首页 古诗词 段太尉逸事状

段太尉逸事状

五代 / 张玉娘

路断因春水,山深隔暝烟。湘江见游女,寄摘一枝莲。"
张幕连江树,开筵接海潮。凌云词客语,回雪舞人娇。
一门同逝水,万事共浮云。旧馆何人宅,空山远客坟。
书后欲题三百颗,洞庭须待满林霜。"
鸣钟集人天,施饭聚猿鸟。洗意归清净,澄心悟空了。
宠获元良密,荣瞻端揆迁。职优三事老,位在百僚先。
"相逢此溪曲,胜托在烟霞。潭影竹间动,岩阴檐外斜。
闻道秦时避地人,至今不与人通问。
稍觉出意尽,行看蓬鬓稀。如何千里外,伫立沾裳衣。"
天书加羽服,又许归东川。镜水涵太清,禹山朝上玄。
花缛前茅仗,霜严后殿戈。代云开晋岭,江雁入汾河。
翡翠巢珠网,鹍鸡间绮疏。地灵资净土,水若护真如。


段太尉逸事状拼音解释:

lu duan yin chun shui .shan shen ge ming yan .xiang jiang jian you nv .ji zhai yi zhi lian ..
zhang mu lian jiang shu .kai yan jie hai chao .ling yun ci ke yu .hui xue wu ren jiao .
yi men tong shi shui .wan shi gong fu yun .jiu guan he ren zhai .kong shan yuan ke fen .
shu hou yu ti san bai ke .dong ting xu dai man lin shuang ..
ming zhong ji ren tian .shi fan ju yuan niao .xi yi gui qing jing .cheng xin wu kong liao .
chong huo yuan liang mi .rong zhan duan kui qian .zhi you san shi lao .wei zai bai liao xian .
.xiang feng ci xi qu .sheng tuo zai yan xia .tan ying zhu jian dong .yan yin yan wai xie .
wen dao qin shi bi di ren .zhi jin bu yu ren tong wen .
shao jue chu yi jin .xing kan peng bin xi .ru he qian li wai .zhu li zhan shang yi ..
tian shu jia yu fu .you xu gui dong chuan .jing shui han tai qing .yu shan chao shang xuan .
hua ru qian mao zhang .shuang yan hou dian ge .dai yun kai jin ling .jiang yan ru fen he .
fei cui chao zhu wang .kun ji jian qi shu .di ling zi jing tu .shui ruo hu zhen ru .

译文及注释

译文
禾苗越长越茂盛,
沉舟侧畔,千帆竞发;病树前头,万木逢春。
在异乡鸣叫,鲜血染红了山上(shang)花丛,可春天来到,老花园依然草木茂盛。
  在亭子里能看到长江南北上百里、东西三十里。波涛汹涌,风云变化不定。在白天,船只在亭前来往出没;在夜间,鱼龙在亭下的江水中悲声长啸。景物变化很快,令人惊心骇目,不能长久地欣赏。能够在几案旁边欣赏这些景色,抬起眼来就足够看了。向西眺望武昌的群山,(只见)山脉蜿蜒起伏,草木成行成列,烟消云散,阳光普照,捕鱼、打柴的村民的房舍,都可以一一数清。这就是把亭子称为“快哉”的原因。到了长江岸边古城的废墟,是曹操、孙权傲视群雄的地方,是周瑜、陆逊驰骋战场的地方,那些流传下来的风范和事迹,也足够让世俗之人称快。
抬头看看天色的改变,觉得妖气正在被消除。
春风吹回来了,庭院里的杂草变绿(lv)了,柳树也生出了嫩叶,一年又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说,那吹箫之声和刚刚升起的月亮和往年差不多。
春社日刚刚过去,你们就在楼阁的帘幕中间穿飞,屋梁上落满了旧年的灰尘,冷冷清清。分开羽翼想停下来,再试着钻进旧巢双栖并宿。好奇地张望雕梁藻井,又呢喃软语商量个不停。倏然间飘然而起掠过花梢,如剪的翠尾划开了红色花影。
这几天,他象流云飘哪里?忘了回家,不顾芳春将逝去。寒食路上长满了野草闲花。他车马又在谁家树上系?
伫立漫长的淮河岸边极目望远,关塞上的野草丛茂是平阔的荒原。北伐的征尘已暗(an)淡,寒冷的秋风在劲吹,边塞上的静寂悄然。我凝神伫望,心情黯淡。追想当年的中原沧陷,恐怕是天意运数,并非人力可扭转(zhuan);在孔门弟子求学的洙水和泗水边,在弦歌交秦的礼乐之邦,也已变成膻腥一片。隔河相望是敌军的毡帐,黄昏落日进牛羊返回圈栏,纵横布置了敌军的前哨据点(dian)。看金兵将令夜间出猎,骑兵手持火把照亮整片平川,胡笳鼓角发出悲壮的声音,令人胆战心寒。
南国的江河众多,水程超过一千。岳阳城在巴陵山上,将近百层。
夫子你秉承家义,群公也难以与你为邻。
呼来款款轻上云梯,含笑羞羞步出帘栊。
十步之内,稳杀一人,千里关隘,不可留行。
简便的宴席,虽然菜很一般,酒却是美酒,味道也很合口,一切都让人称心如意。喝醉了将花插在头上,花儿不要笑我,可怜春天也像人的衰老一样快要过去了。
他们个个割面,请求雪耻上前线,

注释
⑹体:肢体。
⒁父母之乡:家乡。去:离开。
① 行椒:成行的椒树。
(18)醴(lǐ):甜酒。
⑾戚戚:忧虑的样子。赫赫:威显的样子。
⑩白水:水名,源出湖北枣阳东大阜山,相传汉光武帝旧宅在此。五色师子:即五色狮子,道家传说中元始天尊的坐骑。鸡犬:传说汉朝淮南王刘安修炼成仙后,把剩下的药撒在院子里,鸡和狗吃了,也都升天了。南山:指终南山帝乡。
(55)眣——这个字的正确写法是“(目矢)”(顺shùn),即用眼色示意。这里作“期望”解。

赏析

  起首六句写战斗以前两军对垒的紧张状态。虽是制造气氛,却与《走马川行奉送封大夫出师西征》从自然环境落笔不同。那里是飞沙走石,暗示将有一场激战;而这里却直接从战阵入手:军府驻地的城头,角声划破夜空,呈现出一种异样的沉寂,暗示部队已进入紧张的备战状态。据《史记·天官书》:“昴为髦头(旄头),胡星也(ye)”,古人认为旄头跳跃主胡兵大起,而“旄头落”则主胡兵覆灭。“轮台城头夜吹角,轮台城北旄头落”,连用“轮台城”三字开头,造成连贯的语势,烘托出围绕此城的战时气氛。把“夜吹角”与“旄头落”两种现象联系起来,既能表达一种敌忾的意味,又象征唐军之必胜。气氛酝足,然后倒插一笔:“羽书昨夜过渠黎(在今新疆轮台县东南),单于已在金山(阿尔泰山)西”,交待出局势紧张的原因在于胡兵入寇。果因倒置的手法,使开篇奇突警湛。“单于已在金山西”与“汉兵屯在轮台北”,以相同句式,两个“在”字,写出两军对垒之势。敌对双方如此逼近,以至“戍楼西望烟尘黑”,写出一种濒临激战的静默。局势之紧张,大有一触即发之势。
  但细细读来并不乏味。沿途几百里,水陆兼程,由石湖起程,舟行二十五里达江,“江行九折达江口”,入溪水又行“九折达泉口”,水浅处,“曳舟不得进”,则“陆行六七里”,经两天两夜后,又涉小溪大溪,抵达溪口才转入山路。这段朴实的文字,不仅写出了路途遥远曲折,而且在长途跋涉中,使人看出作者“闻雪窦游胜最诸山”后,就不殚旅途险阻,而“一意孤行”的勃勃兴致。
  最后两句是诗人在非常情感化的(hua de)叙事和理性描述自己心情之后的情感抒发,此时的诗人已经将激动紊乱的意绪梳平,因此这种情感抒发十分艺术化,用字平易而意蕴深长,余韵袅袅。“山有木兮木有枝”是一个比兴句,既以“山有木”、“木有枝”兴起下面一句的“心说君”、“君不知”,又以“枝”谐音比喻“知”。在自然界,山上有树树上有枝,顺理成章;但在人间社会,自己对别人的感情深浅归根到底却只有自己知道,许多时候你会觉得自己对别人的感情难以完全表达,因此越人唱出了这样的歌词。而借“枝”与“知”的谐音双关关系做文章的比兴手法,也是《诗经》所惯用的。如《卫风·芄兰》“芄兰之支,童子佩觽;虽则佩觽,能不我知”,《小雅·小弁》“譬彼坏木,疾用无枝;心之忧矣,宁莫之知”,即是。这种谐音双关对后代的诗歌如南朝乐府民歌《子夜歌》等恐怕不无影响。而“山有木兮木有枝,心说君兮君不知”二句,与《九歌·湘夫人》中“沅有茝兮醴有兰,思公子兮未敢言”二句相仿佛(然“山”句为“A有B兮B有C”句式,“沅”句为“A有B兮C有D”句式,亦有不同),也可见出此楚译《《越人歌》佚名 古诗》深受楚声的影响。虽然今人所读到的《《越人歌》佚名 古诗》是翻译作品,但仍可这样说:《《越人歌》佚名 古诗》的艺术成就表明,两千多年前,古越族的文学已经达到了相当高的水平。
  “幽州多骑射”这首诗称颂了守边戍卒的骁勇善战。全诗先总写幽州民俗的风貌,崇尚勇武;随即指出,他们不但善武而且乐于效力军前,保卫乡土,建立功勋。但诗人亲眼目睹了他们狩猎时的场面,不过这场面已够让人感到欣喜了。保家卫国从来不只是军队的事情,更需要有民众的参与,才能将侵略者掀入人民战争的汪洋大海之中。诗人目睹这一群生龙活虎、武艺高强的边疆健儿,对边境油然而生了几分安全感。
  诗中有些句子看似语意相似,其实却表现了不同的意思。如第一章“匪安匪游,淮夷来求”等,出于召伯之口,是说:宣王不求安乐,而勤劳于国事。第三章“匪疚匪棘,王国来极”,出于宣王之口,则是说:不是要给百姓造成骚扰,也不是急于事功,四方都必须以王朝政令为准,这是大事。第二章“四方既平,王国庶定;时靡有争,王心载宁”,同样表现了臣子对天子的体贴。而第三章“式辟四方,彻我疆土”,则出之周王之口,体现着“溥天之下,莫非王土”的观念。
  这首诗创造了一种幽深而光明的象征性境界,表现了作者在深幽的修禅过程中的豁然开朗。诗中虽有禅意,却不诉诸议论说理,而全渗透于自然景色的生动描绘之中。
肯定观点  (一) 陈寿《亮集》未载此表,不足为伪作之证。  陈氏修史编集对史料取舍,确实是经过审慎斟酌的,但却不是完备详尽的。将《亮传》与《武帝纪》相较,前者显然简略的多,诸如伐吴、南征、八阵、渭南之战等理应明确详述的内容,他都一笔带过,或未作记载。  又陈寿编《亮集》,主要依据司马氏从成都接收运回洛阳的蜀汉政府档案,这个档案经公元264年钟会成都兵变后已不完整。又考裴注所引诸葛亮“言教书奏”,有一部分明确谓“《亮集》载“;而有一部分非出自《亮集》,如《绝盟好议》出自《汉晋春秋》,《与陆逊书》出自《江表传》等;还有一部分未注明出处,如《公文上尚书》《与李丰教》等。这些都说明陈寿所编《亮集》并不完备。《后表》或因重在分析形势,关乎军情机密,不宜公开宣示,故流传不广;或因成都之乱散失,陈寿未见到。  裴松之就是针对《三国志》这种“失在于略,时有脱漏”的情况注补之,且对本文及注引材料每每刻意惩妄论辩,但对《汉晋春秋》所载《后表》只存录而并无疑义,看来裴氏相信这是诸葛亮所作。  (二) 所谓前、后表词气迥异、风格不同字观点也是不能令人信服的。  《后表》所谓“才弱敌强”,既是诸葛亮转述当初刘备的看法,也是他把蜀汉的总体人才质量、军事力量跟曹操及其庞大的人才群和军事力量作对比后实事求是的结论,它与《前表》中的“今天下三分,益州疲弊,此诚危急存亡之秋也”语义类似。  《后表》所谓“夫难平者,事也”,“至于成败利钝,非臣之明所能逆睹也”等语,是在首次北伐失利后,针对议者非料度“必胜”绝不出兵的观点而讲,是就即将二次北伐的战役而言,并不是对兴复汉室、统一全国的长远目标丧失信心,诸葛亮所列举的曹、刘集团成败浮沉的曲折历史完全证明诸葛亮“凡事如是,难可逆见”乃清醒客观之言。所以《后标(hou biao)》并无“志衰气丧”的情调。  再看二表的用辞风格也基本一致:《前表》所谓“今南方已定,兵甲已足,当奖率三军,北定中原”,说的是当前的任务,与《后表》“今贼适疲於西,又务於东,兵法乘劳,此进趋之时也”辞义仿佛,所谓“庶竭驽钝,攘除奸凶”,说的是自己的职责和决心,与《后表》“鞠躬尽力,死而后已”之心志一脉相承;所谓“兴复汉室,还于旧都”,指长远的目标,非认为一举大胜,它与《后表》并不矛盾。  《后表》与《前表》及诸葛亮其他文章,都有如下共同的特点:讲究对仗排比、有汉赋骈偶特色;音节铿锵,纵横捭阖,回转层叠,说理透彻;感情真挚,语言酣畅平易。所不同的只是,《前表》偏重叙事抒情,《后表》专注于论述批驳,互为补充映照,合之为一完璧,故当出自一人之手。  (三) 诸葛恪不可能伪作。  建兴六年冬诸葛亮二次伐魏前曾向其兄吴公安督诸葛瑾致书通报军情,言“与贼争竞之计”的《后表》应是此时传送到诸葛瑾手中,而后其子诸葛恪看到,再有吴大鸿胪张俨撰《默记》时收录。  假使诸葛恪伪作,他当会大赞叔父,贬抑曹魏,决不会造“难可逆见”一类有余之辞;假使他做伪作的目的是为自己伐魏的乐观主张做“旁证”,则会转引其辞以说服他人,然诸葛恪“见家叔父表”,只是“喟然叹息”而已;诸葛恪“见家叔父表”,在公元253年,时蜀汉尚在,两国使者频往,知情(zhi qing)者均在;又诸葛恪作为吴臣,安肯曰“孙策做大,遂并江东乎?”所以,诸葛恪伪作叔父表章是不可能的。而如系张俨伪作,起码首先骗不了诸葛恪这位知情者。  至于张俨将《后表》收入《默记》,一则因为俨是主战派(由裴注引《默记·述佐篇》)可见,二则因为《后表》与《默记·述佐篇》体例相符。张俨曰:“余观彼治国之体,当时既肃整,遗教(yi jiao)在后,及其辞意恳切,陈进取之图,忠谋謇謇,义形於主。”显然,其“陈进取之图”的,主要当指《后表》,他之所以主战并对诸葛亮屡以弱攻强的进取方针予以肯定,受《后表》的感染当是一个重要原因。  (四) 关于赵云死亡时间,可能是《三国志》有误。今但知建兴六年夏初赵云箕谷失利退回褒谷道,其秋子赤崖屯田,其后活动一概不见史载,即使建兴七年春取武都、阴平二郡之重大战事亦不见有赵云出现。由此窥测,赵云有可能卒于建兴六年冬诸葛亮上《后表》前,灵柩运回大邑县(蜀汉蜀郡江原县境)安葬时至七年春,陈寿或有可能因此误记卒年。
  对于历史上和亲政策的是非得失要作具体分析,诗人极力反对的是以屈辱的和亲条件以图苟安于一时。由于“社稷依明主,安危托妇人”一联,击中了时政的要害,遂成为时人传诵的名句。
  李峤的《《汾阴行》李峤 古诗》,既含有“四杰”歌行的遗风,又有着盛唐七古的(gu de)某些特色。文辞华丽,讲究藻饰,多用偶句,基本上以四句一节,逐层铺叙,脉络清晰,这些都受了“初唐体”的明显影响。但叙事不过分铺陈夸饰,主要采用单向发展,一气直下的叙述方法,而不是横向的多角度、全方位的赋写,显出一种转折倏忽、以跌宕顿挫的特点,与“四杰体”七古以圆美流转,音韵婉畅有所不同。还有,诗中的议论成份大大加强,表达了诗人对一种社会现象的清醒认识和深沉慨叹,比起“四杰体”七古的“曲终奏雅”,在篇末自伤不遇的境界有所拓展,而向着盛唐七古博大深广的社会内容,慷慨激昂的风格特色靠近了一步。
  这首绝句,字面上明白如话,但对它的主旨,历来注家颇多异议。有人认为它只是赞美乐曲,并无弦外之音;有人则认为它表面上看是在赞美乐曲,实际上却含讽刺,劝诫的意味。
  最后以“更怜垂纶叟”,更爱那老渔翁,归结到愿和渔者同宿的期望上。隐处的好,就在于这里“清”、“明”、“静”,作者将这些意念以特有的景物予以编织,构成了一幅世外桃源的美好图景。

创作背景

  据《长门赋》序,武帝读此赋后,大为感动,陈皇后遂复得宠。但由于序言提及武帝的谥号,司马相如不可能知道,而且史书上也没有记载汉武帝对陈皇后复幸之事。所以有人认为《长门赋》是后人伪作。

  

张玉娘( 五代 )

收录诗词 (2174)
简 介

张玉娘 张玉娘,字若琼,自号一贞居士,松阳人。生于宋淳祐十年(公元1250年),卒于南宋景炎元年(公元1276年),仅活到27岁。她出生在仕宦家庭,曾祖父是淳熙八年进士,祖父做过登士郎。父亲曾任过提举官。她自幼饱学,敏慧绝伦,诗词尤得风人体。后人将她与李清照、朱淑贞、吴淑姬并称宋代四大女词人。

菩萨蛮·秋闺 / 南宫盼柳

馀风靡靡朝廷变。嗣世衰微谁肯忧,
方同沃洲去,不作武陵迷。仿佛知心处,高峰是会稽。"
何事还邀迁客醉,春风日夜待归舟。"
绵邈数千祀,丘中谁隐沦。朝游公卿府,夕是山林人。
"汉武爱边功,李陵提步卒。转战单于庭,身随汉军没。
一身轻寸禄,万物任虚舟。别后如相问,沧波双白鸥。"
"秋雾连云白,归心浦溆悬。津人空守缆,村馆复临川。
张子勇且英,少轻卫霍孱。投躯紫髯将,千里望风颜。


管仲论 / 卑癸卯

夕阳临水钓,春雨向田耕。终日空林下,何人识此情。"
平原三千客,谈笑尽豪英。毛君能颖脱,二国且同盟。
应家之祯。有弦既鸣,我政则平。宜尔栋崇,必复其庆。
吐言贵珠玉,落笔回风霜。而我谢明主,衔哀投夜郎。
两妹日长成,双鬟将及人。已能持宝瑟,自解掩罗巾。
"自矜娇艳色,不顾丹青人。那知粉绘能相负,
"五十无产业,心轻百万资。屠酤亦与群,不问君是谁。
"门外车马喧,门里宫殿清。行即翳若木,坐即吹玉笙。


七绝·五云山 / 公冶海

树色双溪合,猿声万岭同。石门康乐住,几里枉帆通。"
张范善终始,吾等岂不慕。罢酒当凉风,屈伸备冥数。"
期之比天老,真德辅帝鸿。"
户牖垂藤合,藩篱插槿齐。夕阳山向背,春草水东西。
"天卿小冢宰,道大名亦大。丑正在权臣,建旟千里外。
"何幸遇休明,观光来上京。相逢武陵客,独送豫章行。
"秋色无远近,出门尽寒山。白云遥相识,待我苍梧间。
幽意颇相惬,赏心殊未穷。花间午时梵,云外春山钟。


菩萨蛮·湿云不动溪桥冷 / 完颜己卯

宠极萸房遍,恩深菊酎馀。承欢何以答,万亿奉宸居。"
"时和素秋节,宸豫紫机关。鹤似闻琴至,人疑宴镐还。
"客路风霜晓,郊原春兴馀。平芜不可望,游子去何如。
"揽辔穷登降,阴雨遘二旬。但见白云合,不睹岩中春。
"崇梵僧,崇梵僧,秋归覆釜春不还。落花啼鸟纷纷乱,
"百岁老翁不种田,惟知曝背乐残年。
涧水流年月,山云变古今。只闻风竹里,犹有凤笙音。"
"上卿增命服,都护扬归旆。杂虏尽朝周,诸胡皆自郐。


野人送朱樱 / 西门刚

无言羽书急,坐阙相思文。"
高贤能创物,疏凿皆有趣。不越方丈间,居然云霄遇。
旷岁恨殊迹,兹夕一披襟。洞户含凉气,网轩构层阴。
"羁心不自解,有别会沾衣。春草连天积,五陵远客归。
谬陪金门彦,矫迹侍紫宸。皇恩竟已矣,遗烈庶不泯。"
水与五溪合,心期万里游。明时无弃才,谪去随孤舟。
"游吴还入越,来往任风波。复送王孙去,其如春草何。
五马嘶城隅,万人卧车辙。沧洲浮云暮,杳杳去帆发。


酬程延秋夜即事见赠 / 媛家

宇宙初倒悬,鸿沟势将分。英谋信奇绝,夫子扬清芬。
整巾千嶂耸,曳履百泉鸣。
威灵绝想像,芜没空林薮。野径春草中,郊扉夕阳后。
"寒潮信未起,出浦缆孤舟。一夜苦风浪,自然增旅愁。
"幽娟松筱径,月出寒蝉鸣。散发卧其下,谁知孤隐情。
田家趋垄亩,当昼掩虚关。邻里无烟火,儿童共幽闲。
出身厌名利,遇境即踌躇。守直虽多忤,视险方晏如。
波流浸已广,悔吝在所汲。溪水有清源,褰裳靡沾湿。"


农家 / 东门松彬

庶同昆阳举,再睹汉仪新。昔为管将鲍,中奔吴隔秦。
蟪蛄鸣空泽,鶗鴂伤秋草。日夕寒风来,衣裳苦不早。
脱君车前鞅,设我园中葵。斗酒须寒兴,明朝难重持。"
颓思茅檐下,弥伤好风景。"
至今清风来,时时动林树。逝者共已远,升攀想遗趣。
吴门冒海雾,峡路凌连矶。同会在京国,相望涕沾衣。
明君赐衣遣为吏。怀章不使郡邸惊,待诏初从阙庭至。
"辍史空三署,题舆佐一方。祖筵开霁景,征陌直朝光。


清平乐·独宿博山王氏庵 / 浑寅

泛舟悲向子,留剑赠徐君。来去云阳路,伤心江水濆。"
淮水问君来早晚,老人偏畏过芳菲。"
"秋风陨群木,众草下严霜。复问子何如,自言之帝乡。
两床陈管磬,九奏殊未阑。对此唯恐卧,更能整衣冠。
出入彤庭佩金印,承恩赫赫如王侯。双峰树下曾受业,
"远目瞰秦垧,重阳坐灞亭。既开黄菊酒,还降紫微星。
"风流与才思,俱似晋时人。淮月归心促,江花入兴新。
"停车欲去绕丛竹,偏爱新筠十数竿。


送友游吴越 / 狂金

"微官何事劳趋走,服药闲眠养不才。花里棋盘憎鸟污,
命与才相偶,年将位不并。台星忽已坼,流恸轸皇情。
吴风越俗罢淫祠。室中时见天人命,物外长悬海岳期。
奔车得停轨,风火何相逼。仁义岂有常,肝胆反为贼。
黄纸诏书出东厢,轻纨叠绮烂生光。宗室子弟君最贤,
别离花寂寂,南北水悠悠。唯有家兼国,终身共所忧。"
南都信佳丽,武阙横西关。白水真人居,万商罗鄽阛. 高楼对紫陌,甲第连青山。此地多英豪,邈然不可攀。 陶朱与五羖,名播天壤间。丽华秀玉色,汉女娇朱颜。 清歌遏流云,艳舞有馀闲。遨游盛宛洛,冠盖随风还。 走马红阳城,唿鹰白河湾。谁识卧龙客,长吟愁鬓斑。
"都尉今无事,时清但闭关。夜霜戎马瘦,秋草射堂闲。


曲游春·禁苑东风外 / 暨勇勇

道浓礼自略,气舒文转遒。高情薄云汉,酣态坐芳洲。
"借地结茅栋,横竹挂朝衣。秋园雨中绿,幽居尘事违。
新池近天井,玉宇停云车。余亦苦山路,洗心祈道书。"
钓时如有待,钓罢应忘筌。生事在林壑,悠悠经暮年。
少年游太学,负气蔑诸生。蹉跎三十载,今日海隅行。
道妙苟为得,出处理无偏。心当同所尚,迹岂辞缠牵。"
置酒发清弹,相与乐佳辰。孤亭得长望,白日下广津。
情虚澹泊生,境寂尘妄灭。经世岂非道,无为厌车辙。"