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马伶传

宋代 / 步非烟

续借桃花马,催迎杨柳姬。只愁张录事,罚我怪来迟。"
细草萦愁目,繁花逆旅怀。绮罗人走马,遗落凤凰钗。"
"六年衣破帝城尘,一日天池水脱鳞。未有片言惊后辈,
"久病倦衾枕,独行来访君。因逢归马客,共对出溪云。
一曲高歌红一匹,两头娘子谢夫人。"
长忆穷冬宿庐岳,瀑泉冰折共僧闻。"
不知无声泪,中感一颜厚。青霄上何阶,别剑空朗扣。
"位逾三品日,年过六旬时。不道官班下,其如筋力衰。
"共出丘门岁九霜,相逢凄怆对离觞。
吴娃捧酒横秋波,霜天月照空城垒。力拔山兮忽到此,
自知为政拙,众亦觉心公。亲事星河在,忧人骨肉同。
目睇烟霄阔,心惊羽翼高。椅梧连鹤禁,壀堄接龙韬。
"蝉稀虫唧唧,露重思悠悠。静者多便夜,豪家不见秋。


马伶传拼音解释:

xu jie tao hua ma .cui ying yang liu ji .zhi chou zhang lu shi .fa wo guai lai chi ..
xi cao ying chou mu .fan hua ni lv huai .qi luo ren zou ma .yi luo feng huang cha ..
.liu nian yi po di cheng chen .yi ri tian chi shui tuo lin .wei you pian yan jing hou bei .
.jiu bing juan qin zhen .du xing lai fang jun .yin feng gui ma ke .gong dui chu xi yun .
yi qu gao ge hong yi pi .liang tou niang zi xie fu ren ..
chang yi qiong dong su lu yue .pu quan bing zhe gong seng wen ..
bu zhi wu sheng lei .zhong gan yi yan hou .qing xiao shang he jie .bie jian kong lang kou .
.wei yu san pin ri .nian guo liu xun shi .bu dao guan ban xia .qi ru jin li shuai .
.gong chu qiu men sui jiu shuang .xiang feng qi chuang dui li shang .
wu wa peng jiu heng qiu bo .shuang tian yue zhao kong cheng lei .li ba shan xi hu dao ci .
zi zhi wei zheng zhuo .zhong yi jue xin gong .qin shi xing he zai .you ren gu rou tong .
mu di yan xiao kuo .xin jing yu yi gao .yi wu lian he jin .pi ni jie long tao .
.chan xi chong ji ji .lu zhong si you you .jing zhe duo bian ye .hao jia bu jian qiu .

译文及注释

译文
她(ta)说自己是高门府第的女子,飘零沦落到与草木相依。
像王子乔那样成仙的人(ren),恐怕难以再等到吧!
登上山中采蘼芜,下山偶遇前时夫。
  美女在渭桥(qiao)东采桑,春天正是事蚕作的时候。这时,突然有个乘坐五马之车的太守疾驰经过此地,他的马装饰华美,还饰有金络。不知是哪家公子,前来调笑采桑女。采桑的人本是秦罗敷,她的美貌在整个都城里都是有名的。嫩绿的桑条映着她那洁白的纤纤细手,她正在都城的一(yi)角采桑。像使君那样的高官都调戏不动她,何况是秋胡那样的人呢。寒蝉喜爱碧草,鸣凤栖息在青翠的梧桐树上。她自己心中已经有中意之人,只怪旁人愚钝,不知道她已托心于人。只让他们从白天空等到日暮,停下车来空自踟蹰。
叽叽啾啾分明是烟霞中羽光翻浪,影影绰绰兀立在乔木上百凤朝凰。
谁能携酒召我(wo)前往畅饮,唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵?来到黄师塔前江水的东岸,又困又懒沐浴着和煦春风。
  突然听到梅福前来造访(寒舍),(我)笑着穿上荷衣走出草堂,村里的小孩很少见过官员的车马(那浩荡的气势),都慌忙跑到芦苇荡的深处躲藏。
只为报答君王恩遇,手携宝剑,视死如归。
  红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。郎笑碗中的藕丝太长了。闺人一边吃长丝藕,一边又嘲笑她的情郎。[
她说过要来的,其实是句空话,一去便杳无影踪。我在楼上等着,直到残月西斜,传来五更的晓钟。
  江山如此媚娇,引得无数英雄竞相倾倒。只可惜秦始皇、汉武帝,略差文学才华;唐太宗、宋太祖,稍逊文治功劳。称雄一世的人物成吉思汗,只知道拉弓射大雕。这些人物全都过去了,数一数能建功立业的英雄人物,还要看今天的人们。
园中的葵菜都郁郁葱葱,晶莹的朝露阳光下飞升。
已是降霜时分,邗沟里,水还是清澈的,天上万颗星星,映在水里,和船是那么近。
看那遥远的牵牛星,明亮的织女星。
月亮有着什么德行,竟然能够死而再重生?
为何壮年奋厉勇武,能使他的威名远布(bu)?
“不要让眼泪哭干,收住你们纵横的泪水。

注释
片:片刻,片字是“时”字的修饰语。
(1)“钓鱼人”句:柳宗元《江雪》:“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。”张志和《渔父》:“青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。”本句综合上述二句诗意而成。
29.其:代词,代指工之侨
旅:旅生,植物未经播种而野生。
⑶《古诗十九首·西北有高楼》:“清商随风发。”
重阳:农历九月九日为重阳节。《周易》以“九”为阳数,日月皆值阳数,并且相重,故名。这是个古老的节日。南梁庾肩吾《九日侍宴乐游苑应令诗》:“朔气绕相风,献寿重阳节。”
八声甘州:词牌名。唐教坊大曲有《甘州》,杂曲有《甘州子》,是唐边塞曲,因以边塞地甘州为名。《八声甘州》是从大曲《甘州》截取一段改制的。因全词前后片共八韵,故名八声。慢词,与《甘州遍》之曲破,《甘州子》之令词不同。《词语》以柳永词为正体。九十七字,前片四十六字,后片五十一宇,前后片各九句四平韵。亦有在起句增一韵的。前片起句、第三句,后片第二句、第四句,多用领句字。另有九十五字、九十六字、九十八字体,是变格。又名:《甘州》、《潇潇雨》、《宴瑶池》。

赏析

  刘邦不无忧虑地死去,活着的戚夫人和她的儿子刘如意却遭受了极其残酷的迫害,双双被狠毒的吕雉害死。得宠的戚夫人一门全让吕雉给收拾了,如意被毒死,戚夫人被砍了手脚,挖眼熏耳,扔到茅房里.看到戚夫人被吕雉变成“人彘”的惨相,连吕雉的亲生儿子刘盈都愤怒地大骂:“此非人所为!”
  诗一开始,作者就用“骨肉”二字直接说出诗中“我”与“远人”之间的特殊关系,然后再以“枝叶”作比喻,进一步暗示和强调这种关系的亲密。按理次句应顺着这层意思往下写,可是诗人却把笔触转向了与“骨肉”不同的另一种关系,这就是人世间亲朋好友间的交往。“四海皆兄弟,谁为行路人”二句继续由此生发,写天下朋友之交都能亲如兄弟,不忍相别。这里诗人巧妙地借知己挚友托出“兄弟”二字与前“骨肉”二字相应,同时又借朋友相别预为后文骨肉之离作陪衬(chen)。“况我连枝树,与子同一身”二句紧接进层递进,不仅回映首句,离而复即,而且退而后进,领起下文,其用笔直中有曲,折转顿挫。前人曾谓“况我连枝树’承上四海兄弟,言此密友亲交,尚为兄弟,况真兄弟乎?”(方东树《昭昧詹言》)诗人用意在写兄弟之亲,而先借密友为喻,从而使兄弟之亲更为突出。“昔为”以下四句想象与兄弟相处时和离别后二种截然相反的情况,前者“常相近”,一如“鸳与鸯”,何其相得;后者别如“参与辰”、“胡与秦”,几多哀愁!在此相处时的亲密无间、形影不离与离别后的相距千里、后会无期,形成了强烈而鲜明的对比。这四句一前一后两两相对,看似重复拙钝,却也反映出诗人处于人生变故中那种不堪回首、无法预期的复杂心态。
  这是一首边塞诗,盛唐时代,是边塞诗空前繁荣的时代,出现了以高适、岑参为代表的边塞诗派,他们的创作为百花齐放的盛唐诗坛,增添了一支奇葩。
  雪窦山观亭。作者移步换景。上到第二座山峰,这里景亭棋布,各揽一胜。因此作者没有把“亭”作为描写对象,而把镜头转向了它们周围的景物。隐秀亭处是万杉藏秀;漱玉亭下是甘甜清泉;锦镜边海棠围池,花影映水,灿烂如锦秀;寒华亭内题留荟萃,文采精华;大亭上有宋理宗的“应梦名山”御笔……一路观光,美不胜收。
  这首诗先写过去是有深刻用意的。按作诗的时间来推算,骥子“学语时”当为公元755年,战乱还没有发生,可是谁也没有料想到就在这年的十一月安禄山发动安史之乱,战争波及广大地区,使千万个家庭流离失所。诗人先写骥子在先前的颖悟的表现,再写他在战争中的遭遇,就更能引起读者的同情。此外,从“怜渠小”“仰母慈”诸语中还能看出诗人因未能尽到自己的责任而(ren er)深感内疚的心情。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  整首诗扣题叙事,因事抒怀,叙事抒怀,紧密关联。叙事之中有援箭引弓、仰天射鸿、肥衣冲风、饮酒高歌的形象描写,有箭飞弦响、大雁哀鸣、北风呼啸、诗人高歌繁多声响的奏鸣渲染。抒怀之时有感叹不遇、不甘沉沦的内心表白,有寒风变春柳、枯柳笼轻烟的艺术遐思。叙事之中的形象描写、声响渲染已见豪放、洒脱之态,抒怀之时的内心表白、艺术遐思犹溢自信、憧憬之情。这样,全诗脉络清晰,音节浏亮,基调昂扬,充满了激情。
  这是一首怨妇诗。李太白乃浪漫主义豪放派诗人。很多作品均狂放不羁,如“飞流直下三千尺”、“黄河之水天上来”等等。细腻的描写风花雪月、儿女情长的作品不是太多。
  这首诗的特点是用对比写法,第一句写天上的景物,第二句写人间的情状,有景物,又有欢笑,构成天上与人间相对照。二联专写人间,不提《七夕》罗隐(luo yin) 古诗,在“锦绣篇”里暗指咏《七夕》罗隐 古诗。三联又是对照写法,“香帐簇成”指天上,“金针穿罢”指人间。“铜壶漏报”二句指天上。此外,第一联写人间“欢笑”,与第四联写天上惆怅相对。一乐一悲,构成映衬。再像写谢女的空出箧子来装檀郎的锦绣篇,写人间男女在《七夕》罗隐 古诗的欢乐,又与牛郎(niu lang)织女的临别惆怅构成映衬。在这样的映衬里,就是衬出天上不如人间了。再就写天上或人间的词句来看,首句、五句、七句、八句写天上,二句、三句、四句、六句写人间,即四句写天上,四句写人间。但这首诗题为《《七夕》罗隐 古诗》,应以写牛郎织女相会为主,因此使人感到作者还是看重人间,所以这样安排。作者写人间的欢乐胜过天上,在当时有这样的想法,是非常难得的。
  李白的七言古诗和歌行,一般都写得雄奇奔放,恣肆淋漓,这首《《乌栖曲》李白 古诗》却偏于收敛含蓄,深婉隐微,成为他七古中的别调。前人或以为它是借吴宫荒淫来托讽唐玄宗的沉湎声色,迷恋杨妃,这是可能的。玄宗早期励精图治,后期荒淫废政,和夫差先发愤图强,振吴败越,后沉湎声色,反致覆亡有相似之处。据唐孟棨《本事诗》记载,李白初至长安,贺知章见其《《乌栖曲》李白 古诗》,叹赏苦吟,说:“此诗可以泣鬼神矣。”看来贺知章的“泣鬼神”之评,也不单纯是从艺术角度着眼的。
  第二部分(中三章),回顾与揭露当今执政者的无数罪行。诗的第一部分节奏强烈,写出了诗人所见到的上天震怒的状况,在震惊与恐惧中又缠绕着诗人无限的忧伤。他不明白当今执政者为何不行善政制止天灾,这就很自然地过渡到诗的第二部分。这一部分开列了皇父诸党的清单,把他们钉在历史的耻辱柱上。这些人从里到外把持朝政,欺上瞒下。皇父卿士,不想怎样把国家治理好,而是强抓丁役,搜括民财,扰民害民,并且还把这种行为说成是合乎礼法的。他把聪明才智全用在维护自己和家族利益上;他看到国家岌岌可危,毫无悔罪之心,也没有一点责任感,自己远远迁于向邑,而且带去了许多贵族富豪,甚至不给周王留下一个有用的老臣。用这样的人当权,国家没有不亡之理。然而,是谁重用了这些人呢?诗人用“艳妻煽方处”一句含蓄地指出了居于幕后的周幽王。
  其中“古人多有微词,非自我今作俑也”一句明白地说明诔文是有所寄托的。所谓“微词”,即通过对小说中虚构的人物情节的褒贬来讥评当时的现实,特别是当时的黑暗政治。所引为先例的“楚人”作品,在不同程度上都是讽喻政治的。而其中被诔文在文字上借用得最多的是屈原的《离骚》,这并非偶然。《离骚》的美人香草实际上根本与男女之情无关,完全是屈原用以表达政治理想的代词。
  第一首写一位宫中歌妓的愁情。这位歌妓,身居皇宫,歌舞帝前,生活奢侈。但她并非嫔妃,不能受到皇帝的亲幸,歌舞一散,各自回家。因而处境尴尬,心理失衡。“愁”为全诗之眼。首二句言居室华贵,且在皇宫。三四句言服饰奇特,山花插鬓,石竹绣衣。五六句言其身份,出入宫闱常随天子车驾。末二点明诗旨,表现出歌妓欢愉后的内心孤寂。这首五言律诗四联全都对偶。
  次句“万里念将归”,似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句,而《九辩》的“送将归”,至少有两种不同的解释:一为送别将归之人;一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”,如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安文集》中另外一些客中送别的诗看,可以采前一解释;如果从此诗后半首的内容看,也可以取后一解释。但联系此句中的“念”字,则以解释为思归之念较好,也就是说,这句的“将归”和上句的“已滞”一样,都指望远怀乡之人,即诗人自己。但另有一说,把上句的“已滞”看作在异乡的客子之“悲”,把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”,似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。
  这首诗就像一篇短小精悍的游记,从孤山、贾亭开始,到湖东、白堤止,一路上,在湖青山绿那美如天堂的景色中,诗人饱览了莺歌燕舞,陶醉在鸟语花香,最后,才意犹未尽地沿着白沙堤,在杨柳的绿阴底下,一步三回头,恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌,心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。

创作背景

  苏轼的这一首是次韵之作。依照别人词的原韵,作词答和,连次序也相同的叫“次韵”或“步韵”。苏轼在一封给章质夫的信中说:“《柳花》词妙绝,使来者何以措词。本不敢继作,又思公正柳花飞时出巡按,坐想四子,闭门愁断,故写其意,次韵一首寄云,亦告以不示人也。”有人认为这首词作于哲宗元祐二年(1087年),时苏轼与章楶同在京城,交往频繁。但信中提到章质夫“正柳花飞时”出任巡按,则与元丰四年(1081年)四月章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征相吻合。故定为元丰四年更为妥当。

  

步非烟( 宋代 )

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简 介

步非烟 步非烟,也作步飞烟,是唐传奇《非烟传》中的女主角,是唐懿宗时期临淮武公业的爱妾,曰非烟,姓步氏,容止纤丽,若不胜绔罗。善秦声,好文笔,尤工击瓯,其韵与丝竹合。

好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作 / 德隐

眉睫无他人,与君闲解题。陶然叩寂寞,再请吟清诗。
"处世唯据衲,禅门几岁寒。法空无所染,性悟不多看。
"圣代无邪触,空林獬豸归。谁知陇山鸟,长绕玉楼飞。
"白雪吟诗铃阁开,故情新兴两裴回。昔经勤苦照书卷,
"身倚西门笑向东,牡丹初折一枝红。
羽翼凋零飞不得,丹霄无路接差池。"
无那子规知向蜀,一声声似怨春风。"
"偶因携酒寻村客,聊复回车访薜萝。且值雪寒相慰问,


新嫁娘词三首 / 陈琰

而嗟大事返,当起千里悔。谁为西楚王,坐见东城溃。"
"花边春水水边楼,一坐经今四十秋。望月桥倾三遍换,
"忆共蒲团话夜钟,别来落叶閟行踪。
水石生异状,杉松无病枝。我来方谢雨,延滞失归期。"
积雪销微照,初萌动早芒。更升台上望,云物已昭彰。"
今夕深溪又相映,特公何处共团圆。"
路转金神并,川开铁马横。拥旄差白羽,分辔引红缨。
"卜筑藏修地自偏,尊前诗酒集群贤。半岩松暝时藏鹤,


停云 / 刘敦元

贼臂既已断,贼喉既已扼。乐祸但鲸鲵,同恶为肘腋。
尘埃生暖色,药草长新苗。看却烟光散,狂风处处飘。
永秘黄庭诀,高悬漉酒巾。可怜白犬子,闲吠远行人。"
"自知年几偏应少,先把屠苏不让春。
"蜀道易,易于履平地。(《蜀道易》)
"天台南洞一灵仙,骨耸冰棱貌莹然。曾对浦云长昧齿,
深藏数片将归去,红缕金针绣取看。"
渐近蛮城谁敢哭,一时收泪羡猿啼。"


秋日三首 / 陈黉

蚊眉自可托,蜗角岂劳争。欲效丝毫力,谁知蝼蚁诚。
"种竹爱庭际,亦以资玩赏。穷秋雨萧条,但见墙垣长。
婢仆遣他尝药草,儿孙与我拂衣巾。回看左右能无愧,
好归芸阁狎鹓鸾。落星石上苍苔古,画鹤厅前白露寒。
"空庭日照花如锦,红妆美人当昼寝。
西南东北竞无际,直疑侵断青天涯。屈原回日牵愁吟,
雪销酒尽梁王起,便是邹枚分散时。"
帝路何由见,心期不可忘。旧游千里外,往事十年强。


九月十日即事 / 蔡说

雨露偏金穴,干坤入醉乡。玩兵师汉武,回手倒干将。
孔不自圣,麟不自祥。吁嗟麟兮,天何所亡。"
月和伊水入池台。林园亦要闻闲置,筋力应须及健回。
近闻教得玄鹤舞,试凭驱出青芝田。"
百战无功身老去,羡他年少渡黄河。"
苍鹰春不下,战马夜空鸣。碣石应无业,皇州独有名。
"修短皆由命,暗怀师出尘。岂知修道者,难免不亡身。
万里乱愁生夜床。终欲返耕甘性拙,久惭他事与身忙。


望雪 / 陈景中

"千回掌上横,珍重远方情。客问何人与,闽僧寄一茎。
远寺寻龙藏,名香发雁池。间能将远语,况及上阳时。"
"古庙无人入,苍皮涩老桐。蚁行蝉壳上,蛇窜雀巢中。
平生志舒豁,难可似兹夕。四肢得自便,虽劳不为役。
"二十逐嫖姚,分兵远戍辽。雪迷经塞夜,冰壮渡河朝。
乌府偶为吏,沧江长在心。忆君难就寝,烛灭复星沉。"
"布石满山庭,磷磷洁还清。幽人常履此,月下屐齿鸣。
"茂苑绮罗佳丽地,女湖桃李艳阳时。


醉花阴·黄花谩说年年好 / 马元演

被酒长酣思,无愁可上颜。何言归去事,着处是青山。"
暖熏花口噤初开。欲披云雾联襟去,先喜琼琚入袖来。
"乘春方启闭,羞献有常程。洁朗寒光彻,辉华素彩明。
伊洛镜清回首处,是非纷杂任尘埃。"
风流才器亦悲秋。光阴不觉朝昏过,岐路无穷早晚休。
"王府登朝后,巴乡典郡新。江分入峡路,山见采鞭人。
"清净此道宫,层台复倚空。偶时三伏外,列席九霄中。
且谓飞霞游赏地,池塘烟柳亦依依。"


寒食上冢 / 李超琼

近南溪水更清浅,闻道游人未忍还。"
诗情锦浪浴仙洲。丁香风里飞笺草,邛竹烟中动酒钩。
四时如车马,转此今与昔。往叹在空中,存事委幽迹。
浩荡八溟阔,志泰心超然。形骸既无束,得丧亦都捐。
近贫日益廉,近富日益贪。以此当自警,慎勿信邪谗。"
吏民莫见参军面,水宿风餐鬓发焦。"
"君于觉路深留意,我亦禅门薄致功。未悟病时须去病,
扇风调病叶,沟水隔残云。别有微凉处,从容不似君。"


书舂陵门扉 / 李光宸

"长沙事可悲,普掾罪谁知。千载人空尽,一家冤不移。
"问人知寺路,松竹暗春山。潭黑龙应在,巢空鹤未还。
他时相逐四方去,莫虑尘沙路不开。
积素因风壮,虚空向日明。遥涵窗户冷,近映冕旒清。
"委檐方滴滴,沾红复洒绿。醉听乍朦胧,愁闻多断续。
帐幕遥临水,牛羊自下山。征人正垂泪,烽火起云间。"
他日若来华表上,更添多少令威愁。"
姻亲骨肉舍,烟火遥相望。太守政如水,长官贪似狼。


饮酒·十三 / 崔公辅

"雪似鹅毛飞散乱,人披鹤氅立裴回。
二婢扶盥栉,双童舁簟床。庭东有茂树,其下多阴凉。
"四面山形断,楼台此迥临。两峰高崒屼,一水下淫渗。
秋风吹叶古廊下,一半绳床灯影深。"
药草枝叶动,似向山中生。"
潮回画槛水声微,闲吟山际邀僧上,暮入林中看鹤归。
"无限少年非我伴,可怜清夜与谁同。欢娱牢落中心少,
头风初定后,眼暗欲明时。浅把三分酒,闲题数句诗。