星晓欲稀。
"终日自缠绕，此身无适缘。万愁生旅夜，百病凑衰年。
"芳兰媚庭除，灼灼红英舒。身为陋巷客，门有绛辕车。
贷布怜宁与，无金命未通。王陵固似戆，郭最遂非雄。
试问空门清净心，莲花不着秋潭水。"
昔人未为泉下客，若到此中还断肠。"
"尺帛无长裁，浅水无长流。水浅易成枯，帛短谁人收。
新植海石榴
山泽蜃雨出，林塘鱼鸟驯。岂同求羊径，共是羲皇人。
"楮为冠子布为裳，吞得丹霞寿最长。混俗性灵常乐道，
"嵩山石壁挂飞流，无限神仙在上头。
谁令呜咽水，重入故营流。"
上有沧浪客，对之空叹息。自顾缨上尘，裴回终日夕。
"玉貌承严训，金声称上才。列筵青草偃，骤马绿杨开。
再经婚娶尚单身。图书亦为频移尽，兄弟还因数散贫。
古塔巢溪鸟，深房闭谷泉。自言曾入室，知处梵王天。"
点绛唇·金谷年年
知君素有栖禅意，岁晏蓬门迟尔开。"
山遮魏阙路，日隐洛阳云。谁念联翩翼，烟中独失群。"
鸿志不汝较，奋翼起高飞。焉随腐鼠欲，负此云霄期。"
更惭张处士，相与别蒿莱。"
唯留坡畔弯环月，时送残辉入夜台。"
"白简尝持宪，黄图复尹京。能标百郡则，威肃一朝清。
"万里杨柳色，出关送故人。轻烟拂流水，落日照行尘。
秋色生苔砌，泉声入梵宫。吾师修道处，不与世间同。"
送兄
"幼为逃难者，才省用兵初。去国三苗外，全生四纪馀。
览镜愁将老，扪心喜复惊。岂言沈族重，但觉杀身轻。
语命心堪醉，伤离梦亦愁。荤膻居已绝，鸾鹤见无由。
"校德尽珪璋，才臣时所扬。放情寄文律，方茂经邦术。
"促促何促促，黄河九回曲。嫁与棹船郎，空床将影宿。
腊尽星回次，寒馀月建寅。风光行处好，云物望中新。
"昔到才三岁，今来鬓已苍。剥苔看篆字，薙草觅书堂。
"从宦舟行远，浮湘又入闽。蒹葭无朔雁，柽栝有蛮神。
玉蝴蝶·为甚夜来添病
"劝酒不依巡，明朝万里人。转江云栈细，近驿板桥新。
晨装沾雨雪，旅宿候风潮。为政闲无事，清谈肃郡僚。"
无人敢夺在先筹，天子门边送与球。
分手更逢江驿暮，马嘶猿叫不堪闻。"
竹筒传水远，麈尾坐僧高。独有宗雷贱，过君着敝袍。"
结实如缀摩尼珠。洞庭橘树笼烟碧，洞庭波月连沙白。
楼中赏不独，池畔醉每同。圣朝辟四门，发迹贵名公。
鱼鸟乐天性，杂英互芬芳。我心独何为，万虑萦中肠。
长相思·长相思
相送汀州兰棹晚，菱歌一曲泪沾衣。"
余忆东州人，经年别来久。殷勤为传语，日夕念携手。
曲罢卿卿理驺驭，细君相望意何如。"
迹留异代远，境入空门寂。惟有草堂僧，陈诗在石壁。"
"松高萝蔓轻，中有石床平。下界水长急，上方灯自明。
"千里河烟直，青槐夹岸长。天涯同此路，人语各殊方。
饮羽连百中，控弦逾六钧。拣材尽爪士，受任皆信臣。
但访任华有人识。"
天净沙·冬
"积水与寒烟，嘉禾路几千。孤猿啼海岛，群雁起湖田。
"并州近胡地，此去事风沙。铁马垂金络，貂裘犯雪花。
出门多岐路，命驾无由缘。伏承诸侍郎，顾念犹迍邅。
"书生难得是金吾，近日登科记总无。半夜进傩当玉殿，
凿池通野水，扫径阅新芳。更置盈尊酒，时时醉楚狂。"
为君寒谷吟，叹息知何如。"
月高还去打僧房。新诗欲写中朝满，旧卷常抄外国将。
玉佩多依石，油幢亦在林。炉香诸洞暖，殿影众山阴。
重赠吴国宾
欲赋苦饥行，无如消渴病。旧业历胡尘，荒原少四邻。
"留欢方继烛，此会岂他人。乡里游从旧，儿童内外亲。
"忆昔曾游曲水滨，春来长有探春人。
物变风雨顺，人怀天地慈。春耕事秋战，戎马去封陲。
尔独不可以久留。"
振衣惭艾绶，窥镜叹华颠。独有开怀处，孙孩戏目前。"
"暮角发高城，情人坐中起。临觞不及醉，分散秋风里。
"何事到容州，临池照白头。兴随年已往，愁与水长流。
酹江月·秋夕兴元使院作用东坡赤壁韵
一朝金凤庭前下，当是虚皇诏沈曦。
"干耸一条青玉直，叶铺千叠绿云低。
"年来桡客寄禅扉，多话贫居在翠微。黄雀数声催柳变，
"贤人嘉尚同，今制古遗风。寄我襟怀里，辞君掌握中。
明月空自圆。故乡回首思绵绵，侧身天地心茫然。"
"王门别后到沧洲，帝里相逢俱白头。自叹马卿常带疾，
辟疆旧林间，怪石纷相向。（玩月辟疆园，见《纪事》） 绝涧方险寻，乱岩亦危造。（见《海录碎事》） 泻从千仞石，寄逐九江船。（题康王谷泉，见《统志》）
曲里三仙会，风前百啭春。欲知忘味处，共仰在齐人。"