杜司勋
可堪传去更沽名。风松韵里忘形坐，霜月光中共影行。
忽然逢着贼，骑猪向南r2."
"涧香霞影绕楼台，卷箔凭阑耳目开。况从旌旗近鸾凤，
卧病匡床香屡添，夜深犹有一丝烟。
莫问江边旧居寺，火烧兵劫断秋钟。"
更闻临川作，下节安能酬。"
"然知心去速，其奈雪飞频。莫喜无危道，虽平更陷人。
万物之先数在兹，不能行此欲何为。"
庭除一古桐，耸干入云中。枝迎南北鸟，叶送往来风。
行似针毡动，卧若栗球圆。莫欺如此大，谁敢便行拳。
远人玉帛尽来归，及物天慈物物肥。春力遍时皆甲拆，
杜司勋拼音解释:
ke kan chuan qu geng gu ming .feng song yun li wang xing zuo .shuang yue guang zhong gong ying xing .
hu ran feng zhuo zei .qi zhu xiang nan r2..
.jian xiang xia ying rao lou tai .juan bo ping lan er mu kai .kuang cong jing qi jin luan feng .
wo bing kuang chuang xiang lv tian .ye shen you you yi si yan .
mo wen jiang bian jiu ju si .huo shao bing jie duan qiu zhong ..
geng wen lin chuan zuo .xia jie an neng chou ..
.ran zhi xin qu su .qi nai xue fei pin .mo xi wu wei dao .sui ping geng xian ren .
wan wu zhi xian shu zai zi .bu neng xing ci yu he wei ..
ting chu yi gu tong .song gan ru yun zhong .zhi ying nan bei niao .ye song wang lai feng .
xing si zhen zhan dong .wo ruo li qiu yuan .mo qi ru ci da .shui gan bian xing quan .
yuan ren yu bo jin lai gui .ji wu tian ci wu wu fei .chun li bian shi jie jia chai .
译文及注释
译文
梅子黄时，家家都被笼罩在雨中，长满青草的池塘边(bian)上，传来阵阵蛙声。
空剩下一丝余香留在此，心上人却已(yi)不知道在哪里去留？
三(san)个早晨行在黄牛峡，三个晚上还在黄牛峡打转。
边塞的气候恶劣，寒风凛冽，你回来时，满面皱纹，须眉已斑。
连理枝头艳丽的鲜花正在盛开，
深秋时分，在这遥远的边塞，有谁能记得我(wo)？树叶发出萧萧的声响。返乡之路千里迢迢。家和梦一样遥不可及。重阳佳节，故园风光正好，离愁倍增。不愿登高远望。只觉心中悲伤不已。当鸿雁南归之际，将更加冷落凄凉。
僧人告诉我说，古壁佛画真堂皇，用火把照看，迷迷糊糊看不清爽。
急风胡乱地掀动水中的荷花，密雨斜打在长满薜荔的墙上。
好朋友呵请问你西游何时回还？
饯行酒席上唱完离别的悲歌，亭中散了离别的饮宴，香尘遮住了视线，离人仍频频回首。送行人的马隔着树林嘶叫，行人的船已随着江波渐去渐远。
群山依旧，环绕着废弃的故都；潮水如昔，拍打着寂寞的空城。淮水东边，古老而清冷的圆月，夜半时分，窥视这昔日的皇宫。乌衣巷
孤云陪伴着野鹤，怎么能在人间居住。不要买下沃洲山，现在已经有人知道那儿了。韵译
车马驰骋，半是旧官显骄横。
水国的天气带着初春的寒意，忽晴忽阴，忽好忽坏；在这春风乍起的日子，我所乘的船停泊在苏州城外。
海涛撼动着远山，云中天鸡在鸣叫。
只有它———经过(guo)了一年辛勤耕耘的老牛，闲适地躺在山坡上，嚼着草，沐浴着金色的夕阳。
其一
注释
381、旧乡：指楚国。
听：倾听。
⑺人境：尘世；人所居止的地方。唐白居易《旅次景空寺宿幽上人院》诗：“不与人境接，寺门开向山。”
[27]粹冷：形容水清凉。柔滑：形容水感。
(11)敛：积攒
2.风烟俱净：烟雾都消散尽净。风烟，指烟雾。俱，全，都。净，消散尽净。
如倩女之靧（huì）面而髻（jì）鬟（huán）之始掠也：像美丽的少女洗好了脸刚梳好髻鬟一样。倩，美丽的女子。
可：能
赏析
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》构思之新奇，情感之强烈，意象之幻丽，形成夺目的文采与批判(pi pan)锋芒，在贾宝玉创作中堪称高峰，置诸《红楼梦》全部人物诗文中也别具一格，十分醒目。唯其如此，它的出现让人甚感突兀，且与晴雯身份地位不大相称。对此，历来学者多从贾宝玉叛逆性格以及晴雯对黛玉的影写的角度来解释。
首联“楚水清若空，遥将碧海通”是说，眼前清澄的江水，遥遥地与碧海相通。若空，极言楚水之澄澈。李白另有“江月照还空”（《望庐山瀑布水二首》其一）、“玉壶美酒清若空”（《前有一樽酒行》），亦是此意。宋之悌的贬所靠近海域，故下句暗示其将往之处。
从《《周颂·良耜》佚名 古诗》诗中，已经可以看到当时的农奴所使用的耒耜的犁头及“鎛（锄草农具）”是用金属制作的，这是了不起的进步。在艺术表现上，这首诗的最大特色是“诗中有画”。
“暗凝想”三句，一转而为别离中的恋人设想。言恋人冥思苦想，两人将要天各一方，重聚的机会像这残秋的景象一般灰暗、渺茫，惟有朱雀桥畔的野草紧锁着我所居住的深巷旧居。“朱桥”句，用刘禹锡《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”诗的意境，也是暗指恋人已经离他而去了。“会稀”四句，少妇所想。她想：我俩重新欢聚的希望已很渺茫，那轻易的分手，使我一想起来就会感到惆怅难熬。这次你（指词人）离开以后，今后还会有什么人再来此弹奏这哀幽的琴曲？现在惟有那夕阳、秋风来陪伴“半妆楼上”的奴家了。下片是词人设想中的恋人哀分离的情景，但这也只是词人单相思所幻化出来的景象罢了。
写震前、震中、震后；写房内、房外、街上；写所见、所闻。先写什么，后写什么，合情合理，井井有条，紧紧相扣，一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面，非亲临其境者写不出。
通篇将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败，察举的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
“记得绿罗裙，处处怜芳草”。分离已久，可思而不可近，可念而不可即，唯分别时身穿绿罗裙的倩影，最为醒目，最为亲切。羁旅生涯中，每逢随处可见的芳(de fang)草绿荫，总会产生一种特殊的亲切感，仿佛那荫荫碧草，就是她那身着绿罗裙的可爱身影，飘飘荡荡(dang dang)，幻化而成。春天的芳草，时时都有，处处可见，所以，这种对恋人深刻的眷恋感，似乎时时处处，都能得倾注，获得满足。这两句，实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句，但牛词中的两句，是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的，贺铸原封不动拈用牛词原句，主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法，借助于绿色这一特殊的色彩，将现实中的人与自然中的景紧密结合起来，使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结，作者对恋人的思念，亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫，得到了一种充分的心理满足。然想像归想像，现实归现实，两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈，这也正是这首词的艺术魅力的体现。
美好的环境和有着美丽眉目的姑娘，从小伙子的视角见出，楚楚有致，格外动人。“《野有蔓草》佚名 古诗，零露漙兮”两句是兼赋的兴句，勾勒出一派春草青青、露水晶莹的良辰美景。春晨的郊野，春草葳蕤，枝叶蔓延，绿成一片；嫩绿的春草，缀满露珠，在初日的照耀下，明澈晶莹。在这清丽、幽静的春晨郊野，“有美一人，清扬婉兮”，意思是说，一位美丽的姑娘含情不语，飘然而至，那露水般晶莹的美目，秋波一转，顾盼流转，妩媚动人。这四句诗俨然是一幅春日丽人图，先写景，后写人，堪称是“诗中有画”（苏轼语），画中有人。而在修长的蔓草、晶莹的露珠与少女的形象之间，有着微妙的隐喻，能引发丰富的联想。“清扬婉兮”的点睛之笔，表现了姑娘惊人的美丽。小伙子见到这一切，爱悦之情怎能不喷涌而出。“邂逅相遇，适我愿兮。”这里，有对姑娘的惊叹，有对不期而遇的惊喜，更有对爱神突然降临的幸福感和满足感。
这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花(he hua)与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。
第一句的散文(san wen)结构是：一个被放逐之臣，从猿啼声中一路南去。“逐臣”是主语，“过”是动词。“猿声”是宾语的精简，概括了李白的两句诗：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”李白过的是巴东三峡，这个“客”过的是湘西五溪。有人说，诗句不讲语法，这是错的。诗句也有一定的语法，不过它和散文不同，为了平仄、对仗或押韵的方便，它的语法结构可以有极大程度的变易，甚至往往连动词也省掉。读诗的人，仍然应该从语法观点去推求作者的造句艺术。
长卿，她看见他闭了眼睛。知道他，永远不能再回来。
全诗四层写来一张一弛，顿挫抑扬，结构紧凑，音情配合极好。有正面描写，有侧面烘托，又运用象征、想象和夸张等手法，特别是渲染大军声威，造成极宏伟壮阔的画面，使全诗充满浪漫主义激情和边塞生活的气息，成功地表现了三军将士建功报国的英勇气概。就此而言，又与《走马川行奉送封大夫出师西征》并无二致。
这是一首借古讽今的政治讽刺诗。唐代从安史乱后。朝政紊乱，国力削弱，藩镇割据，边患十分严重，而朝廷一味求和，使边境各族人民备罹祸害。所以诗人对朝廷执行屈辱的和亲政策，视为国耻，痛心疾首。这首讽喻诗，写得激愤痛切，直截了当，一针见血。
末四句写梳头完毕后的身姿步态：发式秀美大方，无论是鬟是髻，都不偏不倚。“婑（此字应为‘髟’下加‘委’）鬌”，音wǒduǒ，头发美好的样子。此处，头发梳成后的状貌只一笔带过。接着描述她如何曳动云裾，缓缓走下台阶。“踏雁沙”是比喻，形容其步履所至，如大雁行于沙地，显得匀缓从容。然后默默起走向庭院，采摘繁英如雪的樱桃树枝。诗歌结尾与杜甫的《佳人》颇有相似之处。凡是美人都有天生的丽质，这样的“丽质”会在一举一动中表现出来。不过杜甫写的是落拓的佳人，她摘花、采柏的风姿尽管高雅，却带有清苦的况味；李贺笔下的这位美人的身姿步态则搀有优美与傲慢。这些是客观环境影响所致，属于“后天”。
首联“楚水清若空，遥将碧海通”是说，眼前清澄的江水，遥遥地与碧海相通。若空，极言楚水之澄澈。李白另有“江月照还空”（《望庐山瀑布水二首》其一）、“玉壶美酒清若空”（《前有一樽酒行》），亦是此意。宋之悌的贬所靠近海域，故下句暗示其将往之处。
从《《周颂·良耜》佚名 古诗》诗中，已经可以看到当时的农奴所使用的耒耜的犁头及“鎛（锄草农具）”是用金属制作的，这是了不起的进步。在艺术表现上，这首诗的最大特色是“诗中有画”。
“暗凝想”三句，一转而为别离中的恋人设想。言恋人冥思苦想，两人将要天各一方，重聚的机会像这残秋的景象一般灰暗、渺茫，惟有朱雀桥畔的野草紧锁着我所居住的深巷旧居。“朱桥”句，用刘禹锡《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”诗的意境，也是暗指恋人已经离他而去了。“会稀”四句，少妇所想。她想：我俩重新欢聚的希望已很渺茫，那轻易的分手，使我一想起来就会感到惆怅难熬。这次你（指词人）离开以后，今后还会有什么人再来此弹奏这哀幽的琴曲？现在惟有那夕阳、秋风来陪伴“半妆楼上”的奴家了。下片是词人设想中的恋人哀分离的情景，但这也只是词人单相思所幻化出来的景象罢了。
写震前、震中、震后；写房内、房外、街上；写所见、所闻。先写什么，后写什么，合情合理，井井有条，紧紧相扣，一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面，非亲临其境者写不出。
通篇将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败，察举的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
“记得绿罗裙，处处怜芳草”。分离已久，可思而不可近，可念而不可即，唯分别时身穿绿罗裙的倩影，最为醒目，最为亲切。羁旅生涯中，每逢随处可见的芳(de fang)草绿荫，总会产生一种特殊的亲切感，仿佛那荫荫碧草，就是她那身着绿罗裙的可爱身影，飘飘荡荡(dang dang)，幻化而成。春天的芳草，时时都有，处处可见，所以，这种对恋人深刻的眷恋感，似乎时时处处，都能得倾注，获得满足。这两句，实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句，但牛词中的两句，是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的，贺铸原封不动拈用牛词原句，主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法，借助于绿色这一特殊的色彩，将现实中的人与自然中的景紧密结合起来，使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结，作者对恋人的思念，亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫，得到了一种充分的心理满足。然想像归想像，现实归现实，两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈，这也正是这首词的艺术魅力的体现。
美好的环境和有着美丽眉目的姑娘，从小伙子的视角见出，楚楚有致，格外动人。“《野有蔓草》佚名 古诗，零露漙兮”两句是兼赋的兴句，勾勒出一派春草青青、露水晶莹的良辰美景。春晨的郊野，春草葳蕤，枝叶蔓延，绿成一片；嫩绿的春草，缀满露珠，在初日的照耀下，明澈晶莹。在这清丽、幽静的春晨郊野，“有美一人，清扬婉兮”，意思是说，一位美丽的姑娘含情不语，飘然而至，那露水般晶莹的美目，秋波一转，顾盼流转，妩媚动人。这四句诗俨然是一幅春日丽人图，先写景，后写人，堪称是“诗中有画”（苏轼语），画中有人。而在修长的蔓草、晶莹的露珠与少女的形象之间，有着微妙的隐喻，能引发丰富的联想。“清扬婉兮”的点睛之笔，表现了姑娘惊人的美丽。小伙子见到这一切，爱悦之情怎能不喷涌而出。“邂逅相遇，适我愿兮。”这里，有对姑娘的惊叹，有对不期而遇的惊喜，更有对爱神突然降临的幸福感和满足感。
这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花(he hua)与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。
第一句的散文(san wen)结构是：一个被放逐之臣，从猿啼声中一路南去。“逐臣”是主语，“过”是动词。“猿声”是宾语的精简，概括了李白的两句诗：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”李白过的是巴东三峡，这个“客”过的是湘西五溪。有人说，诗句不讲语法，这是错的。诗句也有一定的语法，不过它和散文不同，为了平仄、对仗或押韵的方便，它的语法结构可以有极大程度的变易，甚至往往连动词也省掉。读诗的人，仍然应该从语法观点去推求作者的造句艺术。
长卿，她看见他闭了眼睛。知道他，永远不能再回来。
全诗四层写来一张一弛，顿挫抑扬，结构紧凑，音情配合极好。有正面描写，有侧面烘托，又运用象征、想象和夸张等手法，特别是渲染大军声威，造成极宏伟壮阔的画面，使全诗充满浪漫主义激情和边塞生活的气息，成功地表现了三军将士建功报国的英勇气概。就此而言，又与《走马川行奉送封大夫出师西征》并无二致。
这是一首借古讽今的政治讽刺诗。唐代从安史乱后。朝政紊乱，国力削弱，藩镇割据，边患十分严重，而朝廷一味求和，使边境各族人民备罹祸害。所以诗人对朝廷执行屈辱的和亲政策，视为国耻，痛心疾首。这首讽喻诗，写得激愤痛切，直截了当，一针见血。
末四句写梳头完毕后的身姿步态：发式秀美大方，无论是鬟是髻，都不偏不倚。“婑（此字应为‘髟’下加‘委’）鬌”，音wǒduǒ，头发美好的样子。此处，头发梳成后的状貌只一笔带过。接着描述她如何曳动云裾，缓缓走下台阶。“踏雁沙”是比喻，形容其步履所至，如大雁行于沙地，显得匀缓从容。然后默默起走向庭院，采摘繁英如雪的樱桃树枝。诗歌结尾与杜甫的《佳人》颇有相似之处。凡是美人都有天生的丽质，这样的“丽质”会在一举一动中表现出来。不过杜甫写的是落拓的佳人，她摘花、采柏的风姿尽管高雅，却带有清苦的况味；李贺笔下的这位美人的身姿步态则搀有优美与傲慢。这些是客观环境影响所致，属于“后天”。
创作背景
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》是清朝近300年当中一个著名的篇章。这诗写发生在嘉兴的史实，很真挚，很悲切，不光哀悼诗歌里面讲到的那个主人，而且作者把自己的身世、自己的感情、自己的懊悔、自己的人生态度和当时的思想感情都写进去了。嘉兴南湖，这个地方在明朝是很多嘉兴文人隐居的地方，那时还有很多别墅、尼庵等建筑，后来在清朝太平天国的时候毁掉。
毛崇( 清代 )
收录诗词 (9725) 首
简 介
毛崇 毛崇，字崇大，永嘉（今浙江温州）人。孝宗干道五年（一一六九）进士（清干隆《温州府志》卷一九）。历教授，知县，大理司直，太常丞等，官至权礼部侍郎。宁宗开禧元年（一二○五）出知漳州（清康熙《漳州府志》卷九）。明弘治《温州府志》卷一三有传。
送东阳马生序(节选)
今生不了无生理，纵复生知那处生。"
"一豆聊供游冶郎，去时忙唤锁仓琅。
"但持冰洁心，不识风霜冷。任是怀礼容，无人顾形影。
囊里灵龟小似钱，道伊年与我同年。
功书唐史满，名到虏庭偏。剑彩浮龙影，衣香袭御烟。
此心不恋居人世，唯见天边双鹤飞。"
"画松一似真松树，且待寻思记得无。
"敢望重缘饰，微茫洞壑春。坐看终未是，归卧始应真。
人日思归
曷若孟尝门，日荣国士遇。铿锵聆绮瑟，攀折迩琼树。
"病起见庭柏，青青我不任。力扶干瘦骨，勉对岁寒心。
埋石缘虽谢，流沙化方始。"
天香风露苍华冷，云在青霄鹤未来。"
径侵银地滑，瀑到石城闻。它日如相忆，金桃一为分。"
闲拂朱房何所似，缘山偏映月轮残。"
新题虽有寄，旧论竟难闻。知己今如此，编联悉欲焚。"
保重更求装钿匣，闲将濡染寄知音。"
金陵五题·石头城
古松直笔雷不折，雪衣女啄蟠桃缺。珮入龙宫步迟迟，
不知何兴味，更有好诗题。还忆东林否，行苔傍虎溪。"
"淡淡春风花落时，不堪愁望更相思。
身是长安贵公子。名高艺绝何翩翩，几回决胜君王前。
夏月山长往，霜天寺独寻。故人怜拙朴，时复寄空林。"
若见月光明，照烛四天下。圆晖挂太虚，莹净能萧洒。
"潮落风初定，天吴避客舟。近承三殿旨，欲向五湖游。
险极山通蜀，平多地入秦。营营名利者，来往岂辞频。"
题骤马冈
灵鼍振冬冬，神龙耀煌煌。红楼压波起，翠幄连云张。
上头行去是神仙。千寻有影沧江底，万里无踪碧落边。
"一诏群公起，移山四海闻。因知丈夫事，须佐圣明君。
海容云正尽，山色雨初晴。事事将心证，知君道可成。"
贵远世咸尔，贱今理共然。方知古来主，难以效当年。
"月到君山酒半醒，朗吟疑有水仙听。
江南杨柳树，江北李花荣。杨柳飞绵何处去，
"滤水与龛灯，长长护有情。自从青草出，便不下阶行。
杨花
"赤心用尽为相知，虑后防前只定疑。
西山一梦何年觉，明月堂前不见人。
"买得东山后，逢君小隐时。五湖游不厌，柏署迹如遗。
按辔岭头寒复寒，微风细雨彻心肝。
却喜波涛未化鲲。娇别翠钿黏去袂，醉歌金雀碎残尊。
寂静璇闺度岁年，并头莲叶又如钱。
真朋何森森，合景恣游宴。良会忘淹留，千龄才一眄。
"朗吟无一事，孤坐瀔江濆。媚世非吾道，良图有白云。
鲁东门观刈蒲
五月衲衣犹近火，起来白鹤冷青松。"
"赵壹能为赋，邹阳解献书。可惜西江水，不救辙中鱼。
"苕水滩行浅，潜州路渐深。参差远岫色，迢递野人心。
日出唱歌去，月明抚掌归。何人得似尔，无是亦无非。"
活计惟凭日月轮。八卦气中潜至宝，五行光里隐元神。
"风波千里阔，台榭半天高。此兴将何比，身知插羽毛。
倾侧华阳醉再三，骑龙遇晚下南岩。眉因拍剑留星电，
白犬相随邀我过。松间石上有棋局，能使樵人烂斧柯。"
灞岸
"沧洲误是真，萋萋忽盈视。便有春渚情，褰裳掇芳芷。
重重锁到槎牙颠。老鳞枯节相把捉，踉跄立在青崖前。
三山果不见，九仙忽悠悠。君看牛山乐，君见麋浦游。
"北来儒士说，许下有吟僧。白日身长倚，清秋塔上层。
道流安寂寞，世路倦岖嵚。此意欲谁见，怀贤独难任。
博山炉暖麝烟微。多情公子春留句，少思文君昼掩扉。
独自收槠叶，教童探柏瓤。王孙莫指笑，淡泊味还长。
已漏风声罢，绳持也不禁。一从经落后，无复有贞心。
秋霁
楚云伤远思，秦月忆佳游。名动春官籍，翩翩才少俦。"
玉枕空流别后泪，罗衣已尽去时香。（《古意》）
早晚从我游，共携春山策。"
枕有思乡泪，门无问疾人。尘埋床下履，风动架头巾。
的烁婵娟又争发。客归千里自兹始，览古高歌感行子。
废兴尽系前生数，休衒英雄勇冠军。"
惠岩亦有孤峰在，只恋繙经未得归。"
间发花丛惊不足。赠予比之金琅玕，琼花烂熳浮席端。
怨情
吾皇仄席求贤久，莫待征书两度来。"
他时不得君招隐，会逐南归楚客船。"
"截竹为筒作笛吹，凤凰池上凤凰飞。
将军悟却希夷诀，赢得清名万古流。"
"新莺傍檐晓更悲，孤音清泠啭素枝。口边血出语未尽，
世间总有浮华事，争及仙山出世人。"
叔慎骑乌马，僧伽把漆弓。唤取长安令，共猎北山熊。
濛濛雨草瑶阶湿，钟晓愁吟独倚屏。"
蝶恋花·移得绿杨栽后院
五十年销雪月中。兴去不妨归静虑，情来何止发真风。
碧津湛洪源，灼烁敷荷花。煌煌青琳宫，粲粲列玉华。
终谢柴桑与彭泽，醉游闲访入东林。"
贳酒儿穿雪，寻僧月照云。何时再相见，兵寇尚纷纷。
幽谷穷花似妾身，纵怀香艳吐无因。
人传禹力不到处，河声流向西。又到处即闭户，
几程青草见巴陵。寒涛响叠晨征橹，岸苇丛明夜泊灯。
物类易迁变，我行人不见。珍重任彦思，相别日已远。