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好事近·雨后晓寒轻

金朝 / 李天培

"日日唯忧行役迟,东归可是有家归。都缘桂玉无门住,
觚编毫络。前书后经,规善鉴恶。国之大章,如何寝略。
宫殿寂寥人不见,碧花菱角满潭秋。
相见唯知携酒钱。豪华满眼语不信,不如直上天公笺。
"也无棱郭也无神,露洗还同铸出新。
窗户凌晨湿气生。蔽野吞村飘未歇,摧巢压竹密无声。
管弦临夜急,榆柳向江斜。且莫看归路,同须醉酒家。"
"涧草疏疏萤火光,山月朗朗枫树长。
琼树扶疏压瑞烟,玉皇朝客满花前。
水连三晋夕阳多。渔人遗火成寒烧,牧笛吹风起夜波。
"自得曹溪法,诸经更不看。已降禅侣久,兼作帝师难。
堆书塞低屋,添砚涸小泉。对灯任髻爇,凭案从肘研。
坐有清风至,林无暑气过。乱书还就叶,真饮不听歌。


好事近·雨后晓寒轻拼音解释:

.ri ri wei you xing yi chi .dong gui ke shi you jia gui .du yuan gui yu wu men zhu .
gu bian hao luo .qian shu hou jing .gui shan jian e .guo zhi da zhang .ru he qin lue .
gong dian ji liao ren bu jian .bi hua ling jiao man tan qiu .
xiang jian wei zhi xie jiu qian .hao hua man yan yu bu xin .bu ru zhi shang tian gong jian .
.ye wu leng guo ye wu shen .lu xi huan tong zhu chu xin .
chuang hu ling chen shi qi sheng .bi ye tun cun piao wei xie .cui chao ya zhu mi wu sheng .
guan xian lin ye ji .yu liu xiang jiang xie .qie mo kan gui lu .tong xu zui jiu jia ..
.jian cao shu shu ying huo guang .shan yue lang lang feng shu chang .
qiong shu fu shu ya rui yan .yu huang chao ke man hua qian .
shui lian san jin xi yang duo .yu ren yi huo cheng han shao .mu di chui feng qi ye bo .
.zi de cao xi fa .zhu jing geng bu kan .yi jiang chan lv jiu .jian zuo di shi nan .
dui shu sai di wu .tian yan he xiao quan .dui deng ren ji ruo .ping an cong zhou yan .
zuo you qing feng zhi .lin wu shu qi guo .luan shu huan jiu ye .zhen yin bu ting ge .

译文及注释

译文
可惜到了黄昏,娇艳芳香的花儿凋零,随着春风乱飞,像草草嫁出的女儿连媒人也不用。(其一)我虽然三十不到,但已二十有余,常日受饥饿,靠吃蔬菜充肠肚。
式颜你平时对张将军常怀感激之心,本来就想等候他这样的知己来赏识(shi)你。
雷开惯于阿谀奉承,为何给他赏赐封爵?
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!多少凶暴强横贼,敲骨吸髓又贪赃,窃据高位享厚禄,有权(quan)有势太猖狂。天降这些不法臣,助长国王逞强梁。
铿锵打钟钟架齐摇晃,抚弦再把梓瑟弹奏起。
钴鉧潭,在西山(shan)的西面。钴鉧潭水(shui)由冉水自(zi)南向(xiang)北奔流如注,碰到山石阻隔,曲折向东流去;冉水的上游和下游水势峻急,撞击更加激荡,侵蚀钴鉧潭的潭岸边,潭边广阔而中间水深,水流冲(chong)荡到山石才停止。水流形成车轮般的漩涡,然后才缓缓而流。潭水清澈而平缓,而且十亩有余,钴鉧潭四周有树木环绕,有瀑布垂悬而下。
银瓶沉入井底玉簪折断又能如何呢?就像如今我和君的离别。
  赵良这个人,祖籍燕赵(今河北一带)。漂泊江湖之中,疾恶如仇。一天路过谢庄,听到有哭的声音,就快步进入茅草屋里,见到一个少女面目脏乱,表情非常悲伤,赵良问她怎么了,这才得知是被某村两个恶少欺凌,污辱,痛苦(ku)得不想活了。赵良愤怒的不可忍耐,径直到了那个村庄,找到了两个恶少,责问他们:“你们为什么欺凌无辜的小女孩?”一个恶少虎视耽耽的说:“关你什么事?”赵良用眼瞪他并说道:”你不是人啊,只是个禽兽!”还没等恶少拔出剑来,赵良的剑已经插进了他的心脏,恶少立刻就倒地了。另一个恶少跪地求饶,赵良割下他的耳朵以示众人,警告他们不能再做坏事了!
岔道分手,实在不用儿女情长,泪洒衣裳。
独自闲坐幽静竹林,时而弹琴时而长啸。
马后垂着伞盖,马蹄踩着黄沙,沙沙,沙沙。山遥遥,水茫茫,沿路见到那么多的野花。
呼吸之间就走遍百川,燕然山也仿佛可被他摧毁。
别用遥远处的西江水,空口许诺给快要渴死的东海溟臣。

注释
8.而:则,就。
⑺匡(kuāng)国:匡正国家。汉蔡邕《上封事陈政要七事》:“夫书画辞赋,才之小者;匡国理政,未有其能。”分(fèn):职分。
⑸霁色:雨后初晴的景色。冷光:秋水反射出的波光。相射:互相辉映。
(7)货:财物,这里指贿赂。
(3)属(zhǔ):连接。荆衡:指荆山(位于今湖北省南漳县境)与衡山(位于今湖南省衡阳市境),代指两湖地区。
⑵浩浩:形容水势广大的样子。
海门:今江苏省南通市东,宋初,犯死罪获贷者,配隶于此。

赏析

  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人(shi ren)采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。
  这首诗写诗人上山寺访友不遇,却被山中优美的自然景色所吸引,因而尽兴欣赏。过,访问之意;融,是诗人所要寻访的和尚的名字;上人,对和尚的尊称;兰若,梵语“阿兰若”的简称,指和尚的住所。
  诗一开头,并没有直接从荷花本身着笔,而是先从其他花卉的花与叶的关系写起:“世间花叶不相伦,花入金盆叶作尘。”“伦”,比并之意,世上的人对待花和叶是不一样的,二者不能相提并论。人们对花特别偏爱,把它栽在金盆中以供观赏,又倍加爱护,而花叶则听任它“零落成泥碾作尘”(陆游《卜算子·咏梅》)。同时(tong shi),其他花卉的花与叶的关系也并不密切。如杏即先花而后叶,花开而叶未放,叶生而花凋落。桃花那么鲜艳,但其叶也不与之般配,须得绿柳相映才更显其美,故有“桃红柳绿”之称。“红花虽好,还须绿叶扶持”。这种花叶相映之关是其他花卉不易具备的,只有荷花以此见长,所以诗人接下去便写道:“惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。”《尔雅·释草》: “荷,芙蕖,其叶葭,其华菡萏, 《毛诗笺》云: ‘芙蕖之茎曰荷。”’《说文解字》;“荷未发为菡萏,已发为夫容(芙蓉)。”“惟有”,只有。这是诗人特别强调之语。“卷舒”指荷叶,“开合”指荷花,“任天真”即自然天成。在诗人眼中,只有荷花红苞绿叶相配,完美无缺。荷叶之卷舒,荷花之开合,相互映衬,自然而然,美丽无比。
  “兕觥其觩,旨酒思柔”两句,其表面作用是点出饮酒,在全诗中立一基点,据此可认为它是周王宴饮诸侯时所奏的乐歌;但在第四章的前面,它的特殊地位又对以下的“匪敖”,起着一种隐喻的暗示。它似乎是在告诉人们:正和性柔能使酒美一样,人不傲才能福禄不断。这种隐喻,是很有深意的。
  看来在《公刘》佚名 古诗的时代,似乎既有一定的组织纪律,也有一定的民主自由。诗云:“跄跄济济,俾筵俾几。既登乃依,乃造其曹。执豕于牢,酌之用匏。食之饮之,君之宗之。”在欢庆的宴会上,人们依次入座,共享丰盛的酒肴。在酒足饭饱之际,人们共同推举首领,这中间似可窥见先民政治生活的一个缩影。
  梅与雪常常在诗人笔下结成不解之缘,如许浑《《早梅》张谓 古诗》诗云:“素艳雪凝树”,这是形容梅花似雪,而张谓的诗句则是疑梅为雪,着意点是不同的。对寒梅花发,形色的似玉如雪,不少诗人也都产生过类似的疑真的错觉。宋代王安石有诗云:“遥知不是雪,为有暗香来”,也是先疑为雪,只因暗香袭来,才知是梅而非雪,和此篇意境可谓异曲同工。而张谓此诗,从似玉非雪、近水先发的梅花着(hua zhuo)笔,写出了《早梅》张谓 古诗的形神,同时也写出了诗人探索寻觅的认识过程。并且透过表面,写出了诗人与寒梅在精神上的契合。读者透过转折交错、首尾照应的笔法,自可领略到诗中悠然的韵味和不尽的意蕴。
  看起来,这一联诗(特别是前一句)确实很平常,毫无锤炼之功,所写景色亦并无特别之处.但应该注意到,它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草,因为得池水滋润,又有坡地挡住寒风,故复苏得早,生长得快,其青青之色也特别的鲜嫩,有欣欣向荣的生气。但它委实太平常,一般人都注意不到。谢灵运久病初起,这平时不太引人注意的景色突然触动了他,使之感受到春天万物勃发的生机,于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”,写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫,这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉,以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有,宋初诗坛,以谢灵运其人为代表,有一种追求佳句的风气,而通常的佳句,都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中,此种自然生动而富有韵味的诗句,更显得特出。总之,放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看,“池塘生春草,园柳变鸣禽”的确不失为佳句,单独抽出来加以评论,就没有多少意义了。从全诗来看,写到这里,情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
  “假哉皇考”以下八句,是祈求已故父王保佑之辞,其中有两点值得注意。一是“宣哲维人,文武维后”,即臣贤君明,有此条件,自可国定邦安,政权巩固,使先人之灵放心无虞。二是“克昌厥后”,这与《周颂·烈文》《周颂·天作》中的“子孙保之”意义相似,对照钟鼎文中频频出现的“子子孙孙永保用”及后世秦始皇的希望其后代“万世而为君”,读者不能不对上古(后世亦同)国君强烈追求己姓政权的绵延留下深刻印象。与这一点相比,“燕及皇天”(即使是虔诚的)和“眉寿”“繁祉”只能是陪衬而已。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  接着,笔锋一转,逼出正意:“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象,也没有渲染家人的悲伤情绪,而是匠心独运,把“河边骨”和“春闺梦”联系起来,写闺中妻子不知征人战死,仍然在梦中想见已成白骨的丈夫,使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去,固然会引起悲伤,但确知亲人的下落,毕竟是一种告慰。而这里,长年音讯杳然,人早已变成无定河边的枯骨,妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上,不但毫不觉察,反而满怀着热切美好的希望,这才是真正的悲剧。
  诗从一个“望”字着眼,“水月交融”、“湖平如镜”,是近望所见;“洞庭山水”、“犹如青螺”,是遥望所得。虽都是写望中景象,差异却显而易见。近景美妙、别致;远景迷潆、奇丽。潭面如镜,湖水如盘,君山如螺。银盘与青螺相映,明月与湖光互衬,更觉情景相容、相得益彰。诗人笔下的君山犹如镶嵌在明镜洞庭湖上一颗精美绝伦的翡翠,令人美不胜收。其用词也极精到。
  三四句从充满感慨的一幅自画像,转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”,在儿童,这只是淡淡的一问,言尽而意止;在诗人,却成了重重的一击,引出了他的无穷感慨,自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀,尽都包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结,而弦外之音却如空谷传响,哀婉备至,久久不绝。
  第二十三句“须臾戏罢各东西”中的“各东西”意思是塞外以后各自分开,第二十四句“竞脱文身请书上”的意思是刚赛完,输方不服,双方又脱了上衣,露出刺花的身体,请求再决雌雄。
  “一生大笑能几回,斗酒相逢须醉倒。”一个“笑”字,写出岑参和他朋友的本色。宴会中不时地爆发出大笑声,这样的欢会,这样的大笑,一生中也难得有几回,老朋友们端着酒杯相遇在一起,能不为之醉倒。
  全诗笔致冷隽,构思深曲,耐人寻味,在对当时不合理社会现象的揭示中,流露出了诗人的愤慨不平之情。运用通俗又略带诙谐的语言,通过叙述与假设的形式,通过暗含的对比,表现了深刻的思想内容,是这首诗的显著特点。
  第十一首:此诗写初夏时节诗人在滑台泊舟时所见淇水入河口一带景色:淇水两岸桑树成行,蚕农们都在忙着采摘桑叶。诗人在水边与打鱼、砍柴的聊天,怀念先前的隐居生活。

创作背景

  而另一方面,宪宗当政后,醉心于自己平淮西等一点点成就,飘飘然的做起了长生不老的春秋大梦,一心事佛,韩愈上《谏佛骨表》、险些丢了性命。宪宗被太监杀死后,后继的穆宗、敬宗、文宗照例提倡佛教,僧尼之数继续上升,寺院经济持续发展,大大削弱了政府的实力,加重了国家的负担。

  

李天培( 金朝 )

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简 介

李天培 李天培,字承之。阳江人。明神宗万历三十二年(一六〇三)进士,官至南京工部主事。事见清康熙《阳江县志》卷三。

听张立本女吟 / 姚燮

只为读此书,大朴难久存。微臣与轩辕,亦是万世孙。
"宝钗分股合无缘,鱼在深渊日在天。得意紫鸾休舞镜,
"还是延年一种材,即将瑶朵冒霜开。不如红艳临歌扇,
水榭花繁处,春晴日午前。鸟窥临槛镜,马过隔墙鞭。
"官罢春坊地象雷,片帆高指贵池开。五侯水暖鱼鳞去,
旧游言着似前生。苑荒懒认词人会,门在空怜烈士名。
君劬臣劳,上讨下述。惟勤惟明,在圣政纪出。至德何比,
"小白匡周入楚郊,楚王雄霸亦咆哮。


登咸阳县楼望雨 / 钱宪

"弱柳贞松一地栽,不因霜霰自难媒。书生只是平时物,
欲将心向仙郎说,借问榆花早晚秋。"
"众木尽相遗,孤芳独任奇。锸天形硉兀,当殿势頫危。
"仙峤倍分元化功,揉蓝翠色一重重。
若把古今相比类,姓丁仙鹤亦如斯。"
凝看出次云,默听语时鹤。绿书不可注,云笈应无钥。
暂随凫伯纵闲游,饮鹿因过翠水头。
不知此地归何处,须就桃源问主人。"


梅花 / 朱玺

"耕者戮力地,龙虎曾角逐。火德道将亨,夜逢蛇母哭。
河分中野断,岳入半天寒。瀑布冰成日,谁陪吟复看。"
"婆娑只三尺,移来白云径。亭亭向空意,已解凌辽夐。
玳簪珠履愧非才,时凭阑干首重回。
闭门无一事,安稳卧凉天。砌下翘饥鹤,庭阴落病蝉。
菊篱今作孟嘉杯。宁知北阙元勋在,却引东山旧客来。
相思莫讶音书晚,鸟去犹须叠日飞。"
遥江大船小于叶,远村杂树齐如蔬。潭州城郭在何处,


秋宿湘江遇雨 / 释鼎需

一竿如有计,五鼎岂须烹。愁见天街草,青青又欲生。"
叶寒凋欲尽,泉冻落还迟。即此天明去,重来未有期。"
媒欢舞跃势离披,似谄功能邀弩儿。云飞水宿各自物,
别来愁悴知多少,两度槐花马上黄。"
莫夸十万兵威盛,消个忠良效顺无。"
若求深处无深处,只有依人会有情。
陇雁已归时未归。行李亦须携战器,趋迎当便着戎衣。
萝深境静日欲落,石上未眠闻远钟。


中秋夜洞庭湖对月歌 / 俞畴

女郎指点行人笑,知向花间路已迷。"
"云阴惨澹柳阴稀,游子天涯一望时。风闪雁行疏又密,
一船明月一竿竹,家住五湖归去来。"
无尸安素宴。三皇不亡,五帝不翦。太宗得之,史焉斯展。
烦心入夜醒,疾首带凉抓。杉叶尖如镞,藤丝韧似鞘。
就焙尝茶坐诸客,几回到口重咨嗟。嫩绿鲜芳出何力,
其中有鉴戒,一一堪雕镌。乙夜以观之,吾君无释焉。
徐观稚龙出,更赋锦苞零。"


陈情表 / 叶辰

尝闻读书者,所贵免征伐。谁知失意时,痛于刃伤骨。
月阁欹眠夜,霜轩正坐时。沈思心更苦,恐作满头丝。"
画蜡尊前滴晓风。岁月不知成隙地。子孙谁更系殊功。
"自怪扶持七十身,归来又见故乡春。
"石砌蛩吟响,草堂人语稀。道孤思绝唱,年长渐知非。
"世人多恃武,何者是真雄。欲灭黄巾贼,须凭黑槊公。
"悠悠虞坂路欹斜,迟日和风簇野花。
"越舼轻似萍,漾漾出烟郭。人声渐疏旷,天气忽寥廓。


小雅·楚茨 / 陈荣邦

峨天一峰立,栏楯横半壁。级倚绿巅差,关临赤霄辟。
今日有情消未得,欲将名理问思光。"
有钱唯欲买湖光。醉来浑忘移花处,病起空闻焙药香。
"长天接广泽,二气共含秋。举目无平地,何心恋直钩。
"明日添一岁,端忧奈尔何。冲寒出洞口,犹校夕阳多。
"轻无斗储价,重则筋力绝。欲下半岩时,忧襟两如结。
美人如新花,许嫁还独守。岂无青铜镜,终日自疑丑。
"山前山后是青草,尽日出门还掩门。


东都赋 / 钱晔

"庵中只方丈,恰称幽人住。枕上悉渔经,门前空钓具。
"种在法王城,前朝古寺名。瘦根盘地远,香吹入云清。
偷来洞口访刘君,缓步轻抬玉线裙。
杜陵他日重归去,偏称醉眠松桂堂。"
班秩通乌府,樽罍奉碧幢。昭王有馀烈,试为祷迷邦。"
云物养吾道,天爵高我贫。大笑猗氏辈,为富皆不仁。"
宵愁将琴攻,昼闷用睡过。堆书仍倾觞,富贵未换个。"
"三尺晶荧射斗牛,岂随凡手报冤雠。


古歌 / 成达

"深僻孤高无四邻,白云明月自相亲。海中日出山先晓,
"门巷寥寥空紫苔,先生应渴解酲杯。
昨夜相邀宴杏坛,等闲乘醉走青鸾。
唯将后乘载诗人。岩边候吏云遮却,竹下朝衣露滴新。
芳草烟中无限人。都大此时深怅望,岂堪高处更逡巡。
妇女衣襟便佞舌,始得金笼日提挈。精神卓荦背人飞,
"因为太学选,志业彻春闱。首领诸生出,先登上第归。
争奈乱罹人渐少,麦城新赋许谁传。"


悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪 / 王祜

囹圄应空十二州。旧绶有香笼驿马,皇华无暇狎沙鸥。
"曾和秋雨驱愁入,却向春风领恨回。
赖尔林塘添景趣,剩留山果引教归。"
蛟龙任干死,云雨终不借。羿臂束如囚,徒劳夸善射。
兼以金蜿蜒,投之光焌律。琴高坐赤鲤,何许纵仙逸。
"戍楼鸣画角,寒露滴金枪。细引云成阵,高催雁着行。
无限酬恩心未展,又将孤剑别从公。"
"平生不识绣衣裳,闲把荆钗亦自伤。镜里只应谙素貌,