己亥岁感事
长忆相招宿华馆，数宵忘寝尽寒灯。"
紫芋白薤肥濛濛。鸥鸭静游深竹里，儿孙多在好花中。
"举世人生何所依，不求自己更求谁。
我本邯郸士，祇役死河湄。不得家人哭，劳君行路悲。
"折柳亭边手重携，江烟澹澹草萋萋。
"六七年来到豫章，旧游知己半凋伤。春风还有花千树，
山僧待客无俗物，唯有窗前片碧云。"
温温躬珪彩，终始声不缺。颜生炯介士，有志不可越。
含响尽天籁，有言同鷇音。是非不足辩，安用劳神襟。"
"虚劳营殡玉山前，殡后那知已脱蝉。应是元神归洞府，
己亥岁感事拼音解释:
chang yi xiang zhao su hua guan .shu xiao wang qin jin han deng ..
zi yu bai xie fei meng meng .ou ya jing you shen zhu li .er sun duo zai hao hua zhong .
.ju shi ren sheng he suo yi .bu qiu zi ji geng qiu shui .
wo ben han dan shi .qi yi si he mei .bu de jia ren ku .lao jun xing lu bei .
.zhe liu ting bian shou zhong xie .jiang yan dan dan cao qi qi .
.liu qi nian lai dao yu zhang .jiu you zhi ji ban diao shang .chun feng huan you hua qian shu .
shan seng dai ke wu su wu .wei you chuang qian pian bi yun ..
wen wen gong gui cai .zhong shi sheng bu que .yan sheng jiong jie shi .you zhi bu ke yue .
han xiang jin tian lai .you yan tong kou yin .shi fei bu zu bian .an yong lao shen jin ..
.xu lao ying bin yu shan qian .bin hou na zhi yi tuo chan .ying shi yuan shen gui dong fu .
译文及注释
译文
春风对树木倒没有偏爱(ai)，它在温暖的吹拂下成长，从不停止。
身佩雕羽制成的金仆姑好箭，
道上露水湿漉(lu)漉，难道不想早逃去？只怕露浓难行路。谁说麻雀没有嘴？怎么啄穿我房屋？谁说你尚未娶妻？为何害我蹲监狱？即使让我蹲监狱，你也休想把我娶！谁说老鼠没牙齿？怎么打通我墙壁？谁说你尚未娶妻？为何害我吃官司？即使让我吃官司，我也坚决不嫁你！
薄薄的香雾透入帘幕之中，美丽的楼阁池榭啊再无人一起观赏。绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛，长梦不断远方亲人啊可(ke)知道我的衷肠？
湖光山色之地是我的家，槐柳树阴下小径幽幽。
不叹惜铮铮琴声倾诉声里的痛苦,更悲痛的是对那知音人儿(er)的深情呼唤。
又碰到裴迪这个接舆酒醉，在恰如陶潜的我面前讴狂。
今天(tian)她要远行去做新娘，乘坐轻舟沿江逆流而上。
反而使我想起困在贼窝的愁苦，我真的心甘情愿受他们杂乱吵嚷。
元和天子禀赋神武英姿，可比古来的轩辕、伏羲。他立誓要洗雪历代圣王的耻辱，坐镇皇宫接受四夷的贡礼。淮西逆贼为祸五(wu)十年，割据一方世代绵延。自恃强大，不去占山河却来割据平地；梦想挥戈退日，胆敢反叛作乱。
云(yun)间五色的喜鹊，飞鸣着从天上飞来。
南风适时缓缓吹啊，可以丰富万民的财物。
注释
264、远集：远止。
⑷童稚（zhì）携壶浆（jiāng）：小孩子提着用壶装的汤与水。浆：古代一种略带酸味的饮品，有时也可以指米酒或汤。
21. 名：名词作动词，命名。
5.魏王：指魏安釐王。公元前260年，秦兵攻赵，在长平坑赵卒四十万，遂围邯郸。赵向魏求救，魏安釐王不应。
⑵凤尾：凤尾琴；拨：弹拨。
德：道德。
俯仰：这里为环顾的意思。
下：末二句“上”、“下”指书信的前部与后部。
③子都：古代美男子。
（7）光武：东汉光武帝刘秀。哀、平：西汉末年的哀帝刘欣、平帝刘衎。
赏析
这首诗(shou shi)写作年代已不可考，但从其反映的内容和心绪来推测，当属女诗人鱼玄机后期作品。这首诗以残败的牡丹花自况。没有人赏识她高贵美丽。“卖”字极为伤感，主动兜售都无人问津，一腔忿限倾泄(qing xie)而出，读来荡气回肠，感人至深。
第二段，写作者疗梅的行动和决心。“予购三百盆”而“誓疗之”，可见其行动的果断；“以五(yi wu)年为期，必复之全之”，可见其成功的誓言；“甘受诟厉，辟病梅之馆(guan)”，可见其坚持到底的决心。疗梅的举动和决心，写尽了作者对封建统治阶级压制人才、束缚思想的不满和愤慨，表达了对解放思想、个性自由的强烈渴望。
沽酒与酿酒是李白与纪叟生前最平常的接触，然而，这看似平常的小事，却最令诗人难忘，最易引起诗人伤感。诗人善于抓住这一点，并赋予浪漫主义的色彩加以渲染，感情真挚自然，十分感人。
这诗前四句就是表现一种避世的态度，也就是对权位、名利的否定。开头说，自己的住所虽然建造在人来人往的环境中，却听不到车马的喧闹。所谓“车马喧”是指有地位的人家门庭若市的情景。陶渊明说来也是贵族后代，但他跟那些沉浮于俗世中的人们却没有什么来往，门前冷寂得很。这便有些奇怪，所以下句自问：你怎么能做到这样?而后就归结到这四句的核心——“心远地自偏”。精神上已经对这争名夺利的世界采取疏远、超脱、漠然的态度，所住的地方自然会变得僻静。“心远”是对社会生活轨道的脱离，必然导致与奔逐于这一轨道上的人群的脱离。
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
全文以情驭笔，一气呵成，不假修饰，却又得结构之妙。文中以“轩昂磊落、突兀峥嵘”八个字推许曼卿，实可移来评此篇。正文第一段写名之不朽，是何等斩钉截铁！全然是劈空说起，有游龙出海之势。第二段写万古之空，却又将第一段全盘抹倒，非力挽山河的笔力，绝不能做到。前二段是放得开，末段却是收得紧，如一道闸门，将两条游龙紧紧关锁。正可见当时文坛巨匠的文字工夫。
此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
从第二段开始，作者突然笔锋一转去写春游，这中间没有过渡性的语句，显得很突兀，反映了作者思绪的跳跃。“二十日，天稍和，偕数友出东直，至满井。”短短一句之中，交待了出游日期、春游地点及行走路线，显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景：“高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象，也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春，但早春景色自现。正因为春天到了，冰雪消融，春雨蒙蒙，大地才会变得滋润，但春天毕竟才刚刚开始，所以又是“微润”。同样地，正因为是早春，草木尚未繁茂，人的视线无遮无拦，才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力，于此可见一斑。另外，作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣，也显得生动传神，使景和情很好地交融为一体。下面，转入近景的描绘，作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水：“于时，冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底。晶晶然如镜之新开，而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”，说明春天已到，但又是刚到；“鳞浪层层”，既明写春风，又暗示河冰已经消融；“晶晶然如镜之新开”，是形容春天到来时河水之清澈，而“冷光之乍出于匣”，则又清澈之中加上寒意，更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时，作者则又变换手法，用拟人的方法来表现。春天来了，山上的积雪消融了，但作者不说积雪消融，而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮，山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但(bu dan)生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程，而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人，充满春的气息。写田野，则抓住柳条和麦苗，柳条是将舒未舒，麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”，不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状，而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽，这才会将舒未舒；时时在拔节，这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
柳宗元26岁中博学鸿词科，步入仕途，“超取显美”，任礼部员外郎，虽是六品京官，却有资格参加早朝议事。现在身处逆境，成了被禁锢的囚徒，他在零陵深入民间访贫问苦，这是一般被贬斥的朝官不可能自觉做到的。所以只有把握柳宗元政治革新的进步思想本质，才能理解诗人在元和四年春深入民间之举的缘由。“凝情空景慕，万里苍梧阴”，诗的落脚点在一个“阴”字上，其实还是空望一场，但又表现诗人强烈的爱国爱民的激情，这是历史上进步文人的共同心态。
晚年的苏东坡似乎很喜欢陶渊明，不厌其烦地和陶渊明的诗，并把和陶的诗专门编为一集。苏东坡和陶渊明诗以居岭南时为最多。从绍圣二年正月在惠州贬所到元符三年八月迁舒州团练副使，徙永州安置，在短短的五年零八个月里，和陶诗凡四十四次一百余首。东坡先生还自述其和陶用意：“平生出仕以犯世患，此所以深愧渊明，欲以晚节师范其万一也。” (见苏辙《东坡先生和陶诗引》)这仿佛在告世人：苏东坡从此绝意仕途，欲效陶渊明归隐园田，长作岭南人了。
第二段，写作者疗梅的行动和决心。“予购三百盆”而“誓疗之”，可见其行动的果断；“以五(yi wu)年为期，必复之全之”，可见其成功的誓言；“甘受诟厉，辟病梅之馆(guan)”，可见其坚持到底的决心。疗梅的举动和决心，写尽了作者对封建统治阶级压制人才、束缚思想的不满和愤慨，表达了对解放思想、个性自由的强烈渴望。
沽酒与酿酒是李白与纪叟生前最平常的接触，然而，这看似平常的小事，却最令诗人难忘，最易引起诗人伤感。诗人善于抓住这一点，并赋予浪漫主义的色彩加以渲染，感情真挚自然，十分感人。
这诗前四句就是表现一种避世的态度，也就是对权位、名利的否定。开头说，自己的住所虽然建造在人来人往的环境中，却听不到车马的喧闹。所谓“车马喧”是指有地位的人家门庭若市的情景。陶渊明说来也是贵族后代，但他跟那些沉浮于俗世中的人们却没有什么来往，门前冷寂得很。这便有些奇怪，所以下句自问：你怎么能做到这样?而后就归结到这四句的核心——“心远地自偏”。精神上已经对这争名夺利的世界采取疏远、超脱、漠然的态度，所住的地方自然会变得僻静。“心远”是对社会生活轨道的脱离，必然导致与奔逐于这一轨道上的人群的脱离。
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
全文以情驭笔，一气呵成，不假修饰，却又得结构之妙。文中以“轩昂磊落、突兀峥嵘”八个字推许曼卿，实可移来评此篇。正文第一段写名之不朽，是何等斩钉截铁！全然是劈空说起，有游龙出海之势。第二段写万古之空，却又将第一段全盘抹倒，非力挽山河的笔力，绝不能做到。前二段是放得开，末段却是收得紧，如一道闸门，将两条游龙紧紧关锁。正可见当时文坛巨匠的文字工夫。
此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
从第二段开始，作者突然笔锋一转去写春游，这中间没有过渡性的语句，显得很突兀，反映了作者思绪的跳跃。“二十日，天稍和，偕数友出东直，至满井。”短短一句之中，交待了出游日期、春游地点及行走路线，显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景：“高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象，也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春，但早春景色自现。正因为春天到了，冰雪消融，春雨蒙蒙，大地才会变得滋润，但春天毕竟才刚刚开始，所以又是“微润”。同样地，正因为是早春，草木尚未繁茂，人的视线无遮无拦，才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力，于此可见一斑。另外，作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣，也显得生动传神，使景和情很好地交融为一体。下面，转入近景的描绘，作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水：“于时，冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底。晶晶然如镜之新开，而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”，说明春天已到，但又是刚到；“鳞浪层层”，既明写春风，又暗示河冰已经消融；“晶晶然如镜之新开”，是形容春天到来时河水之清澈，而“冷光之乍出于匣”，则又清澈之中加上寒意，更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时，作者则又变换手法，用拟人的方法来表现。春天来了，山上的积雪消融了，但作者不说积雪消融，而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮，山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但(bu dan)生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程，而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人，充满春的气息。写田野，则抓住柳条和麦苗，柳条是将舒未舒，麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”，不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状，而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽，这才会将舒未舒；时时在拔节，这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
柳宗元26岁中博学鸿词科，步入仕途，“超取显美”，任礼部员外郎，虽是六品京官，却有资格参加早朝议事。现在身处逆境，成了被禁锢的囚徒，他在零陵深入民间访贫问苦，这是一般被贬斥的朝官不可能自觉做到的。所以只有把握柳宗元政治革新的进步思想本质，才能理解诗人在元和四年春深入民间之举的缘由。“凝情空景慕，万里苍梧阴”，诗的落脚点在一个“阴”字上，其实还是空望一场，但又表现诗人强烈的爱国爱民的激情，这是历史上进步文人的共同心态。
晚年的苏东坡似乎很喜欢陶渊明，不厌其烦地和陶渊明的诗，并把和陶的诗专门编为一集。苏东坡和陶渊明诗以居岭南时为最多。从绍圣二年正月在惠州贬所到元符三年八月迁舒州团练副使，徙永州安置，在短短的五年零八个月里，和陶诗凡四十四次一百余首。东坡先生还自述其和陶用意：“平生出仕以犯世患，此所以深愧渊明，欲以晚节师范其万一也。” (见苏辙《东坡先生和陶诗引》)这仿佛在告世人：苏东坡从此绝意仕途，欲效陶渊明归隐园田，长作岭南人了。
创作背景
公元757年（唐肃宗至德二载）旧历五月，刚任左拾遗不久的杜甫因上书援救被罢相的房琯，触怒肃宗，差点没砍掉脑袋，但从此肃宗便很讨厌他，闰八月，便命他离开凤翔。诗人此行从凤翔回鄜州《羌村》杜甫 古诗探望家小，这倒给诗人一个深入民间的机会。杜甫回《羌村》杜甫 古诗前已有十多个月没和家里通音信了，由于兵荒马乱，情况不明，传说纷纭，杜甫当时的心情十分焦虑。乱离中的诗人历尽艰险，终于平安与家小相聚，此事令他感慨万千，于是写下了著名的组诗《《羌村》杜甫 古诗》三首。
冯延巳( 宋代 )
收录诗词 (7923) 首
简 介
冯延巳 冯延巳 （903--960）又名延嗣，字正中，五代广陵（今江苏省扬州市）人。在南唐做过宰相，生活过得很优裕、舒适。他的词多写闲情逸致辞，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”，其词集名《阳春集》。
湘春夜月·近清明
"我有圣帝抚令君，遭暴昏椽惸寡纷。民户流散日月曛，
维岳降宰辅，维帝用忠良。三五咸一德，昭我皇家唐。"
人生浮世中，个个愿富贵。高堂车马多，一唿百诺至。
梧桐叶老蝉声死，一夜洞庭波上风。（见张为《主客图》）"
"珠履风流忆富春，三千鹓鹭让精神。诗工凿破清求妙，
谁信华池路最深，非遐非迩奥难寻。九年采炼如红玉，
盘根远别旧林风。岁寒相倚无尘地，荫影分明有月中。
堪想画堂帘卷次，轻随舞袖正纷纷。"
送人游岭南
不栖恶木上，肯蹈巴蛇穴。一上萧然峰，拟踪幽人辙。
大月生峰角，残霞在树枝。只应刘越石，清啸正相宜。"
恨为泉台客，复此异乡县。愿言敦畴昔，勿以弃疵贱。"
葬向青山为底物。"
今朝甘被花枝笑，任道尊前爱缚猱。"
"潇湘曾宿话诗评，荆楚连秋阻野情。金锡罢游双鬓白，
"何意廉从事，还来会默仙。寒空惊雪遍，春意入歌偏。
吞入腹，自知道。药苗新，先天兆。审眉间，行逆道。
指南录后序
"岸如洞庭山似剡，船漾清溪凉胜簟。
"水隔孤城城隔山，水边时望忆师闲。清泉白日中峰上，
贫高一生行，病长十年颜。夏满期游寺，寻山又下山。"
爱君开閤江之滨，白云黄鹤长相亲。南郭子綦我不识，
世眼争知苍翠容，薜萝遮体深朦胧。先秋瑟瑟生谷风，
"湖上凉风早，双峰月色秋。遥知秣陵令，今夜在西楼。
"电击流年七十三，齿衰气沮竟何堪。谁云有句传天下，
知师诗癖难医也，霜洒芦花明月中。"
烛影摇红·赋德清县圃古红梅
爱惜麻衣好颜色，未教朱紫污天然。"
"帆力噼开沧海浪，马蹄踏破乱山青。
茫茫俗骨醉更昏，楼台十二遥昆仑。昆仑纵广一万二千里，
他年舍此归何处，青壁红霞裹石房。
"不践名利道，始觉尘土腥。不味稻粱食，始觉精神清。
两江声合郡前流。棋轻国手知难敌，诗是天才肯易酬。
夜雨山草湿，爽籁杂枯木。闲吟竺仙偈，清绝过于玉。
争得不心醉伯英。天台古杉一千尺，崖崩劁折何峥嵘。
武陵春·春晚
师诵此经经一句，句句白牛亲动步。白牛之步疾如风，
南省雁孤下，西林鹤屡招。终当谢时去，与子住山椒。"
影乱冲人蝶，声繁绕堑蛙。那堪傍杨柳，飞絮满邻家。"
由来吴楚多同调，感激逢君共异乡。"
天际霜雪作，水边蒿艾衰。断猿不堪听，一听亦同悲。"
万里无尘一望中。南照微明连莽苍，峨嵋拥秀接崆峒。
莫问我姓名，向君言亦空。潮生沙骨冷，魂魄悲秋风。
"闻道瞿塘滟滪堆，青山流水近阳台。
守株待兔
得道高僧不易逢，几时归去愿相从。
"弯弯柳叶愁边戏，湛湛菱花照处频。
遗此感予怀，沈吟忘夕永。月彩散瑶碧，示君禅中境。
我在目前人不识，为留一笠莫沉埋。"
木落空林浪，秋残渐雪霜。闲游登北固，东望海苍苍。"
"如蒙一被服，方堪称福田。（咏赐玄奘衲、袈裟，
"不恋明皇宠，归来镜水隅。道装汀鹤识，春醉钓人扶。
风回松竹动，人息斗牛寒。此后思良集，须期月再圆。"
浯溪中兴颂诗和张文潜二首
"又闻繁总在嘉州，职重身闲倚寺楼。大象影和山面落，
"碧云诸友尽黄眸，石点花飞更说无。岚翠湿衣松接院，
"电击流年七十三，齿衰气沮竟何堪。谁云有句传天下，
窗中山色青翠粘，主人于我情无厌。
"王乔一去空仙观，白云至今凝不散。星垣松殿几千秋，
数篇正始韵，一片补亡心。孤悄欺何谢，云波不可寻。"
"河薄星疏雪月孤，松枝清气入肌肤。
先生先生莫外求，道要人传剑要收。
木兰花慢·拆桐花烂熳
乌惊宪府客，人咏鲍家诗。永夜南桥望，裴回若有期。"
晚立银塘阔，秋栖玉露微。残阳苇花畔，双下钓鱼矶。
画旗花舫下喧豗.凤麟帟幕芙蓉坼，洞壑清威霹雳来。
"德符唐德瑞通天，曾叱谗谀玉座前。千袭彩衣宫锦薄，
椰榆杓子木瘤杯，烂煮鲈鱼满案堆。"
"皇天鉴不昧，愐想何亢极。丝雨久愆期，绮霞徒相惑。
"相国已随麟阁贵，家风第一右丞诗。
珠去珠来体常一。谁道佛身千万身，重重只向心中出。"
中秋待月
"亢仓致虚极，潜迹依远岫。智去愚独留，日亏岁方就。
窗虚花木气，衲挂水云乡。时说秋归梦，峰头雪满床。"
"织绡泉底少欢娱，更劝萧郎尽酒壶。
周王应未雪，白起作何颜。尽日空弹指，茫茫尘世间。"
白云从冢出，秋草为谁荒。不觉频回首，西风满白杨。"
不那猿鸟性，但怀林泉声。何时遂情兴，吟绕杉松行。"
折得莲花浑忘却，空将荷叶盖头归。"
永诀泗之滨，遗言空在耳。三载无朝昏，孤帏泪如洗。
李思训画长江绝岛图
玄成莫便骄名誉，文采风流定不如。"
"宋璟姚崇死，中庸遂变移。如何游万里，只为一胡儿。
"玉箸真文久不兴，李斯传到李阳冰。
悟了鱼投水，迷因鸟在笼。耄年服一粒，立地变冲童。
"岩房高且静，住此几寒暄。鹿嗅安禅石，猿啼乞食村。
入门独慕相如侣，欲拨瑶琴弹凤凰。"
常欲栖山岛，闲眠玉洞寒。丹哥时引舞，来去跨云鸾。
鹭立青枫杪，沙沈白浪头。渔家好生计，檐底系扁舟。"