观田家
"独掩衡门秋景闲，洛阳才子访柴关。莫嫌浊酒君须醉，
"风泉留古韵，笙磬想遗音。
"身没碧峰里，门人改葬期。买山寻主远，垒塔化人迟。
一蝉陂树里，众火陇云间。羡汝归茅屋，书窗见远山。"
缵夏功传启，兴周业继昌。回瞻五陵上，烟雨为苍苍。"
"清冬宾御出，蜀道翠微间。远雾开群壑，初阳照近关。
"洞庭芳草遍，楚客莫思归。经难人空老，逢春雁自飞。
清论既抵掌，玄谈又绝倒。分明楚汉事，历历王霸道。
圣者开津梁，谁能度兹岭。
"一别长安路几千，遥知旧日主人怜。
"古庙枫林江水边，寒鸦接饭雁横天。
观田家拼音解释:
.du yan heng men qiu jing xian .luo yang cai zi fang chai guan .mo xian zhuo jiu jun xu zui .
.feng quan liu gu yun .sheng qing xiang yi yin .
.shen mei bi feng li .men ren gai zang qi .mai shan xun zhu yuan .lei ta hua ren chi .
yi chan bei shu li .zhong huo long yun jian .xian ru gui mao wu .shu chuang jian yuan shan ..
zuan xia gong chuan qi .xing zhou ye ji chang .hui zhan wu ling shang .yan yu wei cang cang ..
.qing dong bin yu chu .shu dao cui wei jian .yuan wu kai qun he .chu yang zhao jin guan .
.dong ting fang cao bian .chu ke mo si gui .jing nan ren kong lao .feng chun yan zi fei .
qing lun ji di zhang .xuan tan you jue dao .fen ming chu han shi .li li wang ba dao .
sheng zhe kai jin liang .shui neng du zi ling .
.yi bie chang an lu ji qian .yao zhi jiu ri zhu ren lian .
.gu miao feng lin jiang shui bian .han ya jie fan yan heng tian .
译文及注释
译文
桀犬吠尧，古来之理，别让匈奴千秋笑话我们。
我的愁肠百绕千结阴郁不(bu)开，这一(yi)回我怀着失意的心情来到了异乡。
一整天也没织成一段布，哭泣的眼泪如同下雨般零落。
顽(wan)石铸就莲花峰，开放于云雾幽渺(miao)的云台，
决不让中国大好河山永远沉沦！
说它是花不是花，说它是雾吗不是雾。
这一生(sheng)就喜欢踏上名山游。
日月依序交替，星辰循轨运行。
江边上什么人最(zui)初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？
一个巴地小女孩骑着牛儿，唱着竹枝词，沿着处处盛开着荷(he)花、铺展菱叶的江岸，慢悠悠地回家。
春回大地，万象更新，满怀游春逸兴来到山中，山中有许多美好的事物，备感赏心悦目，欣慰无比，以至夜幕降临后仍留恋不已，竟而忘返。捧起清澄明澈的泉水，泉水照见月影，好像那一轮明月在自己的手里一般；摆弄山花，馥郁之气溢满衣衫。游兴正浓真是不忍离去，哪管它规程迢迢；几番下定决心离开，却又依恋山中一草一木。怀着矛盾的心情，在山道上漫步徐行，这时一阵幽远的钟声传来，抬头望那钟鸣之处，原来是隐于翠绿丛中、月色之下的山中楼台。
海上洪波涌起，惊涛骇浪。
君子说：学习不可以停止的。
无心游玩驾舟返，小舟徘徊人迟疑。
风流倜傥之士命中注定要颠簸一生，一定要有幽默自嘲的性格才相得益彰。
有易女子丰腴细润，如何保养如此体态？
忽然他发现有一座山峰向上升，于是在对比之下，知道那不动的山，才是真山。
凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
注释
（30）羽人：羽化升天的仙人。丹丘：仙境之地。
③独：独自。
周：在岐山下，今陕西省郿县一带。
⑸江练静：江水如素练般又白又静。飞光：闪闪发光。江淹《别赋》：“日下壁而沉彩，月上轩而飞光。”
⑸漠漠：弥漫的样子。
72、外有八龙，首衔铜丸：龙，指龙形的机件。首，头。
⑹可惜：可爱。
赏析
最后两句，诗人设想晁衡战胜艰难险阻，平安回到祖国，但又感叹无法互通音讯。这就进一步突出了依依难舍的深情。
此诗作于北宋乾德（963—968）初至太平兴国（976—984）初，杨徽之贬为外官之时。向故人郑起倾诉“别离心绪”是全诗的主旨。
朱熹的《《偶题三首》朱熹 古诗》约作于乾道（1165～1173）、淳熙（1174～1189）年间。朱熹的诗歌，往往从偶然闲适的生活中悟出做人治学的道理(dao li)。这《《偶题三首》朱熹 古诗》正是此类的诗篇。第一首说常人只见到翻云覆雨，却不知其成雨的原因，因而悟出凡事都有根源，修身、齐家、治国、平天下，治学力行，也是有根底的。第二首诗通过对水在山中的奔涌，最终形成一川江水的过程，启示人们持之以恒的奋斗才能最终获得成功。第三首诗通过“探寻水源，寻求真源”的事例，表明寻求真理之道，如探真源，需融会贯通，真理始能朗然在目。倘若执其一端，认定真理就在这里，必如管中窥豹，是不能见到真相的。[1] 【其三】
全诗极富塞外特色，真实感人，不论是对胡地景色的观察，还是对历史事件的记述都深深打上诗人塞外生活的烙印。先写南行出发时悲寂的的景象，继而刻画塞外独特的风光，有近有远，形象生动；随后旷远的景象又触发了诗人对时局的深深思索，当收回眼光回到现实中时，诗人更感悲愤莫名，感慨自己壮志未酬，报国无门。全诗言辞悲壮、苍凉，将诗人自身哀伤的感情渲染的无以复加。
这首诗很有哲理意味。由于首字“至”字在诗中反复出现八次，故题名“《八至》李冶 古诗”，这在(zhe zai)文人诗中很别致。
五联写诗人对未来的幻想，水到渠成。离别是暂时的，随着时光流逝，冬去春来，还会在花好月圆之时破镜重圆、相爱如初的。然而(ran er)， “终期相见”，未必能见， “月圆”之时，遥遥无期。所以，这只不过是这位痴情女子美好的憧憬而已，可见她的“相思”已经到了如醉如痴的着迷程度 ，这一句将诗人执着的情感表达得淋漓尽致。
贺裳《载酒园诗话》说诗人“黄州诗尤多不羁”，认为此诗“最为沉痛”。黄州时期，苏轼写了不少旷远清超的诗词，但这首诗实在写出了他最为真实、沉痛的内心感情。诗人手书此二诗的真迹至今犹存，也可见其对此二诗的重视。
唐诗中，固多深刻反映社会现实的不朽篇章，然也不乏写上层士大夫宴饮、赠妓之作。这类作品，一般思想性不高，在艺术上却偶尔有可取之处。万楚的《《五日观妓》万楚 古诗》，可以说就是这样的一篇诗作。
“告归”以下六句选取梦中魂返前的片刻，描述李白的幻影：每当分手的时候，李白总是匆促不安地苦苦诉说：“来一趟好不容易啊，江湖上风波迭起，我真怕会沉船呢！”看他走出门去用手搔着头上白发的背影，分明是在为自己壮志不遂而怅恨。“告归常局促，苦道来不易”写神态；“江湖多风波，舟楫恐失坠”是独白；“出门搔白首，若负平生志”，通过动作、外貌揭示心理。寥寥三十字，从各个侧面刻画李白形象，其形可见，其声(qi sheng)可闻，其情可感，枯槁惨淡之状，如在目前。“江湖”二句，意同上篇“水深波浪阔，无使蛟龙得”，双关着李白魂魄来去的艰险和他现实处境的恶劣；“出门”二句则抒发了诗人“惺惺惜惺惺”的感慨。
第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起，对比色彩强烈，产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面，也可见高纬生活之荒淫，然而，如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接，就难以产生那种“当局者迷，旁观者清”的惊险效果，就会显得十分平庸，艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局，与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急，形势严峻；一面却是视若无睹，围猎兴浓。两种画面对照出现，令旁观者为之心寒，从而有力地表明当事者处境的可笑可悲，不着一字而含蓄有力。这种手法的运用，也是诗人巧于构思的具体表现之一。
当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
全诗运用整齐的六言句式塑造了一个远离尘世喧嚣的女子，“她”在幽深寂静的岩谷，站立着、探寻着、若有所待。渐渐地，在惆怅袭上心头时，她下意识地抚摸着幽香清远的桂枝!陷入了深深的沉思和久久的凝视。所待之人的久久不至，虽然使她的身心都笼罩在渐渐浓重的惆怅之中，但她深信那一份寂寞的孤独非常有价值，那份孤高拔俗、凝神澄志的虔诚等待，一定会在不期然中创造一段旷古未有的传奇。落寞的心虽然叹息“荃何为兮独往？”。但”她“并没有停止等待，诗中以"荃“指代”她“在等待的人。而”荃“这一意象在《离骚》中，专用以指代楚王。显然，徐惠模仿屈原的语气，向虚拟中的"荃”表白自己的等待。最后两小句诗显然表明，从女童步入少女时代的徐惠，心中早有一个属于想象世界的、与周围现实世界的凡夫俗子截然不同的”荃“。
诗开头就说“晚年唯好静，万事不关心”，描述了晚年唯好清静、万事皆不关心的心态，看似达观，实则表露出诗人远大抱负无法实现的无奈情绪。说自己人到晚年，惟好清静，对什么事情都漠不关心了，乍一看，生活态度消极之至，但这是表面现象。仔细推求起来，这“唯好静”的“唯”字大有文章。一是确实“只”好静。二是“动”不了才“只得”好静。三是显示出极端消极的生活态度。既不写中年、早年“惟好静”，却写晚年变得“惟好静”，耐人寻味。如细细品味，不难发现此中包含着心灵的隐痛。
此诗作于北宋乾德（963—968）初至太平兴国（976—984）初，杨徽之贬为外官之时。向故人郑起倾诉“别离心绪”是全诗的主旨。
朱熹的《《偶题三首》朱熹 古诗》约作于乾道（1165～1173）、淳熙（1174～1189）年间。朱熹的诗歌，往往从偶然闲适的生活中悟出做人治学的道理(dao li)。这《《偶题三首》朱熹 古诗》正是此类的诗篇。第一首说常人只见到翻云覆雨，却不知其成雨的原因，因而悟出凡事都有根源，修身、齐家、治国、平天下，治学力行，也是有根底的。第二首诗通过对水在山中的奔涌，最终形成一川江水的过程，启示人们持之以恒的奋斗才能最终获得成功。第三首诗通过“探寻水源，寻求真源”的事例，表明寻求真理之道，如探真源，需融会贯通，真理始能朗然在目。倘若执其一端，认定真理就在这里，必如管中窥豹，是不能见到真相的。[1] 【其三】
全诗极富塞外特色，真实感人，不论是对胡地景色的观察，还是对历史事件的记述都深深打上诗人塞外生活的烙印。先写南行出发时悲寂的的景象，继而刻画塞外独特的风光，有近有远，形象生动；随后旷远的景象又触发了诗人对时局的深深思索，当收回眼光回到现实中时，诗人更感悲愤莫名，感慨自己壮志未酬，报国无门。全诗言辞悲壮、苍凉，将诗人自身哀伤的感情渲染的无以复加。
这首诗很有哲理意味。由于首字“至”字在诗中反复出现八次，故题名“《八至》李冶 古诗”，这在(zhe zai)文人诗中很别致。
五联写诗人对未来的幻想，水到渠成。离别是暂时的，随着时光流逝，冬去春来，还会在花好月圆之时破镜重圆、相爱如初的。然而(ran er)， “终期相见”，未必能见， “月圆”之时，遥遥无期。所以，这只不过是这位痴情女子美好的憧憬而已，可见她的“相思”已经到了如醉如痴的着迷程度 ，这一句将诗人执着的情感表达得淋漓尽致。
贺裳《载酒园诗话》说诗人“黄州诗尤多不羁”，认为此诗“最为沉痛”。黄州时期，苏轼写了不少旷远清超的诗词，但这首诗实在写出了他最为真实、沉痛的内心感情。诗人手书此二诗的真迹至今犹存，也可见其对此二诗的重视。
唐诗中，固多深刻反映社会现实的不朽篇章，然也不乏写上层士大夫宴饮、赠妓之作。这类作品，一般思想性不高，在艺术上却偶尔有可取之处。万楚的《《五日观妓》万楚 古诗》，可以说就是这样的一篇诗作。
“告归”以下六句选取梦中魂返前的片刻，描述李白的幻影：每当分手的时候，李白总是匆促不安地苦苦诉说：“来一趟好不容易啊，江湖上风波迭起，我真怕会沉船呢！”看他走出门去用手搔着头上白发的背影，分明是在为自己壮志不遂而怅恨。“告归常局促，苦道来不易”写神态；“江湖多风波，舟楫恐失坠”是独白；“出门搔白首，若负平生志”，通过动作、外貌揭示心理。寥寥三十字，从各个侧面刻画李白形象，其形可见，其声(qi sheng)可闻，其情可感，枯槁惨淡之状，如在目前。“江湖”二句，意同上篇“水深波浪阔，无使蛟龙得”，双关着李白魂魄来去的艰险和他现实处境的恶劣；“出门”二句则抒发了诗人“惺惺惜惺惺”的感慨。
第一首三、四两句把一个极艳极亵的镜头和一个极危急险恶的镜头组接在一起，对比色彩强烈，产生了惊心动魄的效果。单从“小怜玉体横陈”的画面，也可见高纬生活之荒淫，然而，如果它不和那个关系危急存亡的“周归入晋阳”的画面组接，就难以产生那种“当局者迷，旁观者清”的惊险效果，就会显得十分平庸，艺术说服力将大为削弱。第二首三、四句则把“晋阳已陷”的时局，与“更请君王猎一围”的荒唐行径作对比。一面是十万火急，形势严峻；一面却是视若无睹，围猎兴浓。两种画面对照出现，令旁观者为之心寒，从而有力地表明当事者处境的可笑可悲，不着一字而含蓄有力。这种手法的运用，也是诗人巧于构思的具体表现之一。
当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
全诗运用整齐的六言句式塑造了一个远离尘世喧嚣的女子，“她”在幽深寂静的岩谷，站立着、探寻着、若有所待。渐渐地，在惆怅袭上心头时，她下意识地抚摸着幽香清远的桂枝!陷入了深深的沉思和久久的凝视。所待之人的久久不至，虽然使她的身心都笼罩在渐渐浓重的惆怅之中，但她深信那一份寂寞的孤独非常有价值，那份孤高拔俗、凝神澄志的虔诚等待，一定会在不期然中创造一段旷古未有的传奇。落寞的心虽然叹息“荃何为兮独往？”。但”她“并没有停止等待，诗中以"荃“指代”她“在等待的人。而”荃“这一意象在《离骚》中，专用以指代楚王。显然，徐惠模仿屈原的语气，向虚拟中的"荃”表白自己的等待。最后两小句诗显然表明，从女童步入少女时代的徐惠，心中早有一个属于想象世界的、与周围现实世界的凡夫俗子截然不同的”荃“。
诗开头就说“晚年唯好静，万事不关心”，描述了晚年唯好清静、万事皆不关心的心态，看似达观，实则表露出诗人远大抱负无法实现的无奈情绪。说自己人到晚年，惟好清静，对什么事情都漠不关心了，乍一看，生活态度消极之至，但这是表面现象。仔细推求起来，这“唯好静”的“唯”字大有文章。一是确实“只”好静。二是“动”不了才“只得”好静。三是显示出极端消极的生活态度。既不写中年、早年“惟好静”，却写晚年变得“惟好静”，耐人寻味。如细细品味，不难发现此中包含着心灵的隐痛。
创作背景
根据陈祖美《李清照简明年表》，此词作于公元1121年9月中旬。公元1120年（北宋宣和二年庚子）赵明诚知莱州，李清照未与之同去，仍居青州。公元1121年（宣和三年辛丑）秋天次年起身赴莱州与丈夫团聚，行到昌乐，遇雨宿于旅馆中，一时难以见到久别的丈夫，又思念家中姊妹，在寂寞凄苦中写了这首《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》。
张四维( 清代 )
收录诗词 (2849) 首
简 介
张四维 （1526—1586）明山西蒲州人，字子维，号凤磬。嘉靖三十二年进士。授编修。隆庆初进右中允直经筵。倜傥有才智，习知边务，为高拱所器重，累擢为吏部右侍郎，参预决定俺答封贡事。万历初以张居正荐，为礼部尚书、东阁大学士，入赞机务。谨事居正，不敢相可否，日久以后，关系渐坏。居正卒，为首辅，乃力反前事，汲引为居正裁抑之官吏。寻以父丧归。卒谥文毅。有《条麓堂集》。
六幺令·绿阴春尽
柳意笼丹槛，梅香覆锦茵。年华行可惜，瑶瑟莫生尘。"
"乱山吴苑外，临水让王祠。素是伤情处，春非送客时。
新握兵符应感激，远缄诗句更风流。缁衣诸侯谅称美，
"凉夜清秋半，空庭皓月圆。动摇随积水，皎洁满晴天。
欲散别离唯有醉，暂烦宾从驻征鞍。"
"万事伤心对管弦，一身含泪向春烟。
"两头纤纤青玉玦，半白半黑头上发。
渔樵旧路不堪入，何处空山犹有人。"
满江红·江行和杨济翁韵
大旆映空色，笳箫发连营。层台出重霄，金碧摩颢清。
今日方知命，前身自觉非。不能忧岁计，无限故山薇。"
擢秀全胜珠树林，结根幸在青莲域。艳蕊鲜房次第开，
古树夕阳尽，空江暮霭收。寂寞扣船坐，独生千里愁。
夜月边尘影，秋风陇水声。陈琳能草檄，含笑出长平。"
"淳风今变俗，末学误为文。幸免投湘浦，那辞近汝坟。
草树还如旧，山河亦在兹。龙钟兼老病，更有重来期。"
鸿志不汝较，奋翼起高飞。焉随腐鼠欲，负此云霄期。"
观猎
龙钟相见谁能免。君今已反我正来。朱颜宜笑能几回。
玉堂知己能铭述，犹得精魂慰所依。"
讵欲匣孤响，送君归夜泉。抚琴犹可绝，况此故无弦。
"侍臣朝谒罢，戚里自相过。落日青丝骑，春风白纻歌。
事成应未卜，身贱又无机。幸到龙门下，须因羽翼飞。"
树古长杨接，池清太液连。仲山方补衮，文举自伤年。
欲写金人金口经，寄与山阴山里僧。手把山中紫罗笔，
"炎祚昔昏替，皇基此郁盘。玄命久已集，抚运良乃艰。
沉醉东风·渔夫
"承恩新拜上将军，当直巡更近五云。天下表章经院过，
夜闲方步月，漏尽欲朝天。知去丹墀近，明王许荐贤。"
欲驻征车终日望，天河云雨晦冥冥。"
"合卺交欢二十年，今朝比翼共朝天。风传漏刻香车度，
列坐屏轻箑，放怀弦素琴。儿女各冠笄，孙孩绕衣襟。
"日暮衔花飞鸟还，月明溪上见青山。
妙用腾声冠盖间，胜游恣意烟霞外。故碑石像凡几年，
进贤黜不肖，错枉举诸直。宦官既却坐，权奸亦移职。
烛影摇红·题安陆浮云楼
少年才藻新，金鼎世业崇。凤文已彪炳，琼树何青葱。
"松筱虽苦节，冰霜惨其间。欣然发佳色，如喜东风还。
"宵直丹宫近，风传碧树凉。漏稀银箭滴，月度网轩光。
"少微不向吴中隐，为个生缘在鹿门。
"泥坂望青城，浮云与栈平。字形知国号，眉势识山名。
"苍茫明月上，夜久光如积。野幕冷胡霜，关楼宿边客。
"秋云冒原隰，野鸟满林声。爱此田舍事，稽君车马程。
"天宝年前勤政楼，每年三日作千秋。
秋雨叹三首
人逢毂阳望，春似永和年。顾我非工饮，期君行见怜。
"宁亲西陟险，君去异王阳。在世谁非客，还家即是乡。
长修破落寺先成。秋天盆底新荷色，夜地房前小竹声。
"暂来城市意何如，却忆葛阳溪上居。不惮薄田输井税，
香殿萧条转密阴，花龛滴沥垂清露。闻道偏多越水头，
所遇各有适，我怀亦自怡。愿言缄素封，昨夜梦琼枝。"
竦身别我期丹宫，空山处处遗清风。九州下视杳未旦，
"衰鬓辞馀秩，秋风入故园。结茅成暖室，汲井及清源。
送东阳马生序
我与雷居士，平生事远公。无人知是旧，共到影堂中。
含风摇砚水，带雨拂墙衣。乍似秋江上，渔家半掩扉。
兵法窥黄石，天官辨白榆。行看软轮起，未可号潜夫。"
"重登大学领儒流，学浪词锋压九州。不以雄名疏野贱，
安得此生同草木，无营长在四时间。"
登天台，望渤海，云垂大鹏飞，山压巨鳌背，
斋心玄默感灵卫，必见鸾鹤相裴回。我爱崇山双剑北，
四方有翘车，上国有蒲轮。行当反招隐，岂得常退身。
一剪梅·舟过吴江
"云屋何年客，青山白日长。种花春扫雪，看箓夜焚香。
水精如意刁金色，云母屏风透掩光。四阶绵绵被纤草，
逢花莫漫折，能有几多春。"
"春来游子傍归路，时有白云遮独行。水流乱赴石潭响，
"华堂良宴开，星使自天来。舞转朱丝逐，歌馀素扇回。
"百年浑是客，白发总盈颠。佛国三秋别，云台五色连。
"金貂再领三公府，玉帐连封万户侯。帘卷青山巫峡晓，
"（囝，哀闽也。）
木兰花慢·中秋饮酒
"双屐参差锡杖斜，衲衣交膝对天花。
久作烟霞侣，暂将簪组亲。还同褚伯玉，入馆忝州人。
铁衣霜露重，战马岁年深。自有卢龙塞，烟尘飞至今。"
薄望怜池净，开畦爱雨肥。相过忘日昃，坐待白云归。"
草木散幽气，池塘鸣早蝉。妍芳落春后，旅思生秋前。
晚花唯有菊，寒叶已无蝉。吏部逢今日，还应瓮下眠。"
"五马临流待幕宾，羡君谈笑出风尘。身闲就养宁辞远，
"九折朱轮动，三巴白露生。蕙兰秋意晚，关塞别魂惊。
七绝·改西乡隆盛诗赠父亲
作礼未及终，忘循旧形迹。"
路期访道客，游衍空井井。
"偏郡隔云岑，回溪路更深。少留攀桂树，长渴望梅林。
素志且不立，青袍徒见萦。昏孱夙自保，静躁本殊形。
"出帘仍有钿筝随，见罢翻令恨识迟。微收皓腕缠红袖，
梯航来万国，玉帛庆三朝。湛露恩方浃，薰风曲正调。
"愁听千家流水声，相思独向月中行。侵阶暗草秋霜重，
"山头曈曈日将出，山下猎围照初日。前林有兽未识名，