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清明二绝·其二

两汉 / 刘韵

憔悴众夫笑,经过郡守怜。夕阳悲病鹤,霜气动饥鹯.
注目看无见,留心记未精。云霄如可托,借鹤向层城。"
野蚕食叶还成茧。黄雀衔草入燕窠,啧啧啾啾白日晚。
"红旗照海压南荒,征入中台作侍郎。
知有归日眉方开。今君纵署天涯吏,投檄北去何难哉。
粉态袷罗寒,雁羽铺烟湿。谁能看石帆,乘船镜中入。
幽芳被兰径,安得寄天杪。万里潇湘魂,夜夜南枝鸟。"
粪壤污秽岂有臧。诚不如两忘,但以一概量。
编蒲曾苦思,垂竹愧无名。今日承芳讯,谁言赠衮荣。"
"无事寻花至仙境,等闲栽树比封君。
"借车载家具,家具少于车。借者莫弹指,贫穷何足嗟。
"九重门锁禁城秋,月过南宫渐映楼。紫陌夜深槐露滴,
"推车阃外主恩新,今日梁川草遍春。


清明二绝·其二拼音解释:

qiao cui zhong fu xiao .jing guo jun shou lian .xi yang bei bing he .shuang qi dong ji zhan .
zhu mu kan wu jian .liu xin ji wei jing .yun xiao ru ke tuo .jie he xiang ceng cheng ..
ye can shi ye huan cheng jian .huang que xian cao ru yan ke .ze ze jiu jiu bai ri wan .
.hong qi zhao hai ya nan huang .zheng ru zhong tai zuo shi lang .
zhi you gui ri mei fang kai .jin jun zong shu tian ya li .tou xi bei qu he nan zai .
fen tai jia luo han .yan yu pu yan shi .shui neng kan shi fan .cheng chuan jing zhong ru .
you fang bei lan jing .an de ji tian miao .wan li xiao xiang hun .ye ye nan zhi niao ..
fen rang wu hui qi you zang .cheng bu ru liang wang .dan yi yi gai liang .
bian pu zeng ku si .chui zhu kui wu ming .jin ri cheng fang xun .shui yan zeng gun rong ..
.wu shi xun hua zhi xian jing .deng xian zai shu bi feng jun .
.jie che zai jia ju .jia ju shao yu che .jie zhe mo dan zhi .pin qiong he zu jie .
.jiu zhong men suo jin cheng qiu .yue guo nan gong jian ying lou .zi mo ye shen huai lu di .
.tui che kun wai zhu en xin .jin ri liang chuan cao bian chun .

译文及注释

译文
巫峡猿猴悲啼令人伤心流泪,衡阳的归雁会为我捎来回书。
  轮月西斜,横挂中天,星斗稀疏,烁烁闪闪。大地通明,四周悄然,秋夜漫漫,心忧难眠。独居斗室,凄清落寞,长夜难明,忧思无限。更漏声声,清冷缓慢,滴声每下,心愈茫然。遥望星空,心潮澎湃,辗转反侧,未曾合眼。枯黄秋叶,霜雪摧残,迎风而下,满(man)目萧(xiao)然。幽暗角落,秋虫啾啾,或长或短,持续不断,声声入耳,凄切哀怨。触景生情,悲秋伤感。岁月蹉跎,借酒浇愁,酩酊之后,醉而不醒,消除块垒,乐而忘忧。心有芥蒂,为国隐(yin)忧,薄酒一杯,易醉难求。少年之时(shi),胸怀大志,精忠为国,心怀黎民。时局动荡,国势衰微,乏天无术,痛心悲愤。忧心如夜,点点加深。漫漫秋夜,难以入眠,借酒消愁也消不掉心中块垒。愁些什么呢,天下大事,儿女情长,都在胸中。
水面上薄烟散去,远远望见岸(an)边许多户人家,在这美丽的春天,却没有人陪伴我,只有我一人在河堤上独自纵马游览,马蹄踏着路上的泥里有一半裹着花瓣。
远看高山色彩明亮,走近一听水却没有声音。
  己(ji)巳年三月写此文。
和你整天悠闲地来到水边,无穷无尽的乡思和归意如滔滔江水贪看柳絮飞花而忘记了满腹的愁绪。
鹊桥或许还未搭就,牵牛织女或许还是在离别之中未能相聚吧,猜想此时乌鹊已将星桥搭起,可牛郎、织女莫不是仍未相聚,再看天气阴晴不定,忽风忽雨,该不是牛郎、织女的相会又受到阻碍了吧!
向前登上一道道寒山,屡屡发现战士喂马饮水的泉源水洼。
曾经的秦淮两岸画船窗寮,窗户上,破纸迎风瑟瑟作响,朽门外,潮水拍打空城阵阵传来,这风声,潮声反衬了人声寂寂,一片萧条冷落。过去,这里游人如织,佳丽云集,舞榭歌台,笙箫彻夜。河中,彩楫画肪闹端阳,岸上,酒旗耸立庆重九。而现在,歌女逃散,丝竹不闻,秦淮河无有当年的遗风余韵了。即使适逢节日,也是“端阳不闹”,“重九无聊”。
  因为人的寿命短促,虽然临觞作乐,也只能悲歌慷慨,难以忘怀忧愁。人生在人世间,就好像早晨的露珠一样,转瞬就会逝去。时间不会重新再来,花也不可能再次开放。苹只在春天绽放光彩,兰只在秋天发出芬芳。剩下的日子苦短难耐,过去的日子让人感到苦闷惆怅。人应当及时享乐,因与友人相会而快乐,以分别而感到悲伤。哪里会没有这样的人生感触,只是因为见到我的朋友而忘却忧愁了。我的酒肴十分美好,就让自己尽情地品尝享受吧!去吟咏短歌,及时取乐,而不至于荒废岁月。

注释
雌黄:即鸡冠石,黄赤色,可作颜料。古人写字用黄纸,写错了用雌黄涂掉再写。后用信口雌黄喻随口乱说。
南北驱驰:戚继光曾在东南沿海一带抗击倭宼的侵扰,又曾镇守北方边关。
⑵轺(yáo):只用一马驾辕的轻便马车。
⑪天竺:寺名,在杭州灵隐山南。这里指雄伟的佛寺。
⑴岭:指大庾岭,五岭之一,在今江西大余县和广东南雄县交界处,因岭上多梅花,也称梅岭。辞国:离开京城。国:国都,指长安。
30. 寓:寄托。
⑵野望:指作者于上元二年(761)写的一首七言律诗。

赏析

  玄宗妄想长生,而实际却也和过去所有妄想长生的帝王一样,埋葬于陵墓中了。所以这首诗是对求长生者、更主要的是对玄宗的讽刺,相比于第一首,这首诗所述平实自然,而讽刺却尖锐锋利,直截了当。
  “昔去真无奈,今还岂自知”(《陆发荆南始至商洛》)。“去真无奈”、“还岂自知”,正象是“不自持”的注脚。它把读者的思绪引向“漂荡复参差”的悲剧身世后面的社会原因,从而深化了诗的意境。
  “雁声远过潇湘去”,这一句转而从听觉角度写景,和上句“碧天”紧相承接。夜月朦胧,飞过碧天的大雁是不容(bu rong)易看到的,只是在听到雁声时才知道有雁飞过。在寂静的深夜,雁叫更增加了清冷孤寂的情调。“雁声远过”,写出了雁声自远而近,又由近而远,渐渐消失在长空之中的过程,也从侧面暗示出女主人公凝神屏息、倾听雁声南去而若有所思的情状。古有湘灵鼓瑟和雁飞不过衡阳的传说,所以这里有雁去潇湘的联想,但同时恐怕和女主人公心之所系有关。雁足传书。听到雁声南去,女主人公的思绪也被牵引到南方。大约正暗示女子所思念的人(de ren)在遥远的潇湘那边。
  “方宅十余亩,草屋八九间”,是简笔的勾勒,以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽,却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后,桃花李花竞艳于堂前,素淡与绚丽交掩成趣。
  首联:“韩公本意筑三城,拟绝天骄拔汉旌。”
  “既悟到上天,百事应可详。”这两句是由写景到叙事的过渡。从中既透露出诗人内心郁积已久的对人间百事不解的迷惘;也可以看出:此时此刻,他对从天上求得答案满怀(man huai)着希望。
  《诗经》中有许多人物的赞歌,称赞的对象也很广泛。其中重要一类被称颂的对象,是各地的良臣名将。《《淇奥》佚名 古诗》就是一曲形象的赞歌,而时间、地点、人物的指涉性不强,因此可以说,诗中形象并非实指,而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫,具有泛指意蕴。全诗分三章,反覆吟咏。但在内容上,并不按诗章分派,而是融汇赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小,不能长篇铺叙,无法按称颂对象的各个方面一一分述,只能混涵概括,点到为止。同时,三章内容基本一致,就起了反复歌颂的作用,使听者印象更加深刻。
  《淮海集》中另有一篇《游龙井记》,也是元丰二年所作。文中着重叙述有关龙井的文献记载和传说,解释风篁岭为什么多泉水,对所谓在龙井求雨有灵也发表了看法。比较起来,《《龙井题名记》秦观 古诗》以入山访友为线索,具体地记述了出郭、渡湖、穿林、登山的行踪,描写了月下西湖山林的景物,“游”的味道显然浓一些。虽然这是一篇游记散文,但对景物的细致观察与描绘,以及善于创造清幽的气氛,同样也体现了词人秦观的气质和艺术特色。
  1.这首诗给歌描绘了怎样的画面?
  此诗可分为四段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段,诗人化用汉代童谣。“直如弦,死道边;曲如钩,反封侯”来讽刺是非错位、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪、苏秦的例子来说明“直如弦,死道边”、“曲如钩,反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌,权诈之术,取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相,而苏秦却能佩六国相印,成了纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领,成了显赫一时的权贵。如果他抱诚守直,老老实实在家种地的话,说不定他们早就饿死在道边了。李白的这些诗句,借古讽今,旨在揭露当时国君昏聩,才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复无常的小人,一个个受宠得势,而象自己守直不阿的人,却只能作阶下囚了。
  全诗只有二十个字,但传神写照,将冶炼工匠的生活与形象刻划得维妙维肖,动人心弦,诗人对冶炼工人的敬爱与颂扬之情也得到自然的流露。
  这首小诗不只是即兴咏景,而且进而咏物言志,是诗人内在精神世界的表露,志趣的寄托,因而能给读者启迪和鼓舞。
  此诗语言朴实生动,其艺术手法对后代诗歌具有相当的影响,比如以“兴”发端(麦秀渐渐,禾黍油油),重章叠字的运用等,在后世民歌中得到了发展,其假借男女私情而抒发政治怀抱,到战国时屈原的诗歌里得到了充分的发扬光大。诗中叠字“渐渐”“油油”的运用,语气词“兮”的安置,形成一种音律美,达到声情相生的完(de wan)美境地,显出与《诗经》一脉相承的艺术特征。尤其是末两句“彼狡童兮,不与我好兮”,声口、措辞乃至句式都与《国风·郑风·狡童》“彼狡童兮,不与我言兮。维子之故,使我不能餐兮。彼狡童兮,不与我食兮。维子之故,使我不能息兮”极其相似。可见先秦诗歌在诗的意境和形式上有一种内在的渊源关系。
  《风》李峤 古诗也有自己的思想和感情,当它欢欣的时候,往往伴着细雨洋洋洒洒飘落,春天来临的时候,《风》李峤 古诗过千山秀、二月春《风》李峤 古诗似剪刀,春《风》李峤 古诗拂拂,像“飞天”的裙裾在梳理着,春《风》李峤 古诗吹醒冬眠的柳绦,春《风》李峤 古诗送来翩飞的燕子,春《风》李峤 古诗吹绿了千沟万壑,春《风》李峤 古诗摇醒了小草的青春,也在人们心中播下了盎然的春意。
  穆王八骏:赤骥、飞黄、白义、骅骝、騄耳、騧騟、渠黄、盗骊 。
  其四
  对真珠的筝声何以如此哀怨的问题,第七句作了解答:“花袍白马不归来。”原来是她心上的人儿迟迟未归,故将满怀愁绪寄托在怨声之中。“花袍白马”,寥寥四字,活画出一个纨绔子弟的形象。第八句“浓蛾迭柳香唇醉”,言其蛾眉紧锁,有如(you ru)柳叶之迭而不舒;香唇紧闭,有如醉酒之缄默不语。这句刻画了真珠若有所思的忧郁神态。
  全诗写时、写景、写琴、写情,有条不紊,收放自然,“圆如贯珠”(《国雅品》卷二)。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合,虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言:“只第二句点出‘琴’字,其余满篇霜月风星,乌飞树响,铜炉华烛,清淮云山,无端点缀,无一字及琴,却无非琴声,移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理,生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
  颔联写自然景色,同样是诗人静观所得:“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏,百鸟飞鸣,诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭,联系着它们各自的背景加以描绘:雪白的白鹭,金黄的黄鹂,在视觉上自有色彩浓淡的差异;白鹭飞行,黄鹂鸣啭,一则取动态,一则取声音;漠漠,形容水田广布,视野苍茫;阴阴,描状夏木茂密,境界幽深。两种景象互相映衬,互相配合,把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”,这便是很好的例证。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服(chang fu)务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。

创作背景

  文章前半部分叙述战争经过及宋襄公惨败的结局,后半部分写子鱼驳斥宋襄公的迂腐论调:总的先说“君未知战”,后分驳“不以阻隘”、“不鼓不成列”,再驳“不禽二毛”、“不重伤”,最后指出正确的做法。寥寥数语,正面反面的议论都说得十分透辟。

  

刘韵( 两汉 )

收录诗词 (5512)
简 介

刘韵 刘韵,字绣琴,一字赠梅,南丰人。奉化知县国观女,鄞县黄家鼎室。有《红雨楼诗钞》。

青门引·春思 / 李南阳

御笺银沫冷,长簟凤窠斜。种柳营中暗,题书赐馆娃。"
"淮安古地拥州师,画角金饶旦夕吹。浅草遥迎鹔鹴马,
怀人敬遗像,阅世指东流。自负霸王略,安知恩泽侯。
人生穷达感知己,明日投君申片言。"
干禄无便佞,宜知黜此身。员郎犹小小,国学大频频。
抚俗观旧迹,行春布新书。兴亡意何在,绵叹空踌蹰。"
脚踏小船头,独速舞短蓑。笑伊渔阳操,空恃文章多。
"霜落寒空月上楼,月中歌吹满扬州。


登金陵雨花台望大江 / 沈遘

古镜铭文浅,神方谜语多。居贫闲自乐,豪客莫相过。
都邑未可勐政理。先生固是余所畏,度量不敢窥涯涘。
园中有草堂,池引泾水泉。开户西北望,远见嵯峨山。
蛙声篱落下,草色户庭间。好是经过处,唯愁暮独还。"
鸾皇苟不存,尔固不在占。其馀蠢动俦,俱死谁恩嫌。
老来经节腊,乐事甚悠悠。不及儿童日,都卢不解愁。"
松竹栽多亦称贫。药酒欲开期好客,朝衣暂脱见闲身。
"天色低澹澹,池光漫油油。轻舟闲缴绕,不远池上楼。


满江红·斗帐高眠 / 权龙襄

白日舍我没,征途忽然穷。"
杯净传鹦鹉,裘鲜照鹔鹴.吟诗白羽扇,校猎绿沈枪。
"洛阳秋日正凄凄,君去西秦更向西。旧学三冬今转富,
"诗人多清峭,饿死抱空山。白云既无主,飞出意等闲。
此松天格高,耸异千万重。抓拏巨灵手,擘裂少室峰。
一夕不相见,若怀三岁忧。遂誓不婚娶,没齿同衾裯.
"阴深山有瘴,湿垫草多虻。众噬锥刀毒,群飞风雨声。
君若不罢猎,请听荒于禽。君若侈台殿,雍门可沾襟。


花犯·苔梅 / 刘翰

知君不作家私计,迁日还同到日贫。"
四载成地理,七政齐天文。阶下蓂荚生,琴上南风薰。
蛇头蝎尾谁安着。
天狼正芒角,虎落定相攻。盈箧寄何处,征人如转蓬。"
鸿珑数铃响,羁臣发凉思。阴藤束朱键,龙帐着魈魅。
"龊龊当世士,所忧在饥寒。但见贱者悲,不闻贵者叹。
深林高玲珑,青山上琬琰。路穷台殿辟,佛事焕且俨。
夭桃定相笑,游妓肯回看。君问调金鼎,方知正味难。"


途经秦始皇墓 / 沈受宏

泛艳摇丹阙,扬芳入粉闱。发生当有分,枯朽幸因依。"
野泽何萧条,悲风振空山。举头是星辰,念我何时还。
"江上花木冻,雨中零落春。应由放忠直,在此成漂沦。
古人贵从晦,君子忌党朋。倾败生所竞,保全归懵懵。
君来好唿出,踉跄越门限。惧其无所知,见则先愧赧。
空堂黄昏暮,我坐默不言。童子自外至,吹灯当我前。
"紫陌夜来雨,南山朝下看。戟枝迎日动,阁影助松寒。
振臂犹堪唿一掷,争知掌下不成卢。"


临江仙·夜登小阁忆洛中旧游 / 辛仰高

"宫殿参差列九重,祥云瑞气捧阶浓。
槐市诸生夜读书,北窗分明辨鲁鱼。行子东山起征思,
"前来称英隽,有食主人鱼。后来曰贤才,又受主人车。
欲识贞静操,秋蝉饮清虚。"
逃祸栖蜗舍,因醒解豸簪。紫兰秋露湿,黄鹤晚天阴。
远心寄白月,华发回青春。对此钦胜事,胡为劳我身。"
"长安雨洗新秋出,极目寒镜开尘函。终南晓望蹋龙尾,
幽房无人感伊威。人生此难馀可祈,子去矣时若发机。


/ 李弼

暖风抽宿麦,清雨卷归旗。赖寄新珠玉,长吟慰我思。"
"昔为瑶池侣,飞舞集蓬莱。今作江汉别,风雪一徘徊。
韶光恐闲放,旭日宜游宴。文客拂尘衣,仁风愿回扇。"
"羽卫煌煌一百里,晓出都门葬天子。群臣杂沓驰后先,
苒弱多意思,从容占光景。得地在侯家,移根近仙井。
仙山不属分符客,一任凌空锡杖飞。"
骋望羡游云,振衣若秋蓬。旧房闭松月,远思吟江风。
"南阳郭门外,桑下麦青青。行子去未已,春鸠鸣不停。


挽舟者歌 / 杜寅

蛙声篱落下,草色户庭间。好是经过处,唯愁暮独还。"
重修东观帝王书。常时载笔窥金匮,暇日登楼到石渠。
入门无所见,冠履同蜕蝉。皆云神仙事,灼灼信可传。
村树黄复绿,中田稼何饶。顾瞻想岩谷,兴叹倦尘嚣。
"高人必爱竹,寄兴良有以。峻节可临戎,虚心宜待士。
"鹓鸿念旧行,虚馆对芳塘。落日明朱槛,繁花照羽觞。
有鹤冰在翅,竟久力难飞。千家旧素沼,昨日生绿辉。
浮生虽多涂,趋死惟一轨。胡为浪自苦,得酒且欢喜。


夹竹桃花·咏题 / 释觉海

"偕隐有贤亲,岷南四十春。栖云自匪石,观国暂同尘。
"波中出吴境,霞际登楚岑。山寺一别来,云萝三改阴。
槐树夹道植,枝叶俱冥蒙。既无贞直干,复有罥挂虫。
不虞卒见困,汗出愧且骇。吏曰聊戏官,侬尝使往罢。
望阙遥拜舞,分庭备将迎。铜符一以合,文墨纷来萦。
地上空拾星,枝上不见花。哀哀孤老人,戚戚无子家。
岂念幽桂遗榛菅。几欲犯严出荐口,气象硉兀未可攀。
逶迤不复振,后世恣欺谩。幽明纷杂乱,人鬼更相残。


春日行 / 吴嘉泉

"君心匣中镜,一破不复全。妾心藕中丝,虽断犹牵连。
"东方半明大星没,独有太白配残月。嗟尔残月勿相疑,
"山头明月夜增辉,增辉不照重泉下。泉下双龙无再期,
"韶州南去接宣溪,云水苍茫日向西。
"东方殊未明,暗室虫正飞。先觉忽先起,衣裳颠倒时。
枝叶当无改,风霜岂惮频。虚心如待物,劲节自留春。
尽封筦库让元公。旌幢独继家声外,竹帛新添国史中。
"岩谷不自胜,水木幽奇多。朔风入空曲,泾流无大波。