京师得家书
寂寞罢琴风满树，几多黄叶落蛛丝。"
惊鹊仍依树，游鱼不过梁。系舟偏忆戴，炊黍愿期张。
"穆穆上清居，沈沈中秘书。金铺深内殿，石甃净寒渠。
送君偏有无言泪，天下关山行路难。"
闻道今宵阮家会，竹林明月七人同。"
"周郎三十馀，天子赐鱼书。龙节随云水，金铙动里闾。
碑残犹堕泪，城古自归鸦。籍籍清风在，怀人谅不遐。"
一旦承嘉惠，轻身重恩光。秉笔参帷帟，从军至朔方。
"边庭汉仪重，旌甲似云中。虏地山川壮，单于鼓角雄。
顾己文章非酷似，敢将幽劣俟洪炉。"
京师得家书拼音解释:
ji mo ba qin feng man shu .ji duo huang ye luo zhu si ..
jing que reng yi shu .you yu bu guo liang .xi zhou pian yi dai .chui shu yuan qi zhang .
.mu mu shang qing ju .shen shen zhong mi shu .jin pu shen nei dian .shi zhou jing han qu .
song jun pian you wu yan lei .tian xia guan shan xing lu nan ..
wen dao jin xiao ruan jia hui .zhu lin ming yue qi ren tong ..
.zhou lang san shi yu .tian zi ci yu shu .long jie sui yun shui .jin nao dong li lv .
bei can you duo lei .cheng gu zi gui ya .ji ji qing feng zai .huai ren liang bu xia ..
yi dan cheng jia hui .qing shen zhong en guang .bing bi can wei yi .cong jun zhi shuo fang .
.bian ting han yi zhong .jing jia si yun zhong .lu di shan chuan zhuang .dan yu gu jiao xiong .
gu ji wen zhang fei ku si .gan jiang you lie si hong lu ..
译文及注释
译文
安贫乐俭是我一贯崇尚，嫁妆岂能做到周全丰厚。
缅怀(huai)曾经骑黄鹤来泰山的神仙，可现在那里去寻找他们的踪影？
皎洁的月光洒满了深秋的夜，东壁的蟋蟀在低吟着(zhuo)。
这以后上官桀的党羽有说霍光坏话的，昭帝就发怒说：“大将军是忠臣，先帝嘱托他辅佐我的，有谁敢诽谤就办(ban)他的罪。”从此上官桀等人不敢再(zai)讲了，就计划让长公主摆宴席请霍光，埋伏兵士击杀他，乘机废昭帝，迎立燕王做天子。事情被发觉，霍光全部诛灭了上官桀、上官安、桑弘羊、丁外人的宗族。燕王、盖主都自杀了。霍光威震海内。昭帝年满二十(shi)举行冠礼以后，就把政事委托给霍光，共十三年，百姓衣丰食足，四夷归顺服从。
上战场面对着刀山剑树，从不将安和(he)危放在心里。连父母也不能孝顺服侍，更不能顾念那儿女妻子。
杜鹃泣尽了血泪默默无语，愁惨的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去，紧紧地关上重重闺门；
开国以来善画鞍马的画家中，画技最精妙传神只数江都王。
江岸一位老翁戴着青色的箬笠，披着绿色的蓑衣，冒着斜风细雨，悠然自得地垂钓，他被美丽的春景迷住了，连下了雨都不回家。
于(yu)是申生派人去向师傅狐突诀别说：“申生有罪，没有听从您的教导，以至难免一死。申生不敢贪生怕死。然而，我的国君老了，他的爱子奚齐还年幼，国家将会多灾多难。您不出来为国君谋划政事也就罢了，如果您出来为国君筹划政事，申生虽死也蒙受您的恩惠。”于是拜了两拜，叩了头，就自杀了。因此他的谥号为“恭世子”。
只因为这五斗米的官俸，竟然要辜负这根钓鱼竿。
朝廷从建国初即沿袭前代的制度，在丹凤门西边设立宰相待漏院，这是表示崇尚勤于政务。当朝见之所的门楼上映着一线曙光，东方还未大亮时，宰相就动身启行，仪仗队的灯笼火把照耀全城。宰相驾到，马车铃声叮?，富有节奏。这时宫门未开，玉漏声残，侍从撩开车上帷盖，主人下车到待漏院暂息。在等候朝见之际，宰相大概想得很多吧！
富家的子弟不会饿死，清寒的读书人大多贻误自身。
直到天边外面再没有天的地方，月亮都不曾只为一家人放光明。
手里都带着礼物，从榼里往外倒酒，酒有的清，有的浊。
注释
④毕竟： 到底。
（74）清时——太平时代。
（8）凡吏于土者：所有在地方上做官的人。吏，做官，作动词用。
⑴燕足留红线：曲出宋曾慥类说引《丽情集·燕女坟》：宋末妓女姚玉京后夫敬瑜，敬瑜死后，玉京守志奉养公婆。常有双燕筑巢于梁间。一日，其中一只被鸷鹰捉去，另一只孤飞悲鸣，停在玉京臂上，似要与她告别。玉京以红线系燕尾，嘱咐明年再来作伴，明年燕子果然来到，此后相伴六、七年。到玉京病死那年，燕子也飞到坟地悲鸣而死。
5.殷云：浓云。
谓之京城大（tài）叔：京地百姓称共叔段为京城太叔。大，同“太”。王力、朱骏声作古今字。《说文》段注：“太从大声，后世凡言大，而以为形容未尽则作太，如大宰，俗作太宰，大子，俗作太子，周大王俗作太王是也。
[110]上溯：逆流而上。
18、蛮笺：蜀纸笺。
赏析
一场紧张的狩猎就将开始。从首章的“肃肃《兔罝》佚名 古诗，椓之丁丁”，到二章、三章的“施于中逵”、“施于中林”，虽皆为“兴语”，其实亦兼有直赋其事的描摹之意。“兔”解为“兔子”自无不可，但指为“老虎”似更恰当。“周南”江汉之间，本就有呼虎为“於菟”的习惯。那么，这场狩猎所要猎获的对象。就该是啸声震谷的斑斓猛虎了！正因为如此，猎手们所布的“兔置”，结扎得格(de ge)外紧密，埋下的网桩，也敲打得愈加牢固。“肃肃”，既有形容布网紧密之义，但从出没“中逵”、“中林”的众多狩猎战士说，同时也表现着这支队伍的“军容整肃”之貌。“丁丁”摹写敲击网“椓”的音响，从路口、从密林四处交汇，令人感觉到它们是那样恢宏，有力。而在这恢宏有力的敲击声中，又同时展示着狩猎者振臂举锤的孔武身影。
“隔江风雨晴影空，五月深山护微雪。”故都临安与埋骨的会稽，隔了一条钱塘江。那里已经沦为元军之手，所以说风雨如晦，连一点晴的影子都没有。五月是《冬青花》林景熙 古诗盛开的时候，花小色白，故以“微雪”代之。这两句所描写的景色，有黑暗和光明之分，从而寄托了作者憎爱的感情。
此诗从扬之水起兴。悠悠的流水啊，漂不起成捆的薪柴。诗经中多次出现扬之水，也多次出现“束楚”“束薪”之类。《诗经》中的兴词有一定的暗示作用。凡“束楚”“束薪”，都暗示夫妻关系。如《王风·扬之水》三章分别以“扬之水，不流束薪”“不流束楚”“不流束蒲”来起兴，表现在外服役者对妻子的怀念；《唐风·绸缪》写新婚，三章分别以“绸缪束薪”“绸缪束刍”“绸缪束楚”起兴；《周南·汉广》写女子出嫁二章分别以“翘翘错薪，言刈其楚”“翘翘错薪，言刈其蒌”起兴。看来，“束楚”“束薪”所蕴含的意义是说，男女结为夫妻，等于将二人的命运捆在了一起。所以说，《《郑风·扬之水》佚名 古诗》只能是写夫妻关系的。
此曲首二句“子规啼，不如归”，既写景，又写时。意为：春天的杜鹃叫了，好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁，深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道：“道是春归人未归。”意为：你走的时候说是春天就回来，而今春已到，却不见你的踪影。由于盼人人不至，精神饱受折磨，于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”，表面写的是景，实际是比喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知，不能不令人担心。因而心绪不定，正如虚飘飘的柳絮，无所适从。下句“一春鱼雁无消息”是说：她等了整整一个春天，九十个日夜啊，却一点消息也没等到，痛苦已极，百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情，而是宕开一笔，用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”，它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景，和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比，不禁使人又添几分苦涩。
两首诗都是李白之作，同是写庐山瀑布之景，李白一生好入名山游在庐山秀丽的山水之中，更显诗人标名之灵气。其想象丰富，奇思纵横，气势恢宏，感情奔放，似江河奔腾，又自然清新，似云卷风清，其诗歌的审美特征是自然美、率真美和无拘无束的自由美。这两首诗歌都具有这样的审美特征。
古今多数文学史家和舆论家们，他们把温庭筠的词嗤之以为梁陈余风，视为靡靡之音，不信他能有什么政治寄托。几乎等于把美人香草要从《离骚》中赶了出来。这对于温庭筠是有欠公正的。
诗的后半部是写景与直接抒情。刘琨《扶风歌》也有不少写景之句，描写了他赴并州刺史任时沿途所见的凄惨景象，反映了他沉重的心情。江淹这首拟作也吸取了刘琨诗的这一特点，插入了写景诗句。城濠、沙漠、白日、寒树，呈现出一片萧条荒凉的景象。战乱使诗人心情沉重，然而更使他愤懑的是，他的抗敌行动并没有得到晋朝内部的有力支援，统治者中的一些人甚至从自己的利益出发，不希望他成功，使他常常孤军奋战，屡屡受挫。拟作刻画了英雄受困时的情景：投袂即甩袖，这个动作反映了刘琨内心的强烈悲愤，“抚枕”是说他满怀忧虑以致夜不能寐。“功名惜未立，玄发已改素”，眼看头发由黑变白，而功名依然未建，这对怀有远大抱负的人来说是极痛苦的事。这两句也和《重赠卢谌》中“功名未及建，夕阳忽西流”如出一辙。最后以“时哉苟有会，治乱惟冥数”作结。也许能够遭逢天时，有所成就，但这毕竟没有多少希望，天下的治与乱，是被冥冥之中的命运所操纵着的。天下动乱激起报国的壮志，壮志难酬引起无限悲愤，无奈之余只能归之于命运，最后两句语似平静，实则隐含了更深的悲伤，悲剧色彩愈浓。
全诗三十一句，不分章，但有韵，是《周颂》中最长的一篇，也是几篇有韵诗中用韵较密的一篇。
诗中的《画》王维 古诗似乎代表着一种梦想，一种可见而不可得的梦想，但那种梦想只是在人的心灵处于一种安静的状态中我们才能够想起。但不可得已是事实，诗人唯有带着淡淡的幽思去寻觅世间最后的能够寄托情怀的东西。人已去，空留花，鸟未惊，人又来，没有永恒的美丽，而一切的美丽都将隐于虚幻。
“《冉冉孤生竹》佚名 古诗，结根泰山阿。”竹而曰“孤生”以喻其孑孑孤立而无依靠，“冉冉”是柔弱下垂的样子。这是女子的自喻。“泰山”即“太山”，大山之意。“阿”是山坳。山是大山，又在山阿之处，可以避风，这是以山比喻男方。《文选》李善注曰：“结根于山阿，喻妇人托身于君子也。”诚是。
末句构思很奇特，仍用幻笔，不说开窗看如雪白浪，而说奔腾翻滚的长江被“放”进窗来，把长江的气势写透写活，作者眼前似乎看到浪花要扑(yao pu)进窗来的奇观，深深地被长江的伟观所震撼。“放入”，自然是长江先前想要入窗而不得，诗人到此刻才将它放了进来。原来所谓“枕中云气”，所谓“床底松声”，都是长江有意而为。长江想要冲进房间，好让诗人欣赏自己的奇伟，便先以枕云相示，后以骇浪相呼，不停地邀请着诗人，召唤着诗人，诗人便再也无心睡眠，欣然开窗，与长江陶醉在了一起。明明是诗人向往长江景色，到了诗人笔下，却成了长江招引着诗人去欣赏，通篇用反客为(ke wei)主而不露痕迹，前后呼应之间又只觉一(jue yi)气呵成，笔法高超。这一写作及炼字方法，与杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪”相仿，但杜诗写的是静态，曾诗写的是动态，更具魄力，只有稍后的王安石绝句“两山排闼送青来”可与媲美。
“隔江风雨晴影空，五月深山护微雪。”故都临安与埋骨的会稽，隔了一条钱塘江。那里已经沦为元军之手，所以说风雨如晦，连一点晴的影子都没有。五月是《冬青花》林景熙 古诗盛开的时候，花小色白，故以“微雪”代之。这两句所描写的景色，有黑暗和光明之分，从而寄托了作者憎爱的感情。
此诗从扬之水起兴。悠悠的流水啊，漂不起成捆的薪柴。诗经中多次出现扬之水，也多次出现“束楚”“束薪”之类。《诗经》中的兴词有一定的暗示作用。凡“束楚”“束薪”，都暗示夫妻关系。如《王风·扬之水》三章分别以“扬之水，不流束薪”“不流束楚”“不流束蒲”来起兴，表现在外服役者对妻子的怀念；《唐风·绸缪》写新婚，三章分别以“绸缪束薪”“绸缪束刍”“绸缪束楚”起兴；《周南·汉广》写女子出嫁二章分别以“翘翘错薪，言刈其楚”“翘翘错薪，言刈其蒌”起兴。看来，“束楚”“束薪”所蕴含的意义是说，男女结为夫妻，等于将二人的命运捆在了一起。所以说，《《郑风·扬之水》佚名 古诗》只能是写夫妻关系的。
此曲首二句“子规啼，不如归”，既写景，又写时。意为：春天的杜鹃叫了，好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁，深深触动了她怀念远人的情怀。所以第三句写道：“道是春归人未归。”意为：你走的时候说是春天就回来，而今春已到，却不见你的踪影。由于盼人人不至，精神饱受折磨，于是引出“几日……絮飞”两句。“几日憔悴”是从外形上描绘其愁苦。“虚飘飘柳絮飞”，表面写的是景，实际是比喻少妇的心理状态。情侣在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知，不能不令人担心。因而心绪不定，正如虚飘飘的柳絮，无所适从。下句“一春鱼雁无消息”是说：她等了整整一个春天，九十个日夜啊，却一点消息也没等到，痛苦已极，百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情，而是宕开一笔，用“则见双燕斗衔泥”来反衬。燕是“双燕”，它们为筑爱巢在比赛着衔泥。此情此景，和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比，不禁使人又添几分苦涩。
两首诗都是李白之作，同是写庐山瀑布之景，李白一生好入名山游在庐山秀丽的山水之中，更显诗人标名之灵气。其想象丰富，奇思纵横，气势恢宏，感情奔放，似江河奔腾，又自然清新，似云卷风清，其诗歌的审美特征是自然美、率真美和无拘无束的自由美。这两首诗歌都具有这样的审美特征。
古今多数文学史家和舆论家们，他们把温庭筠的词嗤之以为梁陈余风，视为靡靡之音，不信他能有什么政治寄托。几乎等于把美人香草要从《离骚》中赶了出来。这对于温庭筠是有欠公正的。
诗的后半部是写景与直接抒情。刘琨《扶风歌》也有不少写景之句，描写了他赴并州刺史任时沿途所见的凄惨景象，反映了他沉重的心情。江淹这首拟作也吸取了刘琨诗的这一特点，插入了写景诗句。城濠、沙漠、白日、寒树，呈现出一片萧条荒凉的景象。战乱使诗人心情沉重，然而更使他愤懑的是，他的抗敌行动并没有得到晋朝内部的有力支援，统治者中的一些人甚至从自己的利益出发，不希望他成功，使他常常孤军奋战，屡屡受挫。拟作刻画了英雄受困时的情景：投袂即甩袖，这个动作反映了刘琨内心的强烈悲愤，“抚枕”是说他满怀忧虑以致夜不能寐。“功名惜未立，玄发已改素”，眼看头发由黑变白，而功名依然未建，这对怀有远大抱负的人来说是极痛苦的事。这两句也和《重赠卢谌》中“功名未及建，夕阳忽西流”如出一辙。最后以“时哉苟有会，治乱惟冥数”作结。也许能够遭逢天时，有所成就，但这毕竟没有多少希望，天下的治与乱，是被冥冥之中的命运所操纵着的。天下动乱激起报国的壮志，壮志难酬引起无限悲愤，无奈之余只能归之于命运，最后两句语似平静，实则隐含了更深的悲伤，悲剧色彩愈浓。
全诗三十一句，不分章，但有韵，是《周颂》中最长的一篇，也是几篇有韵诗中用韵较密的一篇。
诗中的《画》王维 古诗似乎代表着一种梦想，一种可见而不可得的梦想，但那种梦想只是在人的心灵处于一种安静的状态中我们才能够想起。但不可得已是事实，诗人唯有带着淡淡的幽思去寻觅世间最后的能够寄托情怀的东西。人已去，空留花，鸟未惊，人又来，没有永恒的美丽，而一切的美丽都将隐于虚幻。
“《冉冉孤生竹》佚名 古诗，结根泰山阿。”竹而曰“孤生”以喻其孑孑孤立而无依靠，“冉冉”是柔弱下垂的样子。这是女子的自喻。“泰山”即“太山”，大山之意。“阿”是山坳。山是大山，又在山阿之处，可以避风，这是以山比喻男方。《文选》李善注曰：“结根于山阿，喻妇人托身于君子也。”诚是。
末句构思很奇特，仍用幻笔，不说开窗看如雪白浪，而说奔腾翻滚的长江被“放”进窗来，把长江的气势写透写活，作者眼前似乎看到浪花要扑(yao pu)进窗来的奇观，深深地被长江的伟观所震撼。“放入”，自然是长江先前想要入窗而不得，诗人到此刻才将它放了进来。原来所谓“枕中云气”，所谓“床底松声”，都是长江有意而为。长江想要冲进房间，好让诗人欣赏自己的奇伟，便先以枕云相示，后以骇浪相呼，不停地邀请着诗人，召唤着诗人，诗人便再也无心睡眠，欣然开窗，与长江陶醉在了一起。明明是诗人向往长江景色，到了诗人笔下，却成了长江招引着诗人去欣赏，通篇用反客为(ke wei)主而不露痕迹，前后呼应之间又只觉一(jue yi)气呵成，笔法高超。这一写作及炼字方法，与杜甫《绝句》“窗含西岭千秋雪”相仿，但杜诗写的是静态，曾诗写的是动态，更具魄力，只有稍后的王安石绝句“两山排闼送青来”可与媲美。
创作背景
针对历史上不同的看法，邓庆红从主题和成诗时间进行考证，认为《《小雅·鹿鸣》佚名 古诗》的成诗时间当在西周中后期的宣王时代，故而应为强调“等级观念及宗族团结”的美诗。此诗是对君王“燕群臣嘉宾”之和乐盛况的描绘。
谢灵运( 先秦 )
收录诗词 (9952) 首
简 介
谢灵运 谢灵运（385年－433年），东晋陈郡阳夏（今河南太康）人，出生在会稽始宁（今浙江上虞），原为陈郡谢氏士族。东晋名将谢玄之孙，小名“客”，人称谢客。又以袭封康乐公，称谢康公、谢康乐。着名山水诗人，主要创作活动在刘宋时代，中国文学史上山水诗派的开创者。由谢灵运始，山水诗乃成中国文学史上的一大流派，最着名的是《山居赋》，也是见诸史册的第一位大旅行家。谢灵运还兼通史学，工于书法，翻译佛经，曾奉诏撰《晋书》。《隋书·经籍志》、《晋书》录有《谢灵运集》等14种。
别云间
"汉家分列宿，东土佐诸侯。结束还军府，光辉过御沟。
未成鸿鹄姿，遽顿骅骝趾。子渊将叔度，自古不得已。"
椒桂之馥兮。高阁高阁，珠缀结络。金铺烂若，
"好鸟依佳树，飞雨洒高城。况与二三子，列坐分两楹。
神明有喜女巫知。遥思桂浦人空去，远过衡阳雁不随。
"回天转地是将军，扶助春宫上五云。抚背恩虽同骨肉，
列嶂高烽举，当营太白低。平戎七尺剑，封检一丸泥。
胸前空带宜男草，嫁得萧郎爱远游。"
水调歌头·游览
松竹逾映蔚，芝兰自销亡。绝弦罢流水，闻笛同山阳。
岁华南去后，愁梦北来频。惆怅江边柳，依依又欲春。"
"外孙争乞巧，内子共题文。隐映花奁对，参差绮席分。
"艰难尝共理，海晏更相悲。况复登堂处，分明避暑时。
故人朱两轓，出自尚书郎。下车今几时，理行远芬芳。
转战疲兵少，孤城外救迟。边人逢圣代，不见偃戈时。
乡中尚其风，重为修茅茨。圣朝有良史，将此为女师。"
"莫问华簪发已斑，归心满目是青山。
最高楼·旧时心事
魏人宅蓬池，结网伫鳣鲂。水清鱼不来，岁暮空彷徨。"
荒林飞老鹤，败堰过游鱼。纵忆同年友，无人可寄书。"
"上苑晓沈沈，花枝乱缀阴。色浮双阙近，春入九门深。
差池树里鸟衔残。旋销迎暖沾墙少，斜舞遮春到地难。
可怜荒岁青山下，惟有松枝好寄君。"
故国白云远，闲居青草生。因垂数行泪，书报十年兄。"
"拟占名场第一科，龙门十上困风波。三年护塞从戎远，
不似凤凰池畔见，飘扬今隔上林园。"
御带花·青春何处风光好
百尺松梢几飞步，鹤栖板上礼虚皇。"
青山违旧隐，白发入新诗。岁岁迷津路，生涯渐可悲。"
婵娟二八正娇羞，日暮相逢南陌头。
"山川不记何年别，城郭应非昔所经。
粉翅嫩如水，绕砌乍依风。日高山露解，飞入菊花中。
谈笑论功耻据鞍。草檄清油推健笔，曳裾黄阁耸危冠。
剑履归长夜，笳箫咽暮云。还经誓师处，薤露不堪闻。"
"自别前峰隐，同为外累侵。几年亲酒会，此日有僧寻。
贺新郎·别友
"无事将心寄柳条，等闲书字满芭蕉。
"襄阳堤路长，草碧柳枝黄。谁家女儿临夜妆，
"若道春无赖，飞花合逐风。巧知人意里，解入酒杯中。
"宫殿半山上，人家高下居。古厅眠受魇，老吏语多虚。
静女看花佛寺中。书剑学多心欲懒，田园荒废望频空。
无人敢夺在先筹，天子门边送与球。
望幸宫嫔老，迎春海燕初。保厘才半仗，容卫尽空庐。
新年只可三十二，却笑潘郎白发生。"
过故人庄
不觉愁春去，何曾得日长。牡丹相次发，城里又须忙。"
陵霜之华兮，何不妄敷。"
"辞家远客怆秋风，千里寒云与断蓬。
"响深涧，思啼猿。闇入苹洲暖，轻随柳陌暄。
小垂一手当舞盘，斜惨双蛾看落日。斯须改变曲解新，
"汉恩天外洽，周颂日边称。文独司空羡，书兼太尉能。
宦游岂云惬，归梦无复数。愧非超旷姿，循此跼促步。
"水墨乍成岩下树，摧残半隐洞中云。
游终南山
婴孩无哭仪，礼经不可逾。亲戚相问时，抑悲空叹吁。
邂逅不得见君面。每常把酒，向东望良久。
"拜首直城阴，樽开意不任。梅仙归剧县，阮巷奏离琴。
草奏风生笔，筵开雪满琴。客从龙阙至，僧自虎溪寻。
"可怜云木丛，满禁碧濛濛。色润灵泉近，阴清辇路通。
寒山影里见人家。观风竞美新为政，计日还知旧触邪。
珥笔金华殿，三朝玉玺书。恩光荣侍从，文彩应符徐。
邮筒不解献茱萸。（《容斋随笔》）。 赵侯首带鹿耳巾，规模出自陶弘景。 （《鹿耳巾歌》。《海录碎事》）。
马上作
"萧子草书人不及，洞庭叶落秋风急。上林花开春露湿，
君怀逸气还东吴，吟狂日日游姑苏。兴来下笔到奇景，
拘限心杳杳，欢言望依依。滞兹文墨职，坐与琴觞违。
知君素有栖禅意，岁晏蓬门迟尔开。"
罢官多暇日，肄业有儒风。归去尘寰外，春山桂树丛。"
"萧条寒日晏，凄惨别魂惊。宝瑟无声怨，金囊故赠轻。
"如今相府用英髦，独往南州肯告劳，冰水近开渔浦出，
东门忧不入，西河遇亦深。古来失中道，偶向经中寻。
迷神引·贬玉溪对江山作
城郭悲歌旧，池塘丽句新。年年车马客，钟鼓乐他人。"
泪痕满面看竹枝。曲终寒竹风袅袅，西方落日东方晓。"
"路转第六峰，传是十里程。放石试浅深，eg壁蛇鸟惊。
"夺嫡心萌事可忧，四贤西笑暂安刘。
俱从四方事，共会九秋中。断蓬与落叶，相值各因风。
伯奇掇蜂贤父逐，曾参杀人慈母疑。酒沽千日人不醉，
永无人迹到，时有鸟行过。况是苍茫外，残阳照最多。"
雨水洗荒竹，溪沙填废渠。圣朝收外府，皆自九天除。"
渔家傲·反第二次大“围剿”
淮海春多雨，蒹葭夜有雷。遥知拜庆后，梅尉称仙才。"
"驱车振楫越山川，候晓通宵冒烟雨。
君王昨日移仙仗，玉辇将迎入汉中。"
烛物明尧日，垂衣辟禹门。惜时悲落景，赐帛慰馀魂。
支颐散华发，欹枕曝灵药。入鸟不乱行，观鱼还自乐。
芳室芝兰茂，春蹊桃李开。江湖馀派少，鸿雁远声哀。
乍悲鸣兮欲长。犹嘶涩兮多断。风萧萧兮转清，
"津亭风雪霁，斗酒留征棹。星传指湘江，瑶琴多楚调。