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天仙子·柳色披衫金缕凤

未知 / 伍启泰

一种为祥君看取,半禳灾沴半年丰。"
"一径春光里,扬鞭入翠微。风来花落帽,云过雨沾衣。
病深怜灸客,炊晚信樵儿。谩欲陈风俗,周官未采诗。
昔日繁华今日恨,雉媒声晚草芳时。
此去秦川无别路,隔崖穷谷却难迷。"
鹤料符来每探支。凉后每谋清月社,晚来专赴白莲期。
岛烟孤寺磬,江月远船筝。思苦秋回日,多应吟更清。"
一道惊波撼郡城。夜雪未知东岸绿,春风犹放半江晴。
不知梦到为何处,红药满山烟月香。"
"大波相拍流水鸣,蓬山鸟兽多奇形。琴心不喜亦不惊,
分野长如二月天。浮客若容开荻地,钓翁应免税苔田。


天仙子·柳色披衫金缕凤拼音解释:

yi zhong wei xiang jun kan qu .ban rang zai li ban nian feng ..
.yi jing chun guang li .yang bian ru cui wei .feng lai hua luo mao .yun guo yu zhan yi .
bing shen lian jiu ke .chui wan xin qiao er .man yu chen feng su .zhou guan wei cai shi .
xi ri fan hua jin ri hen .zhi mei sheng wan cao fang shi .
ci qu qin chuan wu bie lu .ge ya qiong gu que nan mi ..
he liao fu lai mei tan zhi .liang hou mei mou qing yue she .wan lai zhuan fu bai lian qi .
dao yan gu si qing .jiang yue yuan chuan zheng .si ku qiu hui ri .duo ying yin geng qing ..
yi dao jing bo han jun cheng .ye xue wei zhi dong an lv .chun feng you fang ban jiang qing .
bu zhi meng dao wei he chu .hong yao man shan yan yue xiang ..
.da bo xiang pai liu shui ming .peng shan niao shou duo qi xing .qin xin bu xi yi bu jing .
fen ye chang ru er yue tian .fu ke ruo rong kai di di .diao weng ying mian shui tai tian .

译文及注释

译文
怀乡之梦入夜屡惊。
河边春草青青,连(lian)绵不绝伸向远方,令我(wo)思念远行在外的丈夫。远在外乡的丈夫不能终日思念,但在梦里很快就能见到他。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
把我的诗篇举荐给百官们,朗诵着佳句,夸奖格调清新。
可惜浮云没遇好时机,恰巧与突起的暴风(feng)遇。
人各有命,天命难违,必须豁达,不必忧(you)愁,且登高楼边赏风景边饮美酒,再让歌女唱我的小曲。
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子,已(yi)能把自己的眉毛画成长眉了。
  满头的秀发如今乱如飞蓬,买不起首饰,只好自己用荆条折成了发钗别在头上,像这样的贫穷人家,世上真是少有的啊。连一件像样的衣裙都没有,还穿着出嫁时娘家陪送的布裙,而今那样的衣装已经没有人再穿了。已经到了春耕的时候,该播种芝麻了,然而丈夫在外,谁来和我一起播种呢?按说现在已到了丈夫回家的时候了,为什么还不见回来呢?
岂知隐居草泽的人,腰里有着锋利的龙泉;
总记得淡淡梳妆才完了,别宴上杯酒尚未饮尽,已引得离情翻涌如潮。醉里的秋波顾盼,梦中的幽欢蜜爱,醒来时都是烦恼。算来更有牵惹情怀处,怎忍细思量(liang)、她附在耳边的情话悄悄:“啥时能跃马归来,还能认得迎门的轻柔欢笑!”
传闻是大赦的文书到了,却被流放夜郎去。
离家之仿只靠归梦排解,关山塞外离忧萦绕心间,
半梳着云鬓刚刚睡醒,来不及梳妆就走下坛来,还歪带(dai)着花冠。

注释
有司:主管部门的官员。
2、维太平不易之元:诔这一文体的格式,开头应当先交代年月日。作者想脱去“伤时骂世”、“干涉朝廷”的罪名,免遭文字之祸,称小说“无朝代年纪可考”,不得已,才想出这样的名目。第十三回秦可卿的丧榜上书有“奉天永建太平之国”、十四回出殡的铭旌上也大书“奉天洪建兆年不易之朝”等字样。表面上彷佛都是歌颂升平,放在具体事件、环境中,恰恰又成了绝妙的嘲讽。维,语助词。元,纪年。
(72)“祸转”两句:亡命的胡人已临灭顶之灾,消灭叛军的大势已成。
博闻强志:见识广博,记忆力强。志,同“记”
⑵“联步”句:意为两人一起同趋,然后各归东西。联步:同行。丹陛:皇宫的红色台阶,借指朝廷。
26焉:兼词,于之,在捕蛇这件事上。也可理解为——语气词兼代词。

赏析

  巧妙地采用了寓言的形式。庄子往见惠子,表明自己的清高,无意功名利禄,指责惠子为保住官位而偏狭猜忌的心态,但这些并没有直接道出,而是寓于一个虚构的故事中,使人感到意味隽永,具有更强的讽刺性。
  第二联“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙”,写的是近处所见。惟其是近景,见得真切,故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言,这是“赋”笔,而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”又云:“擥木根以结茝兮,贯薜荔之落蕊;矫菌桂以纫蕙兮,索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮,非世俗之所服。”在这里,芙蓉与薜荔,正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处,从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔,显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊,雨而曰密,飐而曰乱,侵而曰斜,足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水,何碍于风,而惊风仍要乱飐;薜荔覆墙,雨本难侵,而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想,愁思弥漫。在这里,景中之情,境中之意,赋中之比兴,有如水中着盐,不见痕迹。
  这首诗的章法巧妙,很见匠心。诗歌在以较多的笔墨描写美酒丰膳、轻歌曼舞、主客相酬的情景之后,笔锋一转,吐露出欲求亲友忧患相济、共成大业的心愿,再转为对人生短促的喟叹,清醒地指出“盛时不再来”。至此,酒宴的欢乐气氛已扫荡一尽,乐极而悲来的心理历程完整地表达出来了,引人回忆起开篇的浓艳之笔、富贵之景,更添几分悲怆之情。如此立意谋篇,称得上是思健功圆了。
  这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下,不同的视线——仰视、俯瞰、远望,因而构成写景的不同角度,绘成多种特色的画面,展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势,又有久远博大的蕴含,还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了:写诗情是江声流人笔底,写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张,第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想,《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
  结句“无人知道外边寒”,写出了华清宫主人耽情声色,不以国事为重,不以民苦为忧的昏庸形象,诗人含蓄地指出:唐玄宗既然连自然界物候的变迁、冬天的到来都一概不知,那他又怎么能够知道“寒冷”呢?一国之君不知寒冷的滋味,又怎么能够对国事明察秋毫、对人民的苦乐(ku le)谨记心上呢?这样的昏庸之辈,为安(wei an)禄山野心的萌生、壮大自觉与不自觉地提供土壤。
  此诗采用了写书的风格,白描的写法,真切地展示了社会的不公。文学作品应反映生活的真实,这首诗是当之无愧的。
  不过话就说回来,江南水乡一直孕育着这些多情而有大胆的儿女.像李清照,等,更具江湖儿女的豪情
  这首诗作者怀着沉痛的心情,以朴质的语言给读者描绘了一幅辛酸的河工拉纤图,透过诗句读者仿佛看见了当时两岸冶游的富商,豪门子弟,瘦骨伶仃的船工;仿佛听到了河工的劳动号子,伤心的歌声,催人泪下的呻吟。透过诗句,读者也仿佛听到了正站在行舟上的年青诗人的发出肺腑的悲叹。此诗的语调是沉郁的,与他平常明快、洒脱的诗句不同。这又代表李诗另一种风格。世称杜工部诗多“沉郁顿挫”之作,此诗即使放入杜集中,也难分出雌雄的。因此,大凡一个集大成的作者,风格总是多样的,不可一概而论之。明胡应麟所撰《诗薮》云:“李杜才气格调,古体歌行,大概相埒。”言之成理。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  此诗采用了分总式的表现结构方式,开头简洁利落点出“娇女”主题。接着用了十四句描写小女儿纨素,中间十六句描写大女儿惠芳,诗人恰如其分的展现了两个不同年龄的幼女形象,小女儿娇憨笨拙,稚气横生;大女儿矜持爱美,稚气未脱。后半部分合纵写了她们共有的童年顽劣乐趣,同时展现了她们活泼可爱的天性,字里行间闪烁着一个慈父忍俊不禁的爱意和家庭生活特有的情趣。
  全诗以“人家在何许?云外一声鸡”收尾,余味无穷。杜牧的“白云生处有人家”,是看见了人家。王维的“欲投人处宿,隔水问樵夫”,是看不见人家,才询问樵夫。这里又是另一番情景:望近处,只见“熊升树”、“鹿饮溪”,没有人家;望远方,只见白云浮动,也不见人家;于是自己问自己:“人家在何许”呢?恰在这时,云外传来一声鸡叫,仿佛是有意回答诗人的提问:“这里有人家哩,快来休息吧(ba)!”两句诗,写“山行”者望云闻鸡的神态及其喜悦心情,都跃然可见、宛然可想。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  这首诗具有深刻的思想性,艺术上也很有特色。诗人以“卖炭得钱何所营,身上衣裳口中食”两句展现了几乎濒于生活绝境的老翁所能有的唯一希望。这是全诗的诗眼。其他一切描写,都集中于这个诗眼。在表现手法上,则灵活地运用了陪衬和反衬。以“两鬓苍苍”突出年迈,以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛,再以荒凉险恶的南山作陪衬,老翁的命运就更激起了人们的同情。而这一切,正反衬出老翁希望之火的炽烈:卖炭得钱,买衣买食。老翁“衣正单”,再以夜来的“一尺雪”和路上的“冰辙”作陪衬,使人更感到老翁的“可怜”。而这一切,正反衬了老翁希望之火的炽烈:天寒炭贵,可以多换些衣和食。接下去,“牛困人饥”和“翩翩两骑”,反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊;“一车炭,千余斤”和“半匹红纱一丈绫”,反衬出“宫市”掠夺的残酷。而就全诗来说,前面表现希望之火的炽烈,正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。
  诗的首联扣题,写送别,先写送别时的形势。当时南唐偏安江南,其他地区正战乱不绝。朋友相别,离愁别绪,本来就够凄苦的了,又值兵乱不绝,更令人焦心。这“海内兵方起”一句,包含甚富,突出了感离伤别的浓重气氛,带出下句“泪易垂”之意。
  从格律方面看,本诗基本符合近体诗的声律要求,反映了初唐诗歌在宫廷诗人手中已经朝格律化发展的程度和事实。初唐贞观时期,主流诗人不断的探索实践,积累诗艺技巧,创作出了很多合律诗歌,推动了诗歌的格律化,这也影响到后宫女性诗歌的创作。喜爱文学,有着很高文学素养的徐惠,初步具有了一定格律化意识毫不令人意外。女诗人的创作尝试在诗歌史上的意义,应同初唐宫廷诗人在促进中国宫廷古代诗歌朝着格律化方向发展的意义一样,值得后人肯定。
  这首诗,取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争,但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围,也不在军书送至后援军如何出动,而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写,至于前前后后的情况,则让读者自己用想象去补充。这种写法,节奏短促,一气呵成,篇幅集中而内蕴丰富,在艺术构思上也显得不落俗套。

创作背景

  公元490年(南齐永明八年),谢朓由随王(萧子隆)镇西功曹转为随王文学,次年荆州刺史随王“亲府州事”,谢朓也跟随到荆州(今湖北江陵)。在江陵,他介入皇室内部的矛盾斗争,被卷进政治旋涡,所以忧心忡忡,惶惶不安。

  

伍启泰( 未知 )

收录诗词 (1731)
简 介

伍启泰 伍启泰,新兴人。明思宗崇祯元年(一六二八)贡生。清干隆《新兴县志》卷二三有传。

人月圆·为细君寿 / 薛元敏

粉堞彤轩画障西,水云红树窣璇题。鹧鸪欲绝歌声定,
落叶和云扫,秋山共月登。何年石上水,夜夜滴高层。"
"醉下高楼醒复登,任从浮薄笑才能。
"莫道东南路不赊,思归一步是天涯。林中夜半双台月,
徒流杀人血,神器终不忒。一马渡空江,始知贤者贼。"
"小轮轻线妙无双,曾伴幽人酒一缸。
一沉冤骨千年后,垄水虽平恨未平。"
因此见乔木,几回思旧林。殷勤猿与鸟,惟我独何心。"


满江红·喜遇重阳 / 徐逸

"暖景融融寒景清,越台风送晓钟声。四郊远火烧烟月,
觇叶逢人处,惊媒妒宠时。绿毛春斗尽,强敌愿君知。"
最宜群鹭斜阳里,闲捕纤鳞傍尔行。"
今日浪为千里客,看花惭上德星亭。"
傲世寄渔艇,藏名归酒杯。升沈在方寸,即恐起风雷。"
不甘长在诸生下,束书携剑离家乡。利爪鞲上鹰,
信来经险道,诗半忆皇风。何事犹高卧,岩边梦未通。"
料师多劫长如此,岂算前生与后生。"


送柴侍御 / 宋兆礿

竹傍眠几侧晨风。图梅带润轻沾墨,画藓经蒸半失红。
鹤群长扰三珠树,不借人间一只骑。"
百年别后知谁在,须遣丹青画取真。"
北雁行行直,东流澹澹春。当时六朝客,还道帝乡人。
"丹霄路上歇征轮,胜地偷闲一日身。不署前驱惊野鸟,
"王谢遗踪玉籍仙,三年闲上鄂君船。诗怀白阁僧吟苦,
虽然营卫困,亦觉精神王。把笔强题诗,粗言瑰怪状。
日闻羽檄日夜急,掉臂欲归岩下行。


忆梅 / 释绍珏

吟谭乱篙舻,梦寐杂巘崿。纤情不可逃,洪笔难暂阁。
唧啧蛩吟壁,连轩鹤舞楹。戍风飘叠鼓,邻月动哀筝。
西沉浮世日,东注逝川波。不使年华驻,此生能几何。"
"帝青石作绿冰姿,曾得金人手自持。拘律树边斋散后,
下棋曾觉睡鸳鸯。投钩列坐围华烛,格簺分朋占靓妆。
今日家山同此恨,人归未得鹤归无。"
玉树花飘凤失栖,一声初压管弦低。
"帝里本无名,端居有道情。睡魂春梦断,书兴晚窗明。


醉桃源·赠卢长笛 / 路黄中

止竟闲人不爱闲,只偷无事闭柴关。
楚里八千里,槃槃此都会。巍峨数里城,远水相映带。
"水国不堪旱,斯民生甚微。直至葭菼少,敢言鱼蟹肥。
乃知子猷心,不与常人共。"
"荜门惆怅内,时节暗来频。每见新正雪,长思故国春。
"台阁层层倚半空,绕轩澄碧御沟通。金钿座上歌春酒,
"殿角钟残立宿鸦,朝元归驾望无涯。
引之看秘宝,任得穷披阅。轴闲翠钿剥,签古红牙折。


丑奴儿·书博山道中壁 / 王三奇

何事三千珠履客,不能西御武安君。"
"生者百岁,相去几何?欢乐苦短,忧愁实多。
漠漠看无际,萧萧别有声。远吹斜汉转,低拂白榆轻。
退归旧隐来,斗酒入茅茨。鸡黍匪家畜,琴尊常自怡。
"万人曾死战,几户免刀兵。井邑初安堵,儿童未长成。
"东南具区雄,天水合为一。高帆大弓满,羿射争箭疾。
"渡海登仙籍,还家备汉仪。孤舟无岸泊,万里有星随。
怪来烟雨落晴天,元是海风吹瀑布。"


临江仙·试问梅花何处好 / 龙文彬

惟有终南山色在,晴明依旧满长安。"
"湛湛腾空下碧霄,地卑湿处更偏饶。
重击蒲牢唅山日,冥冥烟树睹栖禽。"
齰舌无劳话,宽心岂可盛。但从垆冶锻,莫受罻罗婴。
只知一笑倾人国,不觉胡尘满玉楼。"
画古全无迹,林寒却有烟。相看吟未竟,金磬已泠然。"
必恐驻班留立位,前程一步是炉烟。"
草堂暮云阴,松窗残雪明。此时勺复茗,野语知逾清。"


阻雪 / 刘应龟

"未厌栖林趣,犹怀济世才。闲眠知道在,高步会时来。
"有叟有叟何清狂,行搔短发提壶浆。乱流直涉神洋洋,
归来重过姑苏郡,莫忘题名在虎丘。"
登龙才变即为鱼。空惭季布千金诺,但负刘弘一纸书。
谁能借与抟扶势,万里飘飘试一飞。"
就中家在蓬山下,一日堪凭两寄书。"
"何事桃源路忽迷,惟留云雨怨空闺。
此去此恩言不得,谩将闲泪对春风。"


早寒江上有怀 / 早寒有怀 / 李奉璋

若革进而金止,固违阴而就阳。无何,云颜师,风旨伯。
"寂寞对衰草,地凉凝露华。蝉鸣月中树,风落客前花。
"新建阿房壁未干,沛公兵已入长安。
惟公执天宪,身是台中杰。一逐楚大夫,何人为君雪。
"洛神有灵逸,古庙临空渚。暴雨驳丹青,荒萝绕梁梠.
醮后几时归紫阁,别来终日诵黄庭。闲教辨药僮名甲,
"靖节高风不可攀,此巾犹坠冻醪间。
殿前日暮高风起,松子声声打石床。"


瑞鹤仙·卷帘人睡起 / 刘琯

"事关休戚已成空,万里相思一夜中。
晋鄙兵回为重难,秦师收旆亦西还。 今来不是无朱亥,谁降轩车问抱关。
溪头铙鼓狂杀侬,青盖红裙偶相值。风光何处最可怜,
"仙人左手把长箭,欲射日乌乌不栖。
九子山晴雁叙来。江夏黄童徒逞辩,广都庞令恐非才。
"手关一室翠微里,日暮白云栖半间。
前临积水见波澜。冰丝织络经心久,瑞玉雕磨措手难。
偶此真籍客,悠扬两情摅。清词忽窈窕,雅韵何虚徐。